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En este primer captulo se intentar definir de la manera ms detallada posible el realismo mgico. Es importante conocer su recorrido histrico para poder llegar a entender la manera en que entra a Latinoamrica y se consolida como una de las estticas ms utilizadas y distintivas de los escritores Latinoamricanos , y en .especial de quiene ser mi objeto de estudio: Gabriel Garca Mrquez Hablar de realismo mgico trae consigo unas claras dificultades frente a su definicin, aunque este trmino ha sido utilizado comnmente por escritores tanto latinoamericanos como europeos, stos no han llegado a una definicin clara y precisa sobre el .mismo Como consecuencia, existen varias opiniones referentes a su origen y desarrollo en la literatura
El segundo momento ocurri alrededor de 1948, en el libro de Arturo "Uslar Pietri "Letras y Hombres de Venezuela el tercer momento comenz con el artculo realizado por ngel Flores en 1955, "Magic Realism in Spanish American Fiction", publicado en la .Revista Hispania Flores tiende a definir el realismo mgico como una mezcla de realidad y .fantasa Como vimos anteriormente, ngel Flores publica en 1955 su trabajo sobre realismo mgico titulado Magic Realism in Spanish American Fiction, donde explora los orgenes del realismo mgico y la manera como ste llega a Latinoamrica. Para el autor, 1935 es el punto de partida de una nueva fase de la literatura latinoamericana: la del realismo mgico, y el primer escritor que da luz a esta fase es .Jorge Luis Borges En otro trabajo de Luis Leal sobre realismo mgico se da a conocer pblicamente en 1967 y se titula "Magic Realism in Spanish American "Literature En este trabajo, Leal no est de acuerdo con Flores pues no cree que el movimiento se haya iniciado con Borges en 1935 y que floreciera en los 40 y 50. Primero, porque el trmino realismo mgico fue por primera .vez utilizado por Franz Roh
mgico encontramos lo real presentado como maravilloso, o bien lo .maravilloso presentado como algo real Los sucesos ms fantsticos no se presentan, como sucedera en el cuento fantstico tradicional, como algo que asombra tanto a personajes como a .lectores,sino como parte de la realidad cotidiana
Narrador y personajes se convierten en hablantes simultneos en la -6 lnea narrativa. Los personajes cambian de espacios y de tiempos desde .sus pensamientos y estados onricos .Utilizacin del monlogo interior -7 Referencias a leyendas, supersticiones y creencias populares y -8 . religiosas propias de los mitos indgenas y la cultura americana Influencia del contexto social y poltico del momento en -9 :Latinoamrica dictaduras, guerras civiles, los grandes latifundistas y los conflictos .poltico- sociales .Presencia de lo sensorial como parte de la percepcin de la realidad -10 El fenmeno de la muerte es tenido en cuenta, es decir, los personajes -11 .pueden morir y luego volver a vivir El tiempo es percibido como cclico, no como lineal, es decir , cuando -12 empieza va al final y despues vuelve al pincipio describiendo las acciones .detallamente
: El lenguaje 1.6
El lenguaje del realismo magico no tiene fronteras , Por eso podemos .mencionar unas influincias de otras corrientes literarias
Todos los textos literarios son tejidos de otros textos literarios () no hay tal cosa " como la dicha originalidad literaria y no hay tales cosas como obras literarias primeras :toda literature es intertextual"
Jorge Luis Borges Miguel ngel Asturias, de Guatemala Carlos Fuentes, de Panama El argentino Julio Cortzar El peruano Mario Vargas Llosa Isabel Allende, de Chile