Os Maias - Anlise Presentation Transcript

1. Proposta de anliseOs Maias, de Ea de Queirs 3. Importncia da Analepse:A intriga secundria, presente na grande analepse, permite enquadrar e explicar grande parte dos acontecimentos e comportamentos que tero lugar na intriga principal (a separao de dos dois irmos, a educao dada a Carlos,o peso da hereditariedade, o sentimentalismo exagerado das personagens).

5. - Fim da grande analepse.- Elipse.- Tempo histrico.Incio da intriga principal:Carlos da Maia no meio lisboeta. 6. Pag. 63O bom Vilaa, no entanto, dando estalinhos aos dedos, preparavauma observao. No se podia decerto ter melhor prenda quemontar a cavalo com as regras... Mas ele queria dizer se o Carlinhosj entrava com o seu Fedro, o seu Tito Liviozinho... Vilaa, Vilaa advertiu o abade, de garfo no ar e um sorrisode santa malcia no se deve falar em latim aqui ao nossonobre amigo... No admite, acha que antigo... Ele, antigo ... Ora sirva-se desse fricass, ande, abade disse Afonso que eu sei que o seu fraco, e deixe l o latim...O abade obedeceu com deleite; e escolhendo no molho rico osbons pedaos de ave, ia murmurando: Deve-se comear pelo latinzinho, deve-se comear por l... a base; a basezinha! No! latim mais tarde! exclamou o Brown, com um gestopossante. Prrimeiroforra! Forra! Msculo...E repetiu, duas vezes, agitando os formidveis punhos: Prrimeiro msculo, msculo!...Afonso apoiava-o, gravemente. O Brown estava na verdade. Olatim era um luxo de erudito... Nada mais absurdo que comear aensinar a uma criana numa lngua morta quem foi Fbio, rei dosSabinos, o caso dos Gracos, e outros negcios de uma nao extinta,deixando-o ao mesmo tempo sem saber o que a chuva que omolha, como se faz o po que come, e todas as outras coisas do universoem que vive... Mas enfim os clssicos arriscou timidamente o abade. Qual clssicos! O primeiro dever do homem viver. E paraisso necessrio ser so, e ser forte. Toda a educao sensata consistenisto: criar a sade, a fora e os seus hbitos, desenvolverexclusivamente o animal, arm-lo de uma grande superioridadefsica. Tal qual como se no tivesse alma. A alma vem depois... Aalma outro luxo. um luxo de gente grande...valorizao das lnguas mortas(uso do diminutivo: traduz a ideia depequenez, mesquinhice)valorizao da componente fsica,o corpo deve ser desenvolvido, paraque depois se desenvolva a mente:Mente s em corpo soa erudio ultrapassada vs. a experincia, o contactocom a natureza (conhecimentoemprico)a dimenso espiritual menosprezada

7. Pag. 72Os noivos tinham chegado de uma pitoresca e perigosa viagem,e Carlos parecia descontente de sua mulher; comportara-se de umamaneira atroz; quando ele ia governando a mala-posta, ela quiseraempoleirar-se ao p dele na almofada... Ora senhoras no viajamna almofada. E ele atirou-me ao cho, titi! No verdade! Demais a mais mentirosa! Foi como quandochegmos estalagem... Ela quis-se deitar, e eu no quis... A gente,quando se apeia de viagem, a primeira coisa que faz tratar dogado... E os cavalos vinham a escorrer...A voz de D. Ana interrompeu, muito severa: Est bom, est bom, basta de tolices! J cavalaram bastante.Senta-te a ao p da senhora viscondessa, Teresa... Olha essa travessado cabelo... Que despropsito!Sempre destestara ver a sobrinha, uma menina delicada de dezanos, a brincar assim com o Carlinhos. Aquele belo e impetuosorapaz, sem doutrina e sem propsito, aterrava-a; e pela sua imaginaode solteirona passavam sem cessar ideias, suspeitas deultrajes que ele poderia fazer menina. Em casa, ao agasalh-laantes de vir para Santa Olvia, recomendava-lhe com fora queno fosse com o Carlos para os recantos escuros, que o no deixassemexer-lhe nos vestidos!... A menina, que tinha os olhos muito langorosos,dizia: Sim, titi. Mas, apenas na quinta, gostava de abraaro seu maridinho. Se eram casados, porque no haviam de fazernen, ou ter uma loja e ganharem a sua vida aos beijinhos? Mas oviolento rapaz s queria guerras, quatro cadeiras lanadas agalope, viagens a terras de nomes brbaros que o Brown lhe ensinava.Ela, despeitada, vendo o seu corao mal

compreendido, chamava-lhe arrieiro; ele ameaava box-la inglesa; eseparavam-se sempre arrenegados.Mas quando ela se acomodou ao lado da viscondessa, gravezinhae com as mos no regao Carlos veio logo estirar-se ao p dela,meio deitado para as costas do canap, bamboleando as pernas. Vamos, filho, tem maneiras rosnou-lhe muito seca D. Ana.- imaginao- viso crtica- energiadinamismoinocncia (Carlos) / perversidade (D. Ana)

8. Pags. 73/74De repente, porm, de um salto, precipitou-se sobre o Eusebiozinho.Queria-o levar frica, a combater os selvagens; e puxava-o j pelo seubelo plaid de cavaleiro da Esccia , quando a mam acudiu aterrada: No, com o Eusebiozinho no, filho! No tem sade paraessas cavaladas... Carlinhos, olhe que eu chamo o av!Mas o Eusebiozinho, a um repelo mais forte, rolara no cho,soltando gritos medonhos. Foi um alvoroo, um levantamento. Ame, trmula, agachada junto dele, punha-o de p sobre as perninhasmoles, limpando-lhe as grossas lgrimas, j com o leno, jcom beijos, quase a chorar tambm. O delegado, consternado, apanharao bon escocs, e cofiava melancolicamente a bela pena degalo. E a viscondessa apertava s mos ambas o enorme seio, comose as palpitaes a sufocassem.O Eusebiozinho foi ento preciosamente colocado ao lado datiti; e a severa senhora, com um fulgor de clera na face magra,apertando o leque fechado como uma arma, preparava-se a repeliro Carlinhos, que, de mos atrs das costas e aos pulos em roda docanap, ria, arreganhando para o Eusebiozinho um lbio feroz. Masnesse momento davam nove horas, e a desempenada figura doBrown apareceu porta.Apenas o avistou, Carlos correu a refugiar-se por detrs da viscondessa,gritando: Ainda muito cedo, Brown, hoje festa, no me vou deitar!Ento Afonso da Maia, que se no movera aos uivos lancinantesdo Silveirinha, disse de dentro, da mesa do voltarete, com severidade: Carlos, tenha a bondade de marchar j para a cama. vov, festa, que est c o Vilaa!Afonso da Maia pousou as cartas, atravessou a sala sem umapalavra, agarrou o rapaz pelo brao, e arrastou-o pelo corredor enquanto ele, de calcanhares fincados no soalho, resistia, protestandocom desespero: festa, vov... uma maldade!... O Vilaa pode-se escandalizar... vov, eu no tenho sono!Uma porta fechando-se abafou-lhe o clamor.super-proteccionismo- ser ablico, passivo, inexpressivo- mtodo, rigor, hbitos saudveis,disciplina

9. Pags. 75/76- carcter passivo, sem energia filho, diz tu aqui ao Sr. Vilaa aqueles lindos versos quesabes... No sejas atado, anda!... V, Eusbio, filho, s bonito...Mas o menino, molengo e tristonho, no se descolava das saiasda titi: teve ela de o pr de p, ampar-lo, para que o tenro prodgiono alusse sobre as perninhas flcidas; e a mam prometeu-lheque, se dissesse os versinhos, dormia essa noite com ela...Isto decidiu-o: abriu a boca, e lassa veiode l escorrendo, num fio de voz, um recitativo lento e babujado: noite, o astro saudosoRompe a custo um plmbeo cu,Tolda-lhe o rosto formosoAlvacento, hmido vu...Disse-a toda sem se mexer, com as mozinhas pendentes, osolhos mortios pregados na titi. A mam fazia o compasso com aagulha do crochet; e a viscondessa, pouco a pouco, com um sorrisode quebranto, banhada no langor da melopeia, ia cerrando as plpebras. Muito bem, muito bem! exclamou o Vilaa, impressionado,quando o Eusebiozinho findou coberto de suor. Que memria!Que memria!... um prodgio!...dependncia exagerada da proteco feminina- fragilidade fsicaausncia de vontade prpria(s reage a promessas doentias,inadequadas)- registo ultra-romntico- valorizao da memorizao

10. Pag. 97 E agora? perguntou-lhe o Sequeira, depois de ummomento de silncio em que Carlos estivera bebendo o seu conhaquee soda. Agora que tencionas tu fazer? Agora, general? respondeu Carlos, sorrindo e pousando ocopo. Descansar primeiro e depois passar a ser uma glria nacional!Ao outro dia, com efeito, Afonso veio encontr-lo na sala debilhar onde tinham sido colocados os caixotes a despregar, adesempacotar, em mangas de camisa e assobiando com entusiasmo.Pelo cho, pelos sofs, alastrava-se toda uma literatura em rumasde volumes graves; e aqui e alm, por entre a palha, atravs daslonas descosidas, a luz faiscava num cristal, ou reluziam os vernizes,os metais polidos dos aparelhos. Afonso pasmava em silnciopara aquele pomposo aparato do saber. E onde vais tu acomodar este museu?Carlos pensara em arranjar um vasto laboratrio ali perto nobairro, com fornos para trabalhos qumicos, uma sala disposta paraestudos anatmicos e fisiolgicos, a sua biblioteca, os seus aparelhos,uma concentrao metdica de todos os instrumentos de estudo...Os olhos do av iluminavam-

se ouvindo este plano grandioso. E que no te prendam questes de dinheiro, Carlos! Ns fizemosnestes ltimos anos de Santa Olvia algumas economias... Boas e grandes palavras, av! Repita-as ao Vilaa.As semanas foram passando nestes planos de instalao. Carlostrazia realmente resolues sinceras de trabalho: a cincia comomera ornamentao interior do esprito, mais intil para os outrosque as prprias tapearias do seu quarto, parecia-lhe apenas umluxo de solitrio: desejava ser til.IDEALISMO DE CARLOS:Grandes projectosVontadeEntusiasmoApoio de Afonso (a educao havia resultado)

11. Pag. 99Carlos mobilou-o com luxo. Numa antecmara, guarnecida debanquetas de marroquim, devia estacionar, francesa, um criadode libr. A sala de espera dos doentes alegrava com o seu papelverde de ramagens prateadas, a plantas em vasos de Ruo, quadrosde muita cor, e ricas poltronas cercando a jardineira cobertade coleces do Charivari, de vistas estereoscpicas, de lbuns deactrizes seminuas, para tirar inteiramente o ar triste de consultrio,at um piano mostrava o seu teclado branco.O gabinete de Carlos ao lado era mais simples, quase austero,todo em veludo verde-negro, com estantes de pau-preto. Algunsamigos que comeavam a cercar Carlos, Taveira, seu contemporneoe agora vizinho do Ramalhete, o Cruges, o marqus de Souselas,com quem percorrera a Itlia vieram ver estas maravilhas.O Cruges correu uma escala no piano e achou-o abominvel;Taveira absorveu-se nas fotografias de actrizes; e a nica aprovaofranca veio do marqus, que depois de contemplar o div dogabinete, verdadeiro mvel de serralho, vasto, voluptuoso, fofo,experimentou-lhe a doura das molas e disse, piscando o olho aCarlos: A calhar.No pareciam acreditar nestes preparativos. E todavia eramsinceros. Carlos at fizera anunciar o consultrio nos jornais;quando viu, porm, o seu nome em letras grossas, entre o de umaengomadeira Boa Hora e um reclamo de casa de hspedes encarregou Vilaa de retirar o anncio.O luxo do consultrio era maispropcio ao cio, s actividadesldicas do que ao trabalho.Maior preocupao com a aparncia do que com a verdadeirafinalidade.

12. Pags. 102/103O seu gabinete, no consultrio, dormia numa paz tpida entreos espessos veludos escuros, na penumbra que faziam os estores deseda verde corridos. Na sala, porm, as trs janelas abertas bebiam farta a luz; tudo ali parecia festivo; as poltronas em torno da jardineiraestendiam os seus braos, amveis e convidativos; o tecladobranco do piano ria e esperava, tendo abertas por cima as Canesde Gounod; mas no aparecia jamais um doente. E Carlos exactamentecomo o criado que, na ociosidade da antecmara, dormitavasob o Dirio de Notcias, acaapado na banqueta acendiaum cigarro Laferme, tomava uma revista, e estendia-se no div.A prosa, porm, dos artigos estava como embebida do tdio morosodo gabinete: bem depressa bocejava, deixava cair o volume.Do Rossio, o rudo das carroas, os gritos errantes de preges, orolar dos americanos, subiam, numa vibrao mais clara, por aquelear fino de Novembro: uma luz macia, escorregando docemente doazul-ferrete, vinha dourar as fachadas enxovalhadas, as copas mesquinhasdas rvores do municpio, a gente vadiando pelos bancos: eessa sussurrao lenta de cidade preguiosa, esse ar aveludado declima rico, pareciam ir penetrando pouco a pouco naquele abafadogabinete e resvalando pelos veludos pesados, pelo verniz dosmveis, envolver Carlos numa indolncia e numa dormncia... Coma cabea na almofada, fumando, ali ficava, nessa quietao de sesta,num cismar que se ia desprendendo, vago e tnue, como o tnue eleve fumo que se eleva de uma braseira meio apagada; at que, comum esforo, sacudia este torpor, passeava na sala, abria aqui e almpelas estantes um livro, tocava no piano dois compassos de valsa,espreguiava-se e, com os olhos nas flores do tapete, terminavapor decidir que aquelas duas horas de consultrio eram estpidas! Est a o carro? ia perguntar ao criado.Acendia bem depressa outro charuto, calava as luvas, descia,bebia um largo sorvo de luz e ar, tomava as guias e largava, murmurandoconsigo: Dia perdido!O cio, a indolnciaA influncia do meio:o meio circundante ocioso e estagnado, poucodinmico, o clima ameno eagradvel acabavam por influenciar CarlosPouca persistncia e dedicao

13. Pags. 289/290Quando nessa noite, uma noite triste de gua, Carlos e Craft oacompanharam a Santa Apolnia, ele disse-lhes na carruagemestas palavras, triste resumo de um amor romntico: Sinto-me como se a alma me tivesse cado a uma latrina!Preciso um banho por dentro!Afonso da Maia, ao saber este desastre do Ega, tinha dito aCarlos, com tristeza: M estreia, filho, pssima estreia!E nessa noite,

depois de voltar de Santa Apolnia, Carlos pensavanestas palavras, dizia tambm consigo: Pssima estreia!.... Enem s a estreia do Ega era pssima; tambm a sua. E talvez, porpensar nisso, as palavras do av tinham tido aquela tristeza. Pssimasestreias! Havia seis meses que o Ega chegara de Celorico,embrulhado na sua grande pelia, preparado a deslumbrar Lisboacom as Memrias de Um tomo, a domin-la com a influncia deuma revista, a ser uma luz, uma fora, mil outras coisas... E agora,cheio de dvidas e cheio de ridculo, l voltava para Celorico, escorraado.Pssima estreia! Ele, por seu lado, desembarcara em Lisboa,com ideias colossais de trabalho, armado como um lutador: era oconsultrio, o laboratrio, um livro iniciador, mil coisas fortes... Eque tinha feito? Dois artigos de jornal, uma dzia de receitas, e essemelanclico captulo da Medicina entre os Gregos. Pssima estreia!IDEALISMO VS PRXISA PRXIS:nenhum projecto concretizadocrescente desmotivaoexistncia apenas dedicada aodiletantismoestagnado como a realidadecircundanteEspao psicolgico as reflexes de Carlos

14. Pag. 713Ento Ega perguntou, do fundo do sof onde se enterrara, se,nesses ltimos anos, ele no tivera a ideia, o vago desejo de voltarpara Portugal...Carlos considerou Ega com espanto. Para qu? Para arrastar ospassos tristes desde o Grmio at Casa Havanesa? No! Paris erao nico lugar da Terra congnere com o tipo definitivo em que elese fixara: o homem rico que vive bem. Passeio a cavalo no Bois;almoo no Bignon; uma volta pelo boulevard; uma hora no clubecom os jornais, um bocado de florete na sala de armas; noite aComdieFranaise ou uma soire; Trouville no Vero, alguns tiross lebres no Inverno; e atravs do ano as mulheres, as corridas,certo interesse pela cincia, o bricabraque, e uma pouca de blague.Nada mais inofensivo, mais nulo, e mais agradvel. E aqui tens tu uma existncia de homem! Em dez anos nome tem sucedido nada, a no ser quando se me quebrou o faetontena estrada da Saint-Cloud... Vim no Figaro.Carlos enquanto ser absolutamenteocioso, parasita dos rendimentos dafamlia, um perfeito diletante, em nadatil sociedade.O anti-heriEga ergueu-se, atirou um gesto desolado: Falhmos a vida, menino! Creio que sim... Mas todo o mundo mais ou menos a falha.Isto , falha-se sempre na realidade aquela vida que se planeoucom a imaginao. Diz-se: Vou ser assim, porque a beleza est emser assim. E nunca se assim, -se invariavelmente assado, comodizia o pobre marqus. s vezes melhor, mas sempre diferente.Ega concordou, com um suspiro mudo, comeando a calar asluvas.O desencanto de uma existnciaperfeitamente falhada (Anagnriseexistencial).Porque falhou Carlos?

15. Porque falhou Carlos?HereditariedadeFracasso existencialMeioEducaoDeterminismo, de TaineCaracterstica naturalista da obra 16. HereditariedadeGeneticamente, Carlos recebeu dos seus antepassados a tendncia para o diletantismo e para o sentimentalismo. So precisamente dois dos aspectos que mais o vo desviar dos seus ideais eprojectos iniciais, acabando mesmo por os abandonar.O diletantismo levou-o para uma disperso de actividades de carcter ldicoe bomio que em nada o aproximava da sua vida profissional.O sentimentalismo sobreps-se sempre a todo e qualquer projecto de naturezaprofissional.

17. MeioO meio em que se enquadrou Carlos foi uma Lisboa da segunda metade do sc. XIX.A capital representava todo o pas e pode-se concluir que se caracterizava pelaociosidade, ignorncia, apatia e decadncia generalizada.Ora, se Carlos, inicialmente, pretendia alterar este meio pela qualidade dos seus projectos e prtica profissional, rapidamente acabou por se conformar e deixarinfluenciar pelo marasmo tpico e crnico que o cercava, entregando-se inutilidadee ociosidade que caracterizavam a vida social, econmica e cultural da poca.

18. EducaoA educao de Carlos valorizou apenas a vertente fsica. Consequentemente, a vertente espiritual ou tica foi descurada, na medida em que no lhe foram trans-mitidos os princpios e valores que lhe permitissem a estruturao de uma cons-cincia.Assim, Carlos evoluiu de idealista para parasita social sem nunca ter tomadouma atitude impeditiva de tal percurso pessoal. E tal deve-se ao facto de Carlosconscientemente no ter tido a percepo de que evolua num sentido negativo,capaz de o destruir ou, pelo menos, de o reduzir a uma verdadeira nulidade social.

19. O Espao Fsico- O Ramalhete- o consultrio de Carlos- A Toca- Sta. Olvia- Sintra- Lisboa- A Vila Balzac 21. O Ramalhete, p. 5aspecto severo e sombriosimbolicamente associado decadncia da famlia e do Pas(jardim = abandonado / vioso/ abandonado)- a simbologia do girassolrepresenta a atitude do amante ou da amante, que se vira continuamentepara ver o ser amado, isto , representa a perfeio platnica na presenacontemplativa e unificante; girando sempre numa atitude de submisso e fidelidade para com o ser amado, o girassol associa-se incapacidade de ultrapassar a paixo e a falta de receptividade do ser amado. Da metaforicamente aparecer ligado terceira e quarta gerao da famlia.- pag. 710

22. A Toca, p. 432Objectivamente ligada habitao de alguns animais, a Toca representa, simbolicamente, o territrio de Carlos e Maria Eduarda. Reala o carcter bestial, animalesco desta relao, apenas dominada pelosdesejo e o sentimento prprio de uma paixo incontrolvel.Decorao permite antever o desfecho da relao que, desafiando valores humanosse rende a outras leis, atravs da relao incestuosa.- O amarelo predomina e traduz o gosto por sensaes fortes e moralmente proibidas.

23. Lisboa- Pag., 170(Lisboa o espao que espelha a globalidade do pas)- Pag.,697(Espao caracterizado pela degradao moral, onde os portugueses exibem a sua ociosidade crnica. Lisboa o smbolo da decadncia nacional esttua de Cames)Espao ao servio da crnica de costumes

24. Espao psicolgico- conjunto de elementos que traduz a interioridade das personagensfunciona como factor indicial da aco (sonho, p. 184 e imaginao, p. 222, 243, 245)mostra a formao e modo de pensar de Carlos da Maia, principalmente (emoese reflexes, p. 492)

25. Espao socialSo de realar alguns episdios, onde a criao de ambientes especficos revela a preocupao do autor no sentido de evidenciar algumas das caractersticas mais flagrantes do povo portugus.Esses episdios (a par do recurso s personagens-tipo) constituem um dos vectoresestruturais da obra.CRNICA DE COSTUMES(Descrio dos hbitos e costumes de uma populao, de modo a melhor caracteriz-la)

26. O jantar no Hotel Central, p. 156 - 176Neste jantar Ega pretende homenagear Cohen, o marido de Raquel, por quem Ega estava apaixonado e com quem mantinha uma relao. neste momento que Carlos entra no meiosocial lisboeta, adoptando, no entanto, uma atitude distante que o caracterizar at final daaco. Neste episdio, interessa realar a emisso de juzos das personagens que nos permitem compreender o panorama cultural do pas. Destacam-se os seguintes:LITERATURA: Alencar defende o Ultra-Romantismo, Ega defende o Realismo e oNaturalismo (esta discusso revela uma sociedade dominada por valores tradicionais,a que se ope uma nova gerao, representada por Ega) Pags.: ______________b) POLTICA: Ega critica a decadncia do pas e afirma desejar a bancarrota e a invasoespanhola - Pags.: ______________c) MANEIRA DE SER PORTUGUS: revelada atravs das aces/reflexes de vrias personagens - Pags.: ______________

27. A corrida de cavalos, p. 312 - 341Um dos episdios preferidos pelo prprio autor, este quadro uma crtica tendncia dos portugueses para imitar aquilo que se fazia nos restantes pases europeus e que se consideravacomo sinal de progresso, quando, afinal, muitas vezes, no nos identificvamos com aquilo queimportvamos. Assim, o ambiente que deveria ser requintado, mas que tambm deveria apresen-tar a ligeireza desportiva para que remete o acontecimento, torna-se espelho da falta de gostoe de educao dos participantes (os portugueses): realidade vs aparncia.a) Falta de coerncia entre o traje e a ocasio Pags.: ______________b) A sensaboria, revelada pelo facto de as pessoas no revelarem qualquer interesse pelo evento - Pags.: ______________c) A desordem e agresses fsicas, nada adequadas ao evento Pags.: ______________

28. Outros episdios importantes:- Jantar em casa dos Gouvarinho, p. 389- Jornal A Tarde, p. 571- Sarau do Teatro da Trindade, p. 586ACTIVIDADE: Resoluo das questes n 3, 4, 5.1, 6.1, 6.1.1, 8, 9 (pag. 217) 29. O NarradorTipo de narrador (presena): heterodiegtico(De acordo com as caractersticas do Realismo/Naturalismo, pois permite umaanlise social muito mais objectiva e eficaz, pelo distanciamento que caracterizaeste tipo de narrador.)Marcas lingusticas:- formas verbais na terceira pessoa;- pronomes e determinantes na terceira pessoa;- discurso indirecto livre (nesta obra).- exemplo: p. 175

30. Cincia do Narrador Focalizao omnisciente aco secundria e grande analepse (caps. I IV)exemplo: p. 78 Focalizao interna- a partir do cap. IV- centra-se na personagem principalo distanciamento de Carlos face ao meio social, permite dar umaviso simultaneamente crtica e pessoal sobre esse meio. A crtica socialganha verosimilhana e acutilncia, na medida em que feita a partir de algum que se movimenta no prprio meio.- exemplo: p. 324, 697

31. MODOS DE REPRESENTAO DA NARRATIVA1. NarraoExemplo: pag. 363- a classe morfolgica de palavras mais importante o verbo;os verbos encontram-se no pretrito perfeito, podendo tambm encontrar-se no pretrito mais-que-perfeito;trata-se de um momento de avano na aco (vrios acontecimentos importantes para o desenrolar da aco so narrados).

32. 2. DescrioExemplo: pag. 707- a classe morfolgica de palavras mais importante o adjectivo;os verbos encontram-se no pretrito imperfeito, podendo tambm encontrar-se no gerndio;trata-se de um momento de pausa na aco (nenhum acontecimento importante para o desenrolar da aco narrado).

33. 3. Dilogo Exemplo: pag. _________- existe intercomunicao entre duas ou mais personagens;caracteriza-se pela presena dos dois pontos e do travesso.4. MonlogoExemplo: pag. 624, 625- a personagem fala consigo prpria, expondo os seus pensamentos;- no h intercomunicao com qualquer outra personagem.

34. LINGUAGEM E ESTILO