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Huerta, E. Rabasa, Madrid: I. Juan de Herrera, CEHOPU, 1996.

Arcos, bvedas y techos en la construccin etrusca

Francisco Ortega Andrade

Cualquier trabajo que emprende el estudio de la civilizacin etrusca comienza por plantear el oscuro origen o la procedencia de este pueblo. Esto ocurre as desde la misma historia de la antigedad. Herdoto, calificado como el Padre de la Historia, al referirse a este punto, habla de una gran colonizacin, en el siglo XIII a.C. procedente de Lidia, en Asia Menor. Diodoro sostena que los etruscos no tenan nada en comn con los lidios y que si haba que buscarles alguna similitud con algn otro pueblo sera con los pelasgos. Dionisio de Halicarnaso en el libro l de su Historia Antigua de Roma plantea que los tirrenos o etruscos pudieron ser una colonia autctona del valle del Po. Pallottino, creador de la etruscologa actual, quitndole inters a la bsqueda del origen del pueblo etrusco, vino a decir:
...preguntar por el origen de los etruscos es tan extemporneo como preguntar de dnde vienen los franceses.

Sirva para concluir estas notas sobre la imprecisin del origen del pueblo etrusco recordar ]a frase de Campigli:
el vocablo etrusco es tan atractivo todo ]0 que se comprende mal. que se emplea para

Con independencia de su origen, es obvio que el pueblo etrusco mantuvo un espritu ms abierto que el resto de los otros pueblos que poblaban la pennsula italiana, y su arte en todas sus manifesta-

ciones, muestra clara influencia, primero oriental, y muy pronto, griega. El concepto de lo sagrado y la afinidad de la de la arquitectura y, ms concretamente, de la arquitectura funeraria de la Toscana y la de Oriente no es una casualidad. Las tumbas rupestres de] Perodo Jnico etrusco con sus fachadas esculpidas en el rocoso acantilado de 50vana, Norchia y Castel d'Asso, mantienen un total parentesco con las dispuestas en las plataformas de Anatolia. La construccin funeraria etrusca podemos, ahora, calificarla como de ampliamente documentada, y el esfuerzo realizado para ello est justificado porque pronto se vio que la relacin entre la tumba, la casa y el templo, o entre ]a polis y la necrpolis, no fue slo una vinculacin fsica sino que entre la sociedad de vivos y la comunidad de muertos, existan razones metafsicas de coexistencia. Admitidas las cosas as, desde ciencias ms profundas que la nuestra, nosotros podemos constatar que slo desde la arquitectura para muertos, de este pueblo, se puede conocer, no slo la arquitectura para vivos sino toda la estructura socio-poltica y la vida familiar de esta sociedad organizada en doce ciudades-estados (figura 1). As, desde la organizacin interior de los tmulos monumentales de Cerveteri no slo se restituye la estructura de la casa e incluso del templo, sino que se descubre fcilmente la existencia de la estructura aristocrtica de este pueblo, que termin constituyndose y gobernndose por una oligarqua de principa-

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piedra calcrea y mrmoles, que se acompaan en menor escala de rocas arciJlosas y areniscas. En esta parte interior del pas, en el arco occidental de los Apeninos, se asentaron: Quinto Fiorentino y Fiesole (junto a la actual Florencia), Arezzo, Cortona, Chiusi y Perugia (junto al Lago Trasimeno). En la zona costera, tras superar la "Plataforma Aluvial que discurre hasta bordear la margen derecha del Tiber aparecen en el Norte nueva elevaciones de piedras calcreas y mrmoles. Aqu se emplazaron: Vo/lerra y Casale Martimo (cerca de la actual Siena), y las veteranas villanovienses Populonia, Vetu/onia y Marsiliana (frente a la Isla de Elba). En el Sur del Pas, donde se desarroJla la parte de mayor inters para nuestro estudio, se encuentran las elevaciones volcnicas en cuyo centro se localizan los lagos de Vol sena, Vico y Bracciano. En torno a eJlos el suelo se conforma por la conocida roca "Tufa Volcnica. En la parte aJta de esta ancha zona de lagos y volcanes, cuando el esplendor etrusco encontraba su mejor momento, siglo VI-V, se fundaron: Orvieto. So vana, Viterho, Castell d'Asso, Norchia y Falerii Novi. En la zona costera de esta misma rea geolgica y en el mismo perodo sealado, se esta-

Figura l Cerveteri. s. VII-V. Necrpolis de la Benditaccia. Tumba de los Relieves

dos independientes y que dio paso, ms tarde, a la Roma republicacana.

LA ESTRUCTURA GEOLGICA DEL SUELO CO'VIO CONDlCIONANTE DE UNA FORMA DE CONSTRUIR

El pueblo etrusco se estableci en la Italia Occidental, en el rea definida por el tringulo rectngulo cuyo cateto menor dibujara la cuenca del Ro Amo, por el Norte; la costa del Mar Tirreno definira la hipotenusa de esta figura geomtrica y las laderas apeninas del Tiber, su tercer lado. Es decir en la zona comprendida entre las ciudades que hoy conocemos como Bolonia, Florencia y Pisa por el Norte, y Roma y Palestrina por el sur. Es decir, un rea que coincide sensiblemente con la Regin toscana de la Italia actual. La parte oriental de la Pennsula estaba ocupada por otros pueblos: ligures, latinos, umbros y samnitas, entre otros. En la parte sur de Italia y en Sicilia se instalaron los griegos, espacio que como sabemos se denominaba Magna Grecia. Ambos pueblos, aunque mantenan relaciones comerciales muy ntimas, se disputaron durante algn tiempo la hegemona del Mediterrneo (figura 2). El cauce del ro Tiber discurre, en su cabecera por un suelo de formacin "Cuaternario Continental para continuar su cause medido por una plataforma del Plioceno marino, de forma que las mrgenes de dicho ro se conforman por un terreno accidentado de

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Figura 2 Emplazamiento

de los asentamientos

etruscos

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etrusca

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blecieron: Vulci, Tarquinia y Cerveteri, localizaciones cuyas necrpolis han acumulado el mayor inters de la investigacin por la construccin funeraria etrusca. La tufa volcnica es un material ptreo, relativamente blando en su humedad de cantera. que ofrece gran facilidad para ser cortado en losas o bloques e igualmente fcil para la construccin subterrnea. Los etruscos, aprovechando dichas propiedades. desarro]]aron la tumba de habitacin, excavada, y ms tarde, los cristianos. las catacumbas. En su humedad de equilibrio, se muestra ideal para ser esculpida y para servir de soporte a la pintura al fresco. Las tumbas de Tarquinia han mantenido sus frescos en muy buenas condiciones. Estas condiciones ideales de la tufa hizo. con independencia de otras razones de ritos y creencias. que la tumba excavada y el tholo tumba-habitacin semiexcavado, cubierto con falsa bveda. generando suaves tmulos. se desartollaran abundantemente por esta mitad sur del pas. En el Norte, el suelo era muy distinto, reas rocosas calcreas ms duras. que hicieron que la tumba excavada fuera poco frecuente. No obstante el tholo-tmulo como pieza de la necrpoli fue una constante extendida por todo el pas.

Los

ELEMENTOS Bsrcos DE LA CONSTRuccrN ETRUSCA. EL CA v AEDruM TUSCANrCUM y EL TECHO DE LA TUMBA EXCA VADA

Algunos autores han expresado, en relacin con la arquitectura etrusca, que no existi una idea propia de arquitectura ni se dio la elaboracin coordinada de los elementos de un edificio culto ni intelectual. Por otro lado, es lgico que este pueblo que alcanz su mayor esplendor en base a su rica metalurgia. lograra en el trabajo en bronce y en la orfebrera. un mayor desarrollo. De todas formas hemos de admitir. como nos ocurre a nosotros. que alguien que estudie con relativa profundidad la actividad artsticas o la vocacin de este pueblo por producir y atesorar objetos de arte, encuentre en otras actividades como la pintura, la msica, ]a hidrulica aplicada a la agricultura. e incluso e] matriarcado y la vida familiar de la sociedad etrusca. mayor atractivo para su investigacin. No obstante no puede negarse la contribucin etrusca a la Historia de la Arquitectura y desde luego. su importante aportacin a las formas de construir. Una

mnima labor de anJisis. que se ]]eve a cabo sobre la ejecucin del Arco de entrada a la ciudad de Falerii Novi, o sobre la composicin y los elementos que conforman las puertas de Perugia. o sobre los techos de las tumbas esculpida. tumba-habitacin o casa de los muertos en Cometo o la de igual tipo Tumba de los Volumnii en Perugia, nos mostrar argumentos suficientes como para justificar nuestro empeo en sacar a la luz. valores positivos y originales de la construccin etrusca. Es probable que fuera el cavaedium tuscanicum el elemento. cuya consecucin. requera el mayor empeo del etruscos para la construccin y evolucin de la casa. Este clemento constructivo o gran viga de madera que a modo de puente transversal salvaba la luz o distancia entre los muros laterales del atrium de la casa evolucionada etrusca, sin apoyos intermedio, tena su origen en la viga principal que ocupaba la cumbrera o eje longitudinal de simetra de la primitiva casa-choza del Perodo Villanoviense. Esta, resolva su cubierta vegetal. a dos aguas. con faJdones vertiendo a las fachadas laterales. El cavaedium tuscanicum de la casa etrusca de] siglo III-H, requerira el auxilio, en la vi]]a romana, de columnas. colocadas en las esquinas del compluvium. En el siglo VII a.e. aparece ]a Tumba-habitacin que ser la forma caracterstica de la arquitectura funeraria de la toscana. Esta, se adoptara en todas las villas costeras. Fue frecuente en el Norte. en las necrpolis de Vetulonia y en Populonia y en el Sur, en las conocidas necrpolis de Cerveteri y Tarquinia. As, sera la cubierta de la casa villanoviense, que tanto se reprodujo en las urnas cinerarias construidas en laminas de bronce que an se conservan, la que sirvi de modelo para los techos de artesa de las tumbas de habitacin esculpidas en la tufa. De estos techos esculpidos, en los que se muestra toda ]a jerarqua de vigas, de las cubiertas de madera, son dignos de resear: el techo de artesa con conpluvium de la ya citada Tumba excavada de Corneta; el empinado techo de la Tumba de los Volumnii, en Perugia; el techo plano de ]a Tumba de las Sillas. en Cerveteri y el techo ligeramente inclinado del ha]] de la Tumba de los relieves. tambin en Cerveteri (figura 3). Hacia la mitad del siglo VI cuando la influencia jnica sucede al arte orientalizado. la forma de la tumba no cambia. No obstante, en la zona costera del norte. donde la arquitectura funeraria de Marsiliana,

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comprender, la maestra en el corte de la piedra, el sentido de la tumba y el esfuerzo de estos trabajos (figuras 5, 6 Y7).

Los ELEME:-TOS BSICOS DE LA CONSTRUCCIN ETRUSCA. EL ARCO Y SU INFLUENCIA EN LA ARQUITECTURA ROMANA

Figura 3 Perugia. s.lI!. Tumba de los Volumnii.

Vetulonia y Populonia haba encontrado un amp1io desarrollo y lujo, el enterramiento pierde su importancia y acaba su gran perodo de prosperidad. Por el contrario en el Sur del pas, en las zonas volcnicas que no haban encontrado un gran desarrollo en el primitivo Villanoviense, nacen ahora nuevas ciudades con nuevas necrpolis. En Ceveteri, el tmulo continua una regeneracin, la habitacin mortuoria se decora arquitectnicamente y se enriquece an ms. En Tarquinia, la habitacin rectangular se cubre de pinturas cada vez ms abundante y con composiciones que llegan a cubrir las paredes. En Vulci, pasado el ao 600 la tumba es una casona que comporta un espacio central abierto, alrededor del cual se emplazan toda una serie de habitaciones. El carcter de la tumba es de grandiosidad y majcstuosidad incluso el color proporciona el carcter monumental. En Chiusi y Orvieto las necrpolis se extienden ocupando una gran extensin (figura 4). La tumba-habitacin encuentra aqu una dimensin nueva, las Tumbas Rupestres sobre los acantilados. Esta, la encontramos en Norchia donde ya hemos hecho referencias a la magnfica labra de los techos de sus tumbas. En Sovana y Castel d' Asso estas tumbas muestran la enorme imaginacin orientaL Fachadas esculpidas se abren a gran altura, como en las tumbas rupestres de AnalOlia. En Fiora, siguiendo el dramo de la Tumba Fran~'ois se desciende a 30 m de profundidad, entre dos paredes formidables de tufa. Valga slo estas referencias para

Desde que el arco de medio punto cuajara y se ejecutara con toda limpieza en las puertas de Babilonia, toda la arquitectura occidental es deudora de la arquitectura irano-persa. Los etruscos desarrollaron el arco de medio punto siguiendo la tradicin micnica. Construyeron el arco con grandes sillares o dovelas ptreas, de aristas bien perfiladas. Se familiarizaron con el arco circular en la ms pura traza de este elemento constructivo, es decir, conformndolo con dovelas radiales, todas de igual tamao y de generatrices continuas, auxilindose, para su construccin, de cimbras desde los arranques. La inmensa similitud entre la bveda de can circular de una galera micnica y el arco de entrada a las ciudades etruscas, puede verse, comparando la galera del Estadio de Olympia con las puertas de entrada a las ciudades de Falerii Novi, Volterra Viterbo, donde, en todos los intradoses, se logra la profundidad de la galera o la del arco, mantenindo la continuidad de la generatriz, a pesar de construirse en base a arcos arrimados de dovelas de idntico frente y distinta profundidad.

Figura 4 Tarquinia. s. VI. Tumba de Los Leones

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Los ELEMENTOS BSICOS DE LA CONSTRUCCIN ETRUSCA. FORMAS QUE LA FALSA BOVEDA TOM EN y EN LA FORMACIN DEL LA CUBRICIN DEL THOLO TMULO FUNERARIO ETRUSCO

La incineracin fue la forma de ms propia de] enterramiento etrusco. Aceptada desde los tiempos ms remotos del perodo ViIlanoviense, permaneci fuertemente arraigada en ]a sociedad asentada en los centros de] norte de la Toscana. las interminable urnas cinerarias que encontramos en Vo]terra, Chiusi y Arezzo, ]0 manifiestan claramente. Durante e] siglo VI la inhumacin, en desmesurado sarcfagos, se desan'oll, generando tumbas familiares tumbas de habitacin en la forma de tmu]os monumentales, excavados y rupestres. En Cerveteri, Taquinia, Perugia y Orvieto, las necrpolis, agrupaciones de muertos, ocupan una enorme extensin. Pero, el fina] de siglo V se caracteriza por una decadencia genera] de la arquitectura funeraria y los tmu]os monumental de Cerveteri pierden su actuaJidad. En las sepultura, los artculos personales se mezclan y se pierde el carcter personaL Se recupera ]a incineracin y se desdibuja la aristocracia en e] enterramiento, denotndose en ]a evolucin de ]a tumba, un cambio hacia ]a democracia. Durante ]a etapa he]nica la decoracin

Figura 5 Techos: A.-Artesa en Cometo; B.-Volumnii en Perugia

Es ms que probable que si la construccin etrusca no hubiese tenido a] arco como uno de los elementos fundamentales de su construccin, e] estudio de este perodo histrico, desde e] punto de vista de la historia de ]a edificacin, no mostrara demasiado inters. El arco de medio punto es una forma estructural trada de la Vieja Mesopotamia y propuesta definitivamente, por los etruscos, para ]a arquitectura de Occidente. Cuando Si]a, en el Tabi]arium, estableci los principios de ]a nueva arquitectura de Roma, fundi o superpuso los elementos clsico de] helenismo, sobre el arco de medio punto presentado como hueco en ]a masa mural, impostado y adornado con arquivo]ta, que ]a herencia etrusca haba regalado a Occidente (figura 8).

Figura 6 Tumba rupestre en Norchia s.V-IV. Necrpolis de Blera (superior derecha)

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mente hemos de sorprndernos al contemplar la fiel similitud que existe entre las galeras de la sealada ciudad griega de la costa mediterrnea del Asia Menor, con los dromos de los tmulo s etruscos y, especialmente con el corredor de la Tumba de la Montaola en Quinto Fiorentino, donde slo la perfeccin de la ejecutoria etrusca puede separar dichas construcciones (figuras 9 y 10). Con todo, la forma constructiva ms interesante para este estudio, en razn a la enorme frecuencia con que se da en todo el pas, la constituye las cubricin de los tholos funerarios mediante las cpulas o falsas bvedas de hiladas planas avanzadas, colocadas totalmente horizontal. Si la tcnica de la construccin subterrnea difiere segn las regiones, el tholo-tmulo monumental o modesto, mantiene la misma ejecutoria constructiva, en todas las regiones. Se levantaban por hiladas o anillos planos superpuestos, donde cada piedra vuela ligeramente, no ms de un cuarto de su superficie en tabla, sobre la inmediata inferior. Los sillares quedaban sometidos a un ligero mnimo de vuelco que era

Figura 7 Tumba rupestre en Castel d' Asso. s.V-IV (inferior derecha)

de la tumba toma un estilo nuevo. La incineracin y el tholo de moderadas dimensiones, en el que se guardarn las urnas cinerarias, alternar con la inhumacin, desde este tiempo hasta el comienzo del Cristianismo. El ensayo etrusco de la bveda de dos dovelas, de origen egipcio, realizado en la primitiva Tumba del Bronzeto del Oferente en la vieja Populonia, no lleg a crear un modelo a seguir. Mayor fortuna tuvo la forma de can, igualmente triangular, con la que se haban cubierto las galeras de Tirinto. Nueva-

Figura g Puerta de .Ipiter. Entrada a Faleri Novi. s. III

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contrarrestado por el peso propio de ]a parte entregada o apoyada y por e] peso de las tierras superpuestas que iban conformando e] tmu]o (figuras] I y]2). De todas formas, eUos saban bien que esta falsa bveda construida sin ninguna labra ni preparacin de siUares, no poda trabajar igual que las falsa bvedas micnicas de ]a Grecia arcaica. En el Tesoro de Atreo, dada la precisin y ajuste de cada sillar en su hilada, al inclinarse ligeramente su plano de asiento, el anillo a] terminarse y descender mnima mente bajo la carga del tmulo, quedaba tota]mente trabajando en compresin horizontal tangencia! y esto eliminaba la posibilidad de vuelco de la hilada y, a ]a ]arga, de ]a bveda.

B Figura 9 Populonia. s.VII. Tumba del Bronzeto Figura 10 Galeras: A Tirinto (Grecia s. XII). B Tumba corredor. (Cerveteri s. VII)

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F. Ortega respuesta a los problemas enunciados en el prrafo anterior, por inmediata, fue la de colocar un gran soporte en el centro de la bveda que ofreciera un amplio apoyo a la losa, o losas, de cierre de la clave del tmulo. La segunda solucin fue la de minorar las dimensiones, en planta, del tholo. Esto, coincida con los nuevos planteamientos urbansticos de controlar las grandes extensiones que estaban ocupando las necrpolis que ya hemos mencionados, que empezaban a invadir las tierras cultivables. Las tumbas en tholos de planta rectangular, asociadas y alineadas en calles rectas y paralelas de la Necrpolis de Crocefisso del Tufo en Orvieto, o las alineaciones, en los bordes de la propia Necrpolis de Benditaccia en Cerveteri son claros ejemplos de ello. De todas manera no haba que esperar mucha popularidad y propagacin de esta forma nueva en la zona alta de pas, donde el trazado circular era una forma consecuente con el asentamiento s en suaves colinas. Con todo, desde la tipologa estructural y a partir de la tumba en tholo monumental nos han nacido dos tipo de tmulos, el tholo sin soporte central y el tholo con soporte centra],>. De este ltimo tipo,

Figura 11 Cerveteri. s.VII-VI. Plano de la Necrpolis de la Benditaccia y seccin de un tholo monumental

En la falsa bveda etrusca, dada la irregularidad de las piedras o losas, cada hilada es una articulacin en la bveda, de la misma manera que cada piedra es una articulacin en su hilada. As, la cpula desarrollaba una forma estructural que no generaba empujes horizontales, y en la que la piedra, dada la gran entrega, tena garantizada su estabilidad al vuelco, pero cada hilada concluida, constitua una corona circular muy irregular y deformable. En estas condiciones era el momento de vuelco del conjunto levantado, el que pona en peligro de ruina, a la bveda (figuras 13 y 14). Por las razones de la esttica que acaoamos de exponer, y en base a que debi arruinrseles ms de una bveda en la propia fase de construccin, entendieron que deban parar, las hiladas en anillos o la coronacin de la bveda, en un punto, para cerrada con una gran laja o losa, colocada con amplio apoyo, a modo de dolmen. Encontrar esta placa ptrea, no era difcil en la zona de tufa. Pero en las reas donde esto no era tan fcil tuvieron que adoptar otras soluciones. La primera, de las soluciones desarrolladas como

Figura 12 Cerveteri. s.VII-VI. Vista de la Necrpolis de la Benditaccla

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etrusca

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queremos sealar aqu el tardo tholo excavado de Vo]terra, con banquiIJo perimetral, repleto de urnas cineraria, cuya reconstruccin podemos ver hoy en e] Museo Arqueolgico de Florencia. Por otro lado, desde el punto de vista de la morfologa del tmulo, desde estos comienzo del siglo VI el tholo de planta cuadrada de Orvieto, aunque moderadamente, constituy un modelo que lleg hasta Quinto Fiorentino, al Norte de Florencia. All encontramos el Tholo de Mula que semi enterrado, arranca con p]anta cuadrada, introduciendo, en las esquinas, pechinas de lajas desde el suelo, para terminar generando una bveda de seccin horizontal circular, y que, a la mitad de la altura toma una doble curvatura, empinndose fuertemente para lograr alcanzar mayor altura y luchar contra e] problema de vueJco que ya sealamos, para esta forma.

Tmulo

Monumentales

Durante los siglos VII y VI, en Cerveteri fueron frecuente la agrupacin de thoJos en tmulos monumentales, construidos con grandes bloques de tufa, labrados y acabado con total perfeccin. Cada tholo contena la plaza mortuoria de los grandes sarcfagos de varios miembros del clan familiar. En el Norte, en Populonia hacia la mitad de siglo VII se levanto el tmulo monumental, totalmente areo Tmulo Flabelli, en la Necrpolis de Porcareccia (figura 15).

Figura 14 Quinto Florentino. Final s. VII. Tholo Mula. De planta rectangular y tmulo (izquierda)

Figura 13 Vetulonia. Final s.VII. Tholo del DiavoJino. Ruina, dispona de soporte central (5uperior)

Figura I 5 Populonia. Final s. VII. Necrpolis numental exento y areo

Porcareccia.

Tholo mo-

408 Pequeos tmulos de planta cuadrada

F. Ortega

En Crocefisso del Tufo en Orvieto, al NE. del Lago de Volsena, durante el siglo. VI-V, se levantaron alineaciones de edificios adosados con muros medianeros independientes, de bloque de tufa bien escuadrados. Plantas con corredor, habitacin rectangular, tholos de losas planas y pechinas, y tmulo. De idntico trazada son los ya sealados en las mrgenes de la Necrpolis de Benditaccia en Cerveteri (figuras 16 y 17).

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Figura 17 Orvieto. s.VI-V. Necrpoli de una calle (inferior)

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del Crocefisso

del Tufo. Vista

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cavado en el siglo II, de grandes dimensiones. En la tumba del Diavolino, en la Necrpolis de Vetulonia, encontramos otro magnfico tholo de planta cuadrada y soporte central. En estas tumbas u osarios mltiples se dispona un banquillo labrado o tallado al pie del muro para depsito de las numerosas urnas de alabastro o terracota (figuras 18 y 19).

Figura 16 Ovieto. s. VI-V. Necrpoli del Crocefisso del Tufo. Planta (superior)

Tmulos con soporte central

En Casale Martimo, al Oeste de Siena y al Sur de Volterra, cerca de la costa, al finalizar el siglo VII, se levant, sin duda uno de los ms bellos tholo. Sobre una planta cuadrada que se redondea hacia el primer tercio de la altura, se alza su falsa bveda de hiladas cada vez ms saledizas y en circulo perfecto. Aqu, las piedras son totalmente uniformes y aristadas de forma que los crculos son perfectos y con total continuidad de las aristas. En el centro, un soporte de grandes sillares, uno por hilada, soporta la losa de cierre. Otros tholos de este tipo encontramos en Volterra, entre Florencia y Siena. En este caso nos referimos al ya comentado tholo, con soporte central, ex-

Figura 18 Volterra. s.III-Il. Tholo excavado, con pilar central (superior)

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etrusca

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Figura 19 Casale Martimo. Final s.VI. Tholo semiexcavado, planta cuadrada y soporte central (inferior)

de