Sunteți pe pagina 1din 6

Simbolismul Repere istorice* coli i grupri* Particulariti*Estetica simbolismului

Preliminarii Aprut n Frana, ca reacie la estetica parnasianismului i a naturalismului, apoi n toat

Europa, ntr-o epoc, prin definiie, conflictual, simbolismul delimiteaz trecerea de la discursivitatea i narativitatea tradiional la concentrarea expresiei, printr-un limbaj poetic mai nuanat, consemnnd triumful total al lirismului. Cadrul istoric Expresie a strii de spirit generate de problemele complexe ale dezvoltrii societii moderne, n Occident, n ultimele decenii ale veacului al XIX-lea, simbolismul i gsete temeiul ontologic i axiologic ntr-un protest mpotriva existenei sociale moderne i a unei concepii pozitiviste asupra universului 1. Efectele crizei societii franceze, sentimentul declinului, copleitor mai ales dup prbuirea politico-militar din 1870-1871, accentuarea spiritului filistin, n cadrul celei de -a Treia Republici, ca i sfritul tragic al comunarzilor sunt elemente care i-au pus amprenta asupra psihologiei generaiilor tinere, determinndu-le s triasc un nou mal de sicle. Ajungnd la convingerea c puterea de cunoatere raional a omului este parial i progresiv, c esena realitii nu se las dezvluit integral, c dincolo de datele simurilor exist o realitate inaccesibil, misterioas, micarea i propune s fie o strategie artistic de depire a aparenelor patronate de raiune. Necesitatea nnoirii liricii Se impune, cu necesitate, un nou sens de dezvoltare a lirismului, care presupune o convergen a forelor poetice spre o poezie de cunoatere, n sensul intuitiv al acestui cuvnt. Din acest punct de vedere, versul lui Jules Laforgue La arme, ceteni! Nu mai exist raiune! poate fi considerat un moto emblematic consolidat, n bun msur, i de intuiionismul bergsonian, ivit n aceeai epoc i devenit temei filosofic al esteticii simboliste.

Antiparnasianismul

n acest context istoric, social i cultural complex se produce n poezie reacia antiparnasian. Cultivnd arta pentru art, reprezentanii parnasianismului: Lecont de Lisle, Thodore de Banville, precum i emulii lor mai tineri, Jos Maria de Heredia, Cattuelle Mends, Sully - Prudhomme, acord o atenie maxim exerciiilor de pur virtuozitate tehnic. Atitudinea impersonal, natura obiectivat a lirismului, care le sunt caracteristice impun un vers eminamente plastic, de o fastuozitate rece, deosebit prin rigoarea canonic i prin expresia cizelat.
1

Marcel Raymond, De la Baudelaire la suprarealism, Bucureti, Ed. Minerva, 1970, p. 101.

Poeii blestemai n jurul anului 1880 reacia contra retorismului romantic i a impasibilitii parnasiene este

exprimat, n poezia francez, ndeosebi de cercul poeilor blestemai, cruia i aparineau, n afar de Paul Verlaine, Arthur Rimbaud, Stpahane Mallarm i Villiers de LIsle Adam, Tristan Corbire, Isidore Ducasse .a. Aceast orientare poetic marcat de fascinaia anumitor laturi ale operei lui Baudelaire (urtul, groaza, descompunerea, demoniacul, spleenul, macabrul) continu sub o nou denumire, cea de decadentism.

Decadenii. Stilul decadent Considernd starea de spirit decadent drept cea dinti manifestare a spiritului simbolist,

Pierre Martino explic astfel proveniena termenului: Decadent este un cuvnt nou, poate creat dup lectura unui sonet, unde Verlaine, evocnd imaginile decadenei romane, vorbea valoreaz oboseala de a tri2. Thophile Gautier, punnd accentul pe insolitul modernitii lui Baudelaire, n prefaa volumului Les fleurs du mal rezum pentru prima dat atributele stilului zis de decaden: ,,... stil ingenios, complicat, savant, plin de nuane i de cutri, mpingnd mereu mai departe limitele limbajului, lund culori din toate paletele, notele tuturor claviaturilor, strduindu-se s redea gndul, n ceea ce are mai inefabil i forma n contururile ei cele mai vagi i lunectoare, ascultnd, pentru a le traduce, confidenele subtile ale nevrozei, mrturiile pasiunii mbtrnite care se depraveaz, ca i halucinaiile bizare ale ideii fixe, btnd n nebunie. 3. Cei grupai n jurul lui Verlaine editeaz i o revist (Le Decadent), n care Anatole Baju sintetizeaz direciile decadentismului modern. Dup cum conchide A. Marino, n studiul dedicat fenomenului, decadenii sunt scriitorii rebeli ai epocii, tinerii furioi ai deceniului 1880-1890, singularizai, agresivi, excesivi, cu o bun doz de emfaz i cabotinism, ctigai integral principiului artei moderne 4. Simbolismul Momentul n care micarea simbolist ia cunotin de sine i se constituie n coal este legat de numele lui Jean Moras.La 18 septembrie 1886 acesta public n suplimentul literar al revistei Le Figaro un manifest n care propune denumirea de simbolism pentru dimensiunea poetic dominant a epocii, remarcnd c... le pretendus dcadents cherchent avant tout le pur concept et ltternel symbole... 5. Dizident n rndul decadenilor, cci nu
2

despre

langoarea sa, despre dezgustul su fa de aciune, despre certitudinea c nimic n via nu

Pierre Martino, Parnasse et Symbolisme, Paris, Libraire Armand Colin, p. 143; cf., Adriana Iliescu, Poezia simbolist romneasc, Bucureti, Ed. Minerva, 1985, p. 8. 3 Dicionar de termeni literari, Bucureti, Ed. Academiei, 1976, p. 112. 4 , A. Marino, Dicionar de idei literare, Bucureti, Ed. Eminescu, 1973, p. 517.
5

Guy Michaud, La doctrine symboliste. Documents, cf. Dumitru Micu, nceput de secol, Bucureti, Ed. Minerva, p. 133.

toi l accept ca ef de coal, Moras stabilete totodat ca maetri pe Baudelaire, numindu-l adevratul precursor, pe Stphane Mallarm, pentru c a nzestrat pentru totdeauna poezia cu sensul misterului i al inefabilului, la categoria maetrilor fiind ncadrat i Verlaine, cel care a rupt lanurile crude ale versului 6. La cteva sptmni, Moras mpreun cu Paul Adam i Gustave Kahn editeaz revista Le Symbolisme. Dei au aprut doar patru numere, publicaia a contribuit, n mod decisiv, la impunerea termenului i a micrii, reuind s aduc sub aceeai emblem tineri nsetai de libertatea absolut a poeziei, dar dezamgii de scara axiologic a societii timpului.

coli i grupri. Atitudini lirice diverse

Complexitatea fenomenului literar din Frana penultimului deceniu al secolului al XIXlea se reflect n mulimea gruprilor care se nfrunt: decadenii gravitnd n jurul lui Paul Verlaine, cei n fruntea crora se afla Mallarm, coala simbolist-armonist nfiinat de Ren Ghil, devenit, mai pe urm, filosofico-instrumentalist, magii care practicau un simbolism mistic, fcnd vlv n epoc. Departe de a se nfia cu un aspect unitar, simbolismul pare mai curnd un fel de mele, un conglomerat de coli i micri 7.Divergena de coninuturi antreneaz o pluralitate de atitudini lirice. Materialul de inspiraie al decadenilor, mediul citadin, boem cu crciumi i cafenele murdare, spitale insalubre, blciuri n degradare, toate populate de o lume boem determin confesiunea tragic. La poeii influenai de Mallarm se constat abolirea prozaicului concret, prin tendina evadrii din real, predilecia pentru spaii diafane,onirice. Poeii belgieni de limb francez adaug particulariti distincte. Flamandul Georges Rodenbach, poetul clarobscurului i al contururilor evanescente, i trdeaz influena verlainean; Emil Verhaeren este, deopotriv, aedul dezamgirilor pe care le triesc oamenii inuturilor bucolice i al ritmului stresant al marelui ora. Maurice Maeterlinck, poetul misterului, creeaz n opera sa o atmosfer populat de chipuri ciudate, din lumea basmului, fiind i cel mai important dramaturg al simbolismului. Panorama simbolismului european confirm dificultatea alturrii lui Verlaine, dezechilibrat i tragic, de Mallarm, expresie a intelectualismului glacial; a lui Laforgue, care introduce ntr-o viziune fundamental pesimist parodia literar i gluma bufon 8, de optimistul Francisc ViellGriffin, sau de aristocratul Henri de Regnier, distant i orgolios. n consecin, ncercarea de a ncadra simbolismul ntr-o definiie propriu-zis, absolut riguroas9 ntmpin dificulti. De asemenea, definiiile negative artnd ce nu este simbolismul, nu sunt decisive, pentru c dac unele delimitri au utilitatea lor, totui esena scap, ca i cum
6 7 8 9

Phillippe van Tieghem, Marile doctrine literare n Frana, Bucureti, Ed. Univers, 1972, p. 265. D. Micu, op.cit., p. 127. Ovidiu Drmb, Istoria literaturii universale, Bucureti, Ed. Didactic i Pedagogic, 1971, p. 191. Lidia Bote, Simbolismul romnesc, Bucureti, Ed. pentru Literatur, 1966, p. 180.

simbolismul ar fi asemeni acelei fiare ciudate, un dragon cu mai multe capete, de care vorbete Anatol France n Insula pinguinilor, despre care nici unul din cei ce pretindeau a-l fi vzut nu putea spune cum arta10.
Estetica simbolismului

Prin urmare, nu se poate vorbi de o singur estetic, de o doctrin simbolist codificat11, ci de aspecte desprinse din operele lui Baudelaire, Verlaine, J. Moras sau R. Ghil, fiecare poet reprezentnd doar o latur. Ceea ce nseamn c estetica simbolist, aa cum s-a cristalizat n literatura francez, este de natur cumulativ 12, exegetul neputnd dect s construiasc un model ipotetic, urmrind acele constante care au o anumit frecven i care, la un loc, alctuiesc ceea ce numim convenia poetic simbolist.
Simbolul

Cnd propune denumirea curentului, J. Moras o justific prin faptul c reprezentanii acestuia caut nainte de toate n arta lor conceptul pur i eternul simbol. Centrul organic al principiilor simboliste, noiunea de simbol are rolul unui catalizator, n jurul lui organizndu-se toate celelalte: emoia, sugestia, muzica. Chiar dac nu a fost invenia simbolitilor, simbolul devine apanajul acestora prin funcia suprem cu care este investit: aceea de a reconstitui lumea pe temeiuri noi. neles astfel, simbolul nu este doar o simpl figur retoric sau un mod de expresie, ci ajunge un substitut al adevrului absolut. n procesul complex al reflectrii realitii prin simbol stabilirea de analogii ntre senzaii, imagini i idei devine inevitabil.
Corespondenele

Corespondenele, a cror teorie a fost expus n sonetul cu acelai titlu al lui Baudelaire, constituie esena pe care trebuie s o intuiasc poetul; depind stadiul de joc pur al imaginaiei, ele se transform ntr-un fapt capital al ordinii universale13. Cu celebrul sonet Correspondences, Baudelaire d noiunii un statut literar, indicnd sugestiv o nou concepie poetic, bazat pe intuiia metafizic a universalei analogii, poetul modern trebuind sa descifreze semnificaia misterioasa a realitii, n care toate elementele comunic ntre ele: Ca nite lungi ecouri unite-n deprtare/ ntr-un acord n care mari taine se ascund,/ Ca noaptea sau lumina, adnc, fr hotare,/ Parfum, culoare, sunet se-ngn i-i rspund.
Sugestia

Corespondenele, ca i tehnica simbolului, se sprijin, n mod fundamental, pe capacitatea de sugestie. Estetica simbolismului promoveaz sugestia ca limbaj propriu i revelator pentru condiia inefabil a poeziei, n opoziie cu limbajul uzual, calificat de Mallarm drept o form de expresie a universalului reportaj.
10 11

Marcel Raymond, op.cit., p. 101.

Mircea Scarlat, Istoria poeziei romneti, vol. II, Bucureti, Ed. Minerva, 1984, p. 280. 12 Ibidem, p. 281. 13 Phillippe van Tieghem, op.cit., p. 256.

Dintre toi simbolitii, Mallarm definete cel mai bine sugestia, ca factor creator de poezie, ntr-un interviu dat n 1891, lui Jules Huret: Nommer un object, cest suprimer le trois quarts de la jouissance du pome qui est fait de deviner peu peu: le suggrer, voila le rve. Cest le perfait usage de ce mystre qui constitue le symbole: voquer petit petit un object pour montrer un etat dme, par une srie de dechiffrements. Altfel spus, poezia nu trebuie s transmit sensuri precise, ci s se mulumeasc s fac aluzie la lucruri, rostul cititorului fiind s gseasc ideea inclus n cmpul ceos al poemului, s se lase condus de nite indicatori imperceptibili spre unul dintre locurile n care gndirea vag, complex, se ascunde sau se deschide 14. Aadar, numai nuana, vagul i nesigurul sunt mijloacele artei, pentru c obiectul poeziei nu este imaginea clar, ci sentimentele nehotrte, clarobscurul senzaiilor, imprecisul strilor sufleteti, cum l numete Verlaine n Arta poetic.
Muzicalitatea

Avnd convingerea c arta cu cea mai mare putere de convingere este muzica, ambiia suprem a simbolitilor ar fi, , dup cum scrie Paul Valry, intenia comun mai multor categorii de poei de a smulge muzicii un bun care le aparine15. Aceast deplasare din sfera de influen a picturalului spre cea a muzicii, este conturat ferm prin cuvntul de ordine pe care l d Verlaine n Lart poetique: De la musique avant toute chose, altfel spus De la musique encore et toujours!. La rndul su, Mallarm, distingnd ntre funcia noional i cea muzical-poetic a limbajului, afirma n La musique et Les Lettres c poezia nu este dect muzic prin excelen. Prin intermediul muzicalitii, cuvintele prozaice, comune, sunt supuse unei aciuni de purificare, orchestraiei simfonice sau liniei melodice corespunzndu-i o versificaie de tip polifonic, sau mcar o tonalitate cantabil.
Versul liber

Spre a putea tlmci subtilul joc al strilor sufleteti, vagul sentimentelor, uneori contradictorii, simbolitii caut ritmuri inedite, gsindu-le n desprinderea de orice constrngere prozodic, prin practicarea versului liber, teoretizat de Gustave Kahn n 1897. Aplicnd aproape programatic versul liber, Gustave Kahn considera c nsemntatea noii tehnici poetice, n afar de punerea n valoare a unor armonii inedite, st n a permite fiecrui adevrat poet s conceap n el versul sau strofa sa original, n loc de a se supune unui tipar gata confecionat. Aa se explic predilecia poeziei simboliste pentru strofa vaporoas, susinut de o versificaie liber, n care normele sunt aplicate ad-libitum, cu un anumit numr de silabe i cu un ritm variat, aproape n fiecare strof.

14 15

Concluzii Phillippe van Tieghem, op.cit., p. 268. Paul Valry, Varit, I, cf. Lidia Bote, op.cit., p. 307.

Trecnd n revist toate aceste elemente, care contureaz sumar traseul istoric i estetic al simbolismului, este evident c acesta apare ca fiind produsul unor necesiti interioare, evolutive. Astfel, micarea nscut n Frana s-a impus ca un moment de cotitur i de transformare calitatv-structural a literaturii, nscriindu-se n orientarea profund de nnoire produs de tendina refuzului mimetismului n toate artele, la sfritul secolului XIX. Prin noutatea principiilor poetice propuse, simbolismul a exercitat o larg influen asupra liricii moderne, reverberaiile lui atingnd poezia german (Stefan George, Hugo von Hofmannsthal, Rainer Maria Rilke), englez (William Butler Yeats, Swinburne, Arthur Simonds), italian (DAnnunzio), spaiul hispano-american (Ruben Dario, Antonio Machado, Juan Ramon Jimenez), rus (Valeri Briusov, Alexandr Blok, Andrei Beli), maghiar (Ady Endre) i, bineneles, cea romn.