Arte Republic A No y Contemporaneo - Natalia Majluf

Arte Republicano y Contemporaneo
Natalia Majluf
En las artes plasticas, el cicio de la colonia no se cierra con la dec1araci6n de la independencia del Peru en i821. Las primeras decadas de !a republica, marpolitica y economica, limitaron el desarrollo 105fundamen-
JI
,~
cadas por una gran inestabilidad
de las artes visuales. Durante esos anos se fueron desarticulando tos ideologicos y 10s sistemus de producci6n
que habian sostenido la actividad el papel que ha-
artistica por cerca de tres siglos. La Iglesia perdi6 rapidamente
bia cumplido como principal mecenas de las artes. Mientras tanto, el nuevo orden republicano no terminaba por imponer<;e sobre el legado de la epoca de toda la sociedad en sus je-
colonial, que habia logrado definir 105contomos rarquias sociales, su pensamiento Las nuevas imagenes republicanas
y sus costumbres. que inmediatamente reemplazaron 105simhere-
bolos del imperio espano! se basaron en las formas de representaci6n
dadas de la colonia. Dentro de cse marco, tun ligado al mundo religioso, no hubo cabida para el desarrollo de una pintura de historia que representara batallas y 105 eventos determinantes forma artistica mas generalizada
::.:'1
las
de la guerra ..
0 debe sorprender
que la
de la epoca de la independencia
sea el retra-
----
to, que habia servido como medio de representaci6n

..
del poder de la jerarquia
eclesiastica y de la corte virreinal. Donde antes habia figurado el retrato del rey de Espana, ahora colgaba el de Simon Bolivar
0
Jose de San Martin.
EI principal
retratista
de estos nuevos
heroes
republicanos, americana,
y sin duda fue el artista revela
el pin: ,;' mulato' la deu'~,~:, XIX, " '
artistas pliendo
que,
si bien
formados
en la tradicion
colonial,
habian
seguido
cumnIp-
tor mas representativo Jose Cil de Castro da con 105 talleres Su reputaci6n a partir
de la independencia
un papel
destacado
en el arte tras la independencia de continuidad que, por falta
Esta primera de espacios
(1785-c coloniales
1840), Limeiio de origen,
su pintura
tura an uncia
la ausencia
oficiales
de fines del siglo XVIII e inicios en Santiago una exitosa desde de Chile, carrera donde
del siglo
para la exhibicion ticas a 10 largo funciona cuyos virrey
y la ensenanza, del XIX. En efecto,
caracterizara durante
el desarrollo la primera mitad
de las artes pi asde siglo un taller apenas libre, par el regenta-
se forjo inicialmente desarrollo Asociado ,e convirtio
se estableci6
de 1807 y donde religiosos
como
retratista
y pin- ','" ..
en Lima una modesta se remontan en la Escuela
Academia
Nacional de dibujo
de Dibujo, botanico
tor de temas dencia, Siguiendo de

105
temprano
a la causa oficial
de la indepenpatriota, publica
origenes Abas~al
a la catedra
establecida
Cil de Ca,tro el recorrido
en el pintor
del ejercito la imagen
de San Fernando quiteiio Francisco
en 1815, y que estuvo Javier Cortes. en la pintura, de una forma
de las tropas revolucionarias, nuevamente tambien politicos
definio
da hasta
1839 pOI' el pintor representa Fierro
libertadores,
Establecido
en Lima a partir retratos
de la indepenprinSi Cil de Castro lista Francisco nueva la transicion republicana el acuare(1807-1879) La pintura, habia l1larca el inicio enl1larcada sido radical mente por la funcion a la observacion por pria la reprede la
dencia, cipales
Cil de Castrorealiz6 y los protagonistas
numerosos
de las familias
del nuevo estado y anuncia
republicano,
Su pintura, y bLcr-
se aleja entonces
del cOl'te heroico,
el cspiritu
individualista
de representaci6n, que debia
hasta entonces ajena
gues de una nueva clase social. La profusion medallas de elementos accesorios y la meticulosidad con la tradicion en cintas con que describe del retrato las
(
religiosa directa mera
cumplir,
por 10 general en cambio, descriptiva,
de la naturaleza, vez el c05t~tHlbri5H1o, del entorno peruana hasta
En la obra de Fierro, un tipo de imagen inmediato, bien entrado durante que pasara
se consolida orientada
y uniformes,
revela su deuda
colonial. tambien y la exuna vo-
sentaci6n pintura Aunque origenes
a ser una de las constantes
La presencia la continuidad presion caci6n
de textos y titulos inscritos del retrato como
y cartel as muestra de poder pllblico
el siglo XX, costumbrista tiene SLlS
una manifestacion existe
de una ideologfa, de sintesis que
Sin embargo,
tarnbien
e'n su pintura
se desarrolla
el siglo XIX, la tradicion cientifica
10
Ileva a simplificar
sus composiciones, Cil de Castro
10 que marca asi, una
en el siglo XVIII,
en la vocacion botanico
y descriptiva adquirio, significativos de acuarelas, Baltasar Jaime
de las ciena fines del C0l110 y,,[[creado Martinez por de
un cambio pintura EI retrato sentacion
frente al ane de sus antecesores, en sus fonnas, pero imbuida
logra definir, republicano,
cias de la lIustraci6n XVIII, una presencia
EI dibujo inusitada, un vasto bajo
y etnografico
colonial
ya del espiritu en elmedio
y dio pie a proyectos registro, en cientos del obispo
)ilia del Pe'n! (c 1783),

se convierte, a partir de entonces, privilegiado, de reprei1ustradores Compan6n, el "segundo jo el impulso artistas locales
la direccion cielltiFica,
para un nuevo grupo social y la mayor Estos pronto se encuentran
Fuente de tc'abdju para los pinen competencia con los artistas mercados, 1863), a traer ,. ~'.
Esta pasion descubrimiento de diversas
que consolida continLla
10 que se ha venido
a Ilamar
to res de la region, del extra'njero Los rctratistas quien nuevas recorre
de America", expediciones
a 10 largo del siglo XIX ba19ualmente, alimentados Entre estos varios por la pintores Leonce extensay acuare-
que empiezan como Francis
a lIegar a America IVlartin Drexel entre
en busca de nuevos (Austria, 1792-EE,
locales
y extranjeras.
U U"
viajeros
I!egan al Perll a partir y un nuevo el consul Rugendas
de la independencia, espiritu Frances romantico, y estudioso
los paises del al'ea andina que obligan
1826 y 1830, empiezan del genero,
curiosidad
pintoresquista destacan Mauricio
formas artfsticas
a una c-enovacion
La tradicion de otros un
independientes Angrand y Juan
americanista n:corren
retratistica pintores periodo
de Cil de Castro de su generacion, crucial de transicion
no tendra seguidores: como Mariano Carrillo
con la desaparicion y Pablo
(1802-1858),
quienes
Rojas, se cierra
ment,e el Perll a partir las los monul1lentos de 1a region andina,
de la decada arqLlitectonicos
de 1830, y describen y arqueol6gicos
en dibujos
entre la pintura
colonial
y la republicana. en la decada de
asi como
las costumbres
La ruptura 1830,
final con la colonia
se define con el fallecimiento, (Ecuador, 1775-Lima, (Espana,
de Francisco 1757-Lima,
Javier Ccrtes
1839), Jose I 766-Lima,
del Pozo 1835),
El costumbrismo mas cientificos,
local encarna sino que surge
un espiritu
distinto,
No forma social,
parte
de prograpor
(Espana,
c 1830) y Matias Maestro
de una preocupacion
de un interes
afirmar
y definir
el caracter
de
\0
nacional.
Los trajes y costumbres de la vida callejera sin duda
tipicos, de Limase. el princia parcostumen
peruana ruano. andina
10 lIeva a desarrollar
Laso estab\ece
las primeras ejemplo
imagenes pionero
emblematicas al recoger
del indio pela tradicion oral
los eventos convierten pal creador
solemnes
y festivos,
Ios personajes
tambien'un
en los temas
preferentes limeno.
de la obra de Fierro, EI trabajo
y 11evarla a la pintura. a manera leyenda
Es el caso de El wtierro
del
IIIal
cura (c (863), gran

que transbrma una obras, ace rcar-
de! costumbrismo
que Fierro desarrolla de escritores Segura.
composicion conocida como
de friso de la coleccion en alegoria sobre
del Museo,
tir de la decada bristas diversas como
de 1830 confluye Pardo y Aliaga
con la preocupacion y Manuel Ascencio
andina
el bien y el mal. En algunas de Lima), Laso parece

[CAT.
Felipe
Vendidas
La lavurldera
(c 1858, col. Museo mientras con mayor practicados
de Arte
tiendas
y librerias
de Lima,
las imagenes
costumbristas
se difunden de
se al cos~umbrismo, ra ~ritica se define generos
que en otras, claridad.
como
Las tres razas
55Jsu postu-
en la prensa una burguesia Ignacio pintura gresa
popular, local.
y se insertan
en la vida cotidiana
y <:n el mecenazgo
Los nuevos serviria artista como peruano puente formado entre <:sta tradicion Merino y !a . rela pintura del Estado no menor Existen
por los pintores hist6rico,
academicos, no consiguen
como
el retrato, oficial el toi

I
Merino academica.
(1817-1876)
EI primer
costLlmbrista
0
y 1~ de tema
el apoyo explica
en Europa, un trabajo
de la Iglesia.
El predominio formatas
del mecenazgo
privado la pintura
al Peru en 1838, y desarrolla y composiciones representa
a partir de entonces costumbres
de pintuaristo-
y los pequeiios por cierto
que caracterizan el ambicioso de Lima),
del siglo XIX.
ras de retrato cratica, Merino
sobre
limcnas.
De familia
excepciones,
como
retrata
Mercedes Diez Catlun ti-
,I
tambien
la transformacion colonial
de !a carrera
de pintor un
seco de lrigoyerl
po de obra Tambien medias (activo
(c \861, co\. Museo que sirve como imagen
de Arte
de Luis Montero,
en el siglo XIX. Ivlientras oficio manual limitado
en la epoca
la pintura
era considerada empezand~
de prestigio
para las clases vinculada
altas limenas.
.'"
a las capas
medias
y bajas de la sociedad,
se da una tradicion urbanas, hecha
retratistica
mas modesta, como
alas
dases Paez
con la generacion mo arte liberal, la sociedatl Establecido
de Merino que favorece
se inicia una nueva concepcion el surgimiento de pintores
de la pintura
co-
por artistas
itinerantes
el quiteiio
Iidefonso
de las clases
altas de
1840-(860)
del retrato a competir al oleo, que mantiene su vigencia hasta inicios del
~ .j
a mediados EI daguerrotipo en miniatura y de la decada de 1840 can el nuevo
peruana. como director de la Academia fomenta Nacional de Dibujo tras el fallecide nueMasias viajes de en Pa-
La persistencia
S o
io-Io XX
'
entra
mien to de Cortes vos artistas
en 1839, Merino como
las tempranas
vocaciones Francisco luego
invento desplaza logra
de la fotografia.
academicos,
Francisco
Laso (1823-1869), Todos
it! retrato
pintado
(1828-1894) Y Luis Montero

estudio a Europa,
( 1826-1869)
ellos inician
democratizar
el genero;
ya no sera sino que
do fide definen
sus carreras;
Laso y l'v\asias se forman del gobierno peruano Academia
solo el prfvilegio sc hara accesible La fotografia a partir
de u.nos pocos, a un publico mayor
ris, mientras mite estudiar Artes como pintura
que Montero con el pintor
logra una pension Stefano
que Ie perde Bellas carrera de \a su Cdy Juan

;
mas amplio. importancia
Ussi en la conservadora Montero mantiene
adquiere
de Florencia pintor
(1847-1851).
una importante en el marco
de la decada
de 1850, convirtienpara el registro de viajeros y
de retratas
y de escenas
de genero.
Su trabajo
dose en el medio del entorno empresarios, nera

..... i
principal
de historia
culmina
con el gran lienzo

[CAT.
de LosJl/l/ernles pintores,
de Atalmalpa,
M'lsias
loc~1. AI servicio la fotografia
tima y mayor de Dios
obra en esta linea
56]. Otros
como
fue tambien imagen
piodel
fngunza
(1824-1867),
se distinguieron
por desarrollJr
una version
en el desarrollo andino, album como
de una
men or de la pinturaburguesa De esta primera es sin duda quien euar la pinrura generacion desarrolla
de bod<:gones de pintores
y paisajes. Francisco Laso ade'
paisaje tante
10 atestiguJ
el impord eje
FIG. 81 1 Eugenio Courret, Fotografia en albumina,
form ados en Europa, mas orio-inal local. Su i~ter~s
i -.-:i ...
Ciidemeister,
que forma
Anchi, c ,875
21
x 27 em.
de la coleccion
de fotograffa
del siglo XIX
un planteamiento europ<:a al medio
ya que loara
Album Gildemeister. Fondo de Adquisiciones, 1996 (V-2.n-Jj70).
academica
por una t:matica\
Mientras
la fotogl'affa aniplitud,
se difunde otros
cada vez co-
grupos
encumbrados artisticas
de hacendados de la capital, de costumbres
y pequenos y recurren y retratos,
comerciantes para ello a artistas creando
intentan locales
seque con ma-
con mayor
generos,
guir las pautas formulan rasgos
mo el grabado,
no alcanzan
un desarrode 1850, como me-
una pintura
un arte singular, la importacion decorativas,
llo similar. A partir de la decada la litografia logra establecerse politico
propios.
A diferencia
de 10 ocurrido el desarrollo vigor,
en Lima; donde de las artes
siva de objetos vincias
de lujo impidi6
en prooriginales
dio de comentario popular, caricaturas como
en la prensa la serie de
estas adqllirieron la plateria,
particular la ceramica
logrando
manifestaciones burilados. en la capital plasticas.
10 demuestra
en 105 rejidos, iV\ientras,
y 105 mates
del editor
Leon \\?i1liez,
[FIG.
tamla fragilidad de las instituciones colectivo culwrales en Ias artes impide A inicios la de consolidaci6n de un movimiento
bien exhibida
en el Museo no refleja que solo a partir
83J Pero
la decada de 1860 se intenta pero no logran exhibiendo tener crear exposiciones continuidad Hasta periodicas con apoyo del gosede la
este caso aislado

FIG. 821 Georges 8. von Grumbkow.
las Iimitaciologra desarrobierno,
nes del genero, Ilarse parcialmente de 1870, can ras revistas
fines de siglo, de Lima
los pintores
A!phons StUbel en la Puerta de! Sol, Tiahuanaco,

1877. Fotograffa en albumina, 16 x 21 em.
de la decada guiran en las vidrieras nacionales de las tiendas y en el marco tanto, de las primeeventuales exposiciones Academia modesta de Dibujo, Nacional,
la fundacion
Album Gildemeister. Fonda de Adquisiciones, 1996 (V-2.11-54 ) '
(1872, 1877, 1885, 1892) Entre

flll1cionado por ausencia Inglll1za, desde
ilustradas
con grabados. que habia la independencia oficial y Merino, academicos, Entre 105 0 la pintura de
I
AI igual que el grabado p;lisajes, la ausencia
en la Biblioteca
se clausura
de apoyo
de escultura
republi-
1867 Y ! 876 fallecen,

integrantes
prematuramente, de la primera
Laso, Montero de pintores
cana en la coleccion flejo de la escasa produccion del guano promovio yen especial local en este medio
del tvluseo es un rede la era de Europa,
mas destacados
generacion
EI auge economico en marmol
que desaparecen el impulso crean cuela
sin dejar seguidores y pintar
Es s610 en la decada Federico Torrico
de J 870 que, bajo
la importacion
masiva de cseultma
del critico
aficionado
(1830-! 879), se
de Italia, y Iimito el desMrollo el slglo XX la mayoria a artistas europeos.
de una escuela
local de escultura. pLiblicos de la caa
la Sociedad Municipal
de Bellas Artes y una Esde Pintura, par esfuerzos que de la
Incluso durante
de 105 monumentos Entre estos
pital se comisionan
destacan
el 1v1OflUmento
se veran Guerra
frustrados del Pacifico
el estallido
Simon BolIvar (1859) de Adamo Tadolini,

escultor ubicado frances Leon Cugnot y el de
el Mont/mento
al
de j\,1ayo (1874) del

ReNelli, hoy
( 1879-1883). regulares amplio impulsa de exy de una la emide artisartistas de
Colon (1860)
de Salvatore
La ausencia posici6n,.de
de espacios un mercado informada
frente al Musw
de Ane en el paseo que Ilev~ su nombre. europea repl'esent~ba colonial un abierto y reflejaba rechazo a l~ crftica gracion de arte
EI gusto limCi'io por la escultura tradicion de imagineria esteticas gusto policroma
de la epoca a afectar
el cambio
de una nueva
generaci6n
de preferencias
que empezaba
todas las areas de la vida cula una puesta entre al dia con el
tas academicos. la segunda parte como Alberto varez mingo ca-Flor mitad
Los principales del siglo pasan
tural. Este nuevo arte europeo
cosmo pol ita, que aspiraba creo un abismo
Ia mayor Pintores
contemporaneo,
creciente
el arte de la cael arte en y trarela-
de su vida en el extranJero. Federico Lynch Calder6n Barreda del Campo
pital y el que se producia provincias diciones cionado mantiene coloniales
en el resto del pais. Cada vez mas ai"lado, con las antiguas
(1837-1923),
Abelardo Enrique Carlos AlDoFIG. 83
un hilo de continuidad
devociones
(1851-1936), (1847-1911), (1879-1944),

0 Daniel
En !a esfera rural se desarrolla del campo, que estimula
un arte directamente
I Leon
Williez,
editor.
C
con laslabores
la transformaci6n En el ambito
de antiguas urbano, 105
Ba-
OereetlO de asilo en practica,
1855.
form as de arte religioso
como el exvoto
y el retablo.
(1864-1941)
Hernandez
Litografia sabre papel, 43 x 31 em
(V-2.0-'3 7) '
(1856-
1932) se afilian
El establecimiento
del Premio Concha en 1891 intenta fomentar las vocacio-
en Europa a una pintura amable de paisajes, figuras cortesanas e interiores determinada domesticos, por el
nes artfsticas. Pero la pintura sigue ocupando un lugar marginal en la actividad intelectual. La discusion artfstica se renueva recien bajo el impulso de Teofilo pintor peruano que regresa al Peru en 1897 tras haber
Castillo (1857-1922),
residido largo tiempo en Argentina. En 1905 Castillo establece un taller de ensefianza en Lima e inicia una labor como crftico de arte, combatiendo lismo academico y defendiendo el rea-
gusto de 10s circuitos oficiales europeos. AI-
la idea de un arte nacionaL Su batalla a favor artfstica se hace realidad de Bellas Artes regresa de
de la fundacion de una academia para la ensenanza en 1918, cuando se establece finalmente
la Escuela Nacional
Baca-Flor Hernandez,
[FIG.
841,
Convocado
para dirigir la nueva institucion,
Daniel Hernandez
Lynch y la
Europa. Castillo, al sentirse marginado, abandona el Peru para regresar nuevamente a la Argentina. Aunque artistas como Castillo, Baca-Flor y Hernandez desarrollaron su traba-
pintora Rebeca Oquendo de Subercasseaux consi-
(1850-1941),
jo pictorico durante las primeras decadas del siglo XX, su obra en realidad pertenece al siglo XlX. E1 punto de quiebre de la historia del arte moderno en
guen exito y premios significativos

FIC. 841 Carlos Baca-Flor,
en estos(
el Peru es sin duda la fundacion de la Escuela Nacional de Bellas Artes, que inicia sus actividades en 1919 La creacion de este centro de ensenanza revertir el proceso de emigracion que habfa caracterizado permite
salones y Exposiciones
Autorretroto, 1395-
U niversales.
El proceso de recons-
Lapiz sabre papel, 53,3x 44 em (V-2.o-645)
el desarrollo del ary Ias
te peruano hasta entonces. Tras un siglo marcado per la discontinuidad figuras aisladas, se inicia una nueva etapa de institucionalizacion,
tlllccion nacional tras la guerra impulsa la pintUt'a de historia. S610 entonces se deja sentir la influencia decisiva de Los Jamrales de Atahualpa ro. EI gobierno protege la representacion de Luis Monte-
que abre la
posibilidad de pensar el arte en terminos nacionales y permite el surgimiento de una generacion de artistas form ados en el Peru
de asuntos de la historia patria y, en
especial, de temas vinculados con las figuras heroicas de ia gLlerra con Chile. Ramon Muniz -quien eG ia decada de 1870 habfa impulsado la pintura de
historia con obras como La muerte de Pizarro ( 1885)ra en adelante la pintura de tema historico C::184QJ-c 1917) Y Juan B Leppiani (1864-1933)
define el curso que tomacomo Jose Effio Durante las primeras decadas del siglo XX surgieron en Europa una 'serie de artfsticos que revolucionaron estabiecidas. las artes plasticas al romper con la En el Peru, por el contrario, como en pa-
en pintores
movimientos
Localmente, el fin de siglo est a definido tambien por el desarrollo de una pintura intimista, de retratos y paisajes. Evaristo San Cristoval (1848-1900) destaca entonces como un prolffico dibujante y grabador, mientras que Carlos Jimenez (1872-1911) desarrolla, en su breve carrera, una pintura de escena-
tradicion y las instituciones
toda America Latina, se comenzaba
recien a crear espacios institucionales
ra el arte y a formular una tradicion plastica propia. La fundaci6n de la Escuela Nacional de Bellas Artes (ENBA) en 1919 significa un hito en el proceso de institucionalizaci6n de las artes visuales en el pafs. La
rios y marinas limenas. Sobresaie Iambien la Figura de Luis Astete y Concha (1867-1914), pintor fomudo en Espana, quien emprende, a su regreso al Pe-
ru en 1893, una prolffica carrer<l como retratista de sociedad y como autor de pequenos paisajes de b campina limena
sola presencia de la escueia transformo el espacio artfstico. Hasta entonces, los artistas peruanos habfan trabajado aisladamente, refugiandose con frecuencia fue Ilamado a
en la caricatura y la ilustracion de revistas. Daniel Hernandez
EI interes
que Sabogal
y un numero
importante (1892-1979),
de seguidoTes Enrique
suyos -Camilo Brent (1909y el palsaque di-
Bias (1903-1985), 1960), Teresa je andino fundieron
Julia Codesido (n
Camino
Carvallo
1903-1988)de "indigenistas". confluyo y tambien
tuvieron
par 105 hombres
les vali6 el titulo desde laescuela B Leguia
EI nacionalismo
pict6rico
con el indigenismo con proyectos
oficialista
del gobierde vindica-
no de Augusto cion
mas radicales Amauta Al margen
del campesinado fundador
indfgena, del Partido estuvo
como
el de la revista del Peni
de Jose.Carlos de estas coin_muy alejamexicano. Se en la
Ivlariategui, cidencias,
Socialista marcado
el indigenisrno social
por una pauta
esteticista,
da del rea!ismo Los indigenistas volcaron, plastica Tanto
y de la evidente dirigieron
politizacion su interes hacia
del movil!1iento
tam poco
el arte precolombino rural, interesandose
en cambio, popular
a la busqueda
de un mundo
de ios artesanos como lineal
que continuaban cTcadas primitivistas

[FIC.
las tradiciones para Ali/a'lta, inspiradas
coloniales sc basaron cn
sus xilograffas, estilo
las ilustraciones
un sintetico dores Lima a diTigir la nueva basaban nalistas Uno queras institucion. La ENBA, cuyos metodos recoge desde tambien de ensenanzlse nacioCastillo. PiFueron naron en 105 de la Academia que habfan sido francesa, las inquietudes
de asociaciones rural andino del grupo pintor
en 105 burila-
de mates tambien
del mundo los pintores
86]. que primero Mario promocio(1875an-
de Sabogallos provinciano,
desarrolladas
la cTftica por Teofilo y arquitecto espanol
la obla de un desconocido un autodidacta los indigenistas
Urteaga
de sus primeros Cotolf (Espana,
profesores, 1886-Lima,
el escultor
Mamlel
1957). En Urteaga, dina de Cajamarca, provinciano Creada
que tTabajaba vieron
aisiadamente
en la ciudad cuyo
1937), diseno [a fachada del edificio en el escombinando elementos derivados del arte las
a un pintar
intuitivo,
arraigo
tilo que el Ilamarfa precolombino aspiraciones EI trabajo to reforzado
"neo-peruano",
10 acercaba
mas alll1unclo la arcadia an,
que ell os intentaban
vindicar.
y del arte colonial nacionalistas
y para confirmar
[FIC.
asl. desde un principio,
de la ENBA
85]. y Piqueras Cotolr'serfa pron-
des-de la ciuclad,
dina de los indigenistas iniCiado en la escuela par Hernandez intento "nacional". Sabogal unicos 10 Trollar colectivo de
fue el primer forjar un arte a los
con el regreso
al Perll de Jose Sabogal y una breve
(1888-1956).
En 1919, trasSabogal
Los pintores no fueron,
asociados
afios de residencia presenta Si biense cieno viene rector primera su primera dice
en Argentina exposicion
estancia
en el Cusco,
sin embargo,
en Lima, titulada de tenus entonces
"Impresiones
del Ccoscco"
que una
se interesaron tematica local
por desaDurante
que la exposicion inicia desde
andinos
causo gran escandalo, mete6rica,
es que Sabogal en el primer
una carrera
que 10 condide la
las decadas
de 1920 y 1930 el naciode mal"CO para un gran artfsticas cli-
profesor
de pintura
de la ENBA en [920, en su segundo artistas comercialmente exitosos
nalisll10 sirvi6 nllmero versas, cusquefia" de libros, el teatro
en 1933 Y en uno de 105 pocos mitad del siglo XX. Su estetica, Ie vali6 el tftulo
de propuestas como la
basada en la demostracion de "pintor
de una cier-
Ilamada
"Escuela
ta crudeza a veces vigor
tecnica,
peyorativo
de 10 feo". Rayando las ideas de
de fotograffa, la arquitectura, y la escultura.
la ilustraci6n la literatura, Incluso en la

FIC. 861 Jose Sabogal, Indigena, 1925.
21
en la caricatura, y de fuerza
sus estilizaciones
figurativas
condensaban estetico.
bajo las cuales
fue definiendo
su discurso
XiJograffa sabre pape! de arroz, 25 x Fonda de Adquisiciones,
em.
1996 (V-2.0-16oo).
pintura, la estetica de Sabogal coexistio con orras manifestaciones independientes, que incluyen a ficomo RicarAlejandro
se habia visto seriamente limitada par las funciones que debia cumplir. A partir de la decada de 1940, sin embargo, escultores como Joaquin Roca Rey (n. 1923), Alberto Guzman (n. 1927) y Jorge Piqueras (n. 1925) logran formular una obra marcada por la innovacion modernista.
guras tan importantes do Florez (1889-1983), Gonzalez (1900-1985) Trujillo
(Apu-Rimak)
Pero es la carrera de Ricardo Grau Ia que quiza refleja mejor el cambio. AI lIegar a~Lima, su pintura exhibia una vision refinada pero timida de la Escuela de Paris, pero como Figura representativa de la renovacion artistica, Grau inicia
Y Jorge Vinatea Reiel pintar el lenguaje que mas
noso (1900-1931), quiza desarrolla
un proceso de cambios estilisticos repentinos que 10 lIevan hasta la abstraccion hacia 10s anos sesenta. Crau fue el maestro de toda una generacion, do la renovacion impulsan-
original en la decada de 1920. Hacia 1943, cuando Sabogal deja
de la ensenanza artistica descle su cargo como director de la hicieron
Escuela de Bellas Artes entre 1945 y 1949. Sus vastos conocimientos posible el inicio de un proceso de actualizacion Para c1iferenciarse del indigenismo,
la Escuela de Bellas Artes, sus planteamientos vertirse

FIG. 371 Carlos Quizpez Asfn,
de la plastica en el Perri
habian
pasado
a conel interes por el paisaje local sera gradualmente depLlrado del referente andino. Signos de un localismo antiindigenista, las imagenes de la arida costa peruana y de la Amazonia entraran desde entonces con fuerza en la pintura. La selva como tema se agotara rapidalllente, la representacion de la costa se ira constituyendo en una tradicion pero
en una nueva ortodoxia, el Llnico espacio imporI
Autorretrato,
'969.
dominando tante
Oleo sobre tela, 54 x 40 em. Fonda de Adquisiciones,

2.000 (V-2.o-1722).
para la creacion propuestas
artistica innovado-
desplazando
Ias como la postcubista Quizpez Asin (1900-1983) la expresionista de Macedonio de la Torre (1893-1982) tor y poeta Cesar Moro (/903-1956) La creeiente
de Carlos [FIG. 7], 8
pictorica
que aun hoy se mantiene vigente Tambien el bodegon, el desnudo y el paisaje puro, temas relegados en la pintura indigenista, cosmopolitismo comienzan a definir un nuevo
Y la sUITealista del pin-
hostilidad al indigenismo pintor nacido y
en la plastica. Pretextos pictoricos sin alLlsiones locales son el
~ pronto se cohesiona en torno a Ricardo Crau (1907-1970),
reflejo de una vocacion por explorar los aspectos formales de la obra. Son estos Ios remas principales que Servulo Gutierrez (1914-1961), Figura clave en-
edueado en Francia, quien asumiria la direecion de ta escuela. Acompanado par el critieo Raul Maria Pereira, Crau apoyo la prirnera exposieion importante fuera del ambito de la ENBA: el Salon de Independientes EI terminG "independientes" colectiva de 1937.
tre las decadas de 1940 a 1950, aborda en su piritura. La rigurosa constr-ucci6n de sus Iienzos iniciales, producto Pettoruti, de su aprendizaje en Argentina con Emilio desmantelada y
no senalaba ni Ull esrilo ni un programa artistico, ligada
comienza
a ser progresivamente desmaterializaeion
pues muchos de los exponelltes trabajaban LLnapinrura convencional
IJega a Lina violenta clave expresionista.
de las formas en
tambien a temas andinos. La que reclamaron fue la libertad para explorar esos y otros temas a traves de fomlas distintas de las que habia definido Sabogal.
el muralismo
,mexicano,
CUIno (iiovirniento
Por aquellos anos se dan tambien cambios significativos en e! campo de la escultura. Con ia excepcion de la obra de dos artistas espanoles que trabajaron en el Peru, Manuel Piqueras Cotoll y Victorio ("\acho (Espana, 1887-1966) [FIG.88}, a escultura no habra logrado 10 importancia i tampo de batalla de la renovacion artistica. Dominada blieo convencional de !a pintura, verdadero por el monumento pLIFIC.
881
latinoanlerica-
no de reconocimiento
internacional,
ejerce una poclerosa
influencia. Artistas como Alfredo Ruiz Rosas (n 1926) trabajan por primera vez dentro del marco del realismo social,
y sujeta alas limitaciones del encargo oficial, la escultLlra
Victoria Macho, Busto de Tereso Pereira, deeaed de 1940.
Tierra cocida, 40 x 23 x 24 em. Donacion Teresa Pereira (V-2.1-95)
mientras que, con apoyo oficial, pintores como Juan Manuel Ugarte Eles (n. 191 I) y Teodoro Nunez Ureta (1914-1988) participan de un efimerp
'.Estas propuestas
surgen ante una coyuntura
especifica,
ya que como otras
paises latinoamericanos
a mediados de los sesenta, la escena peruana vive un de tendencias internacionales Fomentaclos por hacia fines
vimiento muralista. Sin embargo, son tendencias destinadas a desaparecer' el embate del abstraccionismo. En 1951 Fernando de Szyszlo (n 1925) presenta su primera muestra de dros abstractos en Lima. Con anterioridad, ser (1905-1977) abstraccion. y Emilio Coyburu beligerancia algunos artistas como Enrique
.: Atmo acelerado de recepcion
~I critico Juan Acha, los grupos Sefial y Arte Nuevo intentaran, de 10s sesenta, crear una vanguardia
asociada a los nuevos lenguajes artisti-
cos.j..uis Arias Vera (n 1932), JeStlS Ruiz Durand (n 1940) y Rafael Hastings (n. 1942) son algunos de
105
(1897~ 1958) habian incursionadoe.~ de su postura y pOTel debate que
artistas que incursionan
en el Pop-Art,
Op-Art,
Pero porIa
16
y luego en el no-objetualismo.
En el marco de Ia apertura de la epoca, 10 "pop" e ignoro
generar, Szyszlo sera el protagonista
principal de la abstraccion en el Peru,cc.
estuvo definido por las formas de la cultura de masas internacional, las imagenes comerciales producidas en e1 mercado local
talizando las energias de todo un grupo social que buscaba la renovacion ITt. dernista. Arquitectos, empresarios e intelectuales se agruparon en torno a~arf luego en el Instituto de Arte'
EI golpe militar de 1968 rompio con esta modernizacion alentando un neo-indigenismo populista,
internacionalizante,
Caleria de Lima, D.lndada en 1946 y convertida Contemporaneo Desde alii fomentaran
que propicia una vue Ita a la figuraintelectual y un interes re-
el mer-cado local y haran posible
cion. Pero tambien se vive una gran efervescencia novado y radical por aproximarse a
Wl
'1legada de importantes
muestras internacionales. se vio entonces polarizado entre el forma.;.,.
publico cada vez mas amplio. En 1976 a un retablista, Joaquin Lopez AntilY. 0 defienden la eleccion de un
EI debate en torno a la abstraccion lismo purista del arquitecto
el Premio Nacional de Arte es otorgado
Luis Mira Quesada y las demandas nacionalist;{

.
EI debate que surge entl-e artistas que rechazan "artesilno" para un premio de "arte" resquebraja
pero renovadoras del critico Sebastian Salazar Bondy. Para 1958, cuando tiene ... ILlgarel I Salon de Arte Abstr?cto, la abstraccion empezaba a establecersecomc{ la tenden<;ia dominante del arte peruano. EI temprano exito de la abstraccion de corte geometrico, ITpresentada a mediados de la decada de 1950 por artistas,.
la i1usion de la posible equiva-
..,.,.~'"~:,
lencia de estas dos esferas. La artesania rural ya no podra ser utilizada 0 admirada sin 1a carga de un cuestionamiento Surge entonces critico.
un nuevo paradigma de 10 popular, basado en la cultura urba-
como Benjamin Moncloa (n. 1927), Jorge Piqueras y Emilio Rodriguez Larrain.:, (n 1928), se vera desplazada a inicios de la decada siguiente por la influenci'L del informalismo europeo y del expresionismo El uso de referencias a 10 precolombino, nivel internacionaI, se convirtio abstracto norteam~ricano
na, producto de migrilciones sucesivas de las provincias, que, desde la decada de 1950, Iban transformando masivos organizados el rostra de la capital. De los eventos populares 1972
durante la dictaclura militar (los festivales Contacta
elemento
facilmente identificable estrategia de diferencia,."
y 1979) emerge el grupo Parentesis -Lucy
Angulo, Fernando Bedoya (n. 1952),
en una importante
Jose Antonio Morales (n 1954), Rosario Noriega (n 1957) y Juan Javier Salazar (n 1953)-, y luego el taller Huayco EPS, liderado pOI' el artista SLlizoHerbert Rodriguez
cion dentro de los nuevos lenguajes plasticos. Fernando de Szyszlo dcfineel,' curso qU.etomara este ancestralismo dentro de la abstraccion lirica, inspiranc-~
peruano Francisco Milriotti. Junto con l'vlariela Zevallos, (n. 1959) y Armando \XI'illiams (n. 1956),estos ron a la nueva cultura urbana y experimentaron industrial como la serigrafia e intervenciones perifericos, para crear la posibilidad sabio de pop local.
dose para ello en la poesia quechua y en la historia epica local. Hacia 1960,.: ..,..,,~,->~ Alberto Davila (1912-1988) comienza tambien a darle a sus pinturas abstrac-".'::t .. tas titulos evocadores de culturas precolombinas. Otros, como Caston C~:'::;: a sus obras. Pero
jovenes artistas se aproxima con tecnicas de praduccion efimeras en espacios urbanos y pllblico, con re-
rreaud (n. 1934), incluso incorporaron
piezas arqueologicas
de un arte radicalmente
es Jorge Eduardo Eidson (n. '1923), poeta y pintor radicado en Europa, quien
COil
mayor destreza logra combinar el referente precolombino
con
Durante los setenta, en el marco de la pintura de caballete, habia surgido tambien una nuevafiguracion, definida poi- artistas como TiIsa Tsuchiya (1929-
contemporaneas.
1984), Alberto Quintanilla (n. 1934), Carlos Revilla (n. 1940) y Gerardo Chavez
En la Bienal una exposicion gimiento

FIG. 89
de 1987 se presento, de artes visuales, estuvo
pOI' primera una muestra acompanado
vez en el contexto de fotografos
amplio
de
peruanos.
EI surde
de este medio olvidadas y Martin
[lor la recuperacion mitad
historica
I Fernando
/ Nueva
La Rosa,
York,
figmas Courret
del siglo XIX y la primera Chambi (1891-1973). Secuencia en el
del siglo XX, como habia ganado
Eugenio con
Lima-Penl serie
EI genera (1977-1980),
impulso
Disparita5. 1989y
del
Fotografia en blanco
la creacion
de laFotogalerfa a la fotograffa
la primera
sala dedicada
negro sabre papel gelatina, 47 x

110
exclu9'ivamente
em. Donacion
.utor ('1-2.11-778).
Peru. Bajo elliderazgo La Rosa (n neracion
de Fernando una ge-
1943) se forma
que, a partir
de entonces,
(n. 1937), que completaron nes imaginarias hasta entonces retorno de mitos habia
su educacion y suenos solo derivados
en Europa
y adoptaron
recreacioque
hizo de la fotograffa mas dinamicas contemporaneo seo de Arte coleccion de
una de las areas peruano
del surrealismo,
movimiento
en el arte
[FIGS.
influido
indirectamente el interes europea,
en la pintura. pOI' entablar citada
En el marco un dialogo pOl' Herde Hum-
89, 91]' Ellvlula principal peruana
de este consciente
a la figuracion tradicion
se renovo pictorica
conserva fotografia
con la gran
con ironia surrealista formales
man Braun (n. 1933), con admiracion berto Aquino (n. 1947) y vislumbrada (n 1949)
en el hiperrealismo en las alusiones
contemporanea. A partir de la decada dual fortalecimiento de 1970 el gradel mercado de

FIG. 91 serie
del realisn10
localista
de Bill Caro
I Javier
Silva Meinel, '987.
Procesi6n, Arequipa,
Fotograffa en blanco
La vertiente
expresionista can
de la figuracion,
POI'
inaugurada Herskovitz
par Servulo,
fue tam-
Los Encantados,
arte
local,
la fundacion
de nuevas de la crftica una dependencia EI auge tardfo
negro sabre papel gelatina, 5' x 4' em. Oonaei6n
bien desarrollada con maestria
persistencia
David
(n. 1925) explorada Calvez
galerias
y el desarrollo imponer
Armando Andrade (V-2.11-588).
en las esculturas
de bronce
y cuero
de Cristina en la pintura
(1918Tola de
de arte, logran artfsticos onfrica definir
menos
estrecha
con los movimientos y una cierta pintur<l" a
1982), renovada
FIG. 90
de Jose pOl' medio
internacionales 'represent6
105 contornos
del surrealismo
I Billy
Hare, Laguna Ramon,
(n. 1943) e institucionalizada la labor pedagogiG) de Ada!fo
Piura, serie Paisajes Circulares, 1987 Fotografia en blanco papel gelatina, 47 x
uno de 105 primeros de un arte local. desertica todos como
desarrollos En la decada
insulares,
que empezaron
Winternitz Plasticas
y negro sabre
llQ
de 1980 se fue definiendo dominante -que logro de y muVainsde Billy
ern. Donacion
(t 906-1994)
en la Escuelade Catolica.
Artes
del autor ('1->:11-815).
el paisaje abarcar
de la costa practicamente la escultura
un cjc tematico artfsticos-
de la Unive-rsidad La decada transitorio de artistas durante elias,
105 medios
en la obra heterogenea la pintura, objetos
de 1980 marca a definitivo, destacados tiempo Chavez,
tam bien el retorno, de un gran que habian numero residido entre Eiel-
Eielson,
monumental
de Rodriguez
Larrafn,
rales de Ricardo
Wi esse (n. 1954), las instalaciones de Carlos Runcie (n
y dibujos
de Esther
tein (n. 1947), la ceramica Hare rfodo (n. 1946)

[FIG.
1958) y la fotograffa mantuvo .tanto
largo Cerardo
en el extranjero, Jorge Eduardo Revilla
90]. Sin embargo,
la pintura
a 10 largo de este peen la obra abstracta de is-
un lugar predominante (n.
en el arte peruano,
son, Jorge Rodriguez paron (1983,
Piqueras, Larrain.
Carlos !,vluchos
y Emilio
Julia Navarrete mo pict6rico Carlos
1937) y Ramiro
L10na (n. 1947) como
en el conceptual de artistas individuales marcadas
de ellos particide Trujillo un gran local.
de Hernan Polanco
Pazos (n. 1952) 0 la figuracion (n 1953). Momento las ultimas
critica
como mas tam-
activamente
en las Bienales
Enrique
de busquedas decadas han estado
1985, 1987), que generaron en el medio artistico
que de movimientos bien pOI' una creciente
colectivos,
dinamismo
diversiFicaci6n
del arte creado
en el Peru.

Arte Republic A No y Contemporaneo - Natalia Majluf

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Arte Republicano y Contemporaneo

cadas por una gran inestabilidad

que habian sostenido la actividad el papel que ha-

artistica por cerca de tres siglos. La Iglesia perdi6 rapidamente

y sus costumbres. que inmediatamente reemplazaron 105simhere-

bolos del imperio espano! se basaron en las formas de representaci6n

to, que habia servido como medio de representaci6n

del poder de la jerarquia

Jose de San Martin.

y sin duda fue el artista revela

el pin: ,;' mulato' la deu'~,~:, XIX, " '

en el arte tras la independencia de continuidad que, por falta

Esta primera de espacios

1840), Limeiio de origen,

para la exhibicion ticas a 10 largo funciona cuyos virrey

y la ensenanza, del XIX. En efecto,

el desarrollo la primera mitad

de las artes pi asde siglo un taller apenas libre, par el regenta-

se forjo inicialmente desarrollo Asociado ,e convirtio

de 1807 y donde religiosos

en Lima una modesta se remontan en la Escuela

tor de temas dencia, Siguiendo de

Cil de Ca,tro el recorrido

del ejercito la imagen

de San Fernando quiteiio Francisco

en 1815, y que estuvo Javier Cortes. en la pintura, de una forma

de las tropas revolucionarias, nuevamente tambien politicos

1839 pOI' el pintor representa Fierro

en Lima a partir retratos

Cil de Castrorealiz6 y los protagonistas

del nuevo estado y anuncia

del cOl'te heroico,

de representaci6n, que debia

hasta entonces ajena

religiosa directa mera

por 10 general en cambio, descriptiva,

de la naturaleza, vez el c05t~tHlbri5H1o, del entorno peruana hasta

colonial. tambien y la exuna vo-

sentaci6n pintura Aunque origenes

a ser una de las constantes

La presencia la continuidad presion caci6n

de textos y titulos inscritos del retrato como

y cartel as muestra de poder pllblico

el siglo XX, costumbrista tiene SLlS

una manifestacion existe

de una ideologfa, de sintesis que

el siglo XIX, la tradicion cientifica

sus composiciones, Cil de Castro

10 que marca asi, una

y descriptiva adquirio, significativos de acuarelas, Baltasar Jaime

de las ciena fines del C0l110 y,,[[creado Martinez por de

un cambio pintura EI retrato sentacion

frente al ane de sus antecesores, en sus fonnas, pero imbuida

logra definir, republicano,

cias de la lIustraci6n XVIII, una presencia

EI dibujo inusitada, un vasto bajo

ya del espiritu en elmedio

y dio pie a proyectos registro, en cientos del obispo

)ilia del Pe'n! (c 1783),

para un nuevo grupo social y la mayor Estos pronto se encuentran

Esta pasion descubrimiento de diversas

que consolida continLla

to res de la region, del extra'njero Los rctratistas quien nuevas recorre