TESTUL DESENUL FAMILIEI

Testul desenul Familiei a fost publicat de Louis Corman, sub denumirea Testul desenul familiei n practica medico-pedagogic, n 1967. I. ADMINISTRAREA Materiale: creion negru, creioane colorate, foi de hrtie A4, gum. Copilului i se d foaia n poziia orizontal. Instructaj: Deseneaz-mi o familie, aa cum i-o imaginezi tu. Se poate aduga: Deseneaz tot ceea ce vrei, persoanele dintr-o familie i, dac vrei, obiecte, animale. Maniera n care se realizeaz desenul conteaz aproape tot atata ct rezultatul final. De aceea se observ cu atenie i se noteaz: - ct de inhibat este copilul - n ce ordine deseneaz persoanele n familie - ct timp acord copilul unui personaj, grija pentru unele detalii sau tendina obsedant de a reveni asupra unuia anume. - comentariile verbale pe care le face n timpul desenrii. Se cere apoi copilului s fac o poveste despre fiecare familie desent. I se pun ntrebri de genul: -Unde sunt ei? -Ce fac ei acolo? -Descrie-mi toate persoanele, ncepnd cu prima pe care ai desenat-o. Pentru fiecare din personaje, se ntreab rolul lui n familie i vrsta sa. De asemenea, ncercm s-l facem pe copil s spun care sunt preferinele lor afective pentru unii sau alii. INTREBRI care se pun copilului: 1) Cine este cel mai dragu (amabil) n aceasta familie? 2) Cine este cel mai putin dragu dintre toti? 3) Cine este cel mai fericit? 4) Cine este cel mai nefericit? Pentru fiecare rspuns ntrebm: Care este motivul pentru care spui asta?/De ce? 5) Tu pe cine preferi n aceast familie? ntrebri circumstaniale: 6) Daca tatl tu propune o cltorie cu maina, dar el nu are loc pentru toata lumea, cine este cel care va rmne acas? Sau Un copil nu a fost cuminte. Cine este acesta? Ce va primi el ca pedeaps? ntrebare pentru a vedea cu cine se identific copilul :

7) Presupunnd ca tu faci parte din aceasta familie, care ai fi tu? Dac copilul ezit se poate aduga Ne jucm c faci parte din aceast familie, fii cine vrei tu. Cnd copilul i-a ales un personaj de identificare este ntrebat de ce i l-a ales. Dac copilul i-a desenat propia familie el s-a ilustrat n desen. Cu toate acestea, este ntrebat: Ce alt personaj ai dori s fii dintre cei din familia ta? Se urmresc reacile afective n timpul probei. La terminarea desenului copilul este ntrebat dac este mulumit de desen. Apoi este ntrebat cum ar face dac ar trebui s mai deseneze o dat.

II. INTERPRETAREA Interpretarea ncepe cu observaiile strnse n timpul ntlnirii i cu ntrebrile puse copilului. Se urmrete s se extrag maximum de informaii de la subiectul nsui, deoarece el tie cel mai bine ceea ce vrea s spun desenul. Exist trei nivele ale interpretrii standardizate de Corman: 1.Nivelul grafic 2.Nivelul structurilor formale 3.Nivelul coninutului 1. ANALIZA LA NIVEL GRAFIC se refer la: a) Liniile trasate cu aplitudine i care ocup o mare parte din foaie indic o mare expasiune vital, tendine spre extraversie. Liniile scurte sugereaz o inhibiie a expansiunii vitale, introversie. b) Calitatea i fora liniilor se traduce prin apsare, dragul de ntregire i urma lsat pe hrtie. O trstur puternic semnific pulsiuni puternice, violenta, agresivitate, libertatea instinctelor. O linie trasat cu o energie disproporionat indic pulsiuni brutale, uneori reacionale la o team de meputin. O trstur slab semnific pulsiuni slabe, timiditate, inhibarea instinctelor. O trstur extrem de slab poate indica o delicatese a sentimentelor i spiritualitate dar semnific deasemenea timiditate morbid, neputina de a se afirma, chiar nevroz de eec. Cnd subiectul deseneaz de figuri foarte mari, care tind s ias din foaie sugereaz compensarea unui dezechilibru vital. Dac un obiect/om este desenat mai mare dect toate celelalte => semnificaie mare atribuit acelui obiect/om. Cnd desenul este foarte mic n pagin , aceasta indic un defect de expansiune, o inhibare a tendinelor.

c) Ritmul trsturii Uneori subiectul repet ntr-un personaj sau de la un personaj la altul aceleai trsturi simetrice. Aceast repetiie ritmic poate merge pn la stereotipii care reprezint pierdera spontaneitii, rigiditate. Acasta apare foarte pronunat n cazurile de Nevroz sau n structura obsesional. d) Zona paginii folosite (simbolistica spaiului) 1) zona de jos = zona instinctelor primordiale de conservare a energiei vitale = zona preferata a obosiilor, deprimailor, psihastenicilor 2) zona de sus = zona expansiunii imaginative = zona vistorilor, idealitilor 3) zona stng = trecutul, copilaria 4) zona dreapta = viitorul Zonele albe, care nu sunt desenate = zone ale interdiciei, complexelor. e) Sensul direciei n care sunt desenate personajele: de la stnga la dreapta este micarea progresiv normal, n timp ce de la dreapa la stnga este o micare regresiv. Dac subiectul este dreptaci, micarea de la dreapta la stnga indic o puternic tendin regresiv a personalitii, care poate avea consecine patologice. f. Culoarea Van Krevelen (1975) arat c, de regul, culoarea ofer indicaii pentru nelegerea sentimentelor. A se colora pe sine i a-i colora prinii utiliznd aceleai culori denot o identificare clduroas. Intensitatea culorilor indic o afectivitate bogat dar timid, dac dac culorile sunt dulci, sau o afectivitate intens dac sunt culori vii. In general, dominarea culorilor calde (rou, oranj, roz, galben) reflect un temperament mai degraba extravertit, ce caut contactul cu ceilalti. Utilizarea privilegiat a culorilor reci (bleu, verde, gri, negru) indic o tendin spre introversie i, mai mult, rezerv, timiditate. O lips de culoare n desen poate indica un vid afectiv sau o problem de exteriorizare a afectivitii.

2. NIVELUL STRUCTURILOR FORMALE 2.1. Maniera n care copilul deseneaz omul exprim propia sa schem corporal. De aceea, gradul de perfeciune al desenului este o mrturie a maturitii celui care deseneaz i poate constitui o msur al nivelului su de dezvoltare. Intervin aici maniera n care este desenat fiecare parte a corpului, cutarea detaliilor, proporiile diferitelor pri ntre ele i adugarea de veminte i alte ornamente. (cf. Testului lui Goodenough) Trebuie s fim totui foarte prudeni cnd vrem s apreciem inteligena unui copil dup desen. Sunt i alte cauze pentru care desenul omuleului este prost structurat. Copiii inhibai i reduc desenul la o schem corpola fr densitate i fr via.

Copiii dislexicii au adesea probleme de lateralizare, adesea au tulburri ale schemei corporale, un mare numr dintre ei se opun probei. 2.2. Pe de alt parte intereseaz structura formal a grupului de personaje, interaciunea dintre acestea i cadrul, imobil sau animat n care ele evolueaz. inand cont de aceste elemente, autoarea F. Minkowska considera c exist 2 tipuri extreme de persoane: a) senzorialii => tipul epileptoid b) raionalii => tipul schizoid a). Dup Corman, senzorialul este spontan, foarte vital, n grupul familial este sensibil mai ales la ambian, la micare, la cldura liniilor. Predomin linile curbe care exprim dinamismul vieii. b) Tipul raional este un tip la care spontaneitatea este n mare parte inhibat de cenzuri i a fcut loc unei reguli de o anume rigiditate, ce conduce la reproducerea stereotip i ritmic a personajelor puin mobile, izolate unele de altele, dar adesea desenate cu o grij extrem pentru detalii. Liniile drepte i unghiurile predomin asupra curbelor.

3. NIVELUL CONINUTULUI (interpretare psihanalitic) Se pleac de la compararea dintre realitatea familiei copilului i familia din desen, conform atitudinii generate de nivelul controlului i de prevalenta principiului placerii versus principiul realitii. Se consider c : - cel care-i deseneaz propria familie se supune principiului realitii - cel care deseneaz familia dorit se supune principiului plcerii- neplcerii, urmnd regula care prin care i realizeaz prin desenul su situaia care i provoac maximum de plcere i minimum de neplcere. Diagnoza poate releva nivelul de maturitate afectiv i al adaptarii la realitate, modul de funcionare al mecanismelor de aprare folosite n faa angoasei. Maturizarea presupune trecerea spre realitate. Negarea realitii rezult din angoas i implic dificultatea de adaptare i comportament regresiv. Defense ale Eului contra angoasei Defensele pe care Eul le folosete n situaii patologice deriv toate mai mult sau mai puin din acest mecanism de refuz, al negrii unei realiti prea dificil de suportat. I. Cnd ameninarea periculoas care-i suscit angoas provine din exterior subiectul o suprim pur i simplu din desenul lui (ex.: nu-i deseneaza mama).

Dac un copil este gelos pe un frate mai mic, pentru a-i reduce anxietatea care care-i vine din luarea locului n afeciunea prinilor, l poate suprima din desenul su (negarea existenei), sau l poate pune n poziia copilului mai mare i pe sine n cea a mezinului (inversiune de roluri), sau poate s-i ia locul (identificarea cu rivalul). Dac un copil se teme de o pedeaps pentru rutile sale se va declara, n ciuda realitii, cel mai drgu dintre toi, sau se va situa n desenul su la o vrst mult mai mic, la acea vrst cnd nu era nc ru (regresie). Sau dac este biat se va putea reprezenta n trsturile unei fete amabile i asculttoare, sau invers, dac este o fat, s-ar reprezenta ca un biat (deplasare). II. Sinele este domeniul unor puternice fore instinctive, n principal al sexualitii i agresivitii. Cnd puternica intensitate a acestor fore le preseaz s se proiecteze n test sub o form brutal, ele pot cauza n subiect o angoas puternic, i aprrile Eului vor fi alterate ca i n cazul pericolului exterior. Pulsiunea vinovat este negat i este refulat n incontient. Aceste pulsiuni se vor putea realiza n exterior ntr-un mod travestit, printr-o cale care s nu suscite angoasa. Dou mecanisme de defens sunt folosite pentru acest scop. Primul este deplasarea. Tendina este prezent i este satisfcut dar ea este asumat de o alt persoan dect subiectul, o persoan destul de diferit de el prin situaie, vrst sau sex pentru a nu putea fi recunoscut n ea. Uneori copilul i deplaseaz pulsiunea sa interzis ntr-un animal. Al doilea mecanism este proiecia n primul sens freudian al cuvntului, prin care tendina vinovat este atribuit unui alt persoaj. Personajele adaugate reprezinta aproape intotdeauna identificari ale subiectului. In ele deplaseaz el anumite pulsiuni pentru care se simte culpabil. Studierea relaiilor dintre identificarea contienta i cea incontienta a subiectului d informaii despre dinamica conflictual a personalitii sale. III. Angoasa provocat de Supraeu = angoas de culpabilitate Pe de o parte, Supraeul ntrete refularea pulsiunilor dezvoltnd n Eul contient tendine exact contrare pulsiunilor refulate (ntoarcerea n contrariu i formaiunile reacionale ale Eului). Un alt mecanism este ntoarcerea agresivitii spre sine nsui, cu scopul de a fi iertat. n consecin, de fiecare dat cnd, n desenul su, un copil se devalorizeaz, fie desenndu-se mai mic, fie la distan sau sub ceilali, fie se declar mai puin fericit sau mai puin amabil dect n realitate, face asta pentru c resimte angoas de culpabilitate. n cazurile extreme aceasta poate merge pn la a se suprima complet din desen. n alte cazuri aceasta poate s-l conduc pe copil la a renuna la situaia pe care o ocup pentru a accepta pentru el nsui un loc mai modest: de exemplu sub forma unui bebe n ptu. Bieii se pot reprezenta ca fete atunci cnd manifestrile agresive de virilitate suscit o team de castrare.

Cum se exprim n desenul familiei tendinele i defensele Eului 1. Valorizarea personajului principal Punerea n valoare a unei persoane din familie indic relaii particulare semnificative ntre copil i acea persoan. Este persoana pe care copilul o consider cea mai important, o admir, o vrea aproape sau se teme de ea. Cum l recunoatem n desen: a. Personajul valorizat este adesea acela care este desenat primul, deoarece la el se gndete mai nti copilul i i acord cea mai mare atenie. El ocup cel adesea primul loc la stnga familiei. Acesta poate fi unul dintre prini, un alt copil n care se cristalizeaz toate aspiraiile subiectului, sau poate fi subiectul nsui, n cazul unei puternice tendine narcisice. b. Personajul valorizat este remarcat prin talia sa mai mare. c. Desenul acestui personaj este fcut cu cea mai mare grij, cu multe detalii. Dac copilul folosete culori, acesta va fi personajul cel mai colorat dintre toi sau chiar singurul colorat. d. El este bogat n lucruri adugate: ornamente la haine, plrie, umbrel, pip, poet etc. e. Se ntmpl ca el s ocupe poziia central, privirile tuturor sunt ndreptate spre el. f. El este pus n valoare de asemenea prin ntrebrile din anchet revelndu-se rolul lui privilegiat. g. El este adesea o personificare a subiectului testat. 2. Devalorizarea Devalorizarea unui personaj, cnd nu se traduce prin absen, se poate exprima prin multe maniere. Personajul devalorizat este: a. Desenat cel mai mic dinte toi. b. Plasat ultimul, adesea pe margimea foii, ca i cum n-ar fi avut intenia de la nceput s-i atribuie un loc. c. Plasat mai departe de ceilali sau sub ei. d. Mai puin bine desenat dect ceilali, sau cu detalii importante care-i lipsesc. e. Depreciat prin estimerea peiorativ sau schimbarea vrstei (de exemplu, un printe mult mai btrn ca cellalt). f. Nu i d un nume, n timp ce toi ceilali au. g. Foarte rar o personificare a subiectului, cu care el nu se identific. 3. Personajele tiate Un mod particular de devalorizare este tierea unui personaj dup ce el a fost desenat.

n majoritatea cazurilor, faptul de a tia ceea cea desenat este indicele unui conflict ntre o tendin la nceput proiectat n desen, apoi interzis prin cenzura Eului. 4. Deplasarea i personajele supraadugate O tendin pulsional neacceptat de Eul subiectului poate fi atribuit unui personaj aa de diferit de el ca vrst, sex, sau situaie (sau toate trei la un loc) pentru ca subiectul s nu rite s fie recunoscut sau s se recunoasc el nsui. El poate s-i deplaseze aceste tendine n alte personaje din familie: n frai, surori, mai rar unuia dintre prini. Se ntmpl adesea ca el s introduc personaje imaginare, care realizeaz ce el nsui nu ndrznete s realizeze. Cele mai multe personaje supraadugate vor fi puse n valoare n desen, fiind considerate ca reprezentative pentru o tendin important a copilului. n unele cazuri, copilul nsui este absent din desen, fiind n ntregime proiectat n personajul adugat. a. Personajul adugat poate fi un bebe asupra cruia subiectul deplaseaz puternice tendine regresive. b. Personajul adugat poate fi un subiect mai n vrst i chiar un adult, simboliznd dorinele copilului. c. Personajul adugat poate fi un dublu, deci nu un personaj care se substituie subiectului, dar care l dubleaz, se ine aproape de el i lui i asociaz tot ceea ce el face. Dublul este aproape ntotdeauna foarte apropiat de subiect ca vrst, sex, situaie; un fel de geamn al lui. Dar exist i dubluri de vrste i sexe diferite. Dublul nu pare a fi ales prin ntmplare. El are vrsta sau sexul prin care tendinele subiectului se pot exprima n mod direct. d. Personajul adugat poate fi un animal, aici travestirea este extrem, artndu-ne c interzicerea tendinei este foarte puternic. Nu este cazul n care copilul i-a desenat animalul lui de companie. 5. Legturile afective i relaiile de distan sau apropiere dintre personaje Legturile pe care subiectul le stabilete ntre personaje, n proiecia sa scriptural, trdeaz maniera n care el consider n forul lui interior relaiile dintre ei. Apropierea dintre dou persoane n desen indic intimitatea lor, trit sau dorit de subiect. Dac ele se in de mn, se mbrieaz, se joac mpreun, intimitatea este i mai marcant. Cnd un personaj este situat mai la distan de celelalte este perceput a avea o legtur mai slab emoional cu ele. Dac subiectul se reprezint pe sine mai ndeprtat de ceilali, aceasta indic dificultatea pe care o ncearc n a stabili relaii cu restul familiei, fie prin agresivitatea contra ei, fie pentru c se simte exclus. 6. Identificrile

Analiza nivelurilor identificrilor: planul contient (cine declar subiectul c vrea s fie) i cel incontient (identificarea dorinelor, tendinelor sau defenselor). Compararea identificrilor contiente i identificrilor incontiente poate aduce multe informaii asupra dinamicii conflituale a personalitii, identificrile incontiente fiind n raport direct cu pulsiunile Sinelui refulat i identificrile contiente exprimnd ceva din defensele Eului.

Obiectivitate i subiectivitate n desenul familiei Atunci cnd subiectul, n ciuda consemnului care i este dat, respect obiectivitatea realitii i deseneaz diveri membrii ai familiei sale n ordine ierarhic, respectnd fiecare caracteristic a vrstei, sexului i situaiei, pare c nu se poate vorbi de proiecie, ceea ce nu este adevrat. n primul rnd faptul de a transforma consemnul liber ntr-o strict supunere fa de realitate indic la subiect o dominant mult mai marcant a principiului realitii asupra principiului plcerii. Probleme care se pune este de a tii dac este semnul unei bune adaptri la real sau este un semn de inhibiie a spontaneitii i a intrerzicerii exprimrii libere a tendinelor. n al doilea rnd, n ciuda obiectivitii familiei reale, este posibil s se descopere semne ce relev proiecia tendinelor afective. La extrema cealalt, personajele desenate nu au nici o realitate obiectiv, fiind pur i simplu proiecia tendinelor proprii subictului. n aceste cazuri n care subiectivitatea predomin trebuie considerat n interpretare c membrii familiei imaginare nu au o existen real dar sunt vzui ca reprezentnd tendinele afective ale subiectului sau unele aspecte ale personalitii sale. Imaginile parentale pot apare n desenele copiilor i sub forma unor simboluri (Sylvie Chermet-Carroy, 1995) Imagini materne Elementul feminin poate fi manifestat prin simbolistica apei. Oceanul reprezinta apa primordial - este la originea vieii ca ap a gestaiei ce scald embrionul i precede naterea. Aceast perioad din via este legatura cu incontientul. Ea marcheaz starea fuzional proprie vieii intrauterine, puterii incontientului, sensibilitii emoionale. Apa n desen reprezint puterea feminin, mama simbolic sau mama real. Gsim aici femininul n sine, polul sensibil i emoional al copilului, partea sa de feminitate sau de receptivitate.

Apa evoc supleea adaptrii, imaginarul, visul i pasivitatea. Alte simboluri feminine: pdurea, umbroas, profund i secret proiecia ameninrilor incontientului. Pdurea este i purttoarea unui aspect al mamei prin latura sa vegetativa, coninatoare i protectoare. Pmntul care hrnete, recepteaz, transform - este asociat cu mama universal i fecund care da i ia viaa. Se intampl ca n rotunjimea colinelor copilul s deseneze clar sanii mamei, simbol de dragoste, hrana i tandree. Grota sau petera- alte simboluri materne. Grota, pntec al pmntului este o reprezentare a pntecului matern cu tot ceea ce acesta implica: regresie la o stare anterioara i cautarea originilor. Elemente care conin, protejeaz i adpostesc sunt ntotdeauna purtatoare ale noiunii de feminin si mama. - curcubeul cand copilul deseneaza omuleul sub el. Florile indica arm, dulcea i tandree - exprim prezena matern sau feminin - reprezint i afectivitate i senzualitate Unele animale simbolizeaz mama vitreg, puternic, castratoare i devoratoare (paianjenul) - vrajitoarea - mama ce pedepsete i pretinde - zna - mama care protejeaz i linitete Imagini paterne Asa cum pmntul i apa sunt analoage puterii creative feminine, aerul i focul vehiculeaza noiuni masculine. Soarele, n special este simbol al tatlui, al divinului i al energiei cosmice. Soarele fecun pmntul, d via. El este in acelai timp putere, fecunditate i cunoatere suprem, simbol divin al principiului masculin. Ori, pentru copil, tatl este Dumnezeul atotputernic, cel ce ofer cunoatere i autoritate. Modul n care soarele apare n desen semnifica relaia copilului cu tatl i arat cum este resimit autoritatea. - daca este puternic i cu raze- importana imaginii paterne - n cele mai multe cazuri, soarele ascuns indic un conflict cu tatl sau cu autoritatea. - Situat n stnga foii- mama este investita cu autoritate. Alte simboluri paterne: -persoane ncoronate, deoarece coroana simbolizeaz supremaia i stralucirea -forme falice -animale puternice

Alte aspecte relevate de Testul Familiei 1. Reacia depresiv (mai frecvent la fete) n interviul luat dup test, copilul se declar mai puin fericit i mai puin amabil dect este n realitate => intervenia unui Supraeu sever (sper ca prin aceast autodevalorizare sa obin iertarea i protecia instanei de cenzur, dac nu e aruncat din paradisul securitaii parentale). Semne care apar n desen: 1. Eliminarea din desen a figurii proprii Aceasta autoeliminare poate fi: a) parial: se reprezint mai mic, cu ntreruperi, cu trsturi neclare, fragmentare =>inhibiie, timiditate, educaie sever, nu-i asum tendinele vitale, agresivitate fratern diminuat. b) total =>depresie sever Tendina de autoeliminare =>regresie la stadiile orale datorat: -rivalitatii fraterne -complexului Oedip Semne ale devalorizrii de sine: -copilul se deseneaz -mult mai mic (ex:ca ft) -ndeprtat de ceilali -urt, cu diformiti Devalorizarea este o angoas de care copilul ncearc s scape prin identificri conforme cu pricipiul plcerii (ex: cu mama pentru c are copii).

2. Reacia regresiv (identificarea cu un bebelu) Motiv: se proiecteaz regresiv ntr-o epoc n care conflictul axiogen nu exista. ! in mod special, conflictul de rivalitate fratern declaneaz reacii regresive de ntoarcere la perioada de copil mic Bebeluul este des ntlnit n desenele copiilor depresivi, cu sentimente de inadecvare. !Obs: identificarea reprezentat n desen funcioneaz adeseori, complementar (nu sunt scindri ex: se identific cu tatl c are frai dar se reprezint ca bebelu).

3. Conflictul de rivalitate fratern poate fi rezolvat de ctre copil prin trei maniere patologice, ce pot fi depistate n desen.

10

1) tipic masculin cnd domin agresivitatea. Pot fi mai multe situaii: - agresivitatea este asumat de ctre un animal - agresivitate orientat pe rival (eliminarea sau deprecierea rivalului) - proiecia agresivitii pe persoane rele, geloase, acte periculoase 2) tipic feminina agresivitatea ntoars spre sine => reaciile depresive 3) tipic feminina regresiune sau identificarea cu ultimul nscut Pentru 2) si 3) in terapie trebuie urmarit expansiunea personalitii copilului, exprimarea propriilor trebuine. 4. Relatiile cu parinii conflictele Oedipiene La vrsta de 6-7 ani i mai mult copilul e deja trezit fizic si psihic vis-a-vis de propriile intimiti sexuale, are o experien tulburatoare cu propria personalitate = conflictele Oedipiene. Aceste conflicte se exprim n desene prin: a) identificarea cu printele de acelasi sex (cruia vrea s-i ia locul) b) relaia special cu printele de sex opus Conflictele Oedipiene se manifest prin: - agresivitate, ieiri coleroase, ur, gelozie - autopedepsiri (dac intervine Supraeul se transform in conflict interior nevrotic) + teama de pedeaps, pcat In desen, copiii cu conflicte Oedipiene i reprezint clar, distinct att mama ct i tatl dar, deseori, nedifereniai sexual (semn de imaturitrate psihosexual 75% dintre copiii de 10 ani deseneaz diferenele sexuale). Apar diferenieri de identitate sexual prin haine i prin caracteristici sexuale secundare (ex.: barba, mustaa, muschi la brbai, picioare lungi). Apar simboluri - falice: pipa, cravata, revolverul - uterine: cana, vaporul, floarea I. Conflictul Oedipian deschis : 1) Identificarea cu printele de acelai sex n desen (dac n desen investete mai puternic o persoana de sex opus este semn de tulburare ambivalen sexual) - prima persoana desenat de copil este o identificare dup principiul plcerii i este superioar din punct de vedere al autenticitii identificrii declarate care este supus cenzurii incontiente - prinii pui n valoare n mod special - copilul i nsusete copiii (fraii nscui de mam dac e fat/ autoritatea patern dac e biat) - prinii sunt legati prin ceva apropiere spaial - se in de mana - este exprimat ntr-un anumit fel relaia sau dorina de relaionare cu printele de sens opus

11

!Conteaz:- ordinea desenrii - identificarea declarat - agresivitatea geloas:- dac parintele de acelai sex este valorizat n mod deosebit, dar e ncarcat de ambivalen - dac copilul se identific cu el exist reprezentate prin simbolistica spaiului dorine de separare a cuplului

II. Conflictele oedipiene mascate: - datorate cenzurii Eului => refularea n incontient => formaiunile reacionale (= tendine exact contrarii celor refulate) 1. Agresivitatea oedipian simbolizat printr-un animal - daca agresivitatea copilului e crescut, e mascat printr-un animal care mnnc printele, fraii de acelai sex pentru a-i elimina din competiie (copilul se identific cu animalul) - tipuri de animale: cine (cea mai mare frecven), arpe, lup, urs. 2. Relaia la distan, izolarea ntr-un col, delimitarea strict - este important evaluarea distanei dintre persoanele din desen pentru c semnalizeaz relaiile dificile Forma exterm este eliminarea total. - distana mare fa de prini semnalizeaz ostilitatea oedipian - daca distana este mai mare fa de printele de acelai sex i mai mic fa de printele de sex opus !Pot aprea simboluri ale dependenei orale fa de printe ca o aparare mpotriva complexului lui Oedip (ex: masa cu mncare; sticle cu butur) 3. Replierea narcisist asupra Eului propriu: - copilul se reprezint n prim plan, ceea ce indic o investire privilegiat a Eului propriu - prinii reprezentai in planul II, III - acest narcisism este secundar imposibilitii investirii prefereniale a imaginii parentale (mai ales de sex opus) datorit cenzurii Eului care interzice proiecia complexului lui Oedip pe parintele de sex opus - frustraii afective n relaia cu printii n faza oedipian !Apariia unui personaj ru, supraadugat n desen - simbolizeaz cenzura Supraeului - preia interdicia pulsional (mai ales in cazul pulsiunilor sexuale) 4. Depresia pre-oedipian: - identificarea regresiv- cu un bebelu - cu o persoan mult mai mic dect propria persoan -motive: regresia la vrsta fara probleme, la care nu exista rival

12

5. Inversiunea sexului (bieii se identific cu fetele i invers)=inversiunea Oedipului Indicatorii Oedipului inversat: a) iubirea tandr fa de printele de sex opus este nlocuit de indiferen, ostilitate b) rivalitatea agresiv fa de printele de acelai sex este nlocuit prin afeciune tandr Oedip inversat=formaiune reactionar a Eului. E posibil ca Oedip inversat sa fie n contient, iar Oedip autentic n incontient. Oedip inversat indic probleme de identificare sexual, ambivalen afectiva. 6. Tema tatlui care hrneste (ia locul mamei) - confuzie a imaginii parentale Indic:- mare imaturitate afectiva - fixatie la stadiul oral - nedifereniere femeie-barbat 7. Regresia orala

3. Sinteza interpretativ Analiza manierei n care un copil se proiecteaz n desenul familiei ne aduce date preioase asupra personalitii, asupra structurilor Sine, Eu i Supraeu, i eventualele conflicte ntre aceste instane diferite, ca i asupra relaiilor pe care subiectul le are cu prinii i fraii si. Totui, ca orice test proiectiv, desenul familiei nu aduce certitudini, ci doar posibiliti. El permite emiterea unor ipoteze asupra personalitii subiectului care trebuiesc verificate. Se procedeaz n dou maniere: 1. Metoda convergenei indicilor, fcnd apel la documente proiective complementare. Se distinge aici ntre convergena intra-test i convergena extra-test. Convergenele intra-test sunt acelea care pot fi culese n chiar desenul femiliei, cnd mai multe elemente converg, ntrind probabilitatea fiecreia dintre ele. Convergenele exra-test sund acelea care sunt oferite de alte teste de personalitate. O convergen foarte preioas poate fi adus prin psihoterapie (n special psihodrama), atunci cnd este instituit. 2. Uniunea datelor clinice cu testul proiectiv. Interpretrile trebuie s se refere ntodeauna la datele clinice i n special la tulburrile patologice pentru care a fost solicitat consultaia. Nu se fac interpretri n orb. Testul proiectiv nu aduce dect rareori criterii care s permit diferenierea dintre starea normal i starea patologic. Aceleai tendine instinctive, aceleai cenzuri, aceleai conflicte pot fi observate la subiecii bine adaptai ca i la cei inadaptai. Deci trebuie ntotdeauna s fie interpretate datele desenului familiei n funcie de observaia clinic.

13

Bibliografie:

- Corman L. (1967) - Le test du dessin de famille, PUF

- Royel, Jacqueline (1995) - Que nous disent les dessins d` enfants, Les Editions du Journal des Psychologues, Paris - C. Jourdan-Ionescu (2003) - Desenul familiei, Ed. Profex, Timisoara - M. Minulescu (2001) - Tehnici Proiective, Ed. Titu Maiorescu, Bucuresti

14