Como no ser ator. Mtodo Ftima Toledo. O curso dura cinco dias, de segunda a sexta-feira, no perodo da manh.

Olhem os medos, o abismo, o lado sombrio em vocs: no adianta fazer um trabalho de ator sem isso, ensina Ftima Toledo com a voz firme. O aquecimento, baseado na bioenergtica, tem exerccios de meditao e vitalidade, algum alongamento e cinco minutos de cachorrinho. O cachorrinho consiste em ficar de quatro, a lngua para fora, respirando, respirando. Um pedao de guardanapo de papel posicionado no cho, estrategicamente, para receber as estalactites de saliva. O prximo passo so quinze minutos de kundalini, meditao para liberar a energia primal, que est aprisionada. De olhos vendados, ps ancorados no piso de ardsia, joelhos flexionados, vamos mexendo a plvis em um vai-e-vem contnuo, para frente, para trs, guiado por sons frenticos de ctara, quase um transe. s vezes a kundalini d enjo, Ftima explica, ou a pessoa fica excitada. As mulheres podem ficar menstruadas antes do tempo. Mas precisamos disso para destravar o sensorial, relaxar, soltar a barriga, os lbios, ficar inteiro. Porque chegamos aqui aos pedaos. Ftima Toledo, a preparadora de elenco que orientou uma centena de atores e no-atores em 35 filmes, entre eles Pixote, Cidade de Deus e Tropa de Elite, acende um cigarro. Durante os cinco dias assim. Ela aparece no fim do aquecimento (conduzido por um assistente), quando os colchonetes azuis esto sendo empilhados, e acende um cigarro. A escola fica em um sobrado no bairro da Vila Mariana, em So Paulo. Ftima chega, sria, tem cerca de 1,60 metro de altura e o cabelo curto. Toma caf, usa uma cala preta larga, blusa cinza, havaiana dourada e acende outro cigarro. O primeiro dia do curso s de papo, uma introduo ao mtodo. Para o tipo de trabalho que vamos fazer, o artifcio da atuao um mal, diz ela com sua voz rouca. Neste mtodo, no existe a idia de personagem. No cinema verdadeiro, a pessoa no deve pensar em criar o personagem, tem que viver realmente a situao. So situaes fictcias, no somos ns, mas tambm no um personagem, porque estamos ali, vivendo aquilo tudo. Depois do corta, acabou: o ator volta sua vida, mas naquele momento a prpria pessoa quem est realmente vivendo aquilo. Entre os treze alunos, que ouvem tudo sem piscar, tossir nem soluar, esto Simone e Vilma, atrizes que vieram do Rio para o curso, a cabeleireira Juliana, Camila, uma administradora, Renato, que estudou relaes internacionais, Itapo, mecnico corporal, Adriano e Tatiana, recm-formados em uma escola de teatro, e Angelita, que est ali, como disse, para se descobrir. Ftima Toledo pede desculpas, e avisa que vai acender outro cigarro. Tem 55 anos, dois cachorros, alagoana, foi casada trs vezes e no tem filhos. Chegou a So Paulo com 14 anos. Antes, por causa da profisso do pai, engenheiro civil dos departamentos nacionais de guas e esgoto da poca, morou em Salvador, Braslia, Natal e Fortaleza. Estudou comunicao visual no Mackenzie e frequentou as aulas do ator e professor russo de teatro Eugnio Kusnet. Sua histria no cinema comea em 1980, com Pixote, de Hector Babenco. Na poca, tinha 27 anos, queria ser atriz e dava aulas de teatro na Fundao para o Bem-Estar do Menor, a Febem. Em busca de material para Pixote, Babenco foi algumas vezes Febem. Em uma das visitas, passando pela porta entreaberta de uma sala, viu uma moa e um grupo de meninos fortes e mal-encarados. A Ftima fazia um trabalho de terapia ocupacional com meninos-problema da Febem, recordou Babenco, na sala de sua produtora. Percebi que ela poderia me ajudar com as crianas do filme. De incio, Ftima estudou Stanislavski, procurou no mtodo do ator e diretor russo exerccios para dar aos meninos. A coisa no ia bem. Era difcil para as crianas, recrutadas depois de testes em bairros da periferia de So Paulo, se habituarem s idias de personagem e roteiro. Os prazos comeavam a apertar. Ftima decidiu que leriam O Pequeno Prncipe. Depois, foram ao zoolgico, cada um escolheu um bicho, ficaram um ms tentando entender como rasteja a cobra, se o hipoptamo no banho mexe a orelha, e quais seriam os movimentos e o comportamento dos outros animais. Ali eu resolvi que no tinha roteiro, que no tinha personagem, conta. A soluo foi fazer com que os meninos fossem eles mesmos, que agissem e falassem da forma que sabiam. Aprendemos que a fala deles muitas vezes mais completa do que a criada por qualquer roteirista. O seu mtodo comeava a surgir, no a partir de uma teoria, mas de uma necessidade.

Para o papel-ttulo, foi escolhido Fernando Ramos da Silva, de 12 anos. O filme foi indicado para o Globo de Ouro de melhor filme estrangeiro, em 1982, e alou o garoto ao estrelato, incluindo um contrato com a Rede Globo. Fernando mudou-se com a famlia para o Rio. Mas tinha dificuldades para decorar os textos (mal sabia ler) e no se adaptou nova rotina. Voltou para Diadema, envolveu-se em assaltos e aos 19 anos, em 1987, foi morto por policiais dentro de casa. Durante muito tempo me senti responsvel pelo Fernando, disse Ftima Toledo. A imprensa no o chamava de Fernando, mas de Pixote; pessoas batiam nele, diziam que ele no era o Fernando, mas sim o Pixote. Ele me ligava chorando. Depois, na Globo, alguns atores olhavam torto para ele, o maltratavam. Ftima contou ainda que, com o tempo, entendeu que o destino dele seria o mesmo com ou sem o Pixote, mas que o filme fez com que cumprisse sua misso com um pouco mais de poesia. A experincia deixou uma lio: Agora, quando fazemos um filme, est claro que no estamos formando atores. O curso comea para valer na tera-feira. Ftima acende um cigarro. Inspirada em exerccios de Stella Adler (a nica atriz americana treinada pessoalmente por Stanislavski e orientadora de Marlon Brando no comeo da carreira), a fase inicial o que Ftima chama de Quem voc. Camila uma das primeiras. Levanta e, de olhos fechados, deve completar as frases Eu sou... e Eu estou.... Deve falar sem parar e o que vier cabea. Eu sou... insegura. Inteligente, corajosa. Alta, chata, impaciente. Verdadeira, curiosa, teimosa, apressada, carinhosa. Eu estou... no lugar que eu queria estar, suspira, pra, comea a chorar. Eu passei por muitas coisas at ser o que eu queria ser! O choro corta a fala, Ftima coloca a mo sobre o peito de Camila e lhe diz baixinho: Preciso acreditar mais em mim, preciso ser mais forte. Um a um, ns vamos frente. A preparadora d novas instrues: Eu amo..., Eu odeio..., Eu quero.... Paz no mundo, mais arte, educao!, Vilma grita, no melhor estilo passeata estudantil. Ftima interrompe: No! Voc est mentindo! Essas so coisas impostas, no verdade, no est em voc. Os alunos se sucedem. Eu amo... minha me, ficar sozinha, ter esperana, ser entendida. Eu odeio... rcula, quando me chamam de psictico, barata, nhoque, meu p. No fim, a mesma mo no peito, a voz baixa, quase um sussurro: Eu preciso ser mais forte, eu preciso me respeitar mais, eu preciso... Ftima diz que essa parte do trabalho uma espcie de diagnstico. Vejo se a pessoa agressiva, medrosa, se sabe pedir, dizer no. A preparadora conta que a tcnica do mtodo , antes de mais nada, virar gente. Esconder-se atrs do personagem proibido. O espectador deve enxergar pessoas, no atores. A cena um resultado da vivncia. O personagem impede que a pessoa viva a situao e descubra o seu prprio depoimento. Stanislavski diz se fosse eu...; eu digo sou eu, enfatiza. Para ativar os atores, Stanislavski trabalhava sempre com uma suposio. No livro A Preparao do Ator, publicado pela primeira vez em 1936, exemplificou: Suponhamos que neste apartamento tenha morado um homem que ficou louco, e levaram-no para um hospcio. Se ele tivesse fugido e estivesse atrs daquela porta agora, o que que vocs fariam? Ftima Toledo observa que a falha do se fosse eu de Stanislavski est na possibilidade de no ser. H a chance do ator no ser! O eu sou, por outro lado, desperta o sensorial imediatamente. real! como na vida!, diz, e cita como exemplo a preparao do ator Wagner Moura para o filme Tropa de Elite. Stanislavski diria ao ator: Se voc fosse o capito Nascimento. Mas isso tiraria a fora do personagem, argumenta. Hoje em dia no temos mais esta suavidade. As pessoas no esto mais sentindo, ouvindo, no esto vendo. O se d segurana. Quando tiramos o se, a pessoa toma uma atitude. Foi o que Ftima fez para que Wagner Moura virasse o capito Nascimento. Oito alunos esto em p, em duas filas de quatro. Os da frente, de costas para os de trs, no podem se virar. O jogo : ir ou ficar. Quando a msica (meio new age) chegar ao fim, os da frente vo partir, abandonando os de trs. Ou vo permanecer com o parceiro, que deve se concentrar para no permitir que o companheiro da frente v embora. Ftima surge, a voz rouca, anda de um lado para o outro. Tudo srio. Durante a aula, ela nunca ri. Gesticula, grave. Quem vai talvez no volte [pausa dramtica]. E se voc no for agora, talvez no v mais. s vezes as pessoas partem porque a gente deixa, dessa vez, no deixe! [gritando] Ou voc olha para frente e parte, sozinho, ou fica e segue onde est. Os encontros no devem ser salva-vidas! Respeite voc, depois ame o outro. Se voc no for agora, voc no vai nunca mais! Cinco dos oito participantes choram. Trs decidem partir, um

fica. Depois de Pixote, Ftima Toledo ficou dez anos longe do cinema. Foi trabalhar no departamento de marketing de um banco onde seu tio era gerente. No incio dos anos 90, porm, Hector Babenco voltou a cruzar seu caminho. Voc conhece ndio?, perguntou. Ftima nunca tinha visto um ndio na vida. Ento vai para o Par. Era o incio de Brincando nos Campos do Senhor. Ftima ficou dois meses vivendo em uma aldeia. O trabalho no diferia muito do que havia feito em Pixote, mas saram as crianas e entraram os ndios. O desafio era parecido: fazer com que algum que jamais houvesse pisado em um set de filmagem pudesse representar. Pouco depois, em 1991, foi convidada para fazer Medicine Man (no Brasil, O Curandeiro da Selva), dirigido por John McTiernan, com Sean Connery e Lorraine Bracco como protagonistas e Jos Wilker num papel secundrio. Devia, novamente, preparar um grupo de ndios, fazlos atuar. No tinha personagem, eram os ndios mesmo, conta. Em Brincando nos Campos do Senhor e Medicine Man, Ftima entendeu que estava levantando cenas. Todo o trabalho com os ndios era feito na aldeia, mas ela no sabia se conseguiria o mesmo efeito quando fosse para valer, na frente do diretor. Ento, ensaiava as cenas com os ndios, e nesse processo percebeu que nasciam situaes e intenes que no estavam no roteiro. Babenco e McTiernan deram espao e Ftima comeou a realizar o que hoje desempenha com regularidade, o levantamento de cenas. O trabalho do coach americano bem diferente, ressalta Ftima. Nos Estados Unidos, muitos atores tm o seu prprio coach, ou ento o preparador contratado para ajudar o ator a superar problemas como montar a cavalo, aprender um sotaque ou plantar bananeira. Preparao como a da Ftima uma inveno brasileira, considerou Christian Duuvoort, que tambm prepara atores ele tem um mtodo chamado ator imaginrio e foi responsvel por treinar parte do elenco de Ensaio sobre a Cegueira, de Fernando Meirelles. Hoje, tenho espao para discutir aspectos do roteiro; os meus atores podem criar cenas que no esto no roteiro, diz Ftima. O Brasil me deu essa possibilidade. L fora, difcil o preparador ir para o set. Ela conta que no roteiro original de Casa de Alice, do diretor Chico Teixeira, havia uma cena em que uma personagem se refugia na rea de servio e prepara um veneno para dar adolescente que est de caso com o seu marido. Depois, no que seria uma reviravolta interna, desiste de dar o veneno. Para qu?, Ftima questionou. Vai ser um caminho complicado. Mostrar algum que pensou em matar e desistiu. Por que tudo isso? Por que essa pessoa no explode de uma vez e no coloca toda sua dor em cima da outra personagem? Teixeira concordou em eliminar a cena do envenenamento. No que estivesse mal-escrita, que levantando a gente v que no funciona, conclui Ftima. Ela fala que no tem condies de levantar todas as cenas de um filme. Por isso, os diretores entregam a ela uma lista das que consideram as mais importantes. Muitas so trabalhadas na prpria escola, na Vila Mariana. Quando esto prontas, Ftima chama o diretor. Ele faz ajustes, corrige, d o tom, muda a marcao. Antes de rodar, ela vai ao set com o diretor e os atores, ainda sem a cmera, e repassam as cenas. O primeiro cigarro do dia tem um gosto especial. Ftima se apia na janela e bate as cinzas. Olha para os alunos. O curso, que custa 1 200 reais, simula as etapas do trabalho de Ftima em um filme. uma miniatura do mtodo. Comea com o Quem voc; passa por exerccios que trabalham idias como a partida, o amor, o abandono, o dio, a dor (sentimentos e situaes arquetpicos, segundo a preparadora); e culmina no levantamento de cenas. Estamos na quarta-feira e Ftima avisa que precisa de um pouco mais de Quem voc para conhecer melhor a turma. Diz no estar satisfeita porque as pessoas esto muito defensivas, precisam mostrar mais verdade!. Um grupo de alunos vai frente e Ftima distribui bexigas. Cada aluno recebe trs bexigas. Deve encher cada uma delas com um sonho, algo importante, que se queira muito, realmente srio. preciso cuidar desse sonho, no deixar que ele escape. preciso mant-lo por perto e nas mos. Voc tem lutado por ele?, ouve-se. Alguns abraam as bexigas, acariciam; outros equilibram na ponta dos dedos; Juliana faz embaixadinha. A bexiga de Camila estoura. Ela comea a chorar. Outro grupo de alunos observa, esperando para atacar. O exrcito recebeu instrues secretas para, quando for

dado o sinal, correr e estourar os sonhos dos colegas. Os soldados se preparam, alongam, estalam os dedos, o pescoo. Angelita, vaidosa, pergunta: Meu nariz est sujo? Olham fixamente para o flanco inimigo, onde se ninam bexigas, sonhos crescem e tudo colorido e mgico. Ftima abre espao para o peloto e grita: Vai! O que se v ento a maior batalha desde Waterloo, s que com bexigas coloridas. Angelita implacvel, no deixa sobrar nada, esmaga os sonhos verdes, os vermelhos, trucida (com as unhas) os amarelos. Tiros espoucam. A guerra sangrenta. Entre os escombros, um farrapo de sonho (laranja) agoniza. Ao fim do ataque, Angelita faz um balano da ofensiva: Sobre os sonhos da minha colega, diz, eu vi que ela estava ali, com todo cuidado com o balozinho dela; eu fui assim e tipo cheguei na vida dela e p, estourei. Ela olhou para mim e no teve ao, senti no olhar, consegui enxergar dentro dela, l no fundo, que ela teve raiva, mas no conseguiu pr para fora, sabe. A comandante Ftima taxativa: Voc no ajudou! Angelita abaixa a cabea, estica entre os dedos um pedao de sonho, dos azuis, e suspira: Mas eu tentei... Ftima Toledo busca o que chama de verdade: s vezes, a pessoa no est habituada a reagir. Na vida, nos submetemos a muitas coisas. Voc falava [fazendo voz de idiota]: Eu destru seu sonho, eu destru seu sonho, e ria. O correto seria [gritando]: Eu destru seu sonho! Reage! Pelo amor de Deus bate em mim! Faz alguma coisa comigo, porra! Voc viu o que eu fiz com voc? Quer que eu faa de novo? Voc tinha que ter ajudado a pessoa a reagir. Em 2002, com Cidade de Deus, Ftima Toledo ganhou fama. Para o diretor Fernando Meirelles, no h diferena entre o trabalho de Ftima Toledo e o de um coach tradicional. Os coachs trabalham sempre em reas especficas, disse. O tom da interpretao, o ritmo das cenas e tudo mais decidido pelo diretor. Sempre. L fora e aqui. Em O Jardineiro Fiel, Meirelles decidiu no usar um preparador porque se tratava de um elenco experiente. Ensaio sobre a Cegueira teve uma preparao para todos os extras que interpretariam cegos. O elenco principal tambm participou, mas eram exerccios para ajud-los a se habituarem a fazer os movimentos sem enxergar; no envolvia cenas do filme, contou. Em Cidade de Deus, Ftima trabalhou por trs semanas com os personagens principais, sobretudo nas cenas dramticas, lembrou Meirelles. Ela veio para arrancar de cada um deles o mximo de emoo possvel, sempre com aquela intensidade tpica da Ftima. Cada diretor tem uma forma de se relacionar com o tipo de preparao que Ftima Toledo prope. Para cineastas como Srgio Machado e Jos Padilha, ela mais do que um coach tradicional. Karim Anouz, eu e o Walter Salles estamos muito interessados neste tipo de atuao, comentou Machado. Nunca suportei ver uma cena em que percebo que os atores esto atuando. Tenho ojeriza a isso, faz com que eu me lembre de que estou vendo um filme, e no vivendo uma experincia. Em Tropa de Elite, de Jos Padilha, muitas das cenas dramticas nasceram da interao de Ftima com os atores. Nos extras do DVD do filme, Padilha disse: A Ftima uma pessoa intuitiva, talvez haja uma tcnica profunda por trs disso. Eu no sei porque eu no entendo. Machado conta que, quando fez Cidade Baixa, percebeu que Ftima estava l para ajud-lo com o filme que queria fazer. No se trata de uma terceirizao do trabalho do diretor, disse. Ela me ajudou a chegar onde eu queria. Foi marcante. A intensidade da Ftima contagiou todo mundo, recordou. Quando a Ftima queria fragilizar a Alice Braga, fazia um trabalho de presso, colocava uma pessoa deitada em cima dela. Eu tinha na equipe um maquinista que era lutador de jiu-jtsu. Ele ajudava, ficava em cima da Alice, que comeava a chorar de um jeito... A Alice ali, com as roupas pequenas da personagem, tentava se mexer, o maquinista a imobilizava, ela chorava, se fragilizava. Tudo no maior respeito. Aquilo era muito comovente. A Alice estava ali chorando, se entregando, isso fez com que toda a equipe tambm se entregasse. por isso que no Cidade Baixa o espectador v uma paixo to grande. Bruno Barreto interrompeu um trabalho com Ftima no recm-lanado ltima Parada 174, candidato brasileiro a uma indicao ao Oscar de melhor filme estrangeiro em 2009 por acreditar que seu mtodo reduz os espaos de criao do diretor. O maior prazer que tenho ao filmar dirigir o ator. Ele tinha que vir preparado, mas no pronto. Com a Ftima, ele vem quase pronto. O diretor pode intervir muito pouco, afirmou. Barreto disse que para ele os ensaios com os atores so muito importantes. quando a dramaturgia comea a sair do papel e ganhar vida. Respeito o trabalho da Ftima, mas levantar cenas um momento crucial. Isso deve

ser feito pelo diretor, no por outra pessoa, comentou. Acho que o modo como se conduz os atores imprime uma marca nos filmes. Bergman, Antonioni, Nelson Pereira: os atores tm funes distintas para cada um destes cineastas. Na opinio de Barreto, no preciso transformar o ator em um farrapo humano para que ele renda bem. Nem sempre a verdade verossmil. Tem ator que chora facilmente, mas isso no significa que vamos ter uma boa cena, explicou. Durante as entrevistas de seleo de pessoas para viverem os personagens de ltima Parada 174, Barreto disse ter acontecido algo que o incomodou. Nos vdeos de seleo, os candidatos se apresentavam, um a um. O assistente da Ftima, fora do quadro, perguntava o nome, a idade, porque o candidato estava ali etc. Num dos vdeos, l pelas tantas, a voz dizia: Na verdade, aqui a polcia, sabemos que voc est envolvido com drogas. A pessoa tomava um susto. Tremia, apavorada. Ento, a voz dizia que era mentira, que aquilo fazia parte do teste. Isso me incomodou, brincar um pouco demais com a cabea das pessoas, concluiu. Ftima Toledo nega o episdio. Essa acusao de uma irresponsabilidade cruel, disse. Quero que ele prove, mostre essa fita. Para Hector Babenco, Ftima impe um modelo de atuao que a marca dela, e no qual o diretor, vampiristicamente, absorve os resultados. Ela injeta autoconfiana nos no-atores. No Pixote, isso foi importante para que os meninos se relacionassem de igual para igual com a gente. Nos filmes que dirige, Babenco disse achar interessante que algum faa um trabalho anterior, de relaxamento. Mas no quero ningum ensaiando o meu ator, definiu. No cresci brincando com uma cmera de vdeo, comecei trabalhando em teatro, minha formao vem de trabalhar com os atores. Para ele, o preparador de elenco virou uma funo to corriqueira quanto a de um figurinista, maquiador ou continusta. Os diretores no conseguem mais conceber um filme sem essa funo, comentou. Carlos Reichenbach, que trabalhou com Ftima Toledo em Dois Crregos e Garotas do ABC, disse que o coach estimula o essencial em qualquer ator estreante: concentrao e disciplina. Mas fala que nem sempre os atores profissionais gostam de se submeter ao treinamento do preparador. Exemplo disso o manifesto que o ator Pedro Cardoso divulgou no ltimo Festival do Rio. Nele, Cardoso criticava a perda de autonomia do ator e questionava a opo de diretores em trabalhar com preparadores de elenco. Dizia que o haver agora no mercado desses amestradores de atores faz parte da desautorizao do ator como autor do seu prprio trabalho. Quer dizer que nem o seu prprio trabalho o ator que faz?!, ironizou Cardoso. Srgio Machado enfatizou que Karim Anouz e ele no tm nenhum interesse em trabalhar com atores que a princpio rejeitam o mtodo de Ftima Toledo. Tem ator que chega e fala: Se for com a Ftima, eu no fao. Ento eu digo: At mais, amigo. A Ftima nos d atores flor da pele. Quando se est flor da pele, mais fcil ficar alegre, ficar triste. A pessoa fica disponvel, grita e chora mais facilmente. Anouz tem dvidas, no entanto, se o mtodo funcionaria em uma comdia. E tenho curiosidade em saber como a Fernanda Montenegro trabalharia com a Ftima. O ator e diretor de teatro Mrio Bortolotto contra o mtodo. Ftima pega no-ator, faz os caras repetirem o que fazem na vida real, parece que trabalho de ator, mas no , comentou. Quando pega ator de verdade, faz os caras sofrerem para render uma coisa que eles poderiam render s com o trabalho deles. No tenho nada contra o no-ator, o que eu no quero submeter o cara a uma tortura psicolgica para conseguir o resultado. Vejo os atores reclamando muito, mas no fazem isso publicamente porque ela virou uma grife. uma pessoa forte no cinema nacional, ento ningum fala mal, seno no vai ser chamado para o prximo filme. Bortolotto disse que o que mais gosta quando est atuando de brincar de ser e no ser de verdade. A Ftima Toledo faz voc acreditar que est vivendo as situaes para valer. Ela tira toda a graa da brincadeira, explicou. Sem falar que ela trabalha muito a coisa do improviso, n? O roteiro praticamente ignorado em prol de uma suposta espontaneidade do tipo falem com suas prprias palavras. Para o diretor Antunes Filho, do Centro de Pesquisa Teatral, o CPT, os atores dos filmes nacionais fazem bem

a ao externa. Mas e a ao interna?, questionou. Posso induzir voc a chorar, mas isso no quer dizer que voc seja ator. Estou utilizando voc de forma domesticada. No mesmo ano em que Cidade de Deus chegou aos cinemas, em 2002, foi lanado Desmundo, de Alain Fresnot. Nele, Ftima preparou a atriz Simone Spoladore. Em um dos principais exerccios propostos pela preparadora, Simone tinha que ficar dentro de um quadrado de fita crepe, vendada, durante horas. Parti de uma cena do roteiro, em que a personagem presa em um poro. Eu precisava buscar esse sentimento de priso, argumentou. Queria ver como a Simone reagiria. O ator no imagina que aquele quadrado o poro, no sabe o que estou fazendo. Ftima no costuma dar os dilogos do roteiro para os atores lerem (em Tropa de Elite, nenhum dos atores recebeu o roteiro com os dilogos. O roteiro com as situaes da trama no foi dado a Andr Ramiro, mas Wagner Moura recebeu. Em O Cu de Suely e Cidade Baixa, os atores leram o roteiro, mas sem os dilogos). Se o ator sabe, Ftima defende, ele comea a atuar. Quero que venha tona a loucura da prpria pessoa. a priso da prpria Simone que vai preencher o filme. Quando o ator olha para a referncia de priso que tem, ele comea a construir. Agora, se voc fica dentro do quadrado, sem fazer nada, vendado, tem uma hora que voc grita: Que porra essa, me tira daqui, vai tomar no cu! Quero que a priso se torne algo fsico. O procedimento de no dar o roteiro para os atores comum nas preparaes do diretor britnico Mike Leigh, de Segredos e Mentiras, de 1996. O que difere que Leigh o diretor, e a partir do trabalho com os atores que a trama vai sendo construda. Mike Leigh nunca escreve uma linha de roteiro, disse o cineasta Mauro Baptista. Ele seleciona um grupo de atores e tem em mente apenas uma idia sobre o filme, s vezes nem isso. Aluga uma locao e comea a se reunir separadamente com cada ator, a conversar, a criar os personagens. Ftima Toledo diz que para cada situao usa uma estratgia. s vezes, o ator precisa do meu carinho, da eu dou minha distncia. s vezes, quer minha distncia, dou meu carinho. Para a atriz Carla Ribas, de Casa de Alice, o caminho foi o da distncia. Eu dizia: Como voc chata, voc muito chata, pra de chorar, muito ruim trabalhar com voc. Ftima acende um cigarro e conta que fazia isso porque Carla precisava entrar no universo do filme, o mundo da periferia, do abandono. Quero a pessoa vulnervel, disse. Mas no psicologia. O mtodo estritamente fsico, no quero saber da vida da pessoa. Esse mtodo parece ganhar fora em um contexto que, para Ilana Feldman, pesquisadora da Escola de Comunicaes e Artes da Universidade de So Paulo, caracterizado pelo apelo cada vez mais intenso produo e dramatizao da realidade, quando a linguagem desapareceria como construo para surgir confundida com as coisas, quando o prprio real que parece falar. Feldman lembrou que em 2007 os documentrios constituram cerca de metade dos lanamentos de filmes nacionais. E citou ainda os reality shows, como O Aprendiz e Big Brother, as imagens amadoras nos telejornais (como forma de validar a verdade da notcia), o cartaz do filme Tropa de Elite que dizia uma guerra tem muitas verses, esta a verdadeira, alm do boom de um certo realismo vinculado impresso de autenticidade das imagens amadoras (flagras, vdeo-cassetadas, pegadinhas, amadorismos no YouTube). Segundo a pesquisadora, a busca por um espetculo que simule sua no-encenao, cujo efeito almejado seria a produo de uma impresso de autenticidade e de um valor de verdade que sejam tomados como inequvocos e inquestionveis. O no atuar, evocado por Ftima Toledo, contribuiria para essa impresso de autenticidade nos filmes. Karim Anouz, que trabalhou com Ftima em O Cu de Suely e mais recentemente na minissrie para a televiso Alice (em parceria com Srgio Machado), pensa que essa busca tem a ver com a teledramaturgia nacional e com o modelo de interpretao dos atores de televiso. A novela to distante da verdade que, no cinema, os diretores e espectadores acabam tendo uma avidez por experincias fsicas reais, disse. Por isso, o trabalho da Ftima importante. Em uma sequncia de Linha de Passe, de Walter Salles, um motoboy em fuga sequestra um carro, desses grandes, blindados, dirigido por um homem rico, de terno. Ambos esto apavorados por razes distintas. Antes de libertar o homem, o motoboy diz aos gritos para que o sequestrado olhe para ele. Olha para mim, olha para mim!, berra o ator.

Os gritos de olha para mim surgiram em um exerccio proposto por Ftima. o exerccio de ser olhado, contou ela. O Walter transformou em cena. Segundo ela, hoje em dia, o espectador est anestesiado, em transe, e precisa ser acordado. Os gritos tiram o homem engravatado e o espectador desse transe, dessa anestesia e faz com que olhem para si mesmos. Walter Salles, que tambm a contratou para Central do Brasil, considera que um elenco preparado por Ftima adquire uma densidade rara. Nenhum ator mente. Todos passam a habitar os seus personagens de forma visceral, afirmou. Ela potencializa o que est no papel. Basta ver os filmes e atores premiados nos ltimos anos no Brasil. Ftima est quase sempre por trs deles. Em 2010, Ftima Toledo espera se lanar como diretora com um longa-metragem cujo ttulo provisrio Sobre a Verdade. Verdade, que para Ftima Toledo no apenas uma forma de trabalhar, mas de viver. poder dizer eu amo sem medo de dizer eu amo, afirma. Muita gente fala: Voc uma pessoa intensa. No que eu seja intensa, que eu vivo na verdade, digo o que tenho que dizer, fao o que tenho que fazer, e a verdade para a maioria das pessoas tem a ver com intensidade. Na sexta-feira, ltimo dia do curso, algumas cenas so levantadas. A primeira de O Cu de Suely, com as alunas Angelita, Tatiana e Simone. A segunda do filme Cidade Baixa. Adriano e Itapo se enfrentam em um brao-de-ferro. Ftima tenta trabalhar exerccios de atrao e repulso. No filme, os personagens de Wagner Moura e Lzaro Ramos so amigos, mas brigam e disputam a mesma mulher. Na cena, preparada na sala, nos fundos da casa na Vila Mariana, Itapo perde o brao-de-ferro. Adriano est dormindo, tem uma arma (de plstico) embaixo do travesseiro e Itapo precisa demov-lo da idia de matar algum. Brigam, caem no cho, Itapo tenta pegar a arma. Adriano se defende. Ftima grita corta!, comenta que Adriano atuou, que ainda h um pouco de atuao ali e que isso a afastou dele. No mesmo dia, uma das alunas, Juliana, no aparece. Desistiu do curso. Na vspera, Vilma e ela tentaram apresentar a cena de O Cu de Suely em que duas personagens se abraam e se beijam, na cama. Travei, conta a aspirante a atriz, depois, por telefone. Tentei levar adiante, mas acho que no ficou legal. Juliana lamenta ter desistido do curso. Eu devia ter ido no ltimo dia, acabei ficando sem o diploma.