FOTOGRAFIA CA LIMBAJ PICTURAL

REPERE DIN ISTORIA FOTOGRAFIEI Fotografia (n l. greac "a desena cu lumin"; cuvntul provine din photos = lumin i graph = a reprezenta grafic) este tehnica nregistrrii unei imagini Filosoful grec Aristotel a observat c lumina care trece printr-un mic orificiu din perete formeaz imaginea rsturnat a unui obiect. Totui, aceast proprietate a luminii nu a fost folosit pentru a construi un aparat foto dect pe la 1500 n Italia. Primul aparat de fotografiat, denumit camera obscura, era de fapt o cutie mare cu o mic deschidere pe una dintre prile laterale pentru a lsa lumina s ptrund. Pe peretele cutiei, opus celui pe care se afla deschiderea, lumina forma o imagine rsturnat a scenei din exterior. Camera obscura era suficient de mare ct s poat ncpea un om n interiorul ei i a fost intens folosit de artiti pentru schie. Acetia schiau o imagine n interiorul cutiei, apoi o colorau. Camera obscura putea doar s proiecteze o imagine pe un ecran sau pe o coal de hrtie. De aceea oamenii de tiin s-au gndit sgseasc o cale pentru a permanentiza imaginea.

In 1727, fizicianul german Johann H. Schultze a descoperit c srurile de argint se nnegresc n contact cu lumina. Abia 50 de ani mai trziu, chimistul suedez Carl Scheele a demonstrat c schimbrile provocate de lumin srurilor pot fi permanentizate printr-un tratament chimic. Cu toate acestea, aceste descoperiri nu au fost folosite pentru obinerea fotografiei pn n jurul anului 1830. Intre timp, un inventator francez , Joseph Nicephore Niepce, a gsit o cale de a obine o imagine permanent n camera obscura. In 1826, acesta a acoperit o plac de metal cu substane chimice sensibile la lumin, apoi a aezat placa n camera obscur timp de circa 8 ore. Fotografia obinut, respectiv privelitea care se vedea de la fereastra lui Niepce, a fost prima fotografie din lume.

Nicphore Nipce - "Vedere de pe fereastra de la Le Gras," Saint-Loup-de-Varennes (Frana)

Tehnica lui Niepce a fost perfecionat dup 1830 de inventatorul francez Louis Daguerre. Daguerre a expus o plac de aram acoperit cu argint, a developat imaginea cu vapori de mercur, apoi a fixat-o cu sare. Fotografia sa, denumit dagherotipie, cerea o expunere relativ scurt de doar 15 pn la 30 de secunde.

Louis-Jacques-Mand Daguerre prima fotografie

In 1839, an n care Daguerre i patenta procesul de fotografiere, inventatorul britanic William H. Fox Talbot anuna c a inventat hrtia fotosensibil. Aceast hrtie produce un negativ, de pe care se putea obine o imagine pozitiv. Prietenul lui Fox Talbot, astronomul Sir John Herschel, a denumit aceast invenie fotografie. Herschel a sugerat folosirea tiosulfatului de sodiu ca agent de fixare. Att Daguerre, ct i Talbot au folosit aceast substan. Copiile pe hrtie ale lui Fox Talbot, denumite talbotipii sau calotipii, nu erau att de clare ca dagherotipiile.

Fereastr zabrele din Lacock Abbey n anul 1835 de ctre Talbot este o imprimare din cele mai vechi negativ fotografic n existena.

Dar, procesul/metoda negativ-pozitiv avea dou avantaje importante. Se puteau obine mai multe copii la o singur expunere i fotografiile, astfel, puteau ilustra cri, ziare sau alte tiprituri. In deceniul al cincilea al secolului al XIX-lea, fotografia a fost mult mbuntit tehnic prin introducerea obiectivelor specializate. Matematicianul ungar Josef M.Petzval a proiectat dou tipuri de obiective, respectiv unul pentru portret, iar cellalt pentru peisaje. Obiectivul pentru portret permitea ptrunderea unei cantiti mai mari de lumin fa de obiectivele existente, reducnd astfel timpul de expunere la cteva minute. Obiectivul pentru peisaje oferea mai mult claritate unui cadru mai larg dect fusese posibil pn atunci. Inceputurile fotografiei moderne. Imbuntirile tehnice. In cea de-a doua jumtate a secolului al XIX-lea, oamenii de tiin au mbuntit procesul fotografic i au proiectat aparate foto. Acest progres a facilitat fotografilor experimentarea posibilitilor artistice ale fotografiei.

In 1851, fotograful britanic Frederick S. Archer a introdus un proces fotografic care a redus spectaculos timpul de expunere i a mbuntit calitatea copiilor fotografiei. In procesul lui Archer, o plac din sticl era acoperit cu o mixtur din sruri de argint i o emulsie fcut dintr-o substan umed i vscoas denumit colodiu. Dup o expunere de cteva secunde, placa se transforma ntr-un negativ care era tratat cu un agent de fixare, ceea ce permitea copierea imediat dup fotografiere. In 1871, Richard L. Maddox, fizician britanic, a folosit emulsia de gelatin pentru acoperirea plcilor fotografice. Spre deosebire de colodiu, gelatina se usca fr s afecteze srurile de argint. Prin folosirea plcilor uscate, fotograful nu mai era nevoit s prelucreze, s copieze imediat fotografia. Folosirea gelatinei a eliminat i necesitatea de a menine aparatul foto nemicat, fixat pe un trepied, n timpul expunerii. In deceniul al 8-lea al secolului 19, mbuntirea emulsiei de gelatin a dus la reducerea timpului de expunere la 1/25 din secund sau i mai puin. Fotografii puteau acum s fotografieze innd aparatul foto n mn. In plus, pentru a le da fotografilor mai mult mobilitatei libertate de micare, introducerea emulsiei de gelatin a revoluionat designul aparatelor foto. Primele tipuri de hrtie de copiat puteau fi doar copii prin contact, deci negativul trebuia s fie tot att de mare ct urma s fie fotografia. Dar, copiile pe hrtie acoperit cu emulsie puteau fi fcute prin proiecie, iar fotograful putea mri fotografia n timpul procesului de copierei, astfel, mrimea negativului putea fi redus. Negative de mrime mai mic nseamn aparate foto mai mici.

prima camera caseta Kodak, circa 1888

In 1888, George Eastman, un fabricant de plci uscate, a creat aparatele foto Kodak pentru producia de serie i pentru a fi folosite de amatori. Un astfel de aparat era ieftini uor de mnuit. Sistemul Kodak a eliminat, de asemenea, nevoia/obligaia/necesitatea fotografului de a-i prelucra/developa singur fotografiile. Kodak folosea o rol de film acoperit cu gelatin cu care se puteau face 100 de fotograme. Dup ce toate fotogramele erau expuse, aparatul foto cu filmul n interior trebuia trimis la unul dintre laboratoarele lui Eastman. La laborator, filmul era prelucrat i copiat, iar aparatul foto era rencrcat cu filmi returnat fotografului. Sloganul Kodak era: Tu apei butonul, noi facem restul. (e.n. :"You press the button, we do the rest!" ) Evoluia artistic a fotografiei. In deceniile ase i apte ale secolului al XIX-lea, muli au fost cei care au experimentat posibilitile artistice ale fotografiei. Unul dintre primii fotografi care au ncercat folosirea aparatului foto n art a fost francezul Gaspard Felix Tournachon, numit Nadar, care a adugat un element nou portretului fotografic prin accentuarea ''pozei'' i a gesticii subiectului su. Totui, Nadar a rmas n istoria fotografiei prin altcevai, anume, prin faptul c este autorul primei fotografii aeriene, fcut asupra Parisului de la bordul unui balon.

Gaspard Felix Tournachon Nadar poza aeriana asupra Parisului

Un alt pionier al portretului fotografic a fost Julia M. Cameron, fotograf britanic. Ea a pus accentul pe expresivitate mai mult dect pe posibilitile tehnice, astfel c multe din fotografiile sale sunt neclare sau micate. Dar meritul ei const n faptul c a surprins personalitatea subiecilor ei, printre care se numr Sir John Herschel i Charles Darwin.

Peisajele i arhitectura sunt alte domenii care i-au interesat pe artitii fotografi. In deceniile ase i apte ale secolului al XIX-lea, unele guverne au angajat fotografi pentru a fotografia cldiri importante i peisaje din rile respective. Au fost fotografiate situri istorice din Europa i Orientul Mijlociu, Vestul american i multe alte locuri interesante. Unele dintre aceste fotografii sunt excelente nu numai prin performanele tehnice, c ii prin efortul depus pentru a le face. In 1861, spre exemplu, doi fotografi francezi, Auguste i Louis Bisson, au nfruntat frigul i avalanele pentru a face fotografii pe Mont Blanc.

Auguste i Louis Bisson-fotografie Mont Blanc- vara 1861

Unele dintre cele mai dramatice fotografii fcute la mijlocul secolului 19 sunt cele fcute pe cmpul de lupt. Primele fotografii din aceast categorie sunt cele fcute de britanicul Roger Fenton i romnul Carol Pop de Szathmari, n Rzboiul Crimeei (1853-1856). Fotografiile fcute de Mathew Brady n timpul Rzboiului de Secesiune (1861-1864) se numr printre cele mai bune fotografii de rzboi din toate timpurile. Spre sfritul secolului al XIX-lea, fotografii au folosit fotografiile pentru a dramatiza faptele i nu doar pentru a nregistra evenimentele sau a face fotografii artistice. Un asemenea fotograf a fost americanul William H. Jackson, specializat n fotografierea Vestului Indeprtat. Fotografiile lui Jackson din zona Yellowstone au determinat Congresul Statelor Unite s ia decizia nfiinrii primului parc naional din lume n regiunea menionat.

Jacob A. Riis poza din albumul How the Other Half Lives

Doi ali fotografi americani, Jacob A. Riis i Lewis W. Hine, au fcut fotografii avnd ca tem socialul. In 1888, fotografiile fcute de Riis n slumsurile oraului New York au ocat publicul. Hine care era sociolog a fotografiat condiiile mizere de munc ale sracilor. Fotografiile sale reprezentnd copii muncind ntr-o min de crbune au atras atenia asupra necesitii unei legi privind folosirea muncii copiilor. Revoluia fotografic Spre sfritul secolului al XIX-lea, dezvoltarea fotografiei a mers n dou direcii. Existena aparatelor foto Kodak ieftine a dus la creterea spectaculoas a numrului de fotografi amatori. Anterior, fotografia era rezervat doar celor care tiau s foloseasc un echipament sofisticat i care i puteau permite si cumpere acest echipament. Acum, aproape oricine putea face fotografii. Pe de alt parte, unii fotografi doreau ca fotografia s fie considerat oper de art n tradiia desenului i a picturii. Muli dintre aceti fotografi fceau fotografii care s semene cu picturile. Foloseau tehnici speciale , precum i hrtie care s fac fotografiile s semene cu picturile pe pnz. Unii fotografi i colorau fotografiile cu vopsea. In 1902, Alfred Stieglitz, Edward Steichen i ali fotografi americani au format un grup care promova fotografia ca form independent de art. Acest grup, care a fost numit ''Photo-Secession'' , a organizat expoziii de fotografie att n Statele Unite, ct i n multe alte ri.

Ideea ca fotografii s-i concureze pe pictori a fost curnd abandonat. Dup 1910, fotografii susineau c o fotografie neretuat are o frumusee i o elegan ne egalate de alte tipuri de opere de art. Idealul lor de fotografie ''pur'' a influenat mult fotografi precum Edward Weston i Paul Strand.

Paul Strand - fotografie

In deceniile tre ii patru ale secolului al XX-lea, fotografia a nregistrat schimbri dramatice ca rezultat al unor progrese/ evoluii majore spectaculoase. Prima etap a fost miniaturizarea aparatului foto, ajungndu-se la 35 mm,i lumina artificial. Aparatul foto Leica, aprut n 1924 n Germania, era suficient de mic pentru a intra n buzunar, iar fotografiile obinute erau clare i cu detalii. Muli fotografi au fcut fotografii cu aparate Leica fr ca oamenii s tie c sunt fotografiai. Becul electric de flash introdus n 1929i flash-ul electronic inventat n 1931 au extins rapid aria de cuprindere a domeniului . O alt etap important a fost aceea n care fotografii au cutat moduri noi de obinere a fotografiei. Ungurul Laszlo Moholy-Nagyi americanul Man Ray au fcut fotografii fr a folosi aparatul foto. Au plasat obiecte pe o col de hrtie fotosensibil pe care au expus-o cu o lumin de flash. Ali fotografi au creat compoziii abstracte folosind expuneri cu raze X sau expuneri multiple. Francezul Henri Cartier-Bresson s-a numrat printre primii fotografi care au folosit posibilitile creative ale aparatelor foto n miniatur. El a ncercat s surprind gesturilei sentimentele oamenilor n momente decisive ale existenei lor. O tehnic numit fotografia document s-a dezvoltat n anii 30 ai secolului 20. In timpul marii crize, Departamentul pentru Agricultur a angajat fotografi care s

fotografieze condiiile de trai din zone rurale ale Statelor Unite. Fotografi de marc s-au implicat n acest demers cum ar fi Walker Evens i Dorothea Lange. Fotografiile lor arat curajul, da ri srcia n care triau familiile fermierilor. In acelai timp, apariia revistelor ilustrate n Europai Statele Unite au creat o cerere de fotografii de eveniment/pres. Fotojurnaliti precum Margret BourkeWhite i Robert Capa i-au fotografiat pe unii dintre cei mai importani oameni ai vremii, precum i unele dintre cele mai importante evenimente ale perioadei.

Robert Capa fotografie al II-lea Razboi Mondial

Ali fotografi din anii 30i 40 ai secolului al XX-lea s-au concentrat pe subiecte obinuite sau pe peisaje. Multe din fotografiile lui Edward Weston i Paul Strand au evideniat texturai forma geometric ale obiectelor de zi cu zi. Cei doi au ajutat la dezvoltarea tehnicii fotografiei directe care duce la obinerea unor imagini clare cu multe detalii. Un alt fotograf american, Ansel Adams, s-a specializat n peisaje, fotografiind n special muniii deertul din Vestul Statelor Unite. In anii 50i 60, stilurile fotografice s-au diversificat puternic, n special n Statele Unite. Fotografiile de strad ale unor fotografi precum Robert Frank i Garry Winogrand au urmat tradiia realismului documentar. Ali fotografi au experimentat diferite tehnici de copiere pentru a obine efecte neobinuite, originale. De exemplu, Robert Heinecken a realizat unele dintre cele mai imaginative fotografii fcnd copii-contact direct cu paginile ilustrate ale revistelor. Ali fotografi ntre care Minor White i Aaron Siskind, au ncercat s transpun n fotografiile lor latura cea mai personal, de cele mai multe ori

spiritual, a lumii. Posibilitile cromatice ale fotografiei color nu au fost exploatate plenar pn n anii 70 ai secolului al XX-lea.

Prima fotografie color Maxwell - 1861

Filmul color a fost folosit de fotografii amatori de cnd a nceput s fie comercializat, respectiv din 1935. Totui, cei mai muli fotografi profesioniti au continuat s foloseasc, aproape exclusiv, filmul alb/negru. Fotografii americani Ernst Haas i Marie Cosindas s-au numrat printre primii fotografi profesioniti care au lucrat fotografie color. Fotografiile lui Haas includ att fotografii realiste de peisaj, ct i compoziii abstracte. Cosindas, care a folosit cu precdere filmul color instant, s-a specializat n aspecte de via i portrete. In prezent, fotografia este bine definit att ca form a artei, ct i ca unealt esenial n comunicarei cercetare. Aproape toate marile muzee prezint expoziii de fotografie, iar unele sunt specializate pe art fotografic. O fotografie a unui cunoscut fotograf cum ar fi Paul Strand poate costa ct o pictur bun. In acelai timp, valoarea practic a fotografiei este demonstrat n numeroase domenii, de la advertising pn la zoologie. Fotografia profesional include o mare varietate de stilurii teme, dar, n general, aceasta poate fi clasificat n realist sau imaginativ. Printre cei mai importani fotografi realiti se numr britanicul Donald McCullin i americanul Lee Friedlander ale cror fotografii sunt peisaje sociale ale rilor lor. Un alt fotograf realist este Harry Callahan din SUA ale crui fotografii urmeaz tradiia fotografierii directe, frontale. Fotografiile imaginative distorsioneaz obiectele i creeaz o iluzie sau transform starea. Americanul Jerry Uelsmann a fcut fotografii asemntoare imaginilor din vis, combinnd mai multe negative ntr-o singur fotografie. Eileen Cowin s-a fotografiat pe sine i familia sa n situaii care s sugereze imagini de soap opera de televiziune. Fotografii amatori folosesc o mare varietate de echipamente i tehnici. Acetia, prin simplificarea echipamentului,

dar i cu soluii de developat uor de folosit, i pot prelucra singuri negativele. Amatorii fac fotografii la lumina existenti pot face filmri video pe care le revd apoi la un televizor. Din 1947, de cnd a fost introdus pe pia aparatul foto cu developare instantanee, tehnica aceasta a fost continuu mbuntit. Prototipul era scump i voluminos. Acum, unele aparate de acest tip sunt de dimensiunile unui agende i nu const mai mult dect un aparat foto clasic. Aparatul digital de fotografiat marcheaz nc un moment important n istoria fotografiei. n 1972, Texas Instruments realizeaz prototipul unui asemenea aparat, dar, n afara celor care l-au conceput, nu l-a vzut nimeni. Pe 24 august 1981, ns, firma japonez Sony a anunat naterea primului aparat de fotografiat pe suport magnetic, Mavica. Era vorba despre un aparat de fotografiat care nu mai folosea filmul clasic, ci o dischet de 8 grame i cu un diametru de 4,5 cm, pe care se puteau nregistra 15 fotograme cu o vitez de 10 fotograme/secund. Alte firme, precum Kodak, Matsushita, Hitachi, Fuji, Polaroid, Copal, Sharp au construit, de asemenea, astfel de prototipuri. n 1984. la Jocurile Olimpice de la Los Angeles, Canon experimenteaz ceea ce se numete un Still Video System, respectiv D 413. Pe 18 iunie 1987, Canon ncepe comercializarea primului aparat foto magnetic, RC 701.

Canon RC-701

Dei, noul sistem de fotografiere permite, cu ajutorul unui telefon mobil, transmiterea instantanee, de la locul evenimentului, a fotografiilor, vechiul sistem, cu film i chimicale, nu va disprea curnd. FOTOGRAFIA LIMBAJ PICTURAL Fotografia este o reprezentare vizual direct a unui subiect sau eveniment. Impresia fcut fotografiei este mai directi coninutul ei mai puin supus nenelegerii n raport cu alte mijloace vizuale. Astzi fotografia este considerat universal. Cu ct este mai general mesajul unei fotografii, cu att ea va fi mai folositoare. Fotografia este limbaj pictural. Limbajul devine folositor dac cineva are ceva de comunicat, ceva care merit s fie spus.

Limbajul pictural al fotografiei, mai puin abstracti, prin urmare, mai simplu de neles dect cuvintele, merge de-a dreptul la inim. Citirea unei imagini nseamn mai mult dect cuprinderea dintr-o sngur privire, imediat i n mod global a ntregii cantiti de informaie oferit de imagine.

Ce este caracteristic la un portret, ce este de prisos i ce trebuie eliminat? Care este partea cea mai interesant sau cea mai caracteristic a feei unui om? Este structura fizic sau expresia? Ce reglect expresia feei: o dispoziie fericit, lipsit de griji, un intelect cercettor, gnditor, sau o minte lene, greoaie? Ce nelesuri ascund liniile feei, cearcnele din jurul ochilor? Care este cauza lor, despre ce vorbesc ele observatorului interesat? Privitorul trebuie s fie o persoan pe care s-o intereseze subiectul i sl neleag pentru a citi astfel de semne i a le interpreta ntr-un portret conceput cu sensibilitate. Pentru a reine interesul privitorului fa de fotografiei a pstra locul important al acesteia n cadrul celorlalte mijloace de comunicare n mas, foto reporterii trebuie s realizeze imagini neobinuite ale cotidianului. Cutrile permanente, novatoare, experimentele, valorificarea unor unghiuri deosebite sunt doar cteva dintre posibilitile care pot fi folosite pentru reinerea ateniei privitorilor. Fotografiile se constituie n dovezi evidente i incontestabile ale faptului c evenimentele s-au petrecut n realitate. Privitorul i d crezare, evenimentul a avut loc i i este prezentat parial sau n ntregime. n nici o clip nu putem neglija personalitatea omului contemporan care vrea s vad cu proprii ochi, s fie martorul ocular al evenimentului, apoi s-l analizezei s emit impresii, preri. Fotografia se poate realiza doar prin prezena foto reporterului i a aparatului su la eveniment i trebuie s surprind momentul de interes

maxim. Fotografia poate fi ndelung studiat, se descoperi redescoper planuri i semnificaii noi care au scpat primei priviri. Imaginea realizat de foto reporter va conine caliti emoionale care nu-l pot lsa indiferent pe privitor. Pentru a reine atenia cuiva, o fotografie trebuie s aib ceva de comunicat, s aib coninut, s fie informativ, educativ, interesant, amuzant sau mobilizatoare. Coninutul poate fi ncorporat n fotografii ntr-o varietate aproape nelimitat. Refuzul de a privi fotografiile care ocheaz este ca i teama de a privi realitatea n fa. Unele lucruri trebuie s fie nfruntate, fie c plac sau nu. O fotografie de coninut este unul dintre cele mai puternice instrumente pentru a trezi reacia public.
ANDREAS FEIMINGER Fotograful creator, Editura Meridiane, Bucureti 1967

n cadrul unei publicaii, fotografia reprezint un punct de atracie. Cercetrile ntreprinse de specialiti au demonstrat c cititorii privesc n ziar, n primul rnd ilustraiile, apoi citesc titlurile, celelalte texte. O explicaie poate fi i faptul c fotografiile sunt dovezi evidente i incontestabile ale ntmplrii evenimentelor nfiate. Elementele evideniate confer fotografiei de pres o for imens ce reuete s acioneze i s modeleze sute de mii i chiar milioane de opinii. Pentru a putea folosi cu inteligen ntregul potenial al fotografiei, trebuie s fim familiarizai cu caracteristicile de baz ale acestui mijloc de expresie.

AUTENTICITATEA reprezint o calitate unic a fotografiei n comparaie cu celelalte forme de reprezentare vizual. Aparatul foto trebuie s fi fost martor ocular la fotografierea unui subiect sau a unui eveniment. O singur fotografie din rzboi este mai convingtoare dect pagini scrise despre tragedia rzboaielor.

Dei se afirm c aparatul nu minte, se tie c fotografiile pot induce n eroare datorit modului n care foto reporterul folosete aparatul pentru a spune un neadevr sau nepriceperii de a surprinde realitatea. Un exemplu de fotografie care poate induce n eroare este cel al parlamentarului surprins cu gura strmb n timp ceine un discurs sau cu ochii nchii din cauza sensibilitii la lumina blitzului. Publicarea acestui gen de fotografii nu fac dect s-l discrediteze n ochii alegtorilor, mistificnd realitatea.

Kevin Carter premiul Pulizer - 1994

PUTEREA DE OC este o nsuire a imaginii care-l foreaz pe privitorul unei publicaii s observe, n mod contient, o fotografie. n invazia de imagini care ne asalteaz i ne satureaz, o fotografie trebuie s fie cu totul neobinuit pentru a atrage privirile. Puterea de oc este una dintre calitile eseniale ale unei fotografii bune, este calitatea pe care foto reporterul o imprim pentru a atrage atenia cuvenit. Dar numai puterea de oc singur nu este suficient pentru a face ca o fotografie s fie bun. Pentru a produce efectul dorit asupra privitorului, o fotografie trebuie s mai aib nc dou nsuiri eseniale: putere emoional i coninut. PUTEREA EMOIONAL este o noiune mai greu de definit n termeni precii. Dac o fotografie cu putere de oc va fi sesizat de aproape toi privitorii, nelesul i sentimentele pe care le eman imaginea vor rmne neobservate de cei lipsii de sensibilitate. Interesul fa de subiect este o condiie primordial pentru a creea fotografii bune. Dac foto reporterul nu are nici o reacie fa de subiectul su, el nu poate realiza o lucrare care s conin vreo calitate emoional, ceea ce va determina o indiferen a privitorului n faa fotografiei. Puterea emoional poate exista independent de tehnic. CONINUTUL este o calitate care poate fi ncorporat n fotografii ntr-o varietate aproape nelimitat. O fotografie de coninut este unul dintre cele mai

puternice instrumente pentru a trezi reacia public. O fotografie devine cu att mai interesanti mai plcut, cu ct are un coninut mai legat. Fotografiile cu subiecte interesante, prezentate cu fantezie, pot stimula o contiin mai dezvoltat. Numrul subiectelor interesante care ateapt s fie fotografiate, este infinit. Orice l intereseaz pe foto reporter, merit s fie fotografiat pentru c, aproape sigur, subiectul va atrage i pe ali civa privitori.

Bibliografie

Internet http://www.scribd.com/doc/53324895/1/Istoria-fotografiei http://en.wikipedia.com Carti Feininger, Andreas - Fotograful creator. Dko. Li Iofis. E Tehnici art fotografic, Bucureti, Ed. Tehnic, 1961. Stapf, H. - Practica fotografic, Bucureti, Ed. Tehnic, 1958. Tomescu N. - Estetica imaginii fotografice, Bucureti, Ed. Tehnic, 1972. Constantinescu Dinu Teozer Fotografia mijloc de cunoatere, Bucureti, Ed. tiinific i Enciclopedic, 1980. Botez Victor Fotografia n Clubul Artelor, Bucureti, 1994. Juliane H.Newton The Burden of Visual Truth, Lawrence Erlbaum Associates, Inc. Lucrare colectiv -150 years of Photojournalism