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Anlise do conto "Singularidades de uma rapariga loira "

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Anlise do conto "Singularidades de uma rapariga loira "

RESUMO

Singularidades de uma rapariga loira, de 1874, alm de uma obra-prima, o primeiro conto de cunho realista em portugus. uma histria de amor. O amor de um jovem honesto e trabalhador, Macrio, por uma rapariga loira que "Tinha o carcter louro como o cabelo - se certo que o louro uma cor fraca e desbotada: falava pouco, sorria sempre com os seus brancos dentinhos, dizia a tudo pois sim; era muito simples, quase indiferente, cheia de transigncias". por esta rapariga que aparentemente dcil e sem vontade prpria que Macrio se apaixona, a ponto de sair de casa de seu tio Francisco, onde trabalhava como escriturrio e ir at Cabo Verde em negcios, s para merecer a mo de Lusa. No entanto, Lusa , de fato, um a rapariga loura e singular.

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1 Introduo..................................................................................... ..................6 2 Fundamentos Tericos..................................................................................7 3 Anlise Literria......................................................................................... ...12 4 Elementos da Narrativa................................................................................14 5 Concluso...................................................................................... ................20 6 Bibliografia..................................................................................... ...............21

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Anlise dos elementos da narrativa aqui apresentada fundamentada nos tericos Othon Grcia, Edward Forster e Aristteles, segundo eles a narrativa so compostos por diversos fatores que devem ser levados em conta no momento da leitura da obra, como elementos da narrativa: reconhecimento, clmax, pattico, peripcia e desfecho e desenlace. Cada abordagem tem uma singular importncia, pois permitem que conheam a viso de distintos autores, a respeito do conceito de Enredo, proporcionando uma grande assimilao a partir dessas teorias na prtica. O objetivo de desenvolv-lo foi o de adquirir conhecimentos e empreg-los no decorrer no curso, assim como no desempenho da profisso.

FUNDAMENTOS TERICOS

Segundo os autores: Aristteles, Othon Garcia e Edward Forster. O enredo apresentado com diferenas de idias sobre tal conceito. O enredo (intriga, trama, histria, urdidura e fbula) aquela categoria da narrativa constituda pelo conjunto dos fatos que se encadeiam, dos incidentes ou episdios em que as personagens se envolvem, num determinado tempo e num determinado ambiente, motivadas por conflitos de interesse ou de paixes. Baseando-se primeiramente nos fundamentos de Aristteles tm-se os conceitos de enredo, peripcia, reconhecimento, pattico, carter e desfecho. Aristteles conceitua peripcia como: Uma viravolta das aes em sentido contrrio, como ficou dito; e isso, repete, segundo a verossimilhana ou necessidade; como, no dipo, quem veio com o propsito de dar alegria a dipo e libert-lo do temor com
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relao me, ao revelar quem ele era, fez o contrrio; igualmente, no Linceu; este levado para morrer e Dnao vai s ps para mat-lo, mas, em conseqncia dos fatos, acabou morrendo Dnao e salvando-se Linceu. , porm, nas peripcias e nas aes singelas que os poetas acertavam admiravelmente no alvo, que obter a emoo trgica e os sentimentos de humanidade. Isso se d quando o heri hbil, porm mau, sai logrado, como Ssifo, e o valente, porm inquo, sai vencido. Segundo Aristteles, na potica, carter aquilo segundo qu dizemos terem tais ou tais qualidades as figuras em ao. Segundo o carter, as pessoas so tais e tais, mas segundo as aes que so felizes ou o contrrio. Carter aquilo que mostra a escolha numa situao dbia: aceitao ou recusa por isso, carecem de carter as palavras quando nelas no h absolutamente nada que o interprete aceite ou recuse. O reconhecimento, conceitua como a palavra mesma indica, a mudana do desconhecimento ao conhecimento, ou amizade, ou ao dio, das pessoas marcadas para a ventura ou desdita. O mais belo reconhecimento o que se d ao mesmo tempo em que uma peripcia, como aconteceu com dipo. Sobre reconhecimento, escreve ainda que: Das espcies de reconhecimento, a primeira a menos artstica e a ela mais comumente se recorre por incapacidade: o reconhecimento por meio de sinais. Desses, uns so congnitos, com a lana que portam os Filhos da Terra, ou estrelas, quais emprega Crcino no Tiestes; outros so adquiridos, e destes uns no corpo, tais como cicatrizes, outros fora, como os colares ou, como na Tiro, a cesta. Vm em segundo lugar os reconhecimentos forjados pelo poeta e por isso no artsticos, por exemplo, na Ifignia, quando Orestes revela que Orestes; ela reconhecida graas carta, mas ele prprio diz o que o poeta deseja, no o que a fbula requer. A terceira espcie a do reconhecimento devido a uma lembrana, quando a vista de algum objeto causa sofrimento, como nos Cprios, de Dicegenes, onde, ao ver o quadro, a personagem chora; igualmente no conto de Alcnos, onde, ao ver o quadro, a personagem chora; igualmente no conto de Alcnos, onde, ouvindo o citaredo, as recordaes provocam lgrimas; graas a essas emoes que foram reconhecidos. A quarta a que utiliza um silogismo, como Cofaros: chegou algum comigo; ningum se parece comigo seno Orestes; portanto, foi ele quem chegou. H tambm um reconhecimento construdo num paralogismo dos espectadores, como no Odisseu Falso Mensageiro; ele e ningum mais armar o arco inveno do poeta, pura suposio; mesmo se declarasse que reconheceria o arco, sem o ter visto; mas imaginar que se daria a reconhecer por esse meio um paralogismo. Ao mencionar sobre o pattico, Aristteles conceitua como: consiste numa ao que produz destruio ou sofrimento, [...] algo que acontece entre pessoas que se querem bem, mas um irmo mata ou est a ponto de matar o outro, ou o filho ao pai, a me ao filho, o filho me, ou se
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comete alguma outra monstruosidade semelhante. Aristteles diz que toda tragdia tem um enredo e um desfecho. Entende que enredo vai do incio at aquela parte que a ltima antes da mudana para a ventura ou desdita e o desfecho o que vai do comeo da mudana at o final. Segundo Othon Moacyr Garcia, enredo : aquela categoria da narrativa constituda pelo conjunto dos fatos que se encadeiam, dos incidentes ou episdios em que as personagens se envolvem, num determinado tempo e num determinado ambiente, motivadas por conflitos de interesse ou de paixes. , em si mesmo, um artifcio artesanal, estruturado por um nexo de causa e efeito entre as peripcias que enovelam e caminham para um desfecho. Enredo , em suam, o a que acontecem a narrativa mesma. A matria do enredo o tema, que, por sua vez, resulta do tratamento dado pelo autor a determinado assunto. Dentro do enredo Othon Garcia cita trs estgios progressivos, quais sejam: A exposio, o narrador explica certas circunstncias de estria e certa ambincia e introduzindo ou apresentando algumas personagens. A complicao a fase em que se inicia propriamente o conflito, o choque de interesses entre os protagonistas e o antagonista; o clmax que o pice da estaria, o seu ponto de maior tenso, aquele estgio em que o conflito entre as personagens centrais chega a um ponto tal, que j no possvel procrastinar o desfecho. O desfecho ou desenlace a soluo mesma dos conflitos, o momento da grande destruio trgica, da morte, das revelaes de identidades, da soluo dos mistrios, da unio dos amantes, da descoberta e morte dos viles, etc. Edward M. Forster caracteriza o enredo a partir do que disse Aristteles e quando a isto ele diz o seguinte: No drama, toda a felicidade e misria humanas devem tomar a forma de ao; de outro modo sua existncia permaneceria desconhecida. esta a grande diferena entre o drama e o romance. Forster define o enredo: Como uma narrativa de acontecimentos dispostos em sua seqncia de tempo. Um enredo tambm uma narrativa de acontecimentos, cuja nfase recai sobre a causalidade. O rei morreu e depois a rainha isto uma histria. Morreu o rei, e depois a rainha morreu de pensar um enredo. A seqncia no tempo preservada, mas o sentido de causalidade obscurece-a. ou vejamos: A rainha morreu, ningum sabia por que, at descobrir-se que fora de pesar pela morte do rei. Este o enredo com um mistrio, uma frmula capaz de desenvolvimento superior. Edward M. Forster afirma que um enredo exige inteligncia e memria, e que para apreender o enredo preciso que o leitor inteligente capta-o mentalmente. A memria e a inteligncia esto intimamente relacionadas, pois se no lembramos no podemos compreender. Segundo Forster o enredo necessita de incidente, pois faz brotar dos personagens e, uma vez ocorrido, altera essa personagem. Pessoas e
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acontecimentos esto estreitamente ligados, efeito que consegue atravs de tais artifcios. O enredo o romance no seu aspecto lgico intelectual e deve ser emocionalmente e pode ser belo.

ANLISE LITERRIA DO CONTO A SINGULARIDADE DE UMA RAPARIGA LOURA

Jos Maria Ea de Queirs, nasceu em Pvoa do Varzim 1845. Passou a infncia e juventude longe dos pais, pois estes no eram casados. Estudou direito na Universidade de Coimbra. Ligou-se por essa ocasio ao grupo renovador chamado Escola de Coimbra, Responsvel pela introduo do Realismo em Portugal. Dedicou-se ao jornalismo depois de formado, e viajou pelo Oriente. Em 1871, participou das Conferncias Democrticas do Cassino Lisbonense nova etapa da campanha que implantou em Portugal as novas perspectivas culturais do Realismo falando sobre o Realismo como nova expresso da arte. Ea de Queirs o representante maior da prosa realista em Portugal. Grande renovador do romance abandonou a linha romntica, e estabeleceu uma viso critica da realidade. Afastou-se do estilo clssico, que pendurou por muito tempo na obra de diversos autores romnticos, deu a frase uma maior simplicidade, mudando a sintaxe e inovando na combinao das palavras.
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Evitou a retrica tradicional e os lugares comuns, criou novas formas de dizer, introduziu neologismos e, principalmente utilizou o adjetivo de maneira indita e expressiva. Este novo estilo s teve antecessor de Almeida Garrett e valeu a Ea a acusao de galicismo e estabeleceu os fundamentos da prosa moderna da Lngua Portuguesa. Enfim, no dia 16 de Agosto de 1900 Ea morre em Paris. Deixava um episdio literrio que veio a ser publicado aos poucos. Obras: O Crime do Padre Amaro, 1876; Segunda edio refundida, 1880; O Primo Baslio, 1878; O Mandarim, 1880; A Relquia, 1887. Os Maias, 1888; Uma Campanha Alegre, 1890 e 1891; A Ilustre Casa de Ramires, 1900; Correspondncia de Fradique Mendes, 1900; Dicionrio de Milagres, 1900; A Cidade e as Serras, 1901; Contos, 1902; Prosas Brbaras, 1903; Cartas de Inglaterra, 1905; Ecos de Paris, 1905; Cartas Familiares e Bilhetes de Paris (1893 1896), 1907; Notas Contemporneas, 1909; A Capital, 1925; O Conde de Abranhos e A Catstrofe, 1925; Correspondncia, 1925; Alves & Cia. 1926. O Egito, 1926; Cartas Inditas de Fradique Mendes e Mais Pginas Esquecidas, 1929; Novas Cartas Inditas de Ea de Queirs, 1940. Crnicas de Londres, 1944; Cartas de Lisboa, Correspondncia do Reino, 1944; Cartas de Ea de Queirs, 1945 e A Tragdia da Rua das Flores, 1980. O autor Ea de Queiroz tem um olhar crtico e moralista, ele descreve o cotidiano da sociedade lisboeta e permeia todas as suas obras, as quais transmitem ao leitor uma verdadeira sensao de vida, tornandoas sempre atuais. O valor histrico dessas narrativas encontra-se no retrato descritivo dos costumes e das mazelas sociais de Lisboa, foto este que comprova a preocupao do autor em romper com os modelos convencionais do Romantismo. Ea apresenta-nos uma literatura realista que submete as convenes crists acerca do casamento e do amor. A partir do enredo das obras citadas, pretende-se identificar as motivaes amorosas da trama, que justificam as aes dos personagens principais. O narrador comea a contar uma histria de um homem alto e grosso: tinha uma calva larga, luzidia e lisa. Chamava Macrio. Macrio comea sua histria narrando os fatos que aconteceu anos atrs em que conheceu Lusa. No desenrolar dos fatos Macrio depois de tantos anos noivo de Lusa nem desconfiava que ela fosse ladra, por final, ela no se conteve e roubou um anel do mercador de jias, ele, porm contou para Macrio que ela tinha pegado e guardado o anel. Macrio at ento no acreditava no que estava ouvindo, mas com o passar dos fatos ele lembrou do sumio de uma jia em uma reunio que teve na casa dela. E por final da trama Macrio pede para que a rapariga v embora antes que ele a mande para o Aljube.

ELEMENTOS DA NARRATIVA Estrutura do Romance Um conto publicado em 1874. Foco narrativo O narrador tambm um dos personagens. um narrador onisciente e onipresente o seu conhecimento da estria muito restrito, limitando-se aos fatos de que ele diretamente participa. O narrador relata
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episdios ocorridos simultaneamente em lugares e ou pocas diferentes. Comeou por dizer que o seu caso era simples e que se chamava Macrio. Devo contar que conheci este homem numa estalagem do Minho. [...] Tempo e espao O narrador comea a relatar que conheceu Macrio em setembro na Vila Real em Lisboa. Macrio relata sua vida em 1823 ou 1833, na sua mocidade em que morou com o tio Francisco. Conheceu Lusa em julho. Personagens Macrio: Quando o narrador conheceu era alto e grosso: tinha uma calva larga, luzidia e lisa, com repas brancas olhos pretos com a pele em roda engelhada e amarelada, e olheiras papudas. Em julho, Macrio era louro com a barba curta. O cabelo era anelado e a sua figura devia ter aquele ar seco e nervoso. Lusa Era uma rapariga de vinte anos, talvez fina, fresca, loura como uma vinheta inglesa: a brancura da pele tinha alguma coisa da transparncia velhas das porcelanas, e havia no seu perfil uma linha pura, como de uma medalha antiga, e os velhos poetas pitorescos ter-lhe-iam chamado pomba, arminho, neve e ouro. Tio Francisco a sua possante estatura, os seus culos de ouro, a sua barba grisalha, em colar, por baixo do queixo, um tique nervoso que tinha numa asa do nariz, a dureza da sua voz, a sua austera e majestosa tranqilidade, os seus princpios antigos, autoritrios e tirnicos, e a brevidade telegrfica das suas palavras. Me de Lusa uma pele e baa, o busto bem feito e redondo e um aspecto desejvel. O cabelo preto solto e anelado. D. Maria da Graa Pessoa seca e aguada, um nariz adunco, uma enorme luneta de tartaruga, a pluma de marabout nos seus cabelos grisalhos. O tabelio um homem letrado, latinista e amigo das musas; escrevia num jornal. Amigo do chapu de palha - um velho cavaleiro de Malta, trpego, estpido e surdo, um beneficiado da S, ilustre pela sua voz de tiple. Seguindo os conceitos de Aristteles e o roteiro de Otton M. Garcia, mostrarei os elementos narrativos que compem o Conto A singularidade de uma rapariga loura. Clmax Segundo Othon Moacyr Garcia o pice da histria, o seu ponto de maior tenso, aquele estgio em que o conflito entre as personagens centrais, chega a um ponto tal, que j no possvel procratinar o desfecho. o n (incio do desfecho). E iam sair. Lusa trazia um vestido de l azul, que arrastava um pouco, dando uma ondulao, melodiosa ao seu passo, e as suas mos pequeninas estavam escondidas num regalo branco. - Perdo! disse de repente o caixeiro. Macrio voltou-se. - O senhor no pagou. -Macrio olhou para ele gravemente. - Est claro que no. Amanh venho buscar o anel, pago amanh.
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- Perdo! insistiu o caixeiro, mas o outro... - Qual outro? exclamou Macrio com uma voz surpreendida, adiantandose para o balco. - Esta senhora sabe afirmou o caixeiro. Essa senhora sabe. Macrio tirou a carteira lentamente. - Perdo, se h uma conta antiga... O caixeiro abriu o balco, e com um aspecto resoluto: - No, meu caro senhor, de agora. um anel com dois brilhantes que aquela senhora leva. - Eu! disse Lusa, com a voz baixa, toda escarlate. - Que : Que est a dizer? E Macrio, plido, com os dentes cerrados, contrado, fitava o caixeiro colericamente. O caixeiro disse ento: - Essa senhora tirou dali um anel. Macrio ficou imvel, encarando-o. - Um anel com dois brilhantes continuou o rapaz. Vi perfeitamente. O caixeiro estava to excitado, que a sua voz gaguejava, prendia-se espessamente. - Essa senhora no sei quem . Mas tirou o anel. Tirou-o dali...[...] Macrio ficou com os braos cados, o ar abstrato, os beios brancos; mas de repente, dando um puxo ao casaco, recuperando-se disse ao caixeiro: - Tem razo. Era distrao... Est claro! Esta senhora tinha-se esquecido. o anel. Sim, senhor, evidentemente. Tem a bondade. Toma, filha toma. Deixa estar, este senhor embrulha-o. Quanto custa? Abriu a carteira e pagou. [...] Peripcia uma viravolta das aes em sentido contrrio, Segundo a verossimilhana ou necessidade. A primeira peripcia seria quando Lusa pediu pra ver os lenos da ndia: - Agora queria ver lenos da ndia. E o caixeiro foi buscar um pequenino pacote daqueles lenos, acamados e apertados numa tira de papel dourado. Macrio, que tinha visto naquela visita uma revelao de amor, quase um declarao, esteve todo o dia entregue s impacincias amargas da paixo. Andava distrado, abstrato, pueril, no deu ateno escriturao, jantou calado, sem escutar o tio Francisco que exaltava as almndegas, mal reparou no seu ordenado que lhe foi pago em pintos s trs horas, e no entendeu bem as recomendaes do tio e a preocupao dos caixeiros sobre o desaparecimento dum pacote de lenos da ndia. [...] Ora, como era necessrio no fim do jogo pagar uns tempos ao cavaleiro de Malta, que estava ao lado do beneficiado, Macrio tirou da algibeira uma pea e quando o cavaleiro, todo curvado e com um olho pisco, fazia a soma dos tentos nas costas dum s, Macrio conversava com Lusa, e fazia girar sobre o pano verde a sua pea de ouro, como um bilro ou um pio. Era uma pea nova que luzia, faiscava, rodando, e feria a vista como uma bola de nvoa dourada. Lusa sorria vendo-o girar, girar, e parecia a Macrio que todo o cu, a pureza, a bondade das flores e a castidade das estrelas estavam naquele claro sorriso distrado, espiritual,
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arcanglico, com que ela seguia o giro fulgurante da pea de ouro nova. Mas, de repente, a pea, correndo at borda da mesa, caiu para o lado do regao de Lusa e desapareceu sem se ouvir no soalho de tbuas o seu rudo metlico. [...] Pattico Consiste numa ao que provoca a morte ou sofrimentos, como a das mortes em cena, das dores agudas, dos ferimentos e ocorrncia desse gnero. [...] E quando liquidou, ficou outra vez pobre. [...] Quando se viu assim, s e pobre, Macrio desatou a chorar. Tudo estava perdido, findo extinto; era necessrio recomear pacientemente a vida, voltar s longas misrias de Cabo Verde, tornar a tremer os passados desesperos, suar os antigos suores! E Lusa? Macrio escreveu-lhe. Depois rasgou a carta. Foi a casa dela: as janelas tinham luz: subiu at ao primeiro andar, mas a tomou-o uma mgoa, uma cobardia de revelar o desastre, o pavor trmulo de uma separao, o terror de ela se recusar, negar-se, hesitar! E quereria ela esperar mais? No se atreveu a falar, explicar, pedir; desceu, p ante p. [...] Reconhecimento Segundo Aristteles a mudana do desconhecimento ao conhecimento, ou amizade, ou ao dio, das pessoas marcada para aventura ou desdita. O mais belo reconhecimento o que se d ao mesmo tempo em que uma peripcia. Um reconhecimento como peripcia pode acarretar pena ou temor; de aes com tais efeitos que se entende ser a tragdia uma imitao, a m ou boa sorte depender de semelhantes aes. Depois apanhou o regalo, sacudiu-o brandamente, limpou os beios com o leno, deu o brao a Lusa, e diz ao caixeiro: desculpe, desculpe, levo-a, inerte, aterrada, semimorta. [...] Macrio ia maquinalmente, como no fundo de um sonho. Parou a uma esquina. Tinha o brao de Lusa passado no seu; e via-lhe a mo pendente, a sua linda mo de cera, com as veias docemente azuladas, os dedos finos e amorosos: era a mo direita, e aquela mo era a da sua noiva! E, instintivamente, leu o cartaz que anunciara, para esta noite, Palafoz em Saragoa. [...] - Vai-te! E fez um gesto, com o punho cerrado. - Pelo amor de Deus, no me batas aqui! disse ela, sufocada. - Vai-te! Podem reparar. No chores. Olha que vem. Vai-te! E chegando-se para ela. Disse baixo: - s uma ladra! Desfecho ou desenlace - para Orthon Moacyr a soluo mesma dos conflitos, o momento da grande destruio trgica, da morte, das revelaes de identidades, da soluo dos mistrios, da unio dos amantes, da descoberta e morte dos viles. quando Macrio descobre que sua noiva uma ladra. - s uma ladra! E voltando-lhe as costas, afastou-se, devagar, riscando o cho com a bengala. distncia, voltou-se: ainda viu, atravs dos vultos, o seu vestido azul. Como partiu nessa tarde para a provncia, no soube mais daquela
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rapariga loura.

CONCLUSO

A anlise do conto A singularidade da rapariga loura de Ea de Queiroz teve como proposta o estudo das teorias dos tericos Othon Garcia, Edward Foster e Aristteles. A abrangncia do enredo a partir da anlise apurada dos elementos da narrativa foi possvel perceber na estrutura a formao da escrita. de suma importncia aprofundar na anlise de quaisquer obras e perceber que a proposta dos tericos elevar o carter crvel da linha de raciocnio da teoria literria.

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Bibliografia ARISTTELES, HORCIO, LONGINHO. A potica Clssica. Traduo Jaime Bruna. 7 ed. So Paulo: Cultrix, 1997. FORSTER, Edward M. Aspectos do romance. Traduo de Maria Helena Martins. So Paulo: Globo, 1998. GARCIA, Othon M. Comunicao em prosa moderna. Rio de Janeiro: Fundao Getlio Vargas, 1988
Pereira barbosa
Enviado por Pe re ira barbosa e m 09/06/2009 R e e ditado e m 19/10/2009 C digo do te x to: T1640922

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Comentrios
26/03/2012 15:35 - Elieser Chaves Muito interessante, e elaborado.

18/10/2010 01:11 - Foca Eunice, brbaro, timo ponto de partida. gostaria de ter uma cpia, no tens como me mandar por e-mail tambm? que ficaria melhor e aqui no consigo salv-lo. Parabns, bem elaborado e escrito. Abraos

19/10/2009 07:57 - Beto Guimares Este texto est mais para ensaio ou resenha do que para um conto propriamente dito. De qualquer modo devemos enaltecer a atitude e a coragem da Pereira Barbosa (eu particularmente prefiro Maria Eunice) pela iniciativa de abordar um tema estremamente tcnico, usando a internet como veculo. Para aqueles que so amantes da literatura, foi um colrio para os olhos e um substancial alimento para a alma. Parabns Maria Eunice Pereira Barbosa pelo timo trabalho. Volto para ler seus textos

18/10/2009 12:39 - Wilson Correia Um conto e tanto... Prazer em conhec-la. Um belo domingo!!!

13/09/2009 22:29 - Miriam [no autenticado] Muito bom.....amei... Exibindo 5 de 6 comentrios Comentar Ver mais

Sobre a autora
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Pereira barbosa

Braslia/DF - Brasil, 48 anos 895 textos (27745 leituras) 14 udios (1494 audies) Perfil Textos udios

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