Sunteți pe pagina 1din 10

Scrie un eseu de 2 3 pagini despre tema i viziunea despre lume a unui text poetic studiat / n texte poetice studiate

e care aparin lui George Bacovia, avnd n vedere urmtoarea afirmaie critic: n opera sa, decorul, oamenii, lucrurile au culoarea cenuie a plumbului, fiindc peste tot domin tristeea, apsarea, dezgustul refulat, fie pentru o lume stpnit de fore obscure, implacabile, covritoare, fie pentru un mediu fizic care transmite n suflet oboseal, descompunere, contiina mizeriei iremediabile sau nostalgia dureroas a evadrii. ( Lidia Bote, Simbolismul romnesc )

Simbolismul este un curent literar aprut n Frana ca reacie mpotriva parnasianismului, a romantismului retoric i a naturalismului, promovnd conceptul de poezie modern. Numele curentului a fost dat de poetul francez Jean Moras, care, n 1886, a publicat un articol-program, intitulat Le Symbolisme. Caracteristica principal a acestui curent literar este folosirea simbolului, dar, alturi de aceasta, apar i cultivarea sugestiei, a corespondenelor, a sinesteziei. La nivel formal, se cultiv muzicalitatea versurilor, obinut prin preocuparea pentru elementele de prozodie. n simbolism, raportul dintre simbol i realitatea sufleteasc simbolizat nu este dezvluit, ci numai sugerat ( Bacovia, de exemplu, nu spune c ploaia exprim sufletul zdruncinat, ci sugereaz prin simbolul ploii: Deattea nopi aud plound ). La baza tehnicii simboliste st sugestia; corespondenele, clar-obscurul, spleen-ul, starea de inefabil, simbolul se realizeaz prin sugestie, de aceea Baudelaire numea poezia o specie de vrjitorie evocatoare. Sinestezia este o figur de stil prin care se pun n relaie realiti receptate de simuri diferite ( auz vz, auz miros: Primvar o pictur parfumat cu vibrri de violet ). Simbolitii pledeaz pentru muzicalitatea versurilor, ca mijloc de obinere a inefabilului, a sugestiei. Marea inovaie n materie de prozodie o constituie folosirea versului liber. Versul clasic apare multor simboliti ineficient, rima este considerat o simpl convenie, de aceea ei ajung la concluzia c strofa asimetric, cu versificaie liber, n ritm variabil, corespunde muzicii interioare. Versul liber, susin simbolitii, produce efecte muzicale deosebite. Se folosesc refrenul, laitmotivul, armonia, asonanele, rima i ritmurile elaborate. Se cultiv teme i motive specifice : condiia poetului i a poeziei, natura, iubirea, starea de nevroz, citadinul, moartea, evadarea, claustrarea ( teme ), singurtatea, melancolia, spleen-ul, misterul, ploaia, toamna, culorile, muzica, parcul, cimitirul ( motive ). Atmosfera oraului este apstoare, mediul urban zdrobete individualitatea. n aceast ambian, poeii sunt damnai, lumea agonizeaz, oraul este mpovrat de tristei, este blestemat; S-auzi tuind o tuse-n sec amar, / Prin ziduri vechi ce stau n drmare. Trgul bacovian este dezolant, cartierele democratice i grdinile publice n care cnt fanfara militar ndeamn numai la resemnare. Dac oraul provincial este spaiul angoasei i al spleen-ului, aglomerrile urbane provoac acelai sentiment de pustiu i de tristee. nsingurarea i spleen-ul sunt motive generate de orizontul nchis al oraului. Spre deosebire de natura romantic, n poezia simbolist natura nu mai este subiect, ci stare sufleteasc, exprimat muzical sau cromatic sau este decor. Astfel, parcul, grdina, statuile, orizonturile marine sunt prezentate static. n jurul obiectelor plutesc muzica i parfumul, n spaii nedefinite, ca n poezia lui Baudelaire. Poeii i propun s dezvluie corespondenele din natur. Percepia vizual a naturii i apropie de impresioniti, n sensul estomprii contururilor sub impresia luminii. Simbolitii cnt amurgurile subordonate strilor afective. Bacovia devine un liric al culorilor, audiiile lui sunt colorate (sinestezii). La acest poet, natura este aparent static, ns n realitate toamna, plnsul, golul, somnul, frigul, cldura, rsul, ploaia se mic ntocmai ca fiinele vii Culorile dominante sunt cenuiul, negrul, albul; culorile obsesiei: roul, violetul, galbenul, expresii ale unor stri anxioase. Ploaia i toamna i strivesc sensibilitatea. Motivul ploii i al toamnei apare la toi simbolitii. Sentimentul ploii aduce stri depresive, pn la enervare exasperant. Simbolismul aduce n poezie o gam larg de instrumente muzicale, realiznd corespondene ntre emoie i instrumentul muzical: vioara, violina, exprim emoii grave; clavirul tristeea i sentimentul desperat al iubirii; caterinca evoc medii srace; fluierul este funebru; fanfara trezete melancolii; pianina, mandolina constituie motive uneori exterioare, decorative, alteori intr n substana i atmosfera general a poeziei. Culorile sunt n coresponden cu instrumentele muzicale, piculina este o pictur parfumat a primverii; amurgul nsoete cntecul viorilor. Muzica lui Bacovia este strident i irit. Simbolismul autentic ( bacovian ) n literatura romn se instaureaz prin activitatea literar a lui George Bacovia. Poezia lui are toate trsturile eseniale specifice simbolismului. Este un simbolism depresiv, iar n opera sa, decorul, oamenii, lucrurile au culoarea cenuie a plumbului, fiindc peste tot domin tristeea, apsarea, dezgustul refulat, fie pentru o lume stpnit de fore obscure, implacabile, covritoare, fie pentru un mediu fizic care transmite n suflet oboseal, descompunere, contiina mizeriei iremediabile sau nostalgia dureroas a evadrii. (Lidia Bote, Simbolismul romnesc ) Poetul cultiv simbolul ca modalitate de surprindere a corespondenelor eului cu lumea, natura, universul (Plumb), evoc idei, sentimente, senzaii pe calea sugestiei ( Amurg de iarn ), manifest preferine pentru culorile ntunecate. Se promoveaz audiia colorat principiul dup care senzaiile diverse, coloristice i muzicale i corespund n plan afectiv, sinestezia. Poezia implic sugestivitate melodic interiorizat ( Mar funebru ). Temele i motivele sunt tipic simboliste: trgul de provincie, element al claustrrii ( Sear trist ), nevroza ( Plou ), peisajul interiorizat (Amurg de toamn ), descompunerea materiei ( Cuptor ). Dominant este nelinitea continu.

n general, poeziile bacoviene se organizeaz n jurul unui cuvnt-cheie, care transmite sensul de baz al textului, reprezentnd motivul central. Acest cuvnt, de obicei un substantiv nearticulat, constituie titlul poeziei, care nchide mesajul

poetic. Plumb este poezia care deschide volumul de debut, Plumb (1916), avnd valoare de art poetic i caracter emblematic pentru universul poetic al lui George Bacovia. Atmosfera sugerat de textul poetic este aceea de apsare, de dezolare, dei poezia nu cuprinde nici un termen abstract de prezentare explicit a angoasei, a depresiei, totul se deduce din descrierea cadrului i a atitudinii lirice. Ca toate poeziile lui G. Bacovia, Plumb este construit n jurul unui cuvnt cheie, cu valoare de simbol, care alctuiete titlul. n context, simbolul plumbului poate fi asociat mai multor semnificaii: sugestia de apsare (determinat de trsturile substanei cenuiul, greutatea), moartea, melancolia (plumbul fiind simbol al lui Saturn). Poezia este alctuit din dou secvene poetice, care pun n eviden cuvntul cheie. n prima secven poetic, sintagmele n care plumb apare ca determinant sunt, cel puin n aparen, denotative (sicriele de plumb, coroanele de plumb), devenind metaforice n strofa a doua (amorul meu de plumb, aripile de plumb). Forma aparent simpl marcheaz evoluia, creterea intensitii unei obsesii. Procedeele de construcie care creeaz aceste efecte sunt repetiiile, n primul rnd reluarea cuvntului cheie, i paralelismul sintactic: Stam singur n cavou / i era vnt // Stam singur lng mort / i era frig . n prima strof, spaiul configurat simultan, din interior i din exterior, are drept principal caracteristic limitarea: Stam singur n cavou . Starea de spirit dominant este depresiv, fiind sugerat de cuvintele aparinnd aceluiai cmp lexical: sicrie, flori, vestmnt funerar, cavou, coroane. Asociat cu singurtatea, plumbul sugereaz moartea. Sintagmele n care apare plumb asociaz termeni concrei: sicriele de plumb, flori de plumb, coronele de plumb. ntre starea sufleteasc a celui care se integreaz n spaiul limitat al cavoului i planul obiectiv se stabilete o coresponden; universul exterior este dominat de aceeai atmosfer de tristee copleitoare: i era vnt . Strofa a doua, construit simetric, amplific dramatismul tririi interioare. Plumb se asociaz cu o noiune abstract amorul i cu dou noiuni concrete flori i aripi. Amorul poate desemna iubirea sau iubita, imposibilitatea precizrii sensului exact contribuie la accentuarea ideii de singurtate de izolare. Amorul de plumb doarme ntors, ceea ce ar putea semnifica interzicerea accesului la amintire, absena consolrii (dup cum nota Lucian Blaga, ar fi vorba despre ntoarcerea mortului cu faa spre Apus, ntoarcere definitiv). Tcerea, universul ostil amplific nevroza determinat de singurtate: Dormea ntors amorul meu de plumb / Pe flori de plumb, i-am nceput s-l strig / Stam singur lng mort i era frig . Interzicerea zborului, sugerat de imaginea final aripile de plumb trimite la o imaginea prbuiri ( un fel de pasre care zboar invers ). Prbuirea, atracia teluricului, sugerat de verbul atrnau,

semnific absena idealului. Imposibilitatea nlrii prin iubire, asocierea acesteia cu moartea confer originalitate poeziei bacoviene, detand-o de modelele romantice. Anihilrii aproape definitive a micrii stam, dormea, dormeau, atrnau i corespunde, n plan gramatical, imperfectul verbelor. Substantivele domin versul, determinrile lor sunt legate de cuvntul cheie sau sugereaz o atmosfer de doliu: funerar vestmnt. Monocromia imaginilor (cenuiul plumbului) poteneaz ideea de stare depresiv, dezolant. Motive centrale ale textului poetic devin singurtatea, plumbul, moartea. Plumbul devine laimotiv ( motiv care se repet ), poziia sa privilegiat fiind subliniat prin repetiii, care devin obsedante. n plan fonetic, consoanele labiale m, b, i p, repetate obsedant, creeaz o melodie trist, nbuit de nbuit de compozitor n vorbe i pictor n cuvinte (M. Petroveanu). Rima masculin meninut pe tot parcursul poeziei, marcheaz puternic prin accent finalul fiecrui vers. Toate vocalele din rim (u, i i) sunt nchise, crend sugestia de vibraie surd, de limitare. ntregul poem este construit prin acumularea succesiv a imaginilor poetice, al crei semn este conjuncia i, folosit n trei situaii, n fiecare dintre cele dou strofe. Imaginile se articuleaz firesc, prin coordonare, dobndind unitate. ncremenind n plumbul unor sentimente apstoare, eul liric bacovian i transfer tristeea apstoare asupra ntregului univers.

Dormeau adnc sicriele de plumb, Si flori de plumb si funerar vestmint -Stam singur n cavou... si era vint... Si scirtiiau coroanele de plumb. Dormea ntors amorul meu de plumb Pe flori de plumb, si-am inceput s-l strig -Stam singur lng mort... si era frig... Si-i atirnau aripile de plumb.

. Poezia apare n anul 1916 n volumul de debut al poetului, avnd acelai titlu. Apariia volumului nu strnete prea mari reacii n epoc, probabil datorit faptului c majoritatea poeziilor au fost publicate anterior n periodice (ziare,

reviste) i datorit faptului c atenia opiniei publice era focalizat asupra elementelor Primului Rzboi Mondial.

I. Textul apar ine genului liric i este ca specie o art poetic. Arta poetic este o specie a genului liric, avnd ca tem condiia creatorului pe pmnt i/sau concepia scriitorilor despre poezie/art.

II. Tema o constituie nsingurarea poetului ntr-o lume ostil i stranie.

V. Din punct de vedere compozi ional, versurile se structureaz n dou catrene cu rim mbriat, o msur a versurilor de 10 silabe i un ritm care mpletete un iamb, un coriamb i un amfibrah. Cele dou catrene corespund celor dou secvene ale poeziei. a) Incipitul contureaz un spaiu ncremenit, cu un decor funerar: Dormeau adnc sicriele de plumb/ i flori de plumb i funerar vestmnt- Linia de pauz marcheaz o pauz mai lung n vorbire i izoleaz o explicaie sau o incident. Eul liric se ipostaziaz ntr-un spaiu al captivitii, n cavou, ntr-o atmosfer ostil i uor lugubr: i scriau coroanele de plumb. b) A doua strof debuteaz sub semnul tragicului existenial, generat de moartea afectivitii: Dormea ntors amorul meu de plumb/Pe flori de plumb. Cuvntul ntors constituie misterul poeziei i ambiguizeaz uor ideea poetic. O posibil interpretare ar fi, dup cum spunea Lucian Blaga, ntoarcerea mortului cu faa spre apus. Eul liric i privete sentimentul ca spectator. Aripile de plumb presupun un zbor frnt, cderea surd i grea, moartea. ncercarea de salvare este iluzorie: i-am nceput s-l strig. Elementele naturii primordiale, vntul i frigul, produc disoluia materiei i a spiritului. Repetarea sintagmei Stam singur accentueaz sentimentul de singurtate i senzaia de pustietate sufleteasc. nstrinarea de lume i de sine, mpietrirea, solitudinea, privirea n sine ca ntr-un strin, se circumscriu esteticii simboliste.

V. Realizarea artistic 1. Discursul liric este organizat ca succesiune de imagini artistice vizuale (Dormeau adnc sicriele de plumb) i auditive (i scriau coroanele de plumb). Paralelismul sintactic la versurile 1, 3 i 4 din cele dou catrene, precum i reluarea laitmotivului plumb la sfritului primului i al ultimului vers i la cezura celui de-al doilea din fiecare catren, confer simetrie compoziiei. 2. Limbajul poetic se caracterizeaz prin expresivitate (conferit de construcia imaginilor artistice i a figurilor de stil), sugestie (nscut prin valorificarea sensurilor conotative ale cuvintelor) i ambiguitate (generat de interpretarea versului Dormea ntors amorul meu de plumb). a) Elementele de prozodie, paralelismul sintactic i laitmotivul susin nivelul fonetic i confer stilului muzicalitate. b) Ca n orice text liric, i aici nivelul lexico-semantic este cel mai generos n figuri de expresivitate. Remarcm un cmp semantic al morii, ce cuprinde urmtoarele motive artistice: cavou, flori de plumb, coroane de plumb, sicrie de plumb, funerar vestmnt, mort. Consecina fireasc este o atmosfer sumbr, apstoare, dezolant. Laitmotivul plumb, de altfel i titlul textului, este un simbol utilizat pentru a realiza sinesteziile/corespondenele. Totul este de plumb n spaiul captivitii: sicrie de plumb, aripi de plumb, amorul de plumb, flori de plumb, coroane de plumb. Simbolul cavoului desemneaz spaiul singurtii; amorul de plumb afectivitatea, sentimentul de iubire; aripile de plumb zborul frnt, prbuirea surd i grea, lipsa de speran. c) Nivelul morfosintactic aduce un plus de expresivitate discursului liric. Prezena numeroas a verbelor la imperfect (dormeau, era, stam) exprim aciuni nefinalizate n trecut i sugereaz astfel permanentizarea nelinitii, a spaimei i a singurtii. Verbul stam, la persoana I, este marc a prezenei eului liric i argumenteaz apartenena poeziei la lirismul subiectiv. Conjuncia coordonatoare copulativ i se repet de mai multe ori, realiznd astfel o suprapunere a imaginilor, potennd/sporind tririle eului liric. d) Stilul se caracterizeaz prin armonie, muzicalitate i finee.

3. Poezia este simbolist prin urmtoarele aspecte: - muzicalitatea versurilor: - cultivarea simbolurilor; - prezena sinesteziei; - un imaginar poetic specific (cavou, singurtate, sicrie, amor de plumb etc.) - tehnica sugestiei; - viziunea despre lume.

Le-am scris cu unghia pe tencuial Pe un prete de firid goal, Pe ntuneric, n singurtate, Cu puterile neajutate Nici de taurul, nici de leul, nici de vulturul Care au lucrat mprejurul Lui Luca, lui Marcu i lui Ioan. Sunt stihuri fr an, Stihuri de groap, De sete de ap i de foame de scrum, Stihurile de acum. Cnd mi s-a tocit unghia ngereasc Am lsat-o s creasc i nu mi-a crescut Sau nu o mai am cunoscut. Era ntuneric. Ploaia btea departe, afar. i m durea mna ca o ghiar Neputincioas s se strng i m-am silit s scriu cu unghiile de la mna stng.

. Poezia apare n 1931, n volumul cu acelai titlu i este o art poetic.

Universul conturat este consecina unei experiene biografice, detenia la Vcreti, timp de un an, din motive politice. Acelai univers fusese reflectat anterior de poet n volumul de povestiri Poarta neagr. Chiar i titlurile poeziilor care compun volumul sunt sugestive pentru lumea nfiat: Ion, Ion, Tinca, Ftlul, Morii etc. Pentru lumea aceasta periferic, Arghezi manifest compasiune, afirmnd c pretutindeni i n toate este poezia, ca i cum omul i-ar purta capul cuprins ntr-o aureol de icoan. Toate lucrurile naturii i ale omului i toate vietile poart andra lor de aureol pe dinafar sau pe dinuntru. II. Textul se ncadreaz n sfera lirismului subiectiv, dovad fiind mrcile lexicogramaticale ale eului liric- verbe i pronume la persoana I: am scris, mi- i principalul mod de expunere este monologul liric. Ca specie este o art poetic modern, pentru c dezvolt o tem specific: condiia creatorului n lume.

II. Titlul este un oximoron- Flori de mucigai- care exprim opiunea poetului pentru estetica urtului. Cele dou substantive- flori i mucigai contrasteaz semantic: flori nseamn graie, gingie, frumusee inefabil, iar mucegaiul desemneaz o sfer a urtului, a pestilenialului. Se nate n felul acesta o imagine surprinztoare sugernd c frumuseea se poate nate n orice mediu.

V. Din punct de vedere compoziional, textul se structureaz n dou strofe inegale (o strof polimorf i un catren), cu versuri inegale (6, 14 versuri), cu rim mperecheat. Incipitul- Le-am scris cu unghia pe tencuial- este abrupt i ne induce brusc ntr-un univers n care artistul se strduiete din rsputeri s dea natere florilor de mucigai, adic versurilor/stihurilor. Actul creaiei ni se nfieaz altfel dect am fost obinuii: eul liric scrijelete/zgrie pe tencuial versurile. Urmtoarele dou versuri completeaz decorul: Pe un perete de firid goal/ Pe ntuneric, n singurtate. Ipostaza eului liric este aceea a claustratului ntrun spaiu care poate fi neles ca celula deinutului sau chilia clugrului, dac ne gndim la experienele biografice ale poetului.

Singurtatea afirmat este argumentat n versurile urmtoare; eul liric se simte abandonat de Dumnezeu i lipsit de har: Cu puterile neajutate/ Nici de taurul, nici de leul, nici de vulturul/ Care au lucrat mprejurul/ Lui Luca, lui Marcu i lui Ioan. Printr-o enumeraie alctuit din metafore, este revelat apoi tematica poeziei preconizate: venicia (Sunt stuihuri fr an), moartea (Stihuri de ap), viaa i cunoaterea (De sete de ap) i marile arderi existeniale (i de sete de scrum). Ultimele versuri ale strofei polimorfe sunt construite pe motivul artistic al unghiei ngereti prin care se sugereaz harul creator. Eul liric observ c harul l-a prsit, dar sper ca aceast criz s fie trectoare: Cnd mi s-a tocit unghia ngereasc/ Am lsat-o s creasc. Curnd el constat c unghia nu a mai crescut, ns relativizeaz prudent: Sau nu o mai am cunoscut. A doua strof, un catren, contureaz n primul vers un plan exterior al lumii n concordan cu spaiul celului/chiliei n care se afl eul liric: Era ntuneric. Ploaia btea departe, afar. Aceast tehnic de reverberare a tririlor eului liric n natur este ocant interzis de urmtoarele dou versuri construite n manier expresionist: i m durea mna ca o ghear/Neputincioas s se strng. Finalul reveleaz mesajul poeziei: poetul este condamnat la poezie; el trebuie s-i scrie opera cu orice pre: i m-am silit s scriu cu unghiile de la mna stng, chiar cu preul demonicului (n simbolistica stveche, stnga a fost asociat demonicului). Rmne la latitudinea noasr s descifrm gestul dureros de a scrie cu orice pre poezia: fie ne gndim la demonicul luciferic, faustian, la pactul cu diavolul pentru a mplini un scop nalt, fie putem interpreta condiia creatorului n sens dantesc, ca parcurgere a existenei aa cum a facut-o eroul lui Dante, trecnd prin bolgiile Infernului.

V. Realizarea artistic: a) Poezia se nscrie n modernism prin urmtoarele aspecte:

- ca specie este o art poetic modern pe tema condiiei creatorului; - valorific estetica urtului att ca substan, ct i ca form: poetul valorific ideea conform creia poezia se poate nate din orice mediu i n orice fel de condiii; de asemenea utilizeaz cuvinte din sfera semantic a urtuluimucigai, ghiar, unghiile de la mna stmg; - organizarea prozodic (strofa polimorf i catren), versuri inegale; - elemente de factur expresionist- imaginea vizual i m durea unghia ca o ghear/Neputincioas s se strng. b) Limbajul poetic se caracterizeaz prin expresivitate (conferit de figuri specifice) i printr-o uoar ambiguitate (nscut din utilizarea metaforelor): nivelul fonetic susine muzicalitatea versurilor i fluidizeaz rostirea poetic prin elementele de prozodie amintite, precum i aliteraia construit prin repetarea vocalei u n cele dou enumeraii Nici de taurul, nici de leul, nici de vulturul [...]/Lui Luca, lui Marcu i lui Ioan; nivelul lexico-semantic impune o discuie la nivelul vocabularului i o alta din perspectiva figurilor semantice de stil: - vocabularul mpletete cuvinte din lexicul fundamental cu regionalisme i arhaisme; de exemplu cuvntul mucigai este un regionalism cu aspect arhaic i are n text rezonana semantic a mediilor spirituale improprii poeziei, a zonelor pestileniale; firid i stihuri sunt arhaisme din fondul popular: ele creeaz o atmosfer de vechime cumva permanentizat/continu; sunt de asemenea importante ca expresivitate cuvintele din cmpul semantic al credinei/religiei: Luca, Marcu, Ioan, leul, taurul, vulturul; - dintre figurile semantice de stil se evideniaz cteva printr-o expresivitate deosebit: nti oximoronul flori de mucigai pentru c plaseaz din start textul n sfera esteticii urtului; apoi, metaforele: unghia ngereasc (desemneaz harul/inspiraia), unghiile de la mna stng(demonicul); n sfrit, seria de metafore care formeaz enumeraia prin intermediul creia sunt abordate principalele teme abordate de creatori prin poezie: stihuri fr an, Stihuri de groap, De sete de ap, i de foame de scrum; s mai amintim comparaia m durea mna ca o ghear/Neputincioas... pentru fora plasticizant (fora de a crea/a evoca imagini artistice) de sorginte expresionist, precum i epitetul (ghiar) neputincioas pentru fora cu care transmite senzaia de efort teribil i zadarnic n acelai timp.

La Arghezi, nivelul morfosintactic este ntotdeauna expresiv, poetul este celebru pentru talentul deosebit de valorificare a cuvintelor din perspectiv morfosintactic, n cele mai surprinztoare moduri; n textul de fa vom remarca valenele expresive ale enumeraiilor, pentru c acestea devin figuri de insisten i nu doar figuri de stil prin care se detaliaz elementele unei teme: Nici de taurul, nici de vulturul, nici de leul, Lui Luca, lui Marcu i lui Ioan, Sunt stihuri fr an, Stihuri de groap, De sete de ap, i de foame de scrum; observm i topica stranie a versului Sau nu o mai am cunoscut: antepunerea complementului direct o i aezarea lui ntr-o poziie nefireasc l evideniaz; n felul acesta se insist asupra ideii prezenei sau absenei harului divin. c) Dintre calitile stilului, naturaleea, armonia i fineea sunt cele care sau identitate specific.

VI. n concluzie, Flori de mucigai de Tudor Arghezi este o art poetic modernist, interesant prin aderarea la estetica urtului i o nou viziune despre condiia poetului.