CRISIS DE LA GEOMETRA POR PETER

Arts Magazine, New York.Vol. 58, N 10, Junio de 1984. Una vez la geometra brindo un signo de estabilidad, orden, y proporcin, hoy ofrece una serie de significantes cambiantes e imgenes deconfinamiento y disuasin. El proyecto formalista en geometra esta desacreditado. Ya no parece posible explorar la forma como forma (geomtrica), como lo hicieron los Constructivistas y los Neoplasticistas, tampoco para vaciar la forma de su funcin significante, como propusieron los Minimalistas. Para algunos esta limita, la viabilidad de esas ideas formalistas que fueron simplemente atrofindose con el tiempo. Tambin han sido distorsionadas e inclinadas para conformar al idealismo burgus de generaciones de mentes acadmicamente geomtricas - clasicistas. Pero la crisis acosante al arte geomtrico por las ltimas dos dcadas tambin puede ser vista como una caracterstica de las crisis que han acosado a los formalismos de todos los tipos en la era de post-guerra: aquellas que precipitaron la transicin desde el formalismo literario hacia el estructuralismo y desde el estructuralismo hasta las reexaminaciones post-estructurales que han tomado lugar en el trabajo de figuras como Barthes [1] y Foucault [2] .As, como en esas crisis, la crisis de la geometra es la crisis del significado. No parece mas posible aceptar la forma geomtrica como cualquier orden trascendental, significante distante, o como la bsica percepcin visual de la Gestalt (como hizo Arnheim). En vez estamos lanzados en una bsqueda estructuralista de los significados velados que el signo geomtrico debe escudar. Estas preguntas surgen: Con que propsito es puesta la forma geomtrica en nuestra cultura? Porqu la sociedad moderna esta tan obsesionada con la forma geomtrica que, hacia los ltimos dos siglos, nos hemos esforzado para construir y viviren ambientes geomtricos de cada vez ms complejidad y exclusividad? Porqu el arte geomtrico fue tan ampliamente aceptado en nuestro siglo, y por qu la imaginaria geomtrica gano una importancia sin precedentes en nuestra iconografa pblica? Para responder estas preguntas, regresamos a una examinacin de la sociologa de la geometra en la era moderna a, literalmente, una sociologa del formalismo. La geometra pasa a ser examinada en relacin a su rol cambiante en la historia cultural en vez de en un ideal prioritario de procesos mentales. Este ensayo enfocara los dos textos relevantes a estas preguntas, textos ambos que han influenciado la produccin del arte geomtrico y pueden ser utilizados para decodificar las obras geomtricas producidas durante estos aos de crisis. Ellos son Vigilary Castigar de Michel Foucault [3] y Simulaciones de Jean Baudrillard [4] .La obra de Foucault es mas relevante al arte geomtrico producido durante los aos 70, mientras que el texto de Baudrillard, que

de diversas maneras dibuja bajo Foucault, es crucial para la comprensin del arte geomtrico aparecido en esta dcada. En Vigilar y Castigar, encontramos reconstruidas las ordenanzas geomtricas de la sociedad industrial. La omnipresencia desarrollada delas estructuras geomtricas en ciudades, fbricas, y escuelas, en viviendas, transportes, y hospitales, es revelada como un mecanismo noble por cuya accin y movimiento (y todo comportamiento) puede ser dirigido, medido, y normalizado, y un significado por el cual a poblacin, sin precedentes, de la era emergente industrial puede ser controlada y su productividad maximizada. Foucault describe como este proceso tomo lugar a travs de la utilizacin de lo geomtrico. El espacio se convirti geomtricamente diferenciado y dividido. Senderos circulatorios, la omnipresencia de las lneas rectas del paisaje industrial, fue establecida para facilitar un movimiento ordenado. El panopticismo combinado con la serialidad emergi como el principio clave por los cuales cuerpos y lugares pueden ser ms eficientementes supervisados y observados en lugares claves como en la prisin, el hospital, la fbrica, y la escuela. Adems, esta geometrizacion de las ampliaciones sociales baja el ambiente fsico hacia un esquema organizacional. El reloj del tiempo, los mapas y los grficos, por cuyos cuerpos y sus movimientos pueden ser medidos y categorizados, emergiendo como tcnicas omnipresentes en el orden industrial. Los artistas del siglo Veinte a veces han proclamado su legitimidad por el uso de la geometra con referencias de mismas fuentes antiguas y religiosas. Irnicamente estas mismas fuentes estn citadas por Foucault como los actuales modelos de las pautas geomtricas de confinamiento y vigilancia presente en la sociedad industrial. Primero, la antigua Roma nos lego el nacimiento de la era capitalista, no solo un modelo de gobierno republicano, como es comnmente dicho, pero a su vez un modelo de disciplina ideara, solo basada en la tecnologa militar Romana. Segundo, con el nacimiento del orden industrial, el modelo de vida monstica, con una rgida supervisin del tiempo y el trabajo, fue de repente adoptado por el cuerpo social como un todo. Aqu se encuentra un anlisis por el cual la obsesin moderna con la geometra (una obsesin que cualquier persona que vive en un mundo industrial puede confirmar solamente con pararse fuera y mirar a su alrededor) es reinterpretada. Pero esta reinterpretacin tambin altera radicalmente nuestra perspectiva en el misticismo geomtrico practicado en figuras como Mondrian, Malevitch, Rothko, y Newman y llama a cuestionar las curiosas afirmaciones en las que la geometra se confirmo neutral. Las que fueron avanzadas por el Minimalismo y el formalismo de los 60.Basado en este anlisis, podemos ver en el trabajo de estos transcendentalistas geomtricos un mecanismo clasicista en obras en lasque el verdadero objeto de incomodidad, geometra, es transformado

en un objeto de adulacin. En las afirmaciones formalistas por la geometra neutral, quizs veremos lo mismo, un esfuerzo para normalizar, de aceptar como dado, la omnipresencia de estos signos geomtricos. Quizs utilicemos esta critica Foulcaltiana como la base de una reinterpretacin del arte geomtrico de las ultimas dos dcadas. Primero, en el Minimalismo la crisis en geometra puede ser vista como un comienzo. El Minimalismo proclamo que haba adquirido la intelectualidad neutral, La claridad Cartesiana, y hasta la integridad Marxista. Pero a pesar delos defectos de su retrica, el objeto Minimalista en si puede conectarse a la crtica de Foucault, incluso si los intentos conscientes de sus creadores fueran de manera diferentes. El Minimalismo fue primeramente conectado con la geometra para el material de produccin industrial contempornea por el uso de materiales industriales y terminaciones sin firmar (como el Bauhaus lo hizo).El Minimalismo tambin abandono la idea Renacentista de composicin a favor de acuerdos organizados con los principios de serialidad y centralidad (como en los arreglos panpticos) que son caractersticos dela geometra industrial. La mejor obra del postminimalismo adelanta, aun ms all, esa crtica aun nivel ms consciente. En los trabajos (earth-works) de Robert Smithson, por ejemplo, una confrontacin desarrollada entre los geomtricos idealistas y los geomtricos actuales del paisaje industrial. Las configuraciones geomtricas emblemticas de la tradicin idealista(crculos, espirales, etc.) fueron tildados de casi arbitrarios en los arrasados paisajes industriales marcando la atencin al amplio contrast entre los dos. Mas enfticamente, en los ensayos A Tour of the Monument of Passaic,N.J. y What is a Museum? , En cuyas fotografas de arquitectura, idealista, modernista y diseos interiores estn superpuestos con fotos de fbricas y otras instalaciones industriales, el uso de un ideal del arte geomtrico para sostener ideolgicamente a la organizacin social geomtrica contempornea es ridiculizado [5] . Los ltimos dibujos de Smithson describen ambientes de islas infernales, atestados de fortificaciones y ensuciados con instrumentos de muerte humeantes y llameantes, la mayora de estos estn formados de formas geomtricas simples como conos, cilindros, y cubos. En estas obras, Smithson se acerca a una crtica explicita Foulcaltiana: los monumentos geomtricos de la tradicin iluminista son transformados en instrumentos de reclusin sado-masoquista y tortura. La obra de Richard Serra de fines de los 60 dan una resonancia similar ala idea de la geometra como Rincn de Apoyo, a la cabeza un cubo slido que es simultneamente un polgono Cartesiano y un producto industrial es pulido precariamente sobre la cabeza del espectador. Pero mientras evocamos los sentidos inmediatos de ansiedad y amenaza en sentido aciertas caractersticas de la forma geomtrica, las piezas de Serra no son nunca ambiguas a su

insistencia de su materialidad. Esta constante afirmacin de materialidad refuerza la premisa de que esas formas y procesos representan una inmutable, realidad trascendente. Las obras de Alice Aycock caractersticamente contienen una variabilidad de espacios inalterables y caminos sin sentido que describen un camino-final de la geometra. Su introduccin de unas configuraciones geomtricas, convulsionadas e irracionales en su obra de fines de los 70 tensa ms all la separacin de lo geomtrico de su identidad con la razn. Significativamente, a travs de continuas sugestiones de significados arquitectnicos y narrativos en sus construcciones para su propio ideolgico ficticio programa, lleva la atencin hacia la presencia de la ideologa en lo geomtrico, donde sea que aparezca. A fines de los 70, un nmero de artistas comenzaron directamente a dirigir los temas comentados en Vigilar y Castigar, cuya traduccin en Ingles fue publicada en 1977.Los trabajos de Robert Morris son paradigmticos por el proceso en el que toma lugar. Durante los 70, Morris parece haber reconsiderado el significado implcito en obras como Sin Titulo de 1967. Sin embargo crearen una atmsfera de pensamientos formalistas y fenomenolgicos, soporta fuertemente la semejanza de las estructuras divisionistas usadas en hospitales y oficinas, especialmente cuando son vistas desde abajo (como en la ilustracin del Museo Guggenheim, desde el punto de vista panptico).La foto de Morris para un pster de la exhibicin de 1974, en la cual el aparece en una vestimenta S&M completamente encadenado, con un collar, y un casco alemn, constituyen las dos una respuesta a los dibujos de Smithson analizados anteriormente y es un anuncio de su nueva conciencia de las relaciones poderosas y hasta de la violencia implcita en su propia produccin .Para 1978, en su series de dibujos, In the Realm of the Carceral, Morris responde directamente a las ideas desarrolladas en Vigilar y Castigar. En estos trabajos, una exquisita lnea mecnica es usada para describir un ambiente desnaturalizado de confinamiento total y disciplina (Desde esa fecha, la obra de Morris, mientras se comprometa en sujetar una complejidad creciente de capas de significados de la forma, empez desafortunadamente a introducirse en un punto de vista decididamente alineado con las ambiciones metafricas del liberalismo). Tambin al final de los 70, el arquitecto Bernard Tsuchumi dirigi una serie de dibujos, The Manhattan Transcrips, que exploran temas Foucaltianos. Estos dibujos plantean varios tipos de movimientos humanos puestos en contra de la topografa arquitectural de la ciudad de Nueva York. Panel Three from MT4,The Block acentan la omnipresencia de la cuadricula en ambas seccin y plan, y la relacin entre accin humana de regimiento, como se ve en los deportes, y las estructuras en cuadricula de la ciudad. En este dibujo, controlando precisamente el movimiento humano (el partido de

ftbol) es transformado en una geometra diagramtico la cual es, movida, transformada en una forma tri-dimensional llevando a lo alto el plan. Estas transformaciones dejan paralelo el camino en el cual el movimiento humano actual es confinado al dominio industrial donde el movimiento es constantemente llevado por pasillos y calles hacia departamentos, oficinas, y estadios que solo pueden ser entrados y salidos a horas y velocidades preescritas. La instalacin de Lauren Ewing, Auto-Plastique: The Prision, demuestra como muchas ideas sobre la geometra han cambiado a partir de la postura del Minimalismo. Ewing retiene el vocabulario formal Minimalista- son simples estructuras geomtricas, es una construccin tcnica industrial, y su programa de interaccin espacial con el espectador pero aqu el vocabulario Minimalista es retenido para lograr una declaracin Foucaultiana explicita. La instalacin de Ewing retrata las condiciones del espacio panptico como lo describe Foucault originndose en la crcel: Por el efecto de oscurecer, uno puede observar desde la torre, parado precisamente en contra de la luz, las pequeas sombras cautivas en las celdas de la periferia. Son como cualquier caja, tantos pequeos teatros, en los cuales cada actor esta solo, perfectamente individualizado y constantemente visible [6] .En la torre, por otra mano, los ladrillos de la pared dan una atmsfera de sombras, entonces ese inspector no es visible para los reclusos. A travs del sentido de este arreglo una transformacin de lo sociales lo indicado para que adquiera un significado mas all del ejemplo especifico de la prisin: la multitud, una masa compacta, una localizacin de mltiples intercambios, individualidades fusionndose, un efecto colectivo, es abolido y reemplazado por una coleccin de individualidades separadas. Desde el punto de vista del guardin, es reemplazada por una multiplicidad que puede ser numerada y supervisada: desde el punto de vista de los reclusos, por una secuestrada y observada solicitud [7] . Ewing ha incluido a su retrato de esta situacin su propia invencin, el perfecto parlante, un muro de ngulo recto detrs de la cual alguien podra hablar por un altoparlante, dirigindose a la situacin panptica, aunque no se lo vea o no pueda ser visto. Este parlante puede ser visto como un paradigma de las reclusiones la mazmorra en la que un prisionero es ocultado mejor que observado, en laque el prisionero grita sin ser escuchado a un captor sin respuestas. Desde 1980, otra generacin de obras geomtricas han aparecido por las cuales el texto relevante no es ms de Foucault, si no de Baudrillard. Esta generacin de artistas no esta mas conectada a una experiencia industrial (compara la insistencia de Serra en sus orgenes de trabajador en un molino de acero o el uso de construcciones de madera de Aycock).Mejor, este grupo de artistas es el producto de un ambiente post-industrial donde la experiencia no viene de las fbricas sino de la subdivisin, no de la produccin sino del

consumo Estos artistas describen un ambiente en el cual el sistema panptico no se puede sostener, donde, en palabras de Baudrillard, la distincin entre causa y efecto, entre activo y pasivo, entre sujeto y objeto, ha terminado [8] . Este es un ambiente en el cual la reclusin Focaultiana ha sido transformada en una disuasin Baudrillana, en las cuales la dura geometra de hospitales, prisiones, y fbricas fueron dejadas por las geometras suaves de las carreteras interestatales, computadoras, y entretenimientos electrnicos [9] .En adicin, esta generacin no atribuye mas al arte el rol de experiencias privilegiadas como la de Serra, quien afirmo que el arte podra tener un efecto transformativo en la sociedad. El arte geomtrico de los 80 se burla de los mecanismos de este arte-contestatario. Para estos artistas puede haber solo un simulacro con recurrencia orbital de los modelos(nostalgia) y generacin simulada de diferencias (estilos). Uno de los primeros en emerger con este punto de vista es R.M.Fisher. La escultura de Fisher enmascaradas como lmparas, muebles, hablan por si mismas, se desilusionan con la idea de arte como objeto privilegiado, separadas del reinado del comercio e ideologa. Unos aos atrs, Fischer buscaba oportunidades para su trabajo en el negocio de ventas de ventanas y entiendas de moda consciente como Fiorucci, por eso ofreca su trabajo dramticamente el cual por si mismo responda la pregunta de que estilo es significativo, dentro el contexto de la piscina de moda y el mercado como su nivel mas sofisticado, as denegando la ilusin de neutralidad quela atmsfera de las galeras busca crear [10] . Las esculturas por si solas estn envueltas en la misma crtica. Ellas toman la forma de cualquier lmpara (esculturas domesticas comprometidas) o fuentes (esculturas publicas comprometidas). Con estos signos, ellos recogen y disponen tantos signos contradictorios que la funcin del significado da crculos en si misma y se cancela. En half past ten una escultura fuente de 1982, el agua cae de una caja de metal rectangular (significando quizs una caja de fusibles o quizs , por la fuente de luz oculta, una caja de fusibles futurista) a travs de un tubo de metal (significando un conducto de gas y por eso a la industria) , a travs de un cilindro de vidrio translucido coloreado con estampado parecido a las gotas de las velas (significado kitsch, interiores domsticos del suburbio) , en una olla de cocina comercial de acero inoxidable (significando trabajo, ausencia de significado decorativo). En adicin dos armas hechas de arreglos de luces decorativas pegados, ms all de enriquecer la mezcla de significados y transforma el significado de la fuente en un signo del reloj. El trabajo de Fischer demuestra sin embargo la complejidad de las capas que el signo geomtrico ha adquirido. En estas esculturas, toma una circularidad que Baudrillard describe como caracterstica del significado en la sociedad contempornea: El todo se vuelve sin peso, no es mas que un

gigantesco simulacro no es irreal, pero es un simulacro, nunca mas ser tomado como real, pero intercambindolo a si mismo, en un interrumpido circuito sin referencias ni circunferencias Jeff Koons en su obra tambin trata con el estado de las cosas dentro de este simulacro. La obra de Koons como - New Wet/Dry Triple Decker, toma como modelo ciertas caractersticas del Minimalismo, reflejando la nostalgia por un estilo, la circulacin de los signos, que define el simulacro. Pero en Koons, la produccin orientada a significados Minimalistas (acero, pinturas industriales etc.) son reemplazadas por elementos (electrodomsticos, las cajas de plexigls que funcionan como monitores) estas llaman la atencin hacia el consumo. Mientras que el Minimalismo buscaba revelar la estructura, en Koons el display de los aparatos, sus funcionamientos estn ocultos detrs de las superficies plsticas y las superficies esmaltadas. Dentro de estas cajas display, Koons ha creado una ambientacin de una limpieza y un orden casi completos. La aspiradora es completamente inmaculada, y cada superficie de plexigls esta perfectamente limpia y pulida. En ningn lugar se encuentran huellas delos dedos, polvo, u otro signo de uso. Las piezas de Koons poseen el mismo efecto en la visin que Baudrillard describe el programa espacial cuando se tiene publico. Koons, como la NASA, ha creado un universo purgado de cualquier amenaza a los sentidos, en un estado liviano y asptico. Un universo en el cual estamos fascinados por la maximizacin de normas y por el manejo de probabilidades, mientras que en la organizacin social contempornea, nada ser por casualidad. Contemplando este trabajo nos da una experiencia intensificada del simulacro. La aspiradora no parece real sino hiperrealista. Ellos son totalmente inmaculados (divorciados por las posibilidades de la realidad): estn presentadas serialmente (sin un original), cuando deshabitan un universo extraamente similar a el original, donde las cosas son duplicadas por su propio escenario. Mi propia obra Two Cells with Conduit and Underground Chamber enfatiza el rol del modelo sin un simulacro. Baudrillard afirma que la simulacin es caracterizada por una presesin del modelo, de todos los modelos alrededor de los simples hechos. El simulacro es un lugar donde lo reales confundido con el modelo: esto es un universo total de la norma, un espacio digital, un campo luminoso del cdigo. En mi obra, el espacio es considerado como solo un campo digital en el cual estn situadas celdas con textura de estuco de la cual el flujo irradia los conductos. Este espacio es semejante al espacio simulado de un videograma, del microchip, y de la torre de oficina un espacio que no es una realidad especifica pero, es mejor un modelo del espacio celular en el cual el intercambio social cibernetizado esta basado, el que irradia el cuerpo social con sus circuitos operantes. Aqu esta descrito un sistema en el cual los edificios son como columnas en

graficas estadsticas, un sistema cuya imagen a pasado desde las pirmides a las cartas perforadas. Adems, mis pinturas son ejecutadas con una variedad de tcnicas tomadas de los estilos Hard-Edge y Colour-Field. Para que, dentro el simulacro, la nostalgia, la fantasmal pardica rehabilitacin de todos los referentes perdidos, termine sola. Para m, estos estilos, son usados como una referencia sobre una idea de abstraccin y una ideologa de avances tcnicos, la referencia reemplaza a lo real. Pero es en la obra reciente de Sherrie Levine que la fascinacin del simulacro con nostalgia es mas especficamente comunicada. En sus acuarelas recientes, Levine desempolva, uno a uno, ejemplos de libros de texto del modernismo del siglo veinte, En trabajos como Alter Stuart Davis, la geometra modernista es vaciada de todo contenido excepto la nostalgia por la geometra modernista. Como el contenido es negado el acto de produccin es purificado. Levin ha producido obras geomtricas en las cuales la geometra de nuevo, como lo fue en el formalismo, ha sido severa con cualquier significado. En la obra de Levine, la produccin es mostrada como una fase completa de una reduplicacin a esttica cuando expulsamos todo contenido y finalidad, se convierte de alguna manera en abstracta y no-figurativa. La obra de Levine expresa entonces la forma pura de la produccin: se toma sobre si misma, como arte, el valor de una finalidad sin ningn propsito. Para que alcanzando haga esta obra usando formas geomtricas reteniendo su importancia en la luz de los trabajos de ideologa-sensitiva que estn siendo hechos por artistas que estn siendo decodificadas de la publicidad, la televisin, y e el cine? Mientras que el anlisis de temas en los medios masivos es sin duda significante, una exploracin ideolgica de la geometra puede serlo todava mas, para describir la profusin de las imgenes de los medios en la cultura contempornea, los signos geomtricos todava los ms ubicatorios e influenciables en nuestra sociedad. En casi todo instante, estamos confrontados por incontables signos geomtricos, hasta en los ambientes que son libres de los signos de los medios. Adicionalmente, si todava podemos creer en la distincin entre capital y trabajo, entre directivo y trabajador, esta debera ser enfatizada mientras que los signos de los medios son principalmente dirigidos a la masa, a el consumidor y al trabajador, esto es signos geomtricos en forma de arte, arquitectura, y anlisis estadsticos, que la clase directiva se reserva a comunicarse a si misma. Para los artistas que adhieren a esa ideologa es un acto de auto-critica mas que de condescendencia. Finalmente, hay varios grandes artistas hoy que tambin rechazan los intentos de criticar a la geometra y los medios, y convencidos que a travs de la intuicin, el inconsciente, y los significados tradicionales de la pintura al leo, pueden devolver la vida a un mundo muerto. Baudrillard describe este esfuerzo desesperado: Hay una proliferacin

de mitos del origen y signos de realidad: de verdad de segunda-mano, objetividad, y autenticidad. Hay una escalacion dela verdad, de la experiencia vivida: una resurreccin de lo figurativo donde sustancia y objeto han desparecido. Estos artistas, y el arte que producen, fallan en reconocer la complejidad de las transformaciones que han tenido lugar en lo social. No son consientes del costo del retorno romntico que ellos predican, el cual Baudrillard tambin confronta: Si estamos comenzando a soar nuevamente, hoy especialmente, en un mundo de signos seguros, de un fuerte orden simblico, no se equivoquen, este orden ha existido y fue de una jerarqua feroz, desde que la transparencia y la crueldad hacia los signos marchan juntos. NOTAS [1] Ver Michel Halley, Argo Sum, Diacritics, vol. 12 n4 (invierno1982). [2] Ver John Rajchman, Foucault, or the Ends of Modernism Octubre 24(verano 1983), en la escisin entre la etapa temprana y tarda de Foucault. [3] MIchel Foucault, Vigilar y Castigar: El Nacimiento de la prision, traducido por Alan Sheridan. New York: Panthen Books, 1977. [4] Jean Baudrillard ,Simulaciones , traducido por Pal Foss , PaulPatton , y Phillip Beitchman , Semiotext(e) , Inc. , Columbia Unvertsity, New York , 1983. [5] The Writings of Robert Smithson, editado por Nancy Holt. New YorkUniversity Press , 1979. [6] Foucault, op, cit. [7] dem [8] Baudrillard, op.cit. Esta, y todas las subsiguientes preposiciones, vienen de Simulaciones de Baudrllard. [9] Estos dos sistemas pueden tambin ser vistos funcionando simultneamente, con la disuasin reservada de la clase media mientras el confinamiento continua siendo la norma de la clase baja, en los pases industriales y el tercer mundo.[10] Varios artistas emergentes emergidos cerca de 1980 pueden ser vistos buscando lugares en lo urbano en vez de en el ambiente natural, las instalaciones de Fischer en Bloomingdale a su vez, en el mismo momento, Keith Haring usaba lugares del subte de New York. Primera publicacin en Arts Magazine, New York, vol.58, n 10, Junio1984. Traduccin: Emiliano Lpez.