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Martn Vidal, Paloma

El tango instrumental en la orquesta de Osvaldo Pugliese : expresin rioplatense y metalenguaje. Aproximaciones y anlisis de su lenguaje musical instrumental

Octava Semana de la Msica y la Musicologa, 2011 Jornadas Interdisciplinarias de Investigacin La Investigacin Musical a partir de Carlos Vega Facultad de Artes y Ciencias Musicales - UCA
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Cmo citar el documento: Martn Vidal, Paloma. El tango instrumental en la orquesta de Osvaldo Pugliese : expresin y metalenguaje. Aproximaciones y anlisis de su lenguaje musical instrumental [en lnea]. Ponencia presentada en la Octava Semana de la Msica y la Musicologa. Jornadas Interdisciplinarias de Investigacin La Investigacin Musical a partir de Carlos Vega, 2, 3 y 4 de noviembre 2011. Instituto de Investigacin Musicolgica Carlos Vega. Universidad Catlica Argentina. [Fecha de consulta: .] <http://bibliotecadigital.uca.edu.ar/repositorio/ponencias/tango-instrumental-orquesta-pugliese-lenguaje.pdf> (Se recomienda indicar fecha de consulta al final de la cita. Ej: [Fecha de consulta: 19 de agosto de 2010]).

Actas de la Octava Semana de la Msica y la Musicologa. Jornadas Interdisciplinarias de Investigacin. Subsidio FONCYT RC2011-0339

EL TANGO INSTRUMENTAL EN LA ORQUESTA DE OSVALDO PUGLIESE: EXPRESIN RIOPLATENSE Y METALENGUAJE. APROXIMACIONES Y ANLISIS DE SU LENGUAJE MUSICAL INSTRUMENTAL
PALOMA MARTN VIDAL (Informe de Investigacin)

Resumen La obra de Osvaldo Pugliese (1905-1995) y la creacin en su orquesta tpica se sita como hilo conductor de la evolucin instrumental del tango rioplatense, manifestado en el pugliesismo y su estilstica de vanguardia. Este tipo de repertorio posee elementos que conforman un metalenguaje de expresin e identidad en el tango. Intrnsecamente, su lenguaje musical se expresa con sus propios medios y prescinde del texto, al ser tanto expresivo de emociones de naturaleza ms abstracta y subjetiva, como expresin absoluta de s misma en la configuracin de sus componentes musicales. Bajo este contexto y paradigma, nos aproximamos desde un anlisis musical a la naturaleza de su lenguaje instrumental como metalenguaje de expresin en el tango, constituyndose en un ejemplo de sincretismo e identidad. Palabras clave: tango - Pugliese - anlisis musical expresin - metalenguaje.

Abstract: The Osvaldo Puglieses work (1905-1995) and his musical creation inside the orchestra places as a mainstream inside the rioplatense instrumental evolution of tango, manifested in the pugliesism and its avant-garde musical style. This type of music owns elements that conforms a metalanguage of expression and identity into the tango art. Intrinsically, its language express itself by its own way, prescribing text whereas being such expressive emotions giving an abstract and subjective nature, as an absolute expression of itself into the configuration of the musical components. In this context and paradigm, we approach his instrumental language nature from a musical analysis, as a metalanguage of expression in the tango art, giving and meaning an example of syncretism and identity. Key words: tango - Pugliese - musical analysis expression - metalanguage.

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El tango instrumental rioplatense El tango instrumental rioplatense constituye un estilo tanguero original e irrepetible, que ha marcado tendencias en su futuro desarrollo y fusin con las msicas actuales alrededor del mundo. Se compone musicalmente de elementos cuya dimensin esttica 89

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caracteriza el especial uso de los parmetros del sonido configurando un estilo, adems de otra dimensin semitica, que empalmara rasgos musicales con significaciones abstractas emotivas o extramusicales. En este ensayo, nos introducimos en la problemtica de la naturaleza del lenguaje musical del tango instrumental y su potencialidad expresiva como metalenguaje de identidad rioplatense, desarrollado por la orquesta de Osvaldo Pugliese. El objetivo es investigar dicho repertorio como estilo composicional, en el sentido de su lenguaje intrnseco como msica y objeto de arte sonoro, ms all del texto (las letras) que acompaar para siempre la historia del tango y que avasallar con el rol primordial de este gnero en sus inicios, cuando naci siendo instrumental.

Expresividad en msica y metalenguaje Partiendo desde la teora de expresin musical de Peter Kivy1, la msica posee una capacidad intrnseca expresiva, y al mismo tiempo puede ser expresin de ciertos fenmenos emocionales o referenciales. Focalizndonos en el caso de la msica del tango instrumental, sta tambin se expresa con sus propios medios musicales, prescindiendo del texto en su valoracin esttica. Mientras que el tango cantado transmite sentimientos que son dirigidos a travs de las palabras (metfora-lenguaje), el tango instrumental es referencialmente tanto expresivo de emociones de naturaleza ms abstracta y subjetiva, como es expresin absoluta de s misma en la conformacin de sus componentes musicales que caracterizan su estilstica. Desde una primera arista, se debe reconocer que la expresin referencial emotiva implcita en un determinado repertorio, responde a la construccin de subjetividades basadas en convenciones culturales del gesto, el habla y la msica misma2. En este sentido, la msica del tango instrumental puede ser expresiva de emociones porque ella puede imitar la emocin expresada por la voz y el gesto humano el comportamiento expresivo del hombre3. En un segundo escenario paralelo, la expresin en msica remite a la ontologa o naturaleza de la msica, gracias a su virtud polidimensional que involucra al compositor, al intrprete, al auditor y a la partitura4, definida en una esttica musical particular e identificable. La expresin referencial y absoluta del lenguaje musical del tango instrumental en general, desarrollado de manera importante en el repertorio la orquesta de Osvaldo Pugliese en particular, representa un metalenguaje de expresin en el tango. A travs de una perspectiva humanista y junto con una revisin musical paramtrica en su naturaleza abstracta, es posible abordar el anlisis musical expresivo de estas obras desde su contexto histrico y la red semitica cultural en la cual se sita, para revelar los elementos de su lenguaje y metalenguaje. Al mismo tiempo, el resultado de estos componentes esttico-semiticos significa un paradigma del estilo rioplatense, como centro articulador a lo largo de la trayectoria y evolucin del tango instrumental, perodo que bien podra definirse en sus extremos por Julio De Caro en sus inicios y por Astor Piazzolla hacia el fin de la poca clsica del tango en su lenguaje.

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GONZLEZ, J. P., 1990: 14. GONZLEZ, J. P., 1990: 16. 3 GONZLEZ, J. P., 1990: 24. 4 GONZLEZ, J. P., 1990: 13.

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Osvaldo Pugliese Con una carrera artstica desarrollada a lo largo de toda su vida, Osvaldo Pugliese (Buenos Aires, 1905 1995) fue pianista, compositor, arreglador y director de una orquesta que dur ms de 50 aos. Muy tempranamente, Pugliese integr agrupaciones con msicos que participaron de la orquesta de Julio De Caro, siendo enormemente influenciado por este nuevo sonido5 que se inclin por un trabajo de renovacin estilstica. Desde 1939, su orquesta irrumpi en el circuito del tango, cristalizando el sonido decareano junto a elementos propios que aportaran un sello singular a la orquesta durante el perodo de apogeo del tango, materializados en el pugliesismo. Se preocup de armar una agrupacin de msicos con formacin musical especializada, adoptando el formato de cooperativa, donde cada uno de sus integrantes compona y arreglaba para la orquesta, demostrando su valor creativo en expresiones instrumentales. Su obra se extendi ms all de la cada del auge del gnero en el Ro de la Plata, continuando con una profusa actividad musical alrededor del mundo hasta los ltimos das de su vida. El sonido de la orquesta de Pugliese, congreg los principales gestos vanguardistas de la nueva era decareana, situndose al centro del perodo evolutivo tanguero. Refirindose personalmente a su estilo: Llevamos una lnea de evolucin progresiva, pero conservando una inalterable continuidad en el camino esttico que parte desde los orgenes mismos del tango6. As, su creacin se encarg de sembrar elementos caractersticos de un camino de renovacin musical, con proyeccin identitaria hasta el ltimo eslabn del tango contemporneo piazzolleano, enraizado en lo esencial de la msica rioplatense.

Anlisis musical del pugliesismo Para comprender el fenmeno Pugliese, es necesario realizar un anlisis comparativo de audicin. Estn, por un lado, las composiciones fuera de la orquesta a las que agrega su esttica musical y, por otro, sus propias composiciones (o las creadas al interior de la orquesta por sus dems miembros); fuera de ellas, existen grabaciones importantes desde otros grupos que tocan a Pugliese (o al estilo de Pugliese)7. Este cotejo triangulado nos revela la condicin permanente de compositorintrprete: los elementos estilsticos son, en el fondo, elementos composicionales ya sean desde la ejecucin musical como de la creacin compositiva misma, presentes en su propia esttica. Muchos de ellos no estn expresados en la partitura, por lo que la audicin crtica es fundamental. Por todo esto, es necesario abordar su msica desde un anlisis auditivo paramtrico. La creacin instrumental de la triloga de Pugliese8 La yumba (1946), Negracha (1948) y Malandraca (1949) , marca un antes y un despus en la evolucin del tango. En ella, podemos constatar a modo de ejemplo los siguientes elementos musicales, responsables del contenido esttico-semitico que determinar su metalenguaje:
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SIERRA, L. A., 1979: 2464. SIERRA, L. A., 1979: 2489. 7 Ver el caso del movimiento artstico La Mquina Tanguera, profundizado en LISKA, M. M., 2005: 23-25. 8 LOZZA, A. M., 1985: 31.

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Dimensin rtmica y aggica: prima la irregularidad en el uso del tiempo. Mara Mercedes Liska (2005), aborda perspectivas cruciales en este sentido. Con el rubato9, Pugliese hace que la marcacin bailable se vea interrumpida por repentinos o paulatinos cambios en el tempo, acelerando o desacelerando el pulso. Esto afecta la psicometrocrona del auditor10, provocando una participacin discrepante en el deseo de ordenar el devenir latente y dramtico, en un efecto displacentero y necesario a la vez. Otras destacadas manifestaciones de la dimensin rtmica se hallan tanto en el uso combinado de acentos, marcato11 y arrastrecuyo efecto sonoro da la sensacin de un latigazo instrumental agitador, como en las sncopas y contratiempos12 (ver ejemplos13 1, 2 y 3) producindose, incluso, el caso amalgamante de contratiempo sincopado en La yumba. Adems, segn el mismo Pugliese, ello reflejara su deseo de arraigo en elementos musicales locales e identitarios (pamperos, milongueros), a travs del ritmo14, los que invitaron a las masas del '40 - '50 a bailar con entusiasmo su msica en las milongas15. La aggica, entonces, afecta no slo al tempo y a la duracin, sino que se combina con el parmetro intensidad a travs de la acentuacin, especialmente usada para desestabilizar al ritmo con un valor mtrico diferente e irregular (ver imagen 4).

Ejemplo 1: La yumba, compases 7-8, 15-16, versin para piano. Uso desestabilizante de acentos.

LISKA, M. M., 2005: 34-35, 41-47. ADVIS, L., 1979: 16-26. 11 LISKA, M. M., 2005: 32-33; PERALTA, J., 2008: 56, 65. 12 LISKA, M. M., 2005: 34. 13 Los ejemplos musicales escritos presentados en este ensayo, corresponden a la reproduccin exacta de trozos extrados de las partituras originales para piano, comercializadas por casas editoras musicales. Detalles en lista de referencias bibliogrficas. 14 LOZZA, A. M., 1985: 66. 15 LISKA, M. M., 2005: 36-37; PUGLIESE, L. D., 2009: 87, 230-231.
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Ejemplo 2: La yumba, compases 15-16, versin para piano. Uso desestabilizante de acentos.

Ejemplo 3: Sntesis rtmica (3+3+2), compases 7-8, 15-16. Contratiempo sincopado en La yumba.

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Ejemplo 4: Malandraca, compases 13 al 17, versin para piano. Uso desestabilizante de acentos.

Dimensin dinmica: los cambios de intensidad se expresan en una avalancha de fuerza que impacta con instantes de extrema tensin o dilatacin. La sensacin de marejada orquestal y su vaivn en volumen producto de los sforzato, pudieran responder expresivamente a algn aspecto de la idiosincrasia social caracterstica que rodea el rito del tango, primordialmente en la necesidad coreogrfica de corte y quebrada, como un recurso de isomorfismo musical debido a su capacidad de cono sonoro de la realidad16. Junto a la dimensin rtmica, la intensidad constituye uno de los elementos estticos ms valorados por Pugliese como parmetro musical. Dimensin polifnica (vanguardismo en el parmetro altura): se oye por ejemplo al percibir el misterio implcito en el cromatismo de la meloda inicial de Negracha, en los primeros compases (ver ejemplo 5), donde se mezcla el lenguaje armnico clsico-romntico con la renovacin meldica de ejes suspensivos en el VI grado. Este tipo de lneas meldicas (y su contrapunto)17 presentes tambin en A los artistas plsticos de 1964 (ver ejemplo 6) , impregnadas de disonancias, van sustentadas por una textura armnica cromtica, incitando la sensacin de caos, producto de la tensin extrema en clusters y semitonos armnicos. Homofnicamente, los solos instrumentales se desenvuelven con melodas cantabile (notable influencia italiana), y melodas agitanadas en las cuerdas agudas. La orquestacin, entonces, conjuga estos diversos factores en una trama armnica y meldica compleja, inspiradora de nuevas perspectivas en la evolucin del lenguaje musical del tango.

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GONZLEZ, J. P., 1990: 19. LISKA, M. M., 2005: 34.

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Ejemplo 5: Negracha, compases 1 al 4, versin para piano. Melodas cromticas.

Ejemplo 6: A los artistas plsticos, compases 4 al 11, versin para piano. Trama armnico-meldica cromtica.

Dimensin timbrstica: la eleccin irrenunciable por parte de Osvaldo Pugliese como director, intrprete y compositor de la instrumentacin tradicional de la orquesta tpica, permiti su desarrollo colorstico instrumental, mediante procedimientos de orquestacin que brindaron mayores posibilidades expresivas, segn su textura y protagonismo de los dems parmetros al interior de la composicin. Han sido estos gestos los que pudieron aportar, entre otros, desde dentro de la cultura rioplatense hacia el mundo al establecimiento paradigmtico del sonido del tango con la permanencia de la orquesta tpica.

La combinacin de estas caractersticas musicales funciona sobre la base de principios de lenguaje expresivo. Participa, por una parte, el principio de contraste y, por otra, el de variacin extendida18, un parmetro compuesto caracterstico en el tratamiento instrumental de las orquestas de tango presentes en Troilo, Salgn,

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Concepto sugerido en comunicacin personal por el musiclogo Alfonso Padilla (Santiago de Chile, 2011).

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Piazzolla, similar al de msica de cmara, donde cada ciertos compases algn elemento vara. Si bien en el tango, por su tradicin armnica clsico-romntica, la meloda como parmetro es predominante, al igual que las frmulas rtmicas estables que caracterizan el ritmo del tango, en Pugliese se valorizan los parmetros desde otro punto de vista. En orden de importancia creciente, su valoracin de parmetros ha sido: intensidad, ritmo, timbre, altura. Tal vez por ello Pugliese se hace difcil de bailar masivamente en la actualidad: su sonido contemporneo exige una destreza rtmico-corporal irregular, vinculada ntimamente a la audicin atenta de su expresin musical. La meloda sigue siendo importante, entonces, pero no es lo fundamental. En este sentido, se produce una valoracin inversa de los parmetros19 cercana quizs a la concepcin que de ellos tiene la msica contempornea, demostrada en los aspectos escritos y no escritos en la partitura, en relacin a las grabaciones.

Conclusiones La msica de un pueblo es el reflejo su cultura. En palabras de Baca:


Entendemos que, como expresin que puede alcanzar un grado prominente de referencialidad colectiva, la materia musical va acotando no slo un tiempo de representacin y una espacialidad afn, sino que, progresivamente, se va cargando simblicamente en su trascendencia social. A partir de ese momento, el objeto musical no puede eludir las variables connotativas proyeccin intensional que forman ya parte de su efecto receptivo.

El tango-cancin sus letras, su acompaamiento signific un libro abierto de expresin contingente y recproca en una sociedad compleja y emergente. Sin embargo, la naturaleza esquiva de la msica expresada con sus propios medios en el tango instrumental, sin programas extramusicales que nos permitan poseer su mundo de significaciones, conforma un amplio cristal de elementos esttico-semiticos en la subjetividad de identidades rioplatenses. Con este discernimiento, es posible justificar la efectividad concreta que posee el lenguaje del tango instrumental en la expresin emocional de una msica que, al sincretizar los elementos dismiles que dieron origen al tango, construye simbolizaciones tanto de pocas y grupos sociales, como de historias, sentimientos y existencialismos. Los recursos del pugliesismo en la composicin y ejecucin instrumental, son capaces de describir a modo de sntesis la cosmovisin cultural del tango, prescindiendo de las palabras. Lo anterior se justifica si partimos de la comprensin, segn afirma Jess ngel Baca, que en la msica la primera impresin del receptor estar condicionada por la cualidad expresiva de la materia []20. De esta forma, el tango instrumental de Osvaldo Pugliese emplaza simblicamente al receptor rioplatense21, al reunir elementos estticos del tango que lo identifican en su cultura. Precisamente, lo esencial del recorrido estilstico del gnero en sus extremos (Julio De Caro Astor Piazzolla), presente en el pugliesismo, ha sido capaz de expresar facetas
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Caracterstica apreciada en Osvaldo Pugliese por el compositor chileno de msica contempornea, Eduardo Cceres, en entrevista personal (Santiago de Chile, 2011). 20 BACA, J. A., 2008: 174. 21 BACA, J. A., 2008: 172.

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de identidad rioplatense, al servir de teln de fondo para las actuales agrupaciones de tango que mantienen el formato de orquesta tpica. En este marco, el anlisis musical de la obra de Pugliese se instala no solamente en los elementos composicionales que construyen parte de nuestra idea paradigmtica de metalenguaje en el tango rioplatense, sino tambin en las caractersticas instrumentales de la ejecucin de la orquesta. Esto, porque el pugliesismo consiste en la esencialidad de un estilo interpretativo nico cooperativo que, al destacar las potencialidades de la composicin, las transforma en un sello efectivo de expresividad. Consecuentemente, se recogen rasgos musicales cruciales para la historia del tango en su vertiente evolucionista, al mantener aspectos decareanos rtmicos y de intensidad, por una parte, y al definir las posibilidades vanguardistas del gnero, mediante el uso de melodas y armonas disonantes, exacerbando el cromatismo. Son caractersticas estticas que aportan un sentido de identidad, legitimando las subjetividades de pertenencia popular en el tango instrumental rioplatense. Estas consideraciones forman parte de un imperioso deseo por ampliar los lmites de la investigacin sobre la naturaleza del tango instrumental, en coherencia con los que debieran ser horizontes de la nueva musicologa popular, desde un punto de partida musical latinoamericano sobre lo latinoamericano en la msica. ***

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GONZLEZ, JUAN PABLO 1990 Expresin y expresividad en msica: un problema semntico y filosfico. En Revista Musical Chilena, XLIV/174 (julio-diciembre), pp. 5-26. Santiago, Universidad de Chile. 97

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Paloma Martn Vidal. Licenciada en Artes con mencin en Teora de la Msica; Profesora Especializada con mencin en Teora General de la Msica; Magster en Artes mencin Musicologa (U. de Chile). Docente del Departamento de Msica y Sonologa (Facultad de Artes, Universidad de Chile) y del Conservatorio de Msica de la Universidad Mayor. Miembro de la Asociacin Chilena de Estudios en Msica Popular (ASEMPCh). Obtiene la nota mxima en su Seminario de Ttulo La armona en el tango. Un estudio desde el anlisis armnico (Santiago: Universidad de Chile, 2010). Ha participado en congresos y conferencias musicolgicas en Chile. Actualmente, su rea de investigacin es el tango instrumental rioplatense.

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