Comentario de El Amor Mariposa, de Juan Melndez Valds. Por Rafael Roldn Snchez.

Tema El tema de este poema es la volubilidad del Amor. Resumen El Amor, molesto por el rechazo de unas muchachas, decide gastarles una broma. Se transforma en mariposa y revolotea de un lugar a otro en busca de flores. Cuando las muchachas lo ven, confundindolo con una mariposa real, intentan atraparlo. l, para que se diviertan con este juego, las esquiva de continuo. En el momento en que ms alegres y felices se encuentran las muchachas, el Amor revela su autntico ser, de modo que las muchachas intentan huir de nuevo, pero el Amor, sin preferir a ninguna, las atrapa una tras otra con facilidad, puesto que an conserva las alas de mariposa. Estructura El texto puede dividirse en tres partes: -Primera parte (Vv. 1 - 8): causa del engao planeado por el Amor. Subparte (Vv. 1 - 4): huida de las muchachas ante la presencia del Amor. Subparte (Vv. 5 - 8): enfado del Amor.

-Segunda parte (Vv. 9 - 32): la broma del Amor. Subparte (Vv. 9 - 12): transformacin del Amor en mariposa. Subparte (Vv. 13 - 16): elogio de la gracia del Amor como mariposa. Subparte (Vv. 17 - 20): vagabundeo de la mariposa por el campo. Subparte (Vv. 21 - 32): juego de las muchachas con la mariposa.

-Tercera parte (Vv. 33 - 44): descubrimiento de la burla. Subparte (Vv. 33 - 36): transformacin de la mariposa en el Amor. Subparte (Vv. 37 - 40): acoso del Amor a una y otra muchacha gracias a las alas de mariposa. Subparte (Vv. 41 - 44): comparacin entre el enamoramiento pasajero del Amor y los hbitos de la mariposa.

Comentario crtico

Este poema es una buena muestra del gusto de Melndez Valds por la poesa anacrentica. En este tipo de poesa, consagrada a la sensualidad y el disfrute de los sentidos, el amor sola presentarse a travs de una alegora que le daba cuerpo y forma y que lo envolva en una historia, para que el lector compartiera ms el placer de los amantes que sus sentimientos. El lector se sumerge as en un ambiente donde el amor se identifica con la alegra y la felicidad, porque, cuando el objeto del amor es el placer, el sufrimiento del desamor y el desengao no tienen cabida en l. El amor es simple gozo, en todas las acepciones del trmino, y, por tanto, se desarrolla como un juego, el juego de la seduccin en el que el rechazo y la atraccin son slo actitudes simuladas para estimular ese juego y avivar el deseo del otro. Esta concepcin del amor se revela admirablemente en el papel que corresponde a las zagalas en el poema. Primero, huyen de las armas del dios Amor, porque no quieren ser alcanzadas por sus flechas y quedar enamoradas. Pero hay que pensar en la ambigedad del trmino armas que, dentro del tono festivo del poema, puede aludir a las armas erticas con que la naturaleza ha dotado al sexo masculino. Las muchachas estaran, quizs, escapando de un acercamiento brusco y directo del Amor, donde no habra lugar para la confusin entre el amor y el juego. Ms adelante, sin embargo, se dejan engaar y se embelezan ante la belleza de la mariposa. Quedaran opuestas dos formas de Amor: una descarnada, donde se pretende alcanzar sin ms lo que se desea, la mujer; otra ms sutil, donde el Amor es un arte cuyo fin es atraer al otro, fingir ser lo que no se es, hacer que se confe y despertar su inters y curiosidad hasta que, sin darse cuenta, la persona amada resulta ser, tras este juego, la persona que est enamorada. Vemos en el poema cmo el Amor mariposa logra despertar en sus pechos incautos/ la ternura ms grata, (vv. 29-30) y cmo ellas se abandonan a ese sentimiento dando alegres risadas, (v. 34), pleonasmo que revela que ya han sucumbido a la treta del Amor, pues es ste el momento que l escoge para descubrir su traicin. El juego de la seduccin desemboca en un intercambio de papeles entre el amante y la amada, entre quien ama, que pasa a ser amado, y quien desdea ese amor, que pasa ahora a amar. Pero, como en la poesa anacrentica el amor es ms diversin que pasin, el ciclo de la seduccin no se detiene ah, sino que vuelve a empezar de nuevo para que ahora el seducido se convierta en seductor. O, al menos, as podran interpretarse los versos finales: Tambin de mariposa/ le qued la inconstancia:/ llega, hiere, y de un pecho/ a herir otro se pasa, (vv. 41 44). Si el poeta achaca al Amor su inconstancia, debe ser por contraste con la herida de amor que provoca en las muchachas, que sera la herida de un amor fiel. Sin embargo, si el Amor va del pecho de una muchacha al de otro, no puede permanecer en ninguno, es decir, el amor que sienten las muchachas es igual de voluble que el del dios que las hiere. Lo propio de este amor es no amar a nadie en concreto. Melndez Valds sugiere con irona y habilidad esta contradiccin de un amor que no ama en la paradoja del verso 42, le qued la inconstancia, al destacar que lo nico inamovible en el amor, lo que qued, es el cambio, la inconstancia. En los dos ltimos versos, el hiprbaton con que adelanta el complemento de un pecho al verbo que lo rige, pasa, permite que el verso 43 comience con el verbo llega y el 44 termine con el verbo pasa, con lo que la estructura de los versos refleja y enfatiza el movimiento de acercamiento, llega, y retirada, pasa, que define al amor superficial y gozoso de este tipo de poesa.

En torno a este amor que llega y pasa y no arraiga en ningn pecho se organizan tambin los dems elementos del poema. El desarrollo de la accin se sita en un marco buclico, recreacin del mundo de los dioses latinos como corresponde a los gustos neoclsicos. Al poeta le ha bastado un solo verso para introducirnos en este espacio. La referencia zagalas en el v. 2 apunta a la condicin de pastoras de las muchachas, adems de a su juventud, subrayada por el adjetivo lindas. Pero, adems, la hiprbole mil lindas zagalas, con su nmero desproporcionado, indica que se tratara ms bien de falsas pastoras, de un grupo de jvenes que acude al campo a divertirse y su huida del dios Amor formara parte de esa diversin. Aunque se dice que las muchachas huyen medrosas, (v.3), por mirarle con armas, (v. 4), el Amor resulta tan poco temible que el poeta slo cree apropiado para describirlo el diminutivo: los bracitos en alas/ y los pies ternezuelos/ en patitas doradas, (vv. 10-12). Los diminutivos dibujan la imagen de un amante dulce, infantil y juguetn, tal y como ha sido retratado muchas veces el dios Amor, pero tambin tal y como los poetas anacrenticos se imaginan al amante ideal, que embauca disfrazando con ternezas su virilidad. Lo que temen las muchachas son las armas del Amor. No se asustan del Amor, sino de amar, de estar enamoradas. Por qu? Porque en el amor lo divertido es incitar el deseo ajeno, alentar la esperanza en los corazones de los otros. Enamorarse, por el contrario, puede llevar al sufrimiento, o al menos eso sugiere la hiprbole que califica la trama del Amor como una burla () extremada, (vv. 7 - 8). Y el propio Amor entiende que en la reaccin de las muchachas hay mucho ms de coquetera que de miedo, pues no reacciona ni con sorpresa ni con indignacin. El picado que retrata sus sentimientos en ese momento, destacado por el poeta mediante un hiprbaton en el v. 5, representa ms la actitud del jugador que quiere la revancha que la de un amante despechado. Su metamorfosis en mariposa acenta esta visin de las relaciones erticas como un pcaro juego. El poeta desposee al Amor de cualquier rasgo masculino, ya que difcilmente se puede relacionar a la mariposa con la masculinidad. Puestos a identificar la mariposa con una persona, se la identificara ms con la delicadeza y ternura de la mujer que con las cualidades vinculadas generalmente al hombre. El estilo de los versos en que se relata el periplo de la mariposa en su bsqueda de las muchachas, insiste en remarcar esos atributos ms bien femeninos. Primero, la belleza de la mariposa, que se alaba hasta el extremo en las exclamaciones de la cuarta estrofa, cuya fuerza expresiva se intensifica con el paralelismo de los vv. 14 y 15, con el hiprbaton del v. 16, que coloca al sol en primer trmino del verso para indicar su inferioridad en contraste con la mariposa, y, sobre todo, con la aliteracin del verso16, (de su purpura y ncar), donde el brusco paso de la repeticin tres veces de la vocal ms cerrada, la u, a la repeticin el mismo nmero de veces, de la vocal ms abierta, la a, genera una impresin casi de euforia. Tras la deslumbrante hermosura de la mariposa, en la siguiente estrofa triunfa la gracia de la mariposa. En efecto, toda la estrofa est construida sobre recursos rtmicos que crean la impresin de un movimiento ligero mediante la mezcla, aqu muy eficaz, de recursos de repeticin con pequeas variaciones. El ms obvio de estos recursos es la anfora de ya en los tres primeros versos de la estrofa, (17 - 19), que evoca la rapidez con que la mariposa va de un sitio a otro. La variacin se introduce en este recurso por la aparicin de y, en lugar del anterior ya, al principio del v. 20. Pero esta y origina un nuevo recurso de repeticin, un polisndeton, que destaca ahora la intencin seductora del vuelo de la mariposa: y otra ronda y halaga. Se manifiesta con claridad, en este verso, que el errar de la mariposa de flor en flor persigue tan slo exhibir su belleza.

El otro recurso de repeticin que sobresale es el paralelismo de los vv. 17 y 18, que, unido a variacin semntica que implica la antonimia de los dos verbos con que terminan estos versos, se pierde (movimiento)/ se para (quietud), sugiere que la ligereza del vuelo de la mariposa viene motivada en parte por la propia ligereza de su carcter, incapaz de detenerse en nada. Una ltima repeticin es la del pronombre otra seguido de un verbo al comienzo de los vv. 19 y 20, que parece dar inicio a un nuevo paralelismo que, sin embargo, queda truncado por una nueva variacin, al aparecer en el v. 20 un verbo en lugar del adjetivo del v. 19, de manera que vuelve a prevalecer la impresin de que no hay nada que detenga por mucho tiempo el aleteo de la mariposa. Los recursos de repeticin sugieren el movimiento armnico, grcil, del vuelo de la mariposa; las variaciones, en cambio, indican que, en su vuelo, la mariposa vaga sin descanso ni rumbo fijo. Vemos, en conclusin, con qu esmero el poeta ha ido enlazando gradualmente las cualidades ms conocidas de las mariposas con aqullas que definen el amor anacrentico. El vuelo ligero de la mariposa recuerda el galanteo alegre y superficial de un amante, que insina lo que pretende, pero que nunca llega a decirlo del todo porque, si as lo hiciera, el amor dejara de ser una diversin. Sus colores llamativos declaran que la esencia de este amor se encuentra en la apariencia, pues un amor que slo aspira al placer y al juego no puede ser seducido nada ms que por lo superficial, por aquellos aspectos tan livianos e intrascendentes como la el encanto de la mariposa. La necesidad de la mariposa de libar de una flor a otra facilita al poeta ejemplificar la inconstancia de este tipo de amor, que, a juzgar por los ltimos versos del poema, es el nico que puede existir. Si el amor no es pasajero, caprichoso, ligero como la mariposa, no es amor.