Del Cine-Ojo al Radio-Ojo.

Inclusin de conceptos como ver, escribir y organizar al momento de realizar una pelcula, incluso antes de una edicin s, existe un montaje. Se plantea como un movimiento basado en la accin por los hechos y no por la ficcin, se opone a la teatralidad dentro del cine, enfatizando la suficiencia que representa la documentacin. Las posibilidades de la cmara son gigantescas, desde la temporalidad ajena a las capacidades del ser humano hasta los medios de rodaje o montaje. Acerca del montaje se hace referencia a ste desde el momento en que se elige el tema que se va a concretar como pelcula, sin caer en una desviacin literaria. Existen 3 periodos del Cine-Ojo: en el primero el montaje cumple la funcin de inventario, en el segundo la de resumen de observaciones que lleva a cabo el ojo humano y el tercero enfatiza en las observaciones inscritas en la pelcula. El movimiento entre imgenes es de suma importancia, por lo que los intervalos cobran protagonismo, esta es la relacin entre imgenes y la manifestacin del montaje, el autor determina el cmo se llevan a cabo estos intervalos para darle coherencia al filme. Nosotros. Kinoks, grupo que genera arte cinematogrfico, busca distinguirse del cineasta comn ya que desde el cine que se estaba llevando a cabo era una combinacin de distintos artes. Se plantea una relacin con el movimiento, al descubrir el alma de la mquina que no posee todas las imperfecciones del hombre. Entablando una relacin con la belleza de los movimientos que genera el ritmo de la mquina y as concibiendo una mtrica, material y ritmo propios. Nuevamente se harn visibles los intervalos ya que generan desenlace cintico.

La importancia del cine sin actores Ruptura con el cine que depende de la literatura para desarrollarse, buscando una cineosamenta. Segn Vertov no existen obras cinematogrficas, sino una combinacin de distintas artes con materialidad de film. Es menester realizar un estudio de lo que significa la visin desde la cmara y las posibilidades que entrega para organizar la vida real. Alejarse del drama de agitacin. El Kino-Pravda Variadas piezas generadas por Vertov, donde destaca la n 14 por su controversia, pese a que crticos se la tomaran de manera bastante negativa, gener gran impacto en obreros, de hecho sirvi como manera de lucha contra el cine comercial. Prescinde de textos de relacin entre temas. Busca registrar la vida tal como es, no entorno al guin de un escritor. Se inicia en forma de observador para luego realizar los anlisis pertinentes acerca de lo que se registr. El cine es visto como un refugio para las otras artes, no como todo lo que significa en s mismo, el trabajo de Vertov es reivindicarlo.

Arimsay Fuentes.