Dicionrio de Acordes | por Tiago Tessmann

O que um acorde de baixo? Calma, no pense que baixo toca com a quatro cordas ao mesmo tempo, mas nessa lio voc aprender como fazer acordes no baixo, que usando em msicas lentas fica muito bonito dando uma base tocando as quatro cordas juntas, com certeza se voc sabe teoria musical essa lio ficar muito fcil. Um acorde completo pode ser feito de no mnimo por 3 notas (acordes = conjunto de notas) assim formando o chamado trade, vou dar um exemplo: G = sol si r G = 1a 3a 5a graus da escala maior. (trade) G9 = sol si r l - G9 = 1a 2a 3a 9a graus da escala maior (ttrade) Isso foi s um exemplo pois vamos mostrar acordes da escala de L, e se voc quiser outros acordes s subir o tom. Se voc no sabe as escala maiores, nem leia essa lio pois vamos precisar usar muito essas escalas. LISTA DE ACORDES DE L. A = l maior (T, M3, P5) Am = l menor (T, m3, P5) A7 = l na stima (T, M3, P5, m7) AM7 = l na stima maior (T, M3, P5, M7) A sus4 = l com 4 suspensa (T, M3, +4, P5) Vou mostrar os acordes atravs do TABS,. Voc deve tocar todas as notas ao mesmo tempo, como se nas tabs elas estivessem umas sobre as outras. A diferena na posio eu criei para facilitar a sua leitura. A maior (A) G-------------9------D-------11----------A---12---------------E---------------------A maior (A) v.2 G--------18----------D---------------------A-------19-----------E---17----------------A menor (Am) G-----------------------D-----------10-------A---------12-----------E-----12--------------A menor (Am) v.2 G-------17----------D---------------------A-------19-----------E----17---------------A na stima (A7) G--12----------------D---------11----------A--12-----------------E-----------------------

A na stima (A7) v.2 G-------18------------D---17---------------A-------19------------E---17-----------------A na stima maior (AM7) G-----18-----------------D-----18-----------------A----------19------------E-----17-----------------A na stima maior (AM7) v.2 G-------------13----------D--------11---------------A----12-------------------E--------------------------A com 4 suspensa (Asus4) G-------(11)-12----------D-----12-------------------A------12------------------E--------------------------O acorde de cima normalmente tocado como sendo maior (11), depois se faz um hammer-on no (12)... mas pode se omitir o 11. A com 4 suspensa ( Asus4) G----------19---------D----------------------A----------------------E---17----------------Sempre tente manter a tnica acima do 12a traste, ou fica muito grave e o som fica muito confuso. Essa minha opinio, no uma regra. Acordes podem ser combinados. Se voc, por exemplo, quiser misturar os acordes de A7 e Am para Ter um Am/7 simples, principalmente se voc souber dentro das escalas onde fica a 7a dominante do acorde. A qualidade de um baixista a criatividade. Tiago Tessmann

Escalas e modos | por Mrcio Igreja

Neste captulo abordaremos um assunto de vital importncia no s pro contra-baixo, mas assim como para todos os instrumentos de corda: As to faladas escalas musicais. Podemos iniciar afirmando que nas escalas, suas notas representam graus, e esto separados por intervalos convencionados. Cada tipo de escala possui uma caracterstica meldica prpria que a identifica e a individualiza. A melodia de uma escala definida pela disposio dos intervalos e por sua quantidade de graus. E a combinao posio - quantidade que padroniza sua melodia, sendo estabelecida por frmula. Toda escala constituda sobre uma "nota base" que passe a ser o seu primeiro e principal grau. A funo deste grau fundamental denominada Tnica, se repetindo no ltimo grau da escala. A propsito, a palavra diatnica , significa "concordando com a tnica".

O Sistema diatnico constitudo somente por intervalos convencionados em tom e semitom: Tom (t): o intervalo formado por dois semitons, resultando num tom "Inteiro". Semitom (s): o intervalo de "meio-tom"; o prefixo "semi" significa metade. ESCALA MAIOR NATURAL As escalas diatnicas possuem 5 intervalos de tom e 2 intervalos de semitom, dispostos entre seus 8 graus. O "modo" como esses intervalos so organizados gera uma melodia prpria para cada escala. No caso da escala maior natural, a configurao de seus intervalos refere-se ao modo jnico e, a classificao maior, ao intervalo entre a tnica e o terceiro grau que de dois tons (tera maior). A sonoridade meldica das escalas maiores nos induz a extroverso, ao entusiasmo e a euforia. Frmula da Escala Maior Natural: T II III IV V VI VII T ttsttts Os nomes dos graus se definiram conforme suas posies na escala, determinando suas funes: Tnica: Grau fundamental que nomeia a escala e define seu Tom. Sobretnica: Grau acima da tnica. Mediante: Grau do meio entre a tnica e a dominante, define a classificao maior ou menor. Subdominante: Grau abaixo da dominante. Dominante: Grau que "domina" o Tom. o grau mais importante depois da tnica. Submediante: Grau do meio entre a tnica oitavada e a Subdominante. Sensvel: Grau que precede a tnica em um semitom e pede complemento da mesma. Oitava: Repetio da tnica, porm com o dobro da freqncia sonora (Hertz). A tnica o plo de repouso da melodia da escala. A dominante, em oposio, o plo de tenso. A escala de C Maior Natural considerada perfeita por ser composta apenas por notas naturais. O Temperamento permitiu a toda nota musical poder ser eleita tnica de qualquer tipo de escala. Na estruturao de uma escala sobre uma tnica qualquer, se faz necessrio alterar certas notas por meio dos acidentes, para obedecer, desta maneira, a frmula intervlica da escala requerida. A transposio tonal de uma escala consiste em adotar uma nova tnica, e manter a formao original de seus intervalos, ou seja, apresentam-se tnicas diferentes para o mesmo padro modal. A teoria sobre esse processo ser adequadamente detalhada no capitulo relativo ao sistema tonal. A escala Maior Natural a mais importante do sistema diatnico, pois o alicerce fundamental para entender os encadeamentos de escalas, construes de acordes e progresses harmnicas. OBS: A aplicao de escalas requer um embasamento terico amplo e amadurecido, porm, adota-se primeiro este critrio bsico: "Aplica-se uma escala sobre os acordes que esta pode gerar". Aplicao da escala maior: acordes maiores (6, 7M, add9, 6/9, 7M/9, 6/7M, 6/7M/9). ESCALAS MENORES As trs principais escalas menores usadas na Msica so: a Natural, a Harmnica e a Meldica. As escalas menores so assim classificadas devido ao intervalo de um tom e meio configurado entre a tnica e o terceiro grau (tera menor) caracterstica comum a todas escalas menores. Sob este aspecto apresentam um semitom a menos que o intervalo correspondente nas maiores. A melodia de uma escala menor, geralmente nos induz a introverso, a melancolia e nostalgia. Escala Menor Natural

A escala menor natural tem a organizao de intervalos idntica configurao do modo elio. A escala menor natural (elica) pode ser obtida partindo-se do VI grau da escala maior natural. De outro modo, pode-se obter a escala maior natural, partindo do III grau da escala menor natural. Esse elo de congruncia, o referencial que torna essas 2 principais escalas diatnicas relativas, pois ambas, embora possuam frmulas diferentes, compartilham exatamente das mesmas notas. Frmula da Escala Menor Natural T II IIIb IV V VIb VIIb T tsttstt Aplicao da escala menor natural: Acorde menor "trade" ou (m7, m7/11, m7/9, m7/9/11). A partir de adaptaes sobra a escala menor natural derivaram-se duas outras escalas menores, as quais requerem embasamento em estudo sobre harmonia bsica para um melhor entendimento. Escala Menor Harmnica A escala menor harmnica foi convencionada para reestruturar o campo harmnico menor. O stimo grau na escala menor natural est a um tom da oitava, denominando-se "subtnica". O grau na condio de subtnica, atenua a tenso meldica ascendente da escala para a oitava. Sustenizou-se a subtnica promovendo-a a sensvel, naturalmente complementada pela tnica. Como conseqncia harmnica, o acorde dominante menor converteu-se para maior, aumentando assim seu efeito tensionador e, resolvendo de maneira mais convincente sobre o acorde de tnica. Frmula da Escala Menor Harmnica T II IIIb IV V VIb VII T t s t t s ts s Aplicao da escala menor Harmnica: Acordes menores (m9, m7M, m7/11, m7M/9). Escala Menor Meldica A escala menor meldica resultado de uma adaptao feita sobre a escala menor harmnica. Esta ltima, por apresentar o intervalo de tom mais semitom entre os seus sexto e stimo graus, era uma exceo ao sistema diatnico, predominante na poca, tornando-a de difcil entonao. Para reconcili-la ao diatonismo e suavizar seu fluxo meldico, elevou-se o VI grau d harmnica em um semitom, resultando na escala menor meldica. Devido ao destensionamento meldico que ocorre no sentido descendente das escalas, desnecessrio manter esse padro, alm disso, comparando a frmula da menor meldicas com a da maior natural, ambas diferem s no III grau. Por este motivo, para melhor distingu-las no sentido descendente, usa-se a escala menor natural. No padro convencional acende-se, escala menor meldica e descende-se, escala menor natural. Frmula da Escala Menor Meldica T II IIIb IV V VI VII T tstttts Aplicao da escala menor meldica: Acordes (m6, m7M m6/9, m7M/9, m6/9/11, m9/11). Captulo 8 : Modos Outro assunto que complementa as escalas so os Modos. As caractersticas sonoras de cada modo podem ser transportadas para qualquer tonalidade, desde que sua seqncia de intervalos original no seja alterada. Na verdade, isso produz cinco novas escalas e no sete, j que o Jnio e o Elio coincidem com as escalas diatnicas naturais maior e menor respectivamente. Essas cinco novas escalas constituem alternativas estrutura meldica e harmnica das escalas diatnicas.

Modos e escalas possuem aplicaes diferentes. As escalas determinam a harmonia e os modos expressam as variaes meldicas. Para se saber se um modo maior ou menor basta olhar para o intervalo entre a 1 e a 3 notas. O Ldio e o Mixoldio so, na verdade, maiores, enquanto o Drico e o Frgio so menores. O Lcrio incomum, na medida em que seu acorde de tnica "Diminuto". A atmosfera geral do modo pode ser ouvida executando-se acordes construdos sobre seus graus, apenas com as notas que o modo contm. Modo Jnio Foi o predecessor da escala maior diatnica. Possui a mesma seqncia de intervalos e, portanto, a mesma sonoridade. Modo Drico um modo menor. Difere da escala menor natural (elio) apenas na 6 nota, que recebe um sustenido. Muito adequado para seqncias de acordes menores (por exemplo Im, Iim, III, IV, Vm, VII), que adquirem assim, um toque jazzstico. Modo Frgio Outro modo menor, praticamente idntico escala menor natural (elio), exceto na 2 nota, que bemolizada (Db). Esta nota ouvida como "9 bemolizada" quando acrescentada a um acorde de tnica com stima menor. Modo Ldio Uma escala maior. Difere da maior diatnica (jnio) por possuir um sustenido na 4 nota. uma escala maior com (#4). Modo Mixoldio A escala mixoldia possui a 7 nota bemolizada. o que diferencia da escala maior diatnica (jnio). Na verdade, trata-se de um dos modos utilizados com maior freqncia para improvisao no Blues e no Jazz. Modo Elio Este modo foi o predecessor da escala menor natural diatnica. Possui a mesma seqncia de intervalos e, portanto, a mesma sonoridade. Modo Lcrio Todas as notas desta escala so bemolizadas, com exceo da tnica (I grau) e da 4J (IV grau). Dos sete modos este o menos utilizado na msica ocidental, mas desempenha um papel importante nas msicas Indiana e Japonesa. Modos e seus intervalos JNIO - T 2M 3M 4J 5J 6M 7M 8J DRICO - T 2M 3m 4J 5J 6M 7m 8J FRGIO - T 2m 3m 4J 5J 6m 7m 8J LDIO - T 2M 3M 4aum 5J 6M 7M 8J MIXOLDIO - T 2M 3M 4J 5J 6M 7m 8J ELIO - T 2M 3m 4J 5J 6m 7m 8J LCRIO - T 2m 3m 4J 5dim 6m 7m 8J Modos originados pela escala Maior Modo Jnio - C D E F G A B C Modo Drico - D E F G A B C D Modo Frgio - E F G A B C D E Modo Ldio - F G A B C D E F Modo Mixoldio - G A B C D E F G Modo Elio - A B C D E F G A Modo Lcrio - B C D E F G A B

Mrcio Igreja

Formao de acordes bsicos | por Tiago Tessmann

Formao de acordes Bsicos Voc precisa saber como se monta os acordes, no apenas decor-los, mas sim mont-los para poder montar qual acorde voc quiser. (Voc precisa saber a escalas para essa lio). I II III IV V VI VII VIII ( Graus da escala maior) Acorde Maior = I_III_V Ex: C d mi sol D r f# - l G sol si r Acorde Menor = I _III-_V Ex: Cm d mib sol Dm r f l Gm sol sib r Acorde Diminuta = I_III-_VEx: C - d mib solb D - r f lb G - sol sib rb Acorde Aumentada = I_III_V+ Ex: C5+ - d mi sol# D5+ - r f# - l# G5+ - sol si r#