FACTORES SUBJETIVOS

Los factores subjetivos son de dos clases: psquicos e histricos Respecto de los segundos, debemos reconocer que la apreciacin esttica est inscrita en los horizontes histricos en los que

habitan los sujetos.

LA ESTETICA
La percepcin esttica en cambio, hace del acto
perceptivo una finalidad en s misma: las propiedades sensible-significativas del

objeto no son un medio para un objetivo que se encuentra ms

all, sino que constituyen el fin mismo de la relacin.'

COMPETENCIAS SEMIOTICAS
Pero simultneamente, en esa situacin , para poder interpretar o asignar significado a lo que veo , debo actualizar

mis saberes sobre el cine , sobre la sintaxis visual , mis creencias

flmicas... en suma, mi competencia semitica para apreciar e interpretar el texto.

EL TEXTO CINEMATOGRAFICO
El texto cinematogrfico moviliza un relato que nos involucra, que propicia nuestra colaboracin ficcional

Los relatos poseen las condiciones

de propiciar emociones en el espectador:

POLOS ESTETICOS
ESPECTADOR

TEXTO

INTERPRETANTE

GUSTO CINEMATOGRAFICO
La formacin del gusto cinematogrfico y la adquisicin de las competencias

de interpretacin flmica responden a la gentica de los campos.

TENSIONES INTERPRETATIVAS
Reconocer: tensiones econmicas, tensiones ideolgicas, tensiones estticas, y tensiones recepcionales,

NORMATIVIDAD
Lo que estamos sealando es que tanto los cdigos en que se producen y se leen tales filmes como los significados

que los sujetos sociales asocian con stos, se hallan

normatizados por reglas sociales implcitas de interpretacin.

ESTRATEGIAS INTERPRETATIVAS
estrategia interpretativa, del juego posible de semantizacin sobre los hilos de tensin

que establece la dimensin simblica de los espacios sociales.

TEORIA
t

EORA FIILMICA

CLSICA (SEMNTICA EXTENSIONAL)

(Arnheim, Bazin, Balasz, Kracauer y Perkins)

TEORA FIILMICA MODERNA (SEMNTICA INTENSIONAL) (Metz, Barthes, Burch)

TEORA FIILMICA COGNITIVA (PRAGMTICA) (Bordwell, Colin)

EL CAMBIO PRAGMATICO

METZ

Para conseguir su principal objetivo . definir especificidades flmicas en trminos semiticos Metz discute, en problemas de la denotacin del film de ficcin, las arbitrariedades al nivel de la secuencia de imgenes, que confieren sobre los eventos profilmicos un significado que va ms all de la relacin analgica con la imagen

METZ

METZ
ARBITRARIEDAD ICONICIDAD

CODIGO

MOTIVACIN

Los trminos bsicos que trabaja Metz son arbitrariedad, motivacin, codigo e iconicidad

BRODWELL
La psicologa cognitiva define esquematas (SCHEMATA) como abstractas, y trascendentes estructuras de la mente, subyacentes (ms que emergentes), que organizan las percepciones en representaciones mentales coherentes

Esquematas son por tanto un nmero finito de estructuras abstractas que interactuan con una infinita cantidad de datos perceptuales que conforman la experiencia.

En ese sentido, las esquematas constituyen la capacidad generadora de la mente para comprender percepciones recurrentes

BRODWELL

BRODWELL

A Bordwell se le considera el pionero de la teora cognitiva del film sin embargo las aportaciones recientes en la teora cognitiva han mostrado las limitaciones de la teora de Bordwell, quien concibe las esquematas nicamente como trascendentales funciones para construir significados literales y las asla tanto del lenguaje como del cuerpo

 Al rechazar al narrador y un modelo narrativo de comunicacin, Bordwell confiere demasiada autonoma al espectador en su construccin del significado del film

 La ciencia cognitiva argumenta que la comprensin involucra dos tipos fundamentales de conocimiento

DECLARATIVO Lo que se conoce

PROCEDIMENTAL
El cmo se conoce

 UNA SEMNTICA COGNTIVA DEL FILM

Buckland, tratando de ir ms all de los trabajos de Metz, Bordwell y Colin, pretende desarrollar una semntica terica del film que tome en consideracin el papel del cuerpo en la percepcin flmica

BUCKLAND
Una teora semntica cognitiva del film, en su posterior desarrollo, la semntica cognitiva permitir a los estudiosos del film superar una de las limitaciones principales de las teoras del espectador, tanto cognitivas como psicoanalticas, su vnculo con la descorporeizacin de la percepcin

La percepcin no es un proceso que involucre solamente una relacin entre el ojo y la mente (consciente o inconsciente); involucra, fundamentalmente, la proyeccin metafrica del cuerpo en la pantalla y en el cuadro.

LA IMAGEN CINEMATOGRAFICA
Componentes cinematogrficos: Materias de la expresin flmica = significantes Tipologas de puesta en escena y puesta en serie (signos) resultantes de la relacin entre significantes Miradas sociales productoras de significacin

La imagen cinematogrfica
La imagen cinematogrfica Tipos de cdigos: Visuales
Iconicidad Reconocimiento (siluetas) Transcripcin icnica De composicin Iconogrficos (gneros) Fotografa (www.analisisfotografia.uji.es) Perspectiva Planificacin Iluminacin Color Movilidad Grafismo

Cdigos sonoros
Tipos de cdigos: Sonoros:
Voz humana Ruidos Msica In Off Out Over

Segn procedencia:

montaje
Tipos de cdigos: De montaje:
Puesta en escena Direcciones de mirada Puesta en serie Sucesin Alternancia Profundidad Coexistencia

MONTAJE
Funciones: Sintcticas Semnticas Rtmicas

narraccin

ESPACIO

TIEMPO

MONTAJE

EL ESPACIO
1.1 Los lugares o espacios 1.2 El espacio como caracterizacin 1.3 La funcionalidad narrativa del espacio 1.4 La dinmica narrativa 1.5 La organizacin binaria

El juego en la representacin espacial

espacio
El espacio de una narracin audiovisual altera el campo visual a travs de las angulaciones, de la superposicin de diferentes campos introduciendo a su vez un movimiento interno y externo. Un espectador audiovisual asiste a la reconstrucciones de un espacio creado para l y por l.

ESPACIO
La narracin audio visual est concebida a base de varios factores: *Reproduce la realidad subjetiva apreciada especialmente por el espectador *Un espacio construido por la propia narracin. *Una profundidad conseguida por medio del movimiento de la profundidad de campo, de la perspectiva, entre otros factores

ESPACIO
El inicio de una narracin utiliza el espacio para ubicar al espectador en torno al lugar donde se va ha llevar a cabo dicha accin:
a) plsticos utilizando cierto iconos de identificacin b) sonoros c) acciones con referencias en torno a los referentes espaciales

ESPACIO
Cerrado: elementos identificados en el encuadre.

Abierto: uno o varios elementos no estn presentes en la accin

ESPACIO
Campo/Fuera de campo | Abierto/Cerrado | Interior/Exterior |

| Concreto/Abstracto | Profundo/Plano | Habitabilidad |

| Puesta en escena

FUERA DE CAMPO

PROFUNIDAD DE CAMPO

ESPACIO SIMBOLICO

 Estructura temporal en una narracin audiovisual

La historia que se va a relatar Duracin del rodaje

La duracin de la pelcula

TIEMPO PARAMETROS ANALITICOS

Cuantitativos
Linealidad Simultaneidad Flashback Flashforward

Cualitativos
Fuertes y dbiles Estructura narrativa y emotiva Adecuacin temporal El plano secuencia La condensacin temporal La distencin temporal

EL TIEMPO
4.1 Introduccin 4.2 El orden 4.3 La frecuencia 4.4 La duracin

TIEMPO
Instantaneidad | Duracin |

Atemporalidad | Tiempo simblico |

| Tiempo subjetivo |

Secuencialidad/Narratividad

TIEMPO SIMBOLICO

TIEMPO SUBJETIVO

TIEMPO SUBJETIVO

PUNTUM

SECUENCIALIDADNARRATIVIDAD

CONNOTACION Y SENTIDO
Tipos de connotaciones:
Semnticas
Figuras retricas Valores asociados Valores implcitos

Estilsticas Enunciativas

HUELLAS DE ENUNCIACION
en los casos en que se nos trata de ocultar sus huellas, a travs de dos actividades discursivas esenciales: -la aspectualizacin: consiste en la operacin de ubicar un conjunto de categoras aspectuales (accin, tiempo y espacio) que revelan la presencia implcita de un sujeto-observador; -la focalizacin: permite aprehender mediante un punto de vista mediador el conjunto del relato, es decir, se refiere, en nuestro caso, al cmo es mostrado el motivo fotogrfico.

ENUNCIACION
Lo que se fotografa es la accin misma de fotografiar15. De este modo, en todo texto visual se puede reconocer la huella del sujeto de la enunciacin o enunciador, por definicin. Un anlisis del corte o seleccin que supone el encuadre fotogrfico, a travs del examen de los parmetros que hemos ido examinando en los niveles morfolgico y compositivo, nos permitira determinar cmo se concreta esta presencia del sujeto de la enunciacin.

ELEMENTOS DE ANALISIS
El estudio del espacio, tiempo y acciones de la representacin, as como de la articulacin del punto de vista, son los tems del anlisis en los cuales se habr detectado la presencia de estos rasgos estructurales que apuntan hacia la potica de la obra abierta.

INTERPRETACION CINEMATOGRAFICA
1. CARGA SUBJETIVA / EMOCIONAL 2. COMPETENCIA LECTORA 3 BACK GROUND CULTURAL (ENCICLOPEDIA) 4 RELACIONES INTERTEXTUALES 5 ARGUMENTACIONES SUSTENTADAS

6 CREACION DEL TEXTO CINEMATOGRAFICO

EL PLACER COMO ORIGEN

No queremos finalizar la exposicin de nuestra metodologa de anlisis, sin olvidar que el placer visual es un factor clave en la recepcin de las imgenes.

 Para que un objeto exista estticamente, es preciso que se relacione con un sujeto concreto, singular, que lo usa, consume o contempla de acuerdo con su naturaleza propia: esttica

 Cabra aadir que la propia actividad analtica no est exenta de placer, ya que entender (o creer entender) el sentido oculto (o sentidos ocultos) en el mensaje fotogrfico es una actividad que tambin proporciona placer. Un sentimiento placentero que parece estar causado por el hecho de que se ha alcanzado el xito de la empresa analtica.

 Coincidimos con Roche cuando seala que, a la hora de analizar una fotografa, la pregunta sin duda ya no es qu nos plantea una foto? ni qu es lo que puede hacer un filsofo con una foto?... sino ms bien con qu puede tener algo que ver una fotografa, una vez sacada?25

 TEORIA DE LA NARRACCIN AUDIOVISUAL.

MADRID, CATEDRA,2006.

 FIN

 PROF. NOE SANTOS JIMENEZ

NARRACION AUDIOVISUAL