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XIII
XV
XVI
XVI
Gtico tardo
humanismo
Manierismo
proceso que se da entre, entre el siglo XV al siglo XVI Debido a distintos factores de cambio tanto sociales, como polticos y religiosos, que se dieron a finales del QUATROCENTO y a comienzos del CINQUECENTO
Arquitectura
Nace un nuevo concepto espacial basado en la claridad, el predominio de la horizontalidad y la lnea recta y disposicin ordenada de las partes
Escultura
Empleo de materiales clsicos como el mrmol y el bronce. Recuperacin de tipologas como el relieve, el busto, el sarcfago monumental o la estatua ecuestre
Estudio de las proporciones, la anatoma y los cnones de belleza
Pintura
La utilizacin de la perspectiva y el deseo de la veracidad se traducen en una exacta produccin de la realidad
Se utilizan las tcnicas del fresco, leo y temple Pintura de temtica religiosa , mitolgica y retratos.
Quattrocento
Domina el gusto por las formas curvas y alargadas del gtico internacional, as como el gusto por el detalle
Durante la segunda mitad del siglo se avanza en el desarrollo de la anatoma y el establecimiento de cnones de proporciones Perfeccin total en la simplificacin de la composicin Dominio de claroscuro y de perspectiva area Desaparecen las reminiscencias gticas (gusto por lo lineal, lo anecdtico y el color)
Cinquecento
El clasicismo se traduce en un riguroso equilibrio entre realidad y monumentalidad, entre masa y movimiento.
PRINCIPIOS FUNDAMENTALES
CLASICISMO; La vuelta a la Antigedad, donde resurgen las antiguas formas arquitectnicas, el orden clsico, la utilizacin de motivos formales y plsticos antiguos.
HUMANISMO: Revalorizacin del hombre y su obra. El hombre considerado culto, tiene un amplio conocimiento en ciencias, artes, tcnicas, filosofa.
NATURALISMO: Aparece en las obras la representacin de la naturaleza con preocupacin de respetar las proporciones y la morfologa.
RACIONALISMO: La realidad es comprendida a travs de la razn. En la representacin del espacio se desarrolla la PERSPECTIVA GEOMTRICA que se preocupa en fundamentar racionalmente su ideal de belleza. UNIVERSALISMO: Se tratan temas valederos en cualquier poca y cultura por ser inherentes al gnero humano. Los artistas se esforzaron en dar realidad a un arte insuperable, y, por lo tanto, vlido para siempre y para todo el mundo. IDEALISMO: Se representa la idea perfecta de cada ser, persona o cosa, se inspira en una idea de belleza abstracta que realiza arquetipos, es decir, formas que se ajustan a una previa y calculada concepcin de lo bello. ORDEN, PROPORCIN y ARMONA: Se transmiten en todas sus artes PERFECCIN: En el acabado de las obras, su tcnica y el tratamiento de los detalles.
Impresionado por la grandiosidad de las ruinas romanas se traslad a Roma, atrado adems por el mecenazgo papal y las obras en marcha en la ciudad eterna. Supo ver como nadie la plasticidad que encerraba el lenguaje arquitectnico romano. Su estilo se caracteriza por la bsqueda de la simplicidad, intentando reducir la obra arquitectnica a su estructura. La sobriedad y la solemnidad de sus obras marcan esta poca. El Papa Julio II le encarga el proyecto para la nueva Baslica de San Pedro que, aunque sufrir profundas modificaciones tras su muerte, ser la obra de referencia del s. XVI. Bramante form un taller de discpulos, colaboradores, arquitectos. En l se formaron las futuras grandes personalidades que le iban a suceder, como Rafael Sanzio, Peruzzi y Antonio da Sangallo el Joven, que seran los conversores de Roma en una grandiosa capital artstica y monumental.
Erigido en el lugar en el que, segn la tradicin, haba sido crucificado San Pedro.
El primer nivel cubre en su interior una cripta que esconde la roca del martirio del Apstol
situado en el centro de un claustro rectangular, claramente ahogado por las paredes que lo rodean
f
A D
Planta del claustro de San Pedro en Montorio, segn el proyecto de Bramante (del tratado de Serlio)
g
C
Templo de Vesta
Materiales
Materiales: mrmol, para las bases y capiteles de las columnas Granito, para su fuste travertino Piedra comn Con acabados en estuco y revoco
GEOMETRIA DE LA PLANTA
A
Proyeccin de los Elementos simetra radial
Interior organizado en torno a dos ejes perpendiculares (cado y Decumanus) con puertas en los extremos
GEOMETRIA
Proyeccin de:
Anlisis formal
B A
ELEMENTOS FORMALES
Anlisis formal
Bramante parte de un mdulo que no es una medida sino una forma: el cilindro, pues cilndricas son las columnas, prtico, balaustrada, cella y tambor.
Las dos estructuras concntricas corresponde a dos niveles perspectivos distintos, puesto que la simetra radiada da lugar entre ellos a una obligada diferencia de escala.
Segundo plano
E C
A/ 2
Primer plano A A
A B B B B B B B A A
A A
Segundo cuerpo
B B B B B B
Primer cuerpo
A A
A A
La perspectiva es otro de los elementos a destacar. Cuando se accede al templo, por medio de una escalinata, el espectador ve el altar situado enfrente mismo de la entrada, a San Pedro en su parte inferior. Por tanto, nada ms entrar, el relieve se antepone directamente a la altura de los ojos del visitante, enmarcando la entrada a la sala
Dada su pureza de lneas y su austeridad decorativa se ha considerado esta obra como el manifiesto de la arquitectura del clasicismo renacentista En la bsqueda y estudio de la obra de arquitectos como Da Vinci o Brunelleschi, o de las teoras de Vitrubio, Bramante conjug magistralmente la idea de un templo basado en los valores arquitectnicos griegos y romanos, que dieron como resultado la construccin de un pequeo templete que resuma magistralmente los monumentos clsicos. Una construccin que, a su vez, sera modelo, a escala, de la que podra haber sido su gran empresa ms tarde: la baslica de San Pedro en el Vaticano.
Es evidente que Bramante era consciente de los principios enunciados por Vitruvio y Alberti, y ha seguido las ideas de proporcin muy de cerca. En esta obra Ilustra perfectamente la actitud del Renacimiento hacia la geometra y el equilibrio. en una cuadrcula que contiene los crculos, cuadrados, y un intrincado sistema de a menudo se superponen figuras geomtricas. el objetivo era crear un diseo armonioso.
Intervencin de bramante
A/2
A
A 2A A A A/2
A A
7A
4A
2A
A 1/2
Bramante aplic un amplio crucero de planta cuadrada cuyo cuadrado es de 20 metros a cada lado es igual a todas las tres naves ojivales. bsides semicirculares en los extremos, y, siguiendo a Brunelleschi en el plano de la Sacrista Vieja florentina, lo prolonga en otro cuadrado menor destinado al coro de la comunidad dominicana.
Espacio central
Es la huella solarian, la tradicin del gtico tardo reconocible en los arcos apuntados, y decorada con motivos geomtricos en los frescos de las tres naves
La tribuna fue decorado por Bramante. La decoracin pintada es extremadamente simple, slo tres diseos, el crculo, el cuadrado, y la rueda de radios se usan, y estn en armona repetirse
CUPULA
Dividida en 16 parte 32ventanas 64 columnas
ABSIDE
Fachada:
A +1/2
A +1/2
2A
B 2B 7.5 B 2B 3B B/2 B
A/2
2B=A
Dentro de la luneta es un fresco de Leonardo da Vinci. El prtico est sostenido por columnas corintias. El intrads de la luneta es creado por un crculo que puede ser perfectamente duplicado entre el nivel del suelo y el intrads. El trasds crea un crculo que, cuando son transportados hacia abajo termina en el radio de dos rondeles en la base de la columna. Adems, la lnea entre el punto ms alto de la capital en el derecho que se extiende hasta la parte inferior de la base de la izquierda exactamente corta la puerta en dos.
A A A/2 A A/2 A A A 7A
CONTEXTO MEDIATO
FACHADA
a b a c d b c
SIMETRA
ESPACIALIDAD
BALDOSONES
DISTRIBUCIN RADIAL
INTRODUCCIN
La baslica de san pedro, en roma, es el principal templo de la Iglesia catlica, se trata de la Iglesia cristiana de mayores dimensiones y una de las mas ricas en valores artsticos y arquitectnicos. En su construccin trabajaron los mejores artistas de la poca, desde Donato Bramante hasta Carlo Maderno.
UBICACIN
Ubicado sobre la colina del Vaticano (ROMA, capital de Italia), a la orilla derecha del ro Tber.
Lacio
LA BASILICA DE SAN PEDRO ES EL MAYOR TEMPLO DE CRISTIANDAD. ESTADO SOBERANO DENTRO DE ROMA SE ENCUENTRA SITUADO EN LA ORILLA DERECHA DEL RIO TIBER, DENTRO DE LA CIUDAD DEL VATICANO.
CV
Va Della Condiliazione
Rio tiber
1. En 1506 se puso en marcha la construccin de la nueva baslica concebida por Bramante con una planta de Cruz Griega y una gran cpula central.
ESPACIO
45M
45M
CRUZ GRIGA
a
a/2 a/2
a/3
Los cupulas y torres demilitan diferentes espacios para asi legar al espacio jerarquico
ESPACIO
45M
E4 E3
45M
E4
E2
E1
E3
E1= espacio principal
E2 E3
E2 E3
E4
E2
E4
CRUZ GRIGA
b
b b 2c
b/3
3c c
b/2
VOLUMEN
2a a 2a
3a
a 2a a a a 2a 3a 4a 3a
a/4
2a/5
3a
2a a
SISTEMA CONSTRUCTIVO
MIGUEL ANGEL
CARLO MADERNO
CRUZ LATINA
a/2
a
2a
a a
CRUZ LATINA
CRUZ LATINA
VOLUMETRIA
SECUENCIA DE LA TRAMA
A A
A P
131m
45m
20m 20m
45m
20m
45m
20m
Planta Actual
VOLUMETRIA
2
1 3
La cpula anlisis
La cpula se realizo por el trazado de dos crculos que enmarca la forma de la cpula , que se caracteriza por las nervaduras que aligeran la cpula y el tambor lo hace menos pesado y entrada de luz , apoyado por pechinas.
El oculo
CUPULA
EXTERIOR
A A 2A 2A 2A 2A
Se alza sobre un alto tambor circular, con columnas pareadas y ventanas con frontones rectos y curvilneos alternados con guirnaldas.
INTERIOR
Tiene un tamao colosal, con ms de cuarenta metros de dimetro y ms de 130 metros de altura
40m
130m
"T eres Pedro, y sobre esta piedra construir mi iglesia y te dar las llaves del reino de los cielos"
SISTEMA ESTRUCTURAL
La planta centralizada est dominada por una gran cpula sobre tambor con columnas pareadas que hacen de contrafuertes en las que descansan los nervios y ventanas. La cpula tiene estructura doble y la linterna culmina la cpula.
Los 12 Apstoles
San Pedro: Hasta hace poco se pensaba que esta famosa estatua del siglo XIII, era una obra romana tarda
Piet: Esta famosa escultura de mrmol la termino Miguel ngel cuando solo contaba con 25 aos.
Monumento al papa Alejandro VII, el papa aparece arrodillado entre figuras que simbolizan la Verdad, la Justicia, la Caridad y la Prudencia
Los materiales del 043943731422 interior de la Baslica son: Oro, Plata, Mrmol y Madera.
BALDAQUINO DE BERNINI
Esta, magnifica obra busca semejar un gigantesco baldaquino de posicin dentro de la baslica. Esta ubicado debajo de la cpula de Miguel ngel y cubre el altar Papal.
Cada columna pesa 10 ton. Sobre las columnas imponente brocado.
Las columnas tienen una seccin de acumulado helicoidal. Al ser tan esbeltas dan al todo el conjunto un carcter de ingravidez permitiendo observar el fondo de baslica.
LA PLAZA
DE
SAN PEDRO
Es obra de Bernini, construida en 1656-1667. Hay un total de 284 columnas y 88 pilastras a lo largo de 240 metros.
Cada brazo contiene cuatro filas. Requiere 5 personas con brazos extendidos para abrazar una sola columna. Sobre el corredor de columnas hay 140 estatuas de Apstoles, Papas y obispos.
LA PLAZA
DE
SAN PEDRO
Es obra de Bernini, construida en 1656-1667. Hay un total de 284 columnas y 88 pilastras a lo largo de 240 metros.
Cada brazo contiene cuatro filas. Requiere 5 personas con brazos extendidos para abrazar una sola columna. Sobre el corredor de columnas hay 140 estatuas de Apstoles, Papas y obispos.
240 m.
340 m.
15 m
Geometra de la plaza:
25.37 m
15.00 m
dos fuentes, una a cada lado del obelisco, termina en sendos puntos triunfales situados en los respectivos centros de cada brazo de la elipse, alcanzando una longitud de 200 metros
CONCLUSIONES
El proyecto para la baslica de San Pedro consista en un gran templo centralizado de planta cuadrada, cubierto por una cpula central, cuatro cpulas subsidiarias y cuatro torres en las esquinas. Sin embargo, el proyecto que definitivamente se acometi fue el de Miguel ngel, otra planta centralizada que recoga muchas de las ideas de Bramante y del que se conservan los tres bsides posteriores y la gran cpula central. Carlo Maderno termin el templo extendiendo la nave de acceso hasta generar una planta de cruz latina, siguiendo la ideologa litrgica de la contrarreforma, pero echando a perder la armona del espritu Bramantino. Bramante, junto con Miguel ngel y Rafael, est considerado uno de los grandes genios artsticos del alto renacimiento italiano. .
INTRODUCCION
La mas famosa de todas las villas de PALLADIO es la VILLA ROTONDA Edificada 1567-1570 en un paisaje ideal, construido como mansin de un funcionario del vaticano, llamado PAOLO ALMERICO Tras la muertes del arquitecto los nuevos propietarios la familia CAPRA encarga a VICENZO SAMOZZI la construccin de nuevas dependencia
SITUACION
Situada en una colina sensiblemente elevada al plano y a las afueras de un ncleo urbano como Vicenza responde probablemente a la distincin social de su propietario, con el fin de poder evitar los ajetreos y el movimiento tpico de una ciudad, adems de una distincin religiosa y de mayor proximidad a Dios.
CONCEPTO
La obra se inspira en lo que se refiere a funcionalidad y construccin al modelo del PANTEN ROMANO, con elementos pictricos medievales influidos por el poder de la iglesia, donde Dios es el centro de toda cosa existente en el mundo y en la vida. Consigue la armona entre arquitectura y paisaje, entre la civilizacin y la naturaleza, la mxima inspiracin del Cinquecento veneciano.
ANALISIS CONTEXTUAL
ANALISIS FORMAL
compuesta por tres figuras geomtricas que se inscriben una dentro de otra: crculo central, cuadrado y cruz griega.
.
Volumen jerrquico
Mayor movimiento
El conjunto del edificio refleja simetra, perfeccin, armona, en definitiva, los parmetros del Renacimiento.
a a a a a a b b b
Proporcin y jerarqua
Flujo de espacios
2A
ANALISIS FUNCIONAL
ESPACIO DE MAYOR JERARQUIA
2A A
B A
A
B
Z. INTIMA Z.SOCIAL
Z.SERVICIO
ESPACIALIDAD
Entradas
Ingreso secundario
Escalinatas
Prticos
ESPACIO ENTRE COLUMNAS MANTIENENLAMISMA PROPORCION CON EL VANO DE INGRESO YVANOSLATERALES
Terraza y dormitorios los dormitorios en los ngulos y en el centro una gran sala circular cubierta con una gran cpula. Presencia de la doble altura
Cpula
En la cpula la Religin, la Benignidad, la Moderacin y la Castidad, el cual ocupa en centro de la representacin. Es una de las primeras veces que se puede ver una planta centralizada con cpula en una construccin civil.
Andre Palladio
UBICACION
Arquitecto: Andrea Palladio Direccin: Isla de San Giorgio Ciudad: Venecia (Vneto) Pas: Italia, Europa
San Jorge el Mayor. Venecia. Andrea Palladio. En este templo apreciamos la utilizacin en su fachada del llamado ORDEN GIGANTE, que supone la utilizacin de una columna que ocupa dos pisos del edificio.
A
A A
B B B
B
B B B B
B
B B
A A
Destaca por su horizontalidad Dispuso dos portadas blancas realizadas con mrmol de Istria y escalonadas.
B
A A A A
2
3 3 3 3 3 B C B
C B A 1 A 1 B
1
1 1 1
h2
h1
. El espacio est delimitado por las medias columnas sobre recios pedestales en sintona con la fachada
A A A A
La solucin inventada por el genial arquitecto para la fachada, compuesta con dos frontones clsicos superpuestos, resuelve de manera original uno de los problemas planteados por los arquitectos renacentistas, consistente en cmo inspirarse en el modelo de templo clsico en un edificio tripartito, como es la iglesia cristiana de tres naves. El interior es de una austeridad magnfica, donde destaca el sutil manejo de la luz natural. Palladio utiliz el lenguaje de la arquitectura romana y la tipologa basilical para crear una sintaxis absolutamente personal, perfectamente adecuada a las necesidades litrgicas de la contrarreforma.
Durante la dcada de 1520, Miguel ngel dise de la Biblioteca Laurenciana la sala de lectura y vestbulo con la escalinata de acceso, anexa a la citada iglesia, aunque los trabajos no finalizaron hasta varias dcadas despus y ya no bajo la direccin del maestro toscano.
La biblioteca esta emplazada en el ala poniente del claustro, este por poseer una conformacin regular era de primera orden (para la poca mantener esta cualidad sin ser alterada una continuidad de la forma otorgando armona y orden (ideales apcales).
Sala de lectura
vestbulo
Creacin de pilares embutidos en el muro (reforzados con pilastras adosadas) que soportan el peso de la cubierta
Lienzo de muro mas delgado entre pilares donde se abren las ventanas
Juego tensional entre grandes ventanales verticales que proporcionan abundante luz y ventanas ciegas horizontales en parte superior
Lleno/vacio
alturas
Diferencia de alturas
Diferencia de altura (3 mts) entre cuerpos espaciales (biblioteca - vestbulo) ser un pie forzado para alterar la continuidad del cuerpo existente. Esto traer una estructuracin modular interna y externa de las fachadas imponiendo un aspecto subjetivo de las cosas.
Diferencia de alturas
La diferencia de altura entre espacios
es articulada por la escala como cuerpo arquitectnico que marca transicin entre un espacio y otro (ascensin estableciendo al una conocimiento) condicin
Diferencia de alturas
Discontinuidad
1
Composicin horizontal
2 2.5 5.5 1
La materializacin de esta articulacin espacial trae la elevacin del vestbulo (diferencias de altura) por sobre los otros cuerpos rompiendo un perfil geomtrico continuo. El alzado del espacio matiza el lleno de la escala, el espacio crece hacia arriba iluminado en su ultimo piso lo que produce un efecto de resalte de este alzamiento.
Diferencia de alturas
Idea original
Forma discontinua
Idea desarrollada
La biblioteca en su encuentro con el entorno en la cual esta inserta, produce un aglutinamiento fsico y visual de los elementos entre si.
La forma en que la biblioteca se fusiona con la cuidad da cuenta de un hacinamiento y de una compleja trama
urbana.
Se ve reflejado en:
Entrada Asimtrica
La entrada al vestbulo es de manera lateral y no frontal, este encuentro con la escala de manera lateral acentuara la estrechez del espacio previo a la ascensin que es de manera frontal.
Escalera concebida como un elemento dinmico que conecta sala de lectura con el vestbulo
Divisin en tres tramos: central con peldaos semicirculares (ondas expansivas), laterales estrechos y de peldaos rectos, separados por balaustradas. A media altura confluyen y se fusionan en uno solo
Articulacin plstica:
Ambigedad Dualidad de los elementos Nichos y columnas
Ambigedad
Los elementos arquitectnicos se despojan de su funcin puramente estructural en trminos constructivos y abrazan
una cualidad escultrica.
Articulacin plstica:
Profundidad fsica y visual
Acentuacin perspectiva Muros, pilares, luz, sombra
Fuga intencionada
Medidas de contraste:
Profundidad visual (acentuacin de la perspectiva).
Acentuacin de la perspectiva
La disposicin de los elementos que componen la escala juegan con un propsito subjetivo de acentuar la perspectiva y otorgar mayor
9 gradas 10 gradas
Efectos Visuales y Fsicos: Choque del usuario con la escalera Niveles de la escalera
Efectos rebote
La ascensin por los brazos laterales es interrumpida por los muros con que se encuentra el cuerpo provocando un rebote, quiebre del recorrido y giro visual hacia atrs (recorrido llevado), y los laterales tanto de la escala como la caja del vestbulo, apreciando el ancho y largo de ambos.
Campo de visin Punto de quiebre
Efecto flote
BASE Y MODELO
TEMAS
CUERPO HUMANO Y NATURALEZA
MATERIALES
TCNICAS
BULTO REDONDO O ESCULTURA EXENTA
MRMOL
RELIGIOSO
BRONCE
RELIEVE
MITOLGICO
MADERA
ECUESTRE
RETRATOS
ITALIA
MIGUEL NGEL
PREDOMINA MRMOL IDEAL DE BELLEZA
RESALTAN MUSCULATURA
OBRAS ROSTROS EXPRESIVOS Y DRAMTICOS (TERREBILIT)
POSTURAS COMPLICADAS
DAVID
Detalles fisiolgicos
PIEDAD
b
PIEDAD (1498-1499) Mrmol 174 x195 cm Baslica de San Pedro del Vaticano, Roma
a
a a a