TEMAS VENEZOLANOS: 1890 1912.

Aura C. Guerrero. (1994). GNESIS Y EVOLUCIN DE LA PINTURA DEL PAISAJE EN VENEZUELA (1840 1912).
Periodo 1890 1912: La literatura del criollismo, la concepcin de lo nacional y su relacin con la pintura del paisaje.

En el periodo entre 1890 y 1912 en el panorama de la pintura venezolana se ve la presencia de una serie de temas: flores de Mayo (cattleya mossiae), los patios de las viejas casonas coloniales, temas de campo y paisajes, localizados principalmente en el litoral guaireo y la ciudad de Caracas y sus alrededores, y por ltimo el gran tema: el vila - Guariarepano, protagonista indiscutible y motivo obsesivo de la pintura de paisaje. Todos estos temas revelan un gusto, una sensibilidad hacia lo autctono, hacia lo local, hacia lo criollo.

En el comienzo de la Repblica se gesta la formacin del concepto de lo nacional, de lo venezolano.

Es durante el periodo presidencial del general Antonio Guzmn Blanco que se resuelve la formacin del concepto de lo venezolano a travs de la pintura del tema histrico, entendindose este como lo patritico, lo nacional. Tambin se manifest una relacin o un entrecruzamiento entre la historia y la naturaleza con la obra Batalla de Carabobo de Martn Tovar y Tovar al igual que suceda en la portada del Atlas realizada por Carmelo Fernndez, lo cual demuestra una continuidad en la bsqueda de una solucin a esa inquietud y as mismo demuestra que el tema de la naturaleza venezolana siempre estuvo vinculado a la idea de lo nacional. De este modo surge un importante movimiento literario reconocido con el nombre de criollismo en las postrimeras del siglo XIX.

EL ROMANTICISMO. LA TRADICION Y LA HISTORIA: El tema histrico reviste un matiz especial. Se buscan los temas de la colonia, pero sobre todo los que viven cerca. Se fijan en la lucha inmediata de la emancipacin y tambin cuida el presente como integracin de todo el futuro para enrumbar las nuevas repblicas.

LA NATURALEZA, ANUNCIO DEL CRIOLLISMO: Es caracterstica general del romanticismo el amor a la naturaleza, pero mientras el europeo canta a la naturaleza especialmente a la hora de la aurora, a la tarde y a la noche de un modo general, el romanticismo venezolano se concreta ms en el paisaje individualizado. Se afianza en sus contornos precisos; es decir, nativista.

En el nativismo el escritor se fija en la naturaleza que le rodea, en el paisaje concreto, determinado y lo describe con imgenes sacadas de una regin particular y encarna en ella sus emociones. Sus temas sern el paisaje, la flora, la fauna, los fenmenos naturales y los trabajos relacionados con la naturaleza.

Sern estos los mismos temas que asumir la pintura de este periodo.

El costumbrismo nos cuenta la vida humana con sus modos de ser y de actuar en un momento determinado. Describe las costumbres, modas usos, hbitos sociales, etc. Es decir la vida del hombre en su actuar dentro de la sociedad.

JOROPO. Dibujo de Eloy Palacios. Caracas,1912.

INAUGURACIN DE LA CARRETERA DE GIGE. 1874. Galera de Arte Nacional

REPARTICIN DE LOS PANES Y LOS PECES.

Arturo Michelena. En este paisaje crepuscular, quizas por ello poco iluminado, RHL (p. 190), cree ver () la diafana atmosfera, los azules cielos tropicales de su patria y las verdeantes colinas que circundad el lago de Tacarigua, de su ciudad natal ().

Martn Tovar Y Tovar. (Caracas, 1827 - 1902). MACUTO. Hacia 1885. leo sobre tela. 34 x 58 cm.

Martn Tovar Y Tovar destac por una valiosa produccin de paisajes que realizo entre los aos de 1890 y 1912. Durante estos aos, frecuentaba con regularidad el balneario de Macuto, dedicndose a pintar paisajes principalmente de esta localidad, as como del litoral guaireo y los alrededores de Caracas. Sus obras tituladas Macuto leos de pequeas dimensiones podran ser de los primeros paisajes pintados por el artistas en 1885. Su forma de acometer la representacin paisajsticas: Formato reducido, el cual no sobrepasa los setenta centmetros en sentido horizontal, que, a la vez, es la direccin del contexto de la obra. Ambas presentan casi la misma vista: una ensenada con una montaa hacia el ngulo derecho, que se recorta sobre el cielo. La paleta es oscura, predominando el marrn y el ocre de la montaa, confundindose con las tonalidades grises-negras de la vegetacin que esta concentrada tambin en el ngulo izquierdo. El cielo y el mar presentan de igual modo una tonalidad malvagriscea, muy oscura, animados con algunos toques de blancos en las nubes y el las olas pero siempre hacia la izquierda.

Martn Tovar Y Tovar. MACUTO, hacia 1885. leo sobre tela. 33,7 x 60cm

Pedro Zerpa. (1868 - Caracas, 1948). PAISAJE, 1899. leo sobre tela. 34,8 x 32 cm

Arturo Michelena. PAISAJE DE EL PARASO. 1890. leo sobre tela 52 x 60

Arturo Michelena. LA CASCADA DE GAMBOA 1896. O/t 90 x 55 cm.

Arturo Michelena. CASCADA DE CATUCHE. 1898. O/t 101 x 61 cm.

Juan de Jess Izquierdo. (Caracas, 1876 - 1952) PAISAJE DE LA CARRETERA DEL CALVARIO, 1910. leo sobre tela. 24 x 31 cm

Marcelo Vidal Orosco. (Caracas, 1889 - 1943).PAISAJE -CAPILLA DE CATIA-, 1908. leo sobre tela. 47 x 76,8 cm

Carlos Otero. (Caracas, 1886 - 1977). PAISAJE, 1910. leo sobre tela. 41,4 x 36,6 cm

Emilio Boggio. LA CASTAGNA. 1908 cerca | leo sobre tela | 45 x 73 cms

Emilio Boggio. COSTA DE LA LIGURIA. 1908 leo sobre tela 38 x 55 cms

Antonio Edmundo Monsanto. PAISAJE. Pastel sobre papel 11 x 10 cms.

Carlos Otero. PAISAJE. cerca 1905. leo sobre tela. 42 x 55 cms

Carlos Otero, PAISAJE 1910

Arturo Michelena FLORES DE MAYO Y PAISAJE. 1896. o/t.79 x 91 cm.

Rojas, Cristbal (Ca - Edo. Miranda, 1858 - Caracas, 1890) FLORES, 1882 leo sobre tela 81,2 x 59,5 cm

Juan de Jess Izquierdo. (Caracas, 1876 - 1952) FLORES, hacia 1900 leo sobre tela 100,6 x 64,4 cm

Emilio Boggio. MANZANO EN FLOR. Cerca 1910 leo sobre tela 54 x 64 cms.

Pablo Wenceslao Hernndez. (Valencia - Edo. Carabobo 1890 - Caracas 1928) CHAMICERAS, 1912. leo sobre tela. 79 x 121 cm

Arturo Michelena. PAISAJE DE SAN BERNARDINO.1893. leo sobre tela. 24 x34