Sunteți pe pagina 1din 23

Strategii ale discursului narativ

II Modul

Modul narativ

capacitatea discursului de a oferi receptorului mai multe sau mai puine detali, n manier direct sau mediat (prin adoptarea unei distane mai mari sau mai mici fa de diegez), din perspectiv singular sau multipl.

1) Distana
-

primul parametru n funcie de care se definete modul narativ


=

poziia n care se plaseaz naratorul fa de discurs

n cadrul parametrului distan, Grard Genette trece n revist conceptele showing i telling, gndite de Aristotel (sub numele de mimesis i diegesis) i preluate de Henry James i de Wayne C. Booth.

a)

showing: un maxim de informaie narativ + prezena discret, estompat a informatorului/naratorului;


telling: mai puin informaie narativ + prezena pregnant/declarat a naratorului.

b)

Practic, diferena dintre cele dou tehnici este aceasta: - n showing, naratorul ncearc s-i creeze receptorului iluzia c asist/particip direct la aciune, la diegez; - n telling, naratorul furnizeaz informaiile n mod asumat.

G.

Genette observa c, n literatur, showing nu poate fi dect o iluzie atent construit. - avem de-a face, n acest caz, cu un telling deghizat.

n naraiunea vizual, din contr, avem frecvent impresia c asistm direct la scen (showing), fr a contientiza faptul c povestea din imagini este spus de cineva.
-

iluzia c accedem (aparent) nemijlocit la aciune (diegez)

Ceea ce vedem, ns, este rezultatul unui filtru regizoral.

Faptul c un personaj e privit frontal sau din profil, c spaiul alocat peisajului este mai mare sau mai mic, c vedem o scen aflat n prim-plan sau pierdut n zare toate acestea sunt aspecte ce in de reglarea distanei narative.

2) Perspectiva/focalizarea
-

cel de-al doilea parametru n funcie de care e analizat categoria modului narativ.
reglarea informaiei narative n funcie de locul, de poziia din care sunt vzute evenimentele.

confuzie frecvent ntre problematica perspectivei (cine vede aciunea) i aceea, diferit, care ine de categoria vocii (cine povestete aciunea).

Manevrele

ce in de focalizare sunt mai greu de observat n naraiunea verbal/literar exceptnd situaia n care celui care vede i aparine i vocea narativ. Cnd focalizarea nu coincide cu vocea, e mai dificil de perceput.
n

cinematografie, n schimb, vedem micarea camerei de filmat.

Discursul a)
-

narativ poate fi cu:

focalizare zero (sau nefocalizat)

narator omniscient, demiurgic;

vede/tie tot ce se ntmpl, inclusiv cauzele ascunse, colaterale;

nu adopt un punct de vedere anume;

i arat receptorului mai mult dect tie orice personaj din diegez (agentul focalizant este mai mult dect personajul)

Jean Pouillon vorbea, n acest caz, de vision par derrire: - o perspectiv atotcuprinztoare, din spate i de sus.
- tehnic definitorie pentru naraiunea clasic.

b)
-

focalizare intern:

naratorul adopt punctul de vedere al unui personaj (agentul focalizant este un personaj); restrnge informaia narativ la ceea ce vede i tie acesta; privim prin ochii/ochelarii lui.

cf. -

lui Pouillon: vision avec:

umr la umr; cmp vizual i de nelegere restrns; - perspectiva unei instane dinuntrul diegezei, din interiorul evenimentelor; - prin urmare, lum contact doar cu imaginea limitat pe care i-o face un personaj asupra lor.

Focalizatorul

poate fi un protagonist al evenimentelor, un martor, un spectator marginal.


C e un observator competent i ptrunztor ori unul miop sau retardat, informaia ne parvine prin filtrul su.

Focalizarea implic i filtrul de valori prin care cel ce vede trece informaia.
-

nu doar ce vede, ci i ce pricepe i cum interpreteaz.


-

subiectivism

Tipuri de focalizare intern:

personaj (v. Henry James, Ambasadorii sau, mai pregnant, n Ce tia Maisie);

fix: nu prsim niciodat perspectiva unui

personaj la altul (W. Faulkner, Zgomotul i furia); mai multe ori, din puncte de vedere diferite (romanul epistolar v. Choderlos de Laclos, Legturi periculoase; sau filme precum Rashmon)

variabil: perspectiva se mut de la un

multipl: acelai eveniment este evocat de

c)

focalizare extern; vision du dehors, din afar.


agentul focalizator vede/tie mai puin dect un personaj. naraiunea cu cel mai limitat cmp al cunoaterii.

naraiune behaviorist, obiectiv:

nregistreaz sec ceea ce se petrece, fr comentarii, fr explicaii; - nu avem acces la gndurile i sentimentele personajelor; - doar le vedem micndu-se n faa noastr.

Puine

naraiuni sunt, n privina focalizrii, monocorde.


obicei ntlnim combinaii, glisri de perspectiv clare sau subtile, imperceptibile.

De