Seminrios de Arte no Brasil II

Curso de Licenciatura em Artes Visuais UFRGS e UCS Prof. Lus Edegar Costa

Cristiane de Ftima Schuster Polo de Caxias do Sul

. .

Os anos 60, acima de tudo, viveram uma exploso de juventude em todos os aspectos. Era a vez dos jovens, que influenciados pelas idias de liberdade "On the Road" [ttulo do livro do beatnik Jack Keurouac, de 1957] da chamada gerao beat, comeavam a se opor sociedade de consumo vigente. O movimento, que nos 50 vivia recluso em bares nos EUA, passou a caminhar pelas ruas nos anos 60 e influenciaria novas mudanas de comportamento jovem, como a contracultura e o pacifismo do final da dcada.

Nesse contexto, nenhum movimento artstico causou maior impacto do que a Arte Pop. Artistas como Andy Warhol, Roy Lichetenstein e Robert Indiana usaram irreverncia e ironia em seus trabalhos. Warhol usava imagens repetidas de smbolos populares da cultura norte-americana em seus quadros, como as latas de sopa Campbell, Elvis Presley e Marilyn Monroe. A Op Art [abreviatura de optical art, corrente de arte abstrata que explora fenmenos pticos] tambm fez parte dessa poca e estava presente em estampas de tecidos.

No final dos anos 60, de Londres, o reduto jovem mundial se transferiu para So Francisco (EUA), regio porturia que recebia pessoas de todas as partes do mundo e tambm por isso, bero do movimento hippie, que pregava a paz e o amor, atravs do poder da flor [flower power], do negro [black power], do gay [gay power] e da liberao da mulher [women's lib]. Manifestaes e palavras de ordem mobilizaram jovens em diversas partes do mundo.

Opinio 65

A exposio Opinio 65 um marco para a arte brasileira dos anos 1960. Foi organizada pela marchand e jornalista Ceres Franco e pelo galerista Jean Boghici. A mostra foi exibida no Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro entre 12 de agosto e 12 de setembro de 1965 e dela participaram artistas brasileiros e europeus treze europeus e dezesseis brasileiros, para ser mais preciso. A proposta da exposio era confrontar a produo artstica brasileira da poca com a recente arte internacional, que apresentava novas tendncias figurativas.

Alguns artistas
Entre os artistas que exploravam uma linguagem figurativa e figuraram na exposio esto Carlos Vergara (1941).

Sagrado Corao III, monotipia, ploter e pintura sem lona crua 2008

Carlos Vergara - A Patronesse e Mais uma Campanha Paliativa. 1965. leo s/tela. 114x146 cm.

Antonio Dias (1944)

Dias, Antonio Solitrio , 1967 laminado plstico sobre madeira, borracha, algodo, vidro e metal 55,5 x 50 x 50 cm

Dias, Antonio gua e Sal - Quotidiano (Dptico) , 1983 grafite, xido de ferro e pintura sobre madeira 55,5 x 130 cm Coleo Gilberto Chateaubriand - MAM/RJ

Rubens Gerchman (1942-2008)

Gerchman, Rubens
La Television [Dptico] , ca. 1967 tcnica mista sobre eucatex 122 x 80 cm Museu Nacional de Belas Artes (Rio de Janeiro, RJ)

Gerchman, Rubens Sem Ttulo , 1960 leo sobre tela 46 x 61 cm Coleo Fernando Millan

Jos Roberto Aguilar

Aguilar, Jos Roberto Sem Ttulo , 1965 esmalte sobre tela, c.i.d. 96,5 x 130 cm Acervo: informao no encontrada

Aguilar, Jos Roberto Srie do Futebol I , 1966 esmalte sinttico a aerosol sobre tela 113,8 x 146,5 cm Coleo Museu de Arte Contempornea da Universidade de So Paulo - MAC/USP

Pedro Escosteguy (1916-1989)

Escosteguy, Pedro Linha de Fora [Ao] , 1965 mista sobre madeira 120 x 150 cm Coleo Particular

Nova Objetividade Brasileira

Realizada no Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro (MAM/RJ), em abril de 1967, e organizada por um grupo de artistas e crticos de arte, a mostra Nova Objetividade Brasileira rene diferentes vertentes das vanguardas nacionais - arte concreta, neoconcretismo, nova figurao - em torno da ideia de "nova objetividade".

A noo comea a ser definida por Hlio Oiticica (1937-1980) no evento Propostas 66, realizado na Fundao Armando lvares Penteado (Faap), em So Paulo, que visa examinar a situao da arte no pas. Nos debates - dos quais participam Mrio Pedrosa (1900-1981), Mrio Barata (1921), Aracy Amaral (1930), Mrio Schenberg (1914-1990), Otvio Ianni, Vilanova Artigas (1915-1985), Flvio Imprio (1935-1985), entre outros -, Oiticica defende ser o termo "nova objetividade" o que mais fielmente traduz as experincias das vanguardas brasileiras, em geral, e a sua, em particular. Diz ele: "Toda a minha evoluo de 1959 para c tem sido na busca do que vim a chamar recentemente de uma nova objetividade e creio ser esta a tendncia especfica da vanguarda brasileira atual (...)." Para Hlio Oiticica h uma tendncia superao dos suportes tradicionais (pintura, escultura etc.), em proveito de estruturas ambientais e objetos.

A criao de objetos de diversos tipos, bem como a defesa de solues propriamente nacionais, que no sejam cpias do que se produz nos centros internacionais, definem o esprito central da mostra, espcie de balano dos diversos caminhos trilhados pela arte nacional. Tomada de posies polticas, superao do quadro de cavalete, participao corporal, ttil e visual do espectador, eis os ingredientes bsicos da nova objetividade, que no almeja ser um movimento artstico, nos termos de Hlio Oiticica. "A nova objetividade", diz ele, "sendo um estado, no pois um movimento dogmtico, esteticista (como por exemplo foi o cubismo e tambm outros ismos constitudos como unidades de pensamento), mas uma 'chegada' constituda de mltiplas tendncias, onde a falta de 'unidade de pensamento' uma caracterstica importante (...)". Em outras palavras, a exposio no pretende constituir um grupo artstico e sim ser a confluncia de diferentes tendncias.

Participam da mostra,
alm dos signatrios do texto, Srgio Ferro (1938), Waldemar Cordeiro (1925-1973), Flvio Imprio, Geraldo de Barros (1923-1998), Nelson Leirner (1932), Marcello Nitsche (1942), Mona Gorovitz (1937), Alberto Aliberti (1935-1994), Ivan Serpa (1923-1973), Sonia von Brsky (1941), entre outros.
Segue algumas das obras dos artistas.

Ferro, Srgio Revoluo , 1964 leo e acrlica sobre tela 90 x 110 cm

Leirner, Nelson Matria e Forma , 1966 tronco e cadeira 183 x 142 x 90 cm

Flavio-Shir Muirapinema , exata 1961 leo sobre tela 130 x 96 cm Coleo Ville de Paris

Barros, Geraldo de Funo Diagonal , 1952 esmalte sobre kelmite 60 x 60 cm Romulo Fialdini

Nitsche, Marcello Garatuja , 1978 chapa de ferro metalizada com zinco, placa de ao vincada 335 x 383 cm Reproduo Fotogrfica Fernando Scavone

Sonia von Brsky Sem ttulo - 1991, litografia, 50 x 70 cm

Serpa, Ivan Pintura Nmero 178 , 1957 leo sobre tela 97 x 130 cm Coleo Particular Reproduo fotogrfica Vicente de Mello

Pape, Lygia Caixa de Baratas , 1967 acrlico, baratas e espelho 35 x 27,5 x 7,5 cm Coleo do Artista

Uma "vontade construtiva" alimenta as propostas presentes na Nova Objetividade Brasileira, o que permite flagrar o embasamento concreto das formulaes das novas vanguardas, que se beneficiam das produes anteriores de Hlio Oiticica, da arte objetual , de Franz Weissmann (19112005) e Alusio Carvo (1920-2001), alm das produes de Waldemar Cordeiro aps 1964 (por ele denominadas de "arte concreta semntica" e de "arte popcreta"). A mostra e os textos que a acompanham podem ser lidos como desdobramentos de outros eventos que tm lugar na dcada de 1960, como, por exemplo, as exposies Opinio 65 e Opinio 66 (Rio de Janeiro), Propostas 65 e Propostas 66 (So Paulo), Vanguarda Brasileira (Belo Horizonte, 1966) e o happening PARE, comandado por Mrio Pedrosa na Galeria G- 4.

Grupo Rex

A manchete que estampava a capa do primeiro nmero do irnico e bem-humorado jornal Rex Time, editado em junho de 1966, j anunciava o que estava por vir: Aviso: a Guerra. Formado pelos autointitulados especialistas em arte de vanguarda em So Paulo, o grupo atuou como provocador das estruturas e preceitos das artes plsticas no Brasil. Em um circuito artstico ainda em formao, baseado na existncia de alguns museus, galerias e leiles interessados na exibio e comercializao de arte moderna, o Rex buscava espao para a produo contempornea. Nas exposies e conferncias apresentadas na Rex Gallery & Sons, nas edies do jornal Rex Time e nas obras de seus integrantes, o grupo questionou as bases de organizao do sistema de arte, o papel do artista e do espectador, e o prprio estatuto das obras de arte. A Sala Rex exibe uma reunio de trabalhos realizados por membros do grupo entre 1964 e 1967, e apresentados na Rex Gallery & Sons, alm das cinco edies do Rex Time, cartazes e convites das exposies, e matrias publicadas nos jornais da poca.

Apesar de sua breve existncia - de junho de 1966 a maio de 1967 -, o Grupo Rex tem intensa atuao na cidade de So Paulo, marcada pela irreverncia, humor e crtica ao sistema de arte. Os mentores da cooperativa, Wesley Duke Lee (19312010), Geraldo de Barros (1923-1998) e Nelson Leirner (1932) projetam um local de exposies - a Rex Gallery & Sons - alm de um peridico - o Rex Time - que deveriam funcionar como espaos alternativos s galerias, museus e publicaes existentes. Exposies, palestras, happenings, projees de filmes e edies de monografias so algumas das atividades do grupo, do qual participam tambm Jos Resende (1945), Carlos Fajardo (1941) e Frederico Nasser (1945), alunos de Wesley. Instruir e divertir so os lemas do Grupo Rex e do seu jornal; trata-se de interferir no debate artstico da poca, em tom irnico e desabusado, por meio de atuaes anticonvencionais.

Adorao - Altar a Roberto Carlos 1966 instalao tecido; pintura; luz 205 105 cm coleo: MASP, Museu de Arte de So Paulo Assis Chateaubriand, So Paulo

Lee, Wesley Duke O Cavalo , 1976 acrlica sobre tela, c.i.d. 190 x 190 cm

Leirner, Nelson Homenagem a Fontana II , 1967 Mltiplo lona e zper 180 x 125 cm Acervo da Pinacoteca do Estado de So Paulo/Brasil

Num panorama geral sobre o estudo das artes dos anos 60, v-se artistas rebeldes, engajados, inconformados com a comercializao e explorao da arte e contra as outras formas de opresso da sociedade. o momento da transio da vanguarda para a contemporaneidade. O atestado de bito da Modernidade. Os procedimentos da arte passam dos polmicos questionamentos dos suportes tradicionais ao fim do suporte como elemento essencial da obra de arte. O artista assume o papel de revolucionrio e faz de sua arte um instrumento disposio da revoluo social. Fazer arte era fazer poltica. Ao e esttica faziam parte das intenes do artista.

Consideraes finais
Novamente percebe-se a fora da arte em mudanas na sociedade. O fato que todo aquele que se envolve e conhece a sua essncia torna-se diferente e apto a reconhecer a sua prpria realidade. Arte tudo isso e mais um pouco. Arte amplia o entendimento, uma chave que tem o poder de transformar o ser humano, revolucionar. E munidos desse conhecimento, profissionais em artes, devem usar todo o potencial da arte para fazer sua parte na sociedade.

Sites de busca:
http://www.cultura.gov.br/brasil_arte_contemporanea/?page_id =35 Instituto Tomie Ohtake - Exposies, cursos e eventos http://www.itaucultural.org.br/aplicexternas/enciclopedia_ic/inde x.cfm?fuseaction=artistas_biografia&cd_verbete=556 http://www.bienal.org.br/FBSP/pt/29Bienal/Participantes/Pagina s/participante.aspx?p=90