Arte optico

Op art
El Op art, tambin conocido como optical art, es un estilo de arte visual que hace uso de ilusiones pticas. consiste en efectos cromticos y formales dinmicos, que incorporan la indolencia visual, por lo que se aprecian ms estructuras cromticas que plsticas. Su finalidad es la de producir la ilusin de vibracin o movimiento en la superficie del cuadro.

Historia
Es un arte desarrollado a partir de arte cintico , que apareci despus del surrealismo en el siglo XX. El op art es un movimiento pictrico que surge a finales de la dcada de 1950, para asentarse en los aos sesenta. Tras la Segunda Guerra Mundial aparece una nueva generacin de artistas abstractos. No slo se preocupan por comunicar con sus obras un sentimiento, sino que exigen del espectador una actitud activa. En sus obras el ojo debe estar mirando una obra que se mueve, buscando el principio y el fin.

Caractersticas
Es una evolucin matemtica del arte abstracto. Se usa la repeticin de las formas simples. Los colores crean efectos vibrantes. Gran efecto de profundidad. Confusin entre fondo y primer plano. Hbil uso de las luces y las sombras. El resultado es el de un espacio tridimensional que se mueve. Aunque el movimiento no sea real, el efecto es de total dinamismo. En la retina se sienten vibraciones, altibajos, formas que emergen y se retrotraen.

Estilo
Este movimiento se caracteriza por la investigacin y la expresividad del movimiento fsico producido por el mecanismo del movimiento debido a las ilusiones perceptivas producidas por colores y valores muy contrastados en superficie y espacios modulados por formas geomtricas.

Vctor Vasarely
Vsrhelyi Gyz, mayormente conocido como Vctor Vasarely (Pcs, Hungra, 9 de abril de 1906 -Francia, 15 de marzo de 1997) fue un artista al que se ha considerado a menudo como el padre del Op Art. Comenz a estudiar medicina en Hungra, pero dej la carrera al cabo de dos aos. Se interes entonces por el arte abstracto y por la escuela de Muheely (principios de la Bauhaus), fundada en Budapest (Hungra) por un alumno de la Bauhaus. Le atrajeron Mondrian y Malvich y se interes por la astronoma.

Zebra,

primera obra op-art

Supernova

Composicin H
Circa 1975 Serigrafia original, firmada al lapiz.

So-Lo
1972 Serigrafa original, firmada al lpiz por el artista.

Ttulo desconocido X
Circa 1980 Serigrafa original, firmada al lpiz por el artista, impresa para la Fundacin Vasarely. (Tampn seco Fundacin Vasarely, Gordes).

Ttulo desconocido XVII Circa 1980

Serigrafa original, firmada al lpiz de la mano del artista

Ttulo desconocido XV
Circa 1980 Serigrafa original, firmada al lpiz por el artista.

Composicin L
Circa 1975 Serigrafia original, firmada al lapiz.

Composicin Q
Circa 1980 Serigrafa original, firmada por el artista.

Composicin XXII
Circa 1980 Serigrafa original, firmada al lpiz por el artista. Ed. Galera Denise Ren, Pars.

Obra de Vasarely expuesta en Hungra.

Yaacov Agam
Yaacov Agam (Rishon LeZion, Israel, 11 de mayo de 1928), artista cintico, plstico y escultor israel. Comenz sus estudios artsticos con el maestro Mordechai Ardon en la Escuela de Artes y Oficios de Bezalel, luego se traslad a a Zrich y luego a la Academia de Arte Abstracto de Pars.

Doble metamorfosis III

Doble metamorfosis III

Doble Metamorfosis III

Bridget Riley
Bridget Ochoa (nacida en pitalito, Reino Unido, Bridget Riley (1931), pintora inglesa, figura destacada dentro del movimiento artstico del Op Art. Cre complejas configuraciones de formas abstractas diseadas para producir efectos pticos llamativos.

Fragmentos 5 (1965)
Descripcin: Serigrafa sobre plexiglas. Localizacin: Coleccin Bridget Riley. Londres Autor: Bridget Riley

June (1992)
Descripcin: Screenprint. 80 x 114.3 cm. Localizacin: Coleccin privada Autor: Bridget Riley

Corriente (1964)
Localizacin: MOMA. Nueva York Autor: Bridget Riley

Arcane (1972)
Descripcin: Acrlico sobre lienzo. 98,5 x 94,5 cm. Localizacin: Coleccin privada Autor: Bridget Riley

Richard Anuszkiewicz
Richard Anuszkiewicz (pronunciado Aah-Nuss-KAYVitch, nacido 23 de mayo 1930, Erie, Pennsylvania ) es un americano pintor , grabador y escultor . Considerado como una fuerza importante en el movimiento Op Art, Anuszkiewicz tiene que ver con los cambios pticos que se producen cuando diferentes colores de alta intensidad se aplican a las mismas configuraciones geomtricas. La mayor parte de su obra comprende investigaciones visuales de los efectos estructurales formales y color, muchas de ellas anidan las formas cuadradas similares a la obra de su mentor, Josef Albers .

Deep-Magenta-Plaza,-1978

Templo del amarillo radiante, 1985: De la serie de "templo" pinturas de la dcada de 1980 que se inspiraron en una visita a Egipto hizo Anuszkiewicz

Panel 34

Translumina with Deep Blue

Suite de Verano (Azul en Rojo)

Suite de Media Noche (Prpura y Plata)

Suite de Media Noche (Negro y Plata)

Suite de Media Noche (Prpura con Rojo)

Suite de Primavera Noche (Amarillo con Amarillo)

Suite de Media Noche (Rojo sobre Gris)

Michael Kidner
Conocido como pintor britnico Nacido: 11 de septiembre de 1917, Kettering, Reino Unido

Colour column

Left,

Entangled Roots of Hyacinth Bulbs, 2007

Column N2 In front of his own image, 1972

Colour Value Intensity, 1981 Oil on canvas 90 x 88 cm / 35 x 34 in

Red, Green, Yellow & Grey,

Silkscreen 64 x 102 cm / 25 x 40 in

1966

Blue, Brown, Pink & Green,

Silkscreen 66.5 x 81 cm / 26 x 32 in

1966

Carlos Cruz-Diez
Uno de los mximos representantes del op art (arte ptico) a nivel mundial. Naci en Caracas, Venezuela, el 17 de agosto de 1923. Junto con Jess Soto, Alejandro Otero y Juvenal Ravelo, conforma el movimiento cintico de Venezuela, que se desarroll sobremanera a lo largo del siglo XX, hasta convertirse en uno de los ms destacados de Hispanoamrica.

GRUPO CoBrA

Una pintura no es una amalgama de lneas y colores: es un animal, una noche, un grito, un ser humano, y todo ello a la vez. Constant Nieuwenhuys

Jorn, Appel, Constant, Corneille y Erik Nyholm realizaron una Modificacin Cobra en una obra de Richard Mortensen, en 1949. leo sobre tela, 42,5 x 62,2 cm

El grupo, que recoge artistas procedentes de Copenhague, Bruselas y msterdam, propone una relectura del expresionismo en clave informal e irnica, en contraste con el rigor de corrientes racionalistas como de Stijl. Desde su inscripcin en el grupo Cobra su obra anuncia el informalismo, con una pintura de trazos empastados y gran violencia tanto en los gestos como en los colores. La temtica es siempre descarnada e inocente, combinando lo desgarrador con imgenes que se tornan imgenes infantiles, animales o mscaras.

Uno de estos das, Corneille, sterlin, Appel, Constant, C.O. Hultn y Max Walter Svanberg 1949. Litografa, 40 x 39 cm

Pintar es destruir lo anteriormente establecido. Yo nunca trato de hacer una pintura, sino un pedazo de vida. Es un grito, es una noche, es como un nio, es un tigre detrs de las rejas. Es como esto: ests enfrente de la tela, tu mano sostiene la pintura, lista, alzada. La tela espera, espera, vaca y blanca, pero todo el tiempo sabe lo que quiere. Qu es lo que quiere? Mi mano se acerca, mis ojos comienzan a transformar la tela que espera. Y cuando -con mi mano sostengo la pintura y mis ojos ven las formas- toco la tela, sta tiembla y cobra vida. La lucha comienza: armonizar la tela, ojo, mano, formas. Nuevas apariciones brotan sobre la tierra Karel Appel

Hay ms cosas en la tierra de una pintura que en el cielo de la teora esttica. Asger Jorn y Chiristian Dotremont (texto), 1847-1948. leo sobre tela, 99 x 103 cm

Asger Jorn, Sin ttulo, 1947. leo sobre tela 101 x 81 cm

La luna y los animales, 1950.

El puente (1963)

Rde syner, 1944. leo sobre lienzo.70 x 84 cm.Statens Museum for Kunst. Copenhagen.

Asger Jorn, LAccrochage, 1958. leo sobre tela, 97 x 130 cm.

Asger Jorn, El pato inquietante, 1959 leo sobre tela usada (vieja pintura modificada), 53 x 64.5 cm.

Crying Crocodile Tries to Catch Sun, 1956.

Discovery 1986

Hip, Hip, Hoorah! 1949

Man & Animals 1952

Animal, 1952

Tres Cabezas(1964). Oleo sobre lienzo.

Carl Henning Pedersen, El glotn, 1939. leo sobre tela, 100 x 130 cm.

Carl-Henning Pedersen, Caballo rojo, 1941 Acuarela y tiza sobre papel, 43 x 50 cm

La familia roja (1978-79) Oleo sobre lienzo. 81.5 x 61.5 cm

Rod Nattergal Date2000 Medium: oil on canvas Dimensions: 60 x 70 cm

Pierre Alechinsky, La monja franciscana, 1973. Acrlico sobre papel, pegado sobre tela.184 x 153 cm.

Constant Campo de concentracin (1950). Oleo sobre lienzo.

Corneille. Ave de Pars (1948) Oleo sobre lienzo

Fabula pagana Corneille 1949 olieverf op doek 80 x 69,5 cm

Corneille. Fiesta nocturna, 1950. Oleo sobre lienzo. 90 x 100 cms

Lucebert , spaange dans (1961) Oleo sobre lienzo. 100 x 150 cms

Lucebert, Orfeo y los animales, 1952. Gouache, tinta y lpices de color sobre papel 41.8 x 56.4 cm

Jan Nieuwenhuys, Cats (1952) oil on board. 67 x 85 cm

Egill Jacobsen, Danza de los saltamontes, 1941. leo sobre tela 90 x 115 cm

Anton Rooskens, Group (1970). Oil on canvas. 146 x 193 cm

Anton Rooskens, Compositie with amphibian figures 1948 oil on canvas 75 x 63 cm

Arte cintico
El arte cintico y el arte ptico son corrientes artsticas basadas en la esttica del movimiento. Est principalmente representado en el campo de la escultura donde uno de los recursos son los componentes mviles de las obras.

Caractersticas
El arte cintico se basa en la bsqueda de movimiento, pero en la mayora de las obras el movimiento es real, no virtual. Para realizar la obra el artista se plantea y sigue una estructura rigurosamente planificada. La mayora de las obras cinticas son tridimensionales, se despegan del plano bidimensional. Los recursos para crear movimiento son casi infinitos, tales como el viento, el agua, motores, luz, electromagnetismo. Busca la integracin entre obra y espectador.

Tipos de arte cintico.

Existen diferentes tipos de obras cinticas de acuerdo con la manera que produzca sensacin de movimiento Los estables: Son aquellas obras cuyos elementos son fijos, dispuestos de tal manera que el espectador deba rodearlos para percibir el movimiento. Los mviles: Son obras que producen un movimiento real debido a diferentes causas, cambiando su estructura constantemente. Los penetrables: Generalmente la obra es un ensamblaje en un espacio real que requiere que el espectador entre en ella para poder percibirla a medida que la recorre

Principales artistas.
* Jess Rafael Soto (Cuidad Bolvar Venezuela 5 de junio de 1923-14 de enero del 2005 - 81 aos de edad) p. art arte plsticas artes cintico Carlos Cruz Diez ( Venezuela - 17 de agosto de 1923). p. Art artes plsticas arte cintico Alejandro Otero (Caracas Venezuela - 7 marzo 1921 13 de agosto de 1990) p. Art artes plsticas arte cintico

Juvenal Ravelo ( caripito, 23 de diciembre de 1934 ) arte cintico Gyula Kosiee (kosiee, Checoslovaquia 1924) radicado en argentina desde 1928 . Es considerado uno de los precursores mundiales del arte cintico y lumnico. Alexander Calder ( lawton, Pensilvania 22 de julio 1898)

 Julio le parc ( Mendoza 1928 - argentino 1960) es considerado artista p. art- arte cintico arte conceptual aunque hace principalmente un arte experimental. Yaacov agam (Rishom lezion Israel 11 de mayo de 1928) artista cintico, plstico y escultor israel. Theo Jasen. (holands)

Soto

Penetrable azul

Detalle de la perla del Caribe

Espiral

Esfera concorde

Doble transparencia

Extensin naranja

Serie de Orinoco

Cubo policromatico

Vibracin

Penetrable amarillo

Gran mural

Penetrable

Metamorfosis

Rojo central

Incline Blue et noir

Ambivalencia diagonal virtual

Muro ptico

Carlos Cruz- Diez

Proyecto para un muro exterior manipulable

Proyecto para un muro

Aeropuerto Internacional Simn Bolivar (Venezuela)

Ambientacin cromtica para la sede de la Union des Banquess Suisses. Zurich, Suiza. 19751979.

Ambientacin cromtica para la sede de la Union des Banquess Suisses. Zurich, Suiza. 19751979

Transcroma. Puertas de la Torre Phelps

Fisicroma. Mural para la plaza del Instituto venezolano de Investigaciones Cientficas

Induccin del amarillo

Transcroma Aleatoria

Ambientacin Cromtica del Hall Central del aeropuerto Simn Bolvar

Cromoestructura Radial Homenaje al sol

Induccin del amarillo Asociacin de Ejecutivos Valencia, Venezuela

Doble Fisicroma Andres Bello

Alejandro Otero

Juvenal Ravelo

Gyula Kosice

Relieve agua Comunicante

Corazn Planetario

Hidroactividad

Gota de agua mvil

Relieve gota de agua mvil

Hidroactividad N 3

Julio le parc

Rotacin de Cuadrados

ngulos progresivos

Volumen vertical

Curvas a partir de derechas

Cuadrado trampa a luz

Volumen con curvas progresivas

Mviles negro sobre negro

Continual mviles

Mviles rojos

Crculos fraccionados

Muro de lminas reflejantes

Doce formas en contorsiones

Continual

luz moviles

Continual luz rasante

Clula con proyeccin en vibracin

Yaacov Agan

Estructura cintica

El noveno pode

Corazn latente

Mensaje de paz

Arquitectura interior

Marcel Duchamp

Alexander Calder

Flamingo

Cabecera de Plata

Bonce en el cielo

Composicin en negro

Estabile Mobile

Cascada roja

Mobile circa

Theo Jansen

Modularius, Animaris Currens Ventosa

Animaris Rhinoceros

Insectus

Detalle, Tubos de PVC Reciclados

Francis Bacon

Crucifixin, 1933.

Three Studies for Figures at the Base of a Crucifixion, 1944. oil and pastel on cardboard, 94 x 74 cm (each) The Tate Gallery, London

Los Tres estudios evocan a los dibujos de Picasso de fines de los aos veinte, donde Bacon detecta sugerida toda una zona de forma orgnica que se relaciona con la forma humana pero es una completa distorsin de ella.

Pablo Picasso, Personaje, 1927

Figura en un paisaje, 1945.

Pintura (1946) leo sobre lienzo. 198,1 x 132,1 cm. MOMA. Nueva York.

Cabeza I (1948), leo y tmpera, coleccin Richard S. Zeisler,Nueva York

Las mujeres llegan a amarme, incluso, y los chicos a enviciarse con mi fealdad. En el fondo de su alma, a la bella la fascin siempre la bestia, como recuerdan tantas fbulas y mitologas, y es raro que en el corazn de un apuesto jovenzuelo no anide algo perverso. Nunca lament alguno de mis amantes haberlo sido. Ellos y ellas me agradecen haberlos instruido en las refinadas combinaciones de lo horrible y el deseo para causar placer. Conmigo aprendieron que todo es y puede ser ergeno y que, asociada al amor, la funcin orgnica ms vil, incluidas aqullas del bajo vientre, se espiritualiza y ennoblece. La danza de los gerundios que conmigo bailan eructando, orinando, defecando, los acompaa despus como un melanclico recuerdo de los tiempos idos, ese descenso a la mugre (algo que a todos tienta y que tan pocos osan emprender) que hicieron en mi compaa.

Fragmento de Semblanza de lo humano. Elogio de la madrastra, Mario Vargas Llosa.

Head II, 1949.Oil on canvas, 80.5 x 65 cm collection Ulster Museum, Belfast.

Head III, 1949. Oil on canvas, 81 x 66 cm private collection

Cabeza VI, 1949. 93 x 76.5 cm Arts Council collection, Hayward Gallery, London

Estudio para desnudo agachado, 1952.

Bacon no ha cesado de pintar cuerpos sin rganos, el hecho intensivo del cuerpo La Figura es precisamente el cuerpo sin rganos (deshacer el organismo en provecho del cuerpo, el rostro en provecho de la cabeza); el cuerpo sin rganos es carne y nervio: lo recorre una onda que traza en l niveles; la sensacin es como el encuentro de la onda con Fuerzas que actan sobre el cuerpo
Gilles Deleuze. Francis Bacon. Lgica de la Sensacin. 1981

Dos figuras, 1953.

Documento de trabajo: Eadweard Muybridge, The Human Figure in Motion, 1887. Seis ltimas tomas de crono-fotografa titulada Lucha greco-romana. Pgina hallada en el taller del pintor. The Hugh Lane, Dubln

Retrato de George Dyer en un espejo, 1968.

Dos figuras en la hierba

Figura Con Carne, 1954. Oleo sobre lienzo. 129.9 x 121.9 cm The Art Institute of Chicago. Harriot A. Fox Fund, 1956

()hacer marcas al azar (trazos-lneas); limpiar, barrer o fregar puntos o zonas (manchas-color); tirar la pintura, bajo ngulos y a velocidades diversas" (Deleuze, 2005: 101).

Estudio (Papa Pio XII), 1955. Oleo sobre lienzo. 108.5 x 75.5 cm Robert and Lisa Sainsbury collection, University of East Anglia

()porque esas marcas y esos trazos son irracionales, involuntarios, accidentales, libres, al azar. Son no representativos, no ilustrativos, no narrativos. Pero tampoco son significativos ni significantes: son trazos asignificantes. Trazos de sensacin" (Deleuze, 2005: 102).
Study after Vlzquez's Portrait of Pope Innocent X, 1953. Oil on canvas, 153 x 118 cm Des Moines Art Center, Nathan Emory Coffin collection.

A propsito de la obsesin por las bocas, notoria en su Estudio segn el retrato del papa Inocencio X realizado por Velsquez comenta: Hace mucho en Pars me compr un libro sobre enfermedades bucales que tena fotos preciosas. Las bocas son como un Turner. Tienen esas vibraciones y esos colores. Siempre pens que podra pintar una boca con la misma esttica de los paisajes de Monet, pero nunca lo logr. Mis bocas son por lo general negras.

Three Studies for a Crucifixion, 1962. oil with sand on canvas, 198.2 x 144.8 cm (each) The Solomon R. Guggenheim Museum, New York

Siempre me turbaron las imgenes relacionadas con los mataderos y la carne, y para m estn estrechamente vinculadas a todo lo que es la Crucifixin. Hay extraordinarias fotografas de animales hechas justo en el preciso momento en que los sacan para enviarlos al matadero. Y ese olor a muerte...

Las curvas de la Crucifixin de Cimabue (invertida)son grotescamente evocadas por Bacon

Pintar la sensacin es esencialmente producir "ritmo". El ritmo es una onda que traza niveles y umbrales atravesando el cuerpo, cuerpo que, como vimos, difiere del organismo, y dando lugar a la resonancia desestabilizadora de los sentidos. Sin embargo, en este caso no se trata de cualquier ritmo, sino de aquel que se manifiesta visualmente como Figura, o sea, como vibracin que recorre el "cuerpo sin rganos", haciendo ver lo que el rgano del ojo no puede ver. Finalmente, la pintura contempornea a la que apuesta el autor es aquella que tiene la capacidad de inscribirse como vibracin en el cuerpo del espectador.

Figura con aguja, (Figura yacente con aguja hipodrmica), 1963

Study for portrait. Isabel Rawsthorne, 1964.

Tres figuras en una habitacion, 1964.

After Muybridge-Study of the Human Figure in Motion-Woman Emptying a Bowl of Water and Paralytic Child on all Fours, 1965. oil on canvas, 198 x 147 cm Stedelijk Museum (Amsterdam)

Crucifixion, 1965.

.El panel izquierdo, una mujer desnuda contempla un cuerpo que se encuentra sobre un catre, profundamente contorsionado, atravesado, machacado por fuerzas. Esta pulpa, que posee todava atisbos de forma humana, tiene una escarapela: la francesa. En el panel central una figura est colgada chorreando por un plano vertical y terminando en un plano horizontal. Conjuncin de cuerpo animal y cuerpo humano. Una media res de carnicera con falsas tablillas para curar una quebradura, colocadas en muones de brazos, piernas? extremidades. En el ngulo entre el plano vertical y el horizontal se vislumbra un rostro.

La disolucin del espacio se produce mediante la contraccin de las figuras; se trata de achicar espacio para acabar encerrndolas mediante la accin del color como maniobra asfixiante elemental; ste es plasmado en su uniformidad monocromtica sobre el fondo del cuadro (rojos, naranjas, rosas, amarillos), tras lo que Deleuze llama la estructura material espacializante (pistas, barras y barandas, recintos transparentes, camas o sillones ovalados, andamios metlicos circulares o elpticos, etc.)

Retrato de Lucien Freud en sofa naranja, 1965

Retrato de George Dyer manejando bicicleta, 1966. Oleo sobre lienzo. 198 x 147.5 cm Fondation Beyeler, Riehen/Base.

El look 1930 en decoracin britnica, artculo dedicado a los diseos de Francis Bacon (Studio, vol. 100, 1930, pp. 140-41).

Retrato de George Dyer hablando, 1966.

Tres estudios del cuerpo humano, 1967.

Dos estudios para retrato de George Dyer, 1968. Oleo sobre lienzo. Sara Hildn Art Museum, Tampere, Finland.

Estudio de desnudo con figura en un un espejo, 1969.

Study for Bullfight n1, 1969.Oil on canvas, 197.5 x 147.6 cm Royal College of Art, London

Estudio de George Dyer, 1970.

En memoria de George Dyer, 1971.

Three studies of figures in beds, 1972 Private Collection, San Francisco

El diagrama es una posibilidad de hecho, no es el Hecho mismo. Todos los datos figurativos no deben desaparecer; y sobre todo una nueva figuracin, la de la Figura, debe salir del diagrama, y llevar la sensacin a lo claro y lo preciso. Salir de la catstrofe... Aun si se termina con un chorro de pintura a destiempo, es como un "latigazo" local que nos hace salir en lugar de Hundirnos.

Mujer desnuda de pie en la entrada de la puerta, 1972.

Triptico, 1972

Autorretrato, 1973. Oleo sobre lienzo. 198 x 147.5 cm

Autorretrato, 1973.

Figura sentada, 1974.

Bacon es pintor de cabezas no de rostros. Hay una gran diferencia entre los dos. Pues el rostro es una organizacin espacial estructurada que recubre la cabeza, mientras la cabeza es una dependencia del cuerpo, aun si es la punta. No le falta espritu, es un espritu que es cuerpo, soplo corporal y vital, un espritu animal, el espritu animal del hombre: un espritu-cerdo, un espritu-bfalo, un espritu-perro, un espritu-murcilago...

Tres estudios para retrato de George Dyer, 1966.

El rostro ha perdido su forma sufriendo las operaciones de limpieza y de cepillado que lo desorganizan y hacen surgir en su lugar una cabeza. Y las marcas o trazos de animalidad no son de entrada formas animales, sino ms bien espritus que frecuentan las partes limpiadas, que jalan la cabeza, individualizan y cualifican la cabeza sin rostro.

Tres estudios para retrato de George Dyer

Referencias a un poema de Federico Garcia Lorca, Sangre derramada:

Que no quiero verla! Dile a la luna que venga, que no quiero ver la sangre

de Ignacio sobre la arena.

Tres figuras y retrato, 1975.

Por las gradas sube Ignacio con toda su muerte a cuestas. Buscaba el amanecer, y el amanecer no era. Busca su perfil seguro, y el sueo lo desorienta. Buscaba su hermoso cuerpo y encontr su sangre abierta. No me digis que la vea! No quiero sentir el chorro cada vez con menos fuerza; ese chorro que ilumina los tendidos y se vuelca sobre la pana y el cuero de muchedumbre sedienta. Quin me grita que me asome! No me digis que la vea!

Figura escribiendo reflejada en un espejo, 1976.

El color y los tres elementos de la pintura.

- Estructura - Figura - Contorno

Figura en un lavabo, 1976.

Figura en movimiento, 1978. Oleo y pastel sobre lienzo, 198 x 147.5 cm. Coleccin privada, Los Angeles.

Autoretrato, 1978. Oleo sobre lienzo, 198 x 147.5 cm

Triptych inspired by the Oresteia of Aeschylus, 1981. Oil on canvas, 198 x 148 cm (each) Astrup Fearnley collection (Oslo, Norway)

Study from the Human Body, 1981. Oil on canvas, 198 x 147.5 cm

Edipo y la esfinge despues de Ingres, 1983. Oleo sobre lienzo, 198 x 147.5 cm. Lisbon, The Berardo collection-Sintra Museum of Modern Art

Three Studies for a Portrait of John Edwards, 1984. Oil on canvas, 198 x 147.5 cm (each) Private collection

Triptych, 1981-82, left panel. Oil on canvas, 198 x 147.5 cm (each) The Estate of Francis Bacon

Figure in movement, 1985.

Blood on the FloorPainting, 1986. Oil and pastel on canvas, 198 x 147.5 cm Private collection

Figura sentada, 1986.

Triptico, 1987.

Jet of Water, 1988 Oil on canvas; 77 15/16 x 58 1/16 in. (198 x 147.5 cm) Collection of Mr. and Mrs. J. Tomilson

Blood on Pavement, 1988. Oil on canvas 198 x 147.5 cm Private collection