OTELO E DOM CASMURRO

INTERTXTUALIDADES

OTELO E BENTO SANTIAGO

At que ponto as angstias desses personagens se referem apenas sua individualidade? O que os personagens conheciam? Quais as relaes entre conhecimento e poder? http://www.youtube.com/watch?v=3IIeLgFXF Gc&feature=fvst

 Na tragdia Otelo, O mouro de Veneza, William Shakespeare revela a discriminao cultural, racial e religiosa contra o estrangeiro negro A leitura e a anlise do romance Dom Casmurro, de Machado de Assis, uma oportunidade de observar, alm dos fatores de literaridade, as relaes entre histria e fico, entre a biografia real e a romanceada, e de focalizar uma sociedade que vive de aparncias.

INTERTEXTUALIDADE
A partir das reflexes de Mikhail Bakhtin sobre o romance, Jlia Kristeva (1974) cunhou o termo intertextualidade para designar o processo de produo do texto literrio. Para Kristeva, por meio da intertextualidade todo texto absoro e transformao de outro texto. Em lugar da noo de intersubjetividade, se instala a de intertextualidade, e a linguagem potica se l, pelo menos, como dupla (p. 62).

ALGUMAS CONSIDERAES SOBRE SHAKESPEARE E OTELO

O sculo XVI na Inglaterra, na poca do reinado de Elizabeth I, falecida em 1603, foi o momento de ouro da dramaturgia britnica, inteiramente dominada pela personalidade artstica e pelo gnio criativo de Shakespeare, exercido por ele e por seus companheiros da Companhia do Camarlengo na sua sede beira do Rio Tmisa, o Globe Theatre.

SHAKESPEARE
Shakespeare inventou o humano na literatura, razo pela qual o dramaturgo ingls visto por muitos como um dos maiores gnios que a humanidade j conheceu. Suas peas exploram os mistrios da humanidade, encenando as particularidades e a gama de aes e sentimentos que os seres humanos possuem. Essa uma das razes pelas quais Shakespeare continua to relevante hoje como h 400 anos e como ser daqui a 400 anos.

CARTER = HUMANO
Na tragdia shakespeariana, o destino das personagens no depende mais de foras transcendentes, de poderes que esto acima do heri, como na tragdia clssica, o destino est implcito no carter que, quando desregrado, leva ao desastre, runa, ao dilaceramento, assim como ocorre com o ser humano.

O alcance da tragdia Otelo universal

Por meio dessa obra, muitos escritores e artistas de nacionalidades e pocas diferentes puderam ter contato, apreciar e analisar todos os furores do cime, todos os ardores da paixo, constituintes principais do carter do mouro de Veneza.

 Segundo Dudalski (2000), a obra Otelo mais do que comumente entre os crticos se chamou de tragdia domstica e pessoal, visto que uma tragdia que refora um discurso etnocntrico que se evidencia na relao de Otelo e Iago (p. 200).

 Dudalski argumenta muito bem que, embora a personagem Iago no represente o poder poltico e econmico dominante de Veneza, ele pode ser considerado um smbolo desse poder, pois a sua relao com Otelo vai alm dos limites pessoais, uma vez que eles representam mundos cultural e linguisticamente opostos que, mediados pela viso colonialista do autor, entram em conflito.

 Concordando com Dudalski, pode-se dizer que a tragicidade da obra Otelo construda pelas palavras de Iago, que se utiliza de diversas artimanhas para criar o desenlace trgico do mouro. De acordo com Peter Szondi (2004), Otelo de Shakespeare fruto de um dilogo intertextual com uma novela italiana. Mas, no entanto, a obra shakespeariana tornou-se imortal devido ao fato de ela to bem ter explorado a questo do cime como um drama humano, um conflito interior, um sentimento atemporal do homem.

 Nessa obra shakespeariana, o cime comporta em si mesmo a tragicidade como possibilidade, pois o heri trgico Otelo arrebatado por esse devastador sentimento a partir da perfdia de Iago. Desse modo, a questo do cime passa a ser vista como o amor que destri querendo, de certo modo, proteger.

Dom Casmurro e Otelo

O cime ganhou dimenso universal a partir de Otelo. Essa obra shakespeariana passou a ser citada como smbolo desse devastador sentimento e da desconfiana, influenciando inmeros autores e inmeras obras clssicas da literatura mundial. Uma dessas influncias pode ser observada no romance Dom Casmurro, de Machado de Assis, uma obra cannica da literatura brasileira que promove um dilogo intertextual com a obra de Shakespeare, possibilitando ao leitor atento ouvir os ecos da tragdia shakespeariana.

MACHADO DE ASSIS E A NARRATIVA ENCIUMADA EM DOM CASMURRO

Para Antnio Cndido (1995), coube a Machado de Assis dar aos seus romances uma densidade e uma qualidade esttica insuperveis em nossa literatura, que abriram caminhos para muitos outros escritores que vieram aps ele, como, por exemplo, Mrio de Andrade, Graciliano Ramos, Guimares Rosa e Clarice Lispector.

 Afrnio Coutinho (1990), na obra crtica Machado de Assis na literatura brasileira, expe que Machado singular na literatura brasileira, pois ele adaptou a clssica lngua portuguesa para tratar dos assuntos pertinentes aos interesses do homem atemporal, ou seja, do homem universal, promovendo, a partir disso, o dilogo e a incorporao em nossa literatura de temas e assuntos explorados por outras literaturas, como a questo do cime, por exemplo.

 Segundo Coutinho (1990), seus contos e, principalmente, seus romances trazem problemas ligados psiqu humana, ao esmiuamento dos problemas referentes alma humana. Suas obras so carregadas de uma grande profundidade psicolgica, fazendo com que as personagens reflitam as caractersticas e as contradies humanas.

 Machado mpar na literatura brasileira, pois ele no pertenceu a nenhuma escola literria, mesmo tendo contato com o Romantismo, Realismo e Naturalismo. Seu estilo nico e inclassificvel. Para compor a sua densa e marcante tcnica narrativa, ele fez uso de recursos narrativos como o multiperspectivismo, a preterio, a simbologia, a alegoria e outros.

 Dom Casmurro , dos romances de Machado de Assis, o que mais tem suscitado interpretaes. o romance mais comentado, mais discutido, mais esmiuado. Para Roberto Schwarz (1997), no conjunto, essa obra machadiana pode ser vista como um enorme trocadilho socialmente pautado, uma frmula narrativa audaz e de execuo dificlima, visto que as duas fisionomias do narrador, to discrepantes, tm de ser alimentadas por uma escrita sistematicamente equvoca, passvel de ser lida como expresso viva de uma como de outra, do marido ingnuo e trado bem como do patriarca prepotente.

 Durante muitos anos, a crtica literria ficou analisando Dom Casmurro de maneira um tanto quanto reducionista, discutindo apenas a condenao ou a absolvio da personagem Capitu. A respeito desse assunto, Silviano Santiago (1978) afirma que os crticos estavam interessados em buscar a verdade sobre Capitu, ou a impossibilidade de se ter a verdade sobre Capitu, quando a nica verdade a ser buscada a de Dom Casmurro .

 Identificar-se com Bentinho ou com Capitu no compreender que a reflexo moral exigida pelo autor requer certa distncia que Machado, como autor, guarda deles. Santiago (1978) salienta que no se pode esquecer a grave e grande proposio da obra: a conscincia pensante do narrador Dom Casmurro, um homem completamente enciumado, j sexagenrio, advogado de profisso, ex-seminarista de formao, conscincia pensante e vacilante que relata sua histria a partir da sua viso dos fatos ocorridos.

 O papel do narrador de vital importncia em Dom Casmurro, pois atravs dele que vamos conhecer a histria, fazer julgamentos e reflexes. Entretanto, deve-se ter em mente que ele tambm o protagonista, que quer nos persuadir da sua verso dos fatos atravs da sua posio social um aristocrata e da sua fina e polida educao. Para tal efeito, ele se mostra gentil e atencioso com o leitor e se utiliza de uma linguagem fina.

 A estrutura do romance pretende persuadir o leitor e evitar a suspeita de que tudo possa no ser como parece, sem, claro, destruir as bases de suspeio sobre as quais se assenta uma interpretao melhor. John Gledson (1991) coloca que o romance Dom Casmurro ilude, pois o narrador, que tambm protagonista, um enganador que est tentando nos persuadir de uma dada verso dos fatos de sua histria (p. 95).

 O narrador o tempo todo nos d pistas de que a sua verso dos fatos equivocada, falando que um homem dominado pelo cime, que o seu livro omisso, que a sua memria fraca e que a sua imaginao muito frtil.

 a escrita machadiana fruto de um amadurecimento intelectual constante e progressivo, visto que o consagrado escritor brasileiro do fim do sculo XIX possua uma slida leitura de obras literrias clssicas das literaturas inglesa, francesa, portuguesa, espanhola, alem, russa, entre outras. Ele tinha um contato contnuo com a literatura universal, fato que explica a abundncia de citaes nas suas obras.

 Em algumas dessas citaes, Machado faz aluso tragdia shakespeariana Otelo, em Dom Casmurro, configurando uma fecunda aproximao intertextual. A partir dessa constatao possvel fazer, atravs da teoria da intertextualidade, uma anlise comparativa para verificar a presena da obra de Shakespeare no romance de Machado.

ANLISE COMPARATIVA
Otelo atualizado no romance Dom Casmurro devido ao fato de esta obra fazer aluses explcitas tragdia shakespeariana nos captulos Uma ponta de Iago (LXII), Uma reforma dramtica (LXXII) e Otelo (CXXXV), que levam o leitor ao reconhecimento do dilogo intertextual que aproxima as duas obras. Assim, ao recontextualizar Otelo, a narrativa machadiana assume um carter alegrico devido articulao dialgica.

 No captulo Uma ponta de Iago, o agregado Jos Dias, ao visitar Bento Santiago no seminrio, desencadeia a primeira crise de cime no protagonista ao afirmar que Capitu tem andado alegre, como sempre, uma tontinha. Aquilo enquanto no pegar algum peralta da vizinhana, que case com ela (ASSIS, 1997, p. 124). Por insinuar que Capitu, a amada de Bento Santiago, estava alegre como de costume e que s sossegaria quando arrumasse casamento, Jos Dias faz com que Bento prove o gosto amargo do cime, comeando a partir deste ponto da narrativa a cismar e duvidar constantemente da fidelidade de sua amada.

 Ao evocar a personagem shakespeariana Iago no ttulo do captulo, o narrador-protagonista Bento deseja transmitir ao leitor que foi Jos Dias o culpado pelo incio do seu cime, um sentimento cruel e devastador que vai persegui-lo por toda a sua relao com Capitu. Acerca do cime, o narrador-protagonista afirma nesse mesmo captulo:

 Um sentimento cruel e desconhecido, o puro cime, leitor das minhas entranhas. Tal foi o que me mordeu, ao repetir comigo as palavras de Jos Dias: Algum peralta da vizinhana. Em verdade, nunca pensara em tal desastre. Vivia to nela, dela e para ela [...] Se ela vivia alegre que j namorava outro, acompanhlo-ia com os olhos na rua, falar-lhe-ia janela, s ave-marias, trocariam flores (ASSIS, 1997, p. 124-125).

 Fazendo aqui um paralelismo, pode-se colocar que se na obra de Shakespeare Iago quem desperta o sentimento de cime e envenena Otelo; em Dom Casmurro , conforme visto no trecho acima, Jos Dias quem d a conhecer o amargo sentimento em Bento Santiago. Em Otelo, Iago planta o germe do cime e da desconfiana no protagonista a partir do seguinte dilogo:

 Iago Acautele-se, meu senhor, contra o cime. ele o monstro de olhos verdes que zomba da carne com que se alimenta. Vive feliz o corno que, de certo de seu destino, no ama a quem ofende. Mas, ah, que minutos desgraados passa aquele que adora, porm duvida, suspeita [...] Otelo Por que, por que isso agora? Pensas que eu levaria uma vida de cimes, seguindo mesmo as mudanas da lua com sempre novas suspeitas? (SHAKESPEARE, 2007, p. 88)

 A partir deste trecho, percebe-se a perfdia de Iago, que, progressivamente, envenena Otelo contra Desdmona, deixando o mouro transtornado e cego pelo cime, fazendo com que ele passe a enxergar injustamente a esposa como uma vil adltera. No entanto, apesar de em Dom Casmurro o narradorprotagonista atribuir a Jos Dias o papel de Iago de sua histria, isso no se verifica ao longo da narrativa, visto que ele prprio, com sua capitulante e problemtica conscincia, quem envenena a prpria relao com Capitu, sempre desconfiando das atitudes e da fidelidade da amada.

 Desse modo, pode-se dizer que em Dom Casmurro a prpria conscincia do protagonista que desempenha o papel de Iago, podendo perceber tambm atravs do seu sobrenome Sant/Iago que ele possui o Iago em sua denominao, ou seja, possui simblica e semiticamente a dvida e a cisma.

 Em Otelo, por se tratar de uma tragdia, percebemos o desenrolar constante do drama durante os cinco atos at chegar ao seu clmax com o assassinato de Desdmona por Otelo e o seu consequente suicdio. A pea comea com a unio de Otelo e Desdmona e o envio do mouro ilha de Chipre para combater os turcos. l que o frio e calculista Iago vai usar de vis artimanhas para plantar o cime em Otelo e coloc-lo contra a esposa Desdmona.

 J em Dom Casmurro, temos um desenrolar da histria um pouco diferente, pois, por se tratar de um romance, temos um narrador, Bento Santiago, que expe a sua histria com Capitu a partir da velhice, separado h muito tempo da amada, fazendo o relato da sua vida a partir da sua viso amarga da relao, expondo ao leitor toda a intensidade e o desastre do seu cime, mesmo que de forma implcita algumas vezes.

 O narrador Bento prope no captulo Uma reforma dramtica uma mudana no gnero drama, pois, segundo ele, as peas deveriam comear pelo fim para, assim, justificar aos olhos do pblico os outros atos, com uma viso maquiavlica de que os fins justificam os meios. H aqui uma nova intertextualidade com Otelo, visto que o narrador utiliza a pea de Shakespeare como exemplo para a sua proposta:

 Nesse gnero h porventura alguma coisa que reformar, e eu proporia, como ensaio, que as peas comeassem pelo fim. Otelo mataria a si e a Desdmona no primeiro ato, os trs seguintes seriam dados ao lenta e decrescente do cime, e o ltimo ficaria s com as cenas iniciais da ameaa dos turcos, as explicaes de Otelo e Desdmona, e o bom conselho do fino Iago: Mete o dinheiro na bolsa. Desta maneira, o espectador, por um lado, acharia no teatro a charada habitual que os peridicos lhe do, porque os ltimos atos explicariam o desfecho do primeiro (ASSIS, 1997, p. 141).

 Considerando Dom Casmurro uma obra que dialoga, por meio da intertextualidade, com Otelo, pode-se dizer que as consideraes do narrador-protagonista no trecho acima se apresentam como uma reflexo metalingustica que diz respeito ao regime de flash-back, adotado na escritura do romance machadiano, que tem o seu final colocado no incio. Tal procedimento mais conveniente ao narrador Bento Santiago, pois agindo como Iago, no plano da enunciao, ele tenta incriminar Capitu.

 Comeando pelo final, o narrador pode demonstrar que conhece com profundidade os fatos e a mulher, o que imprime, de acordo com ele, validade ao seu relato. Com isso, percebe-se que o narrador atua em causa prpria ao propor a mudana na tragdia shakespeariana, visto que, desse modo, a obra Otelo seguiria a mesma estrutura que ele d ao romance.

 Um outro aspecto importante a ser notado neste trecho intertextual com Otelo o elogio que o narrador Bento Santiago faz a Iago, chamando-o de fino, dando a entender que ele deu um bom conselho a Otelo no incio da pea (Mete o dinheiro na bolsa) e, caso o mouro tivesse aceito, a tragdia dele e de Desdmona no ocorreria. Com isso, Bento Santiago distorce os fatos e coloca Iago como um bom conselheiro, que tentou impedir o trgico desfecho, como se ele no tivesse nenhuma culpa sobre o que acontece no fim da obra shakespeariana.

 Entretanto, o narrador-protagonista da obra de Machado tenta ludibriar o leitor, pois este conselho Iago no deu a Otelo, e sim a Rodrigo, o jovem apaixonado por Desdmona que Iago manipula para ganhar dinheiro e realizar suas torpes trapaas contra Otelo, conforme se observa no excerto retirado da obra de Shakespeare:

 Iago Posso auxili-lo agora melhor e mais do que nunca. Mete o dinheiro em sua bolsa; parta para essas guerras; esconda o seu rosto com uma barba falsa. Repito: mete dinheiro na bolsa. impossvel que Desdmona continue dedicando amor ao Mouro por muito tempo. [...] [Rodrigo sai] Iago - assim que sempre fao um tolo rechear minha bolsa. Pois meu prprio conhecimento adquirido eu profanaria se tempo gastasse com um tal bobalho, a menos que seja para meu divertimento e para lucrar alguma coisa. Tenho dio ao Mouro (SHAKESPEARE, 2007, p. 37-38).

 Ao distorcer os fatos, o narrador Bento Santiago faz o mesmo papel que Iago em Otelo, pois com mentiras tenta manipular e enganar o leitor, assim como Iago faz com Rodrigo e, principalmente, com Otelo. A partir disso, percebe-se mais uma vez que Bento ao fazer de tudo para acusar e incriminar Capitu o Iago de sua histria, promovendo em sua prpria narrativa as trapaas e artimanhas que Iago faz na tragdia shakespeariana.

 No captulo intitulado Otelo, referncia intertextual explcita e direta, o narradorpersonagem Bento Santiago fala sobre a encenao a que ele assistiu da clebre obra de Shakespeare, evocando a mais famosa obra da literatura ocidental acerca dos temas cime e traio, com o intuito de sedimentar a ideia sobre a sua condio enciumada e a culpa de Capitu, identificando-se com a tragdia do genial dramaturgo ingls, conforme se nota no excerto abaixo:

 Jantei fora. De noite fui ao teatro. Representavase justamente Otelo [...] estimei a coincidncia. Via as grandes raivas do mouro [...] no me pude furtar observao de que um leno bastou a acender os cimes de Otelo e compor a mais sublime tragdia deste mundo [...] O ltimo ato mostrou-me que no eu, mas Capitu devia morrer. Ouvi as splicas de Desdmona, as suas palavras amorosas e puras, e a fria do mouro, e a morte que este lhe deu entre aplausos frenticos do pblico (ASSIS, 1997, p. 231-232).

 O personagem Bento Santiago utiliza-se de forma tendenciosa da tragdia shakespeariana, considerando apenas alguns aspectos como a coincidncia entre os seus cimes e o de Otelo, a sua ira com as raivas do mouro, a sua suspeita sobre Capitu e a de Otelo sobre Desdmona. Entretanto, sabe-se claramente que em Otelo Desdmona inocente, no traiu Otelo com Cssio, e foi vtima das armaes de Iago e do cime furioso do esposo, que acabou por assassin-la.

 O narrador- protagonista de Dom Casmurro afirma que o ltimo ato da pea de Shakespeare mostrou a ele que Capitu deveria morrer, assim como a esposa do mouro de Veneza, distorcendo o fato de que na pea shakespeariana Otelo no deveria ter matado Desdmona, que foi vtima da mais injusta calnia. Assim, Bento enxerga em Otelo apenas aquilo que quer ver, que justifica o seu cime e a sua cisma com a possvel traio de Capitu com seu amigo Escobar.

Discusso
O romance machadiano possui claramente um dilogo intertextual com a clssica pea de Shakespeare, na medida em que tambm revisita a questo do cime e da manipulao. Entretanto, deve-se ressaltar que no se utiliza aqui a noo de texto principal e texto devedor, mas sim a de que a intertextualidade configura uma rede de conexes textuais sem hierarquias.

 Assim como Iago representa o discurso etnocntrico, preconceituoso e opressor em Otelo, como muito bem apontou Dudalski (2000), em Dom Casmurro o narrador protagonista Bento Santiago tambm representante de um discurso autoritrio, machista e opressor, que se vale da sua condio de aristocrata, ex-seminarista, bacharel e homem representativo da sociedade patriarcal para retratar pejorativamente Capitu, acusando-a durante toda a narrativa de infiel e adltera.

 Desse modo, ele desempenha o papel de Iago de sua prpria histria, pois tenta com a autoridade de seu discurso convencer o leitor, assim como Iago convenceu Otelo, a respeito da traio e culpa de Capitu, uma mulher inserida em uma sociedade patriarcal, filha de um pobre funcionrio pblico, sem instruo acadmica, oprimida e vtima de um discurso social dominante, assim como o negro e mouro Otelo na sociedade de Veneza.

 importante perceber que ao promover a mudana do gnero dramtico para o romance, Machado substitui as diversas vozes da obra shakespeariana que se entrecruzam no palco pela voz solitria do narradorpersonagem Bento Santiago, que articula a sua narrativa de acordo com seus prprios interesses, dando vazo ao seu cime e s suas desconfianas, desenvolvendo progressivamente sua acusao contra Capitu.

 Pelo fato de ter construdo a narrativa em primeira pessoa, Machado deixou para o leitor a liberdade e a responsabilidade de fazer a interpretao dos relatos do narrador Bento Santiago, de perceber as artimanhas que um relato subjetivo e tendencioso implica notar a engenhosidade com que o discurso construdo. Assim, Machado de Assis criou Bento Santiago como um Iago transfigurado, que tambm configura uma personagem astuta, que deseja persuadir e manipular aqueles que esto ao seu redor.

 O modo de agir premeditado e frio de Bento o distancia do heri trgico Otelo, que ntegro e virtuoso. A personagem machadiana, ao evocar o mouro de Veneza para demonstrar uma semelhana entre ambos, cai em contradio, pois o seu carter e as suas atitudes esto muito mais prximos de Iago do que de Otelo, visto que Bento Santiago possui uma ndole maliciosa e calculista, assim como o vilo de Shakespeare.

 o narrador-personagem de Dom Casmurro quer fazer o leitor acreditar, assim como Iago faz com Otelo, que a esposa Capitu comete adultrio, fornecendo como prova tangvel a suposta semelhana do filho Ezequiel com o amigo Escobar.

 Segundo Caldwell, esse o leno de Desdmona, o acessrio que Bento Santiago faz dominar a ao (p. 103). A crtica norte-americana coloca que assim como no caso de Desdmona na tragdia de Shakespeare, o amor de Capitu, devido a seu abandono, cede lugar ao desespero, visto que uma vez que no conhece a causa dos humores de seu marido, ela tenta combat-los por meio do amor, para tentar resgat-lo de volta ao romance antigo. Entretanto, assim como a esposa de Otelo, Capitu no consegue reaver o amor antigo, pois Bento Santiago, do mesmo modo que o mouro de Veneza, j estava completamente contaminado pelo cime e desconfiana.

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