CATEDRAL DE SANTIAGO DE COMPOSTELA

Tintoretto, A ltima ceia.

BARROCO (1600- 1750)

Prola irregular
Origem em Roma, assim como aconteceu com o alto-renascimento, um sculo antes.

O papado queria transformar Roma na mais bela cidade de todo o mundo cristo, e assim, voltou a patrocinar a produo das obras de arte.
Resultado!

Mestres jovens e ambiciosos que, atrados para Roma, criaram um novo estilo.

Caractersticas bsicas
Emocional / racional - seu propsito impressionar os sentidos do observador, baseando-se no princpio segundo o qual a f deveria ser atingida atravs dos sentidos e da emoo e no apenas pelo raciocnio. Busca de efeitos decorativos curvas, contracurvas, colunas retorcidas;

e visuais, atravs de

Entrelaamento entre a arquitetura e escultura;

Violentos contrastes de luz e sombra ( claro e o escuro);

As composies em diagonal. Escolha de cenas no seu momento de maior intensidade dramtica

Realismo.

REMBRANDT. A lapidao de Santo Estevo, 1625

ESCULTURA BARROCA

A escultura foi utilizada como um complemento da arquitetura, tanto em exteriores quanto em interiores. Escultor de destaque Bernini. As principais caractersticas de suas obras so o realismo e a exaltao dos sentimentos, tendo-se a impresso de que esto vivas e que poderiam se movimentar.

ARQUITETURA BARROCA

Destaque para as Igrejas, construdas em grande quantidade durante o movimento de Contra-Reforma.

E qual era a ?

Causar efeito de intensa emoo e grandeza.

O teto elevado e elaborado com elementos de escultura do uma dimenso do infinito;

As janelas permitem a penetrao da luz de modo a destacar as principais esculturas; As colunas transmitem uma impresso de poder e de movimento.

IGREJA DE SANTA INS - ROMA

PINTURA BARROCA

As obras pictricas barrocas tornaramse instrumentos da Igreja, como meio de propaganda e ao. Isto no significa uma pintura apenas de santos e anjos, mas de um conjunto de elementos que definem a grandeza de Deus e de suas criaes.

Em suma, o barroco produziu grandes mestres que, embora trabalhando de acordo com frmulas diferentes e buscando efeitos diferentes, tinham um ponto em comum: libertar-se da simetria e das composies geomtricas, em favor da expressividade e do movimento.

Baco adolescente, CARAVAGGIO

Caravaggio, A vocao de so Mateus, 1599

"A luz na arte de Caravaggio , por vezes, muito mais do que simples meio de iluminao: uma fora ativa. O poder de Cristo em Vocao de So Mateus se manifesta pelo agudo e cortante facho de luz que acompanha sua presena. E So Paulo, no quadro que mostra sua converso parece ter sido atirado sobre a mesa pela ofuscante luz que vem do alto."

REMBRANDT. Mateus e o anjo, 1661