Sunteți pe pagina 1din 10

Privire general asupra muzicii secolului al XIX-lea

(II) Gndirea despre muzic

11/13/2013

Concepia despre muzic

Estetica se desprinde de corpusul filozofiei


Aesthetica (1750) de Alexander Gottlieb Baumgarten Kritik der Urteilskraft (Critica puterii de judecat, 1790) de Immanuel Kant
reprezentanii idealismului german acord muzicii/artei sunetelor un loc central n meditaiile filozofice: F.W.J.von Schelling; George Wilhelm Friedrich Hegel i propag estetica la Heidelberg n 1816 i apoi n prelegerile de la Berlin (publicate la jubileu, ntre 1920-1940, ca vol.12-14). Contribuia sa a fost cea mai influent pentru prima jumtate a secolului al XIX-lea. Potrivit concepiei sale (Partea a III-a, Das System der einzelnen Knste) muzica fcea parte dintre artele romantice, pe o poziie median ntre pictur i poezie ca art a interioritii subiective; Arthur Schopenhauer n partea central a lucrrii de referin Die Welt als Wille und Vorstellung (Lumea ca voin i reprezentare, 1819), spre deosebire de ceilali filozofi, nu i atribuie doar cel mai nalt rang printre arte, ci un loc special, ca reprezentare nemijlocit a principiului lumii. Aceast concepie a influenat puternic concepia despre muzic i muzicieni n cea de-a doua jumtate a veacului. De exemplu, dintre muzicieni asupra lui Richard Wagner, iar dintre filozofi asupra scrierii lui Friedrich Nietzsche Die Geburt der Tragdie aus dem Geiste der Musik (Naterea tragediei din spiritul muzicii, 1872).
11/13/2013 2

a doua jumtate a sec. al XVIII-lea:

primele decenii ale sec. al XIX-lea:

Dintre muzicieni - prietenul lui Johannes Brahms, vienezul Eduard Hanslick: Vom Musikalisch-Schnen (Frumosul muzical, 1854). Ideea sa central se refer la forma i coninutul muzicii. Hanslick era adept al muzicii pure, al muzicii absolute. - o poziie opus lui Hanslick a exprimat-o, de pild, Friedrich von Hausegger: Musik als Ausdruck (Muzica ca expresie, 1885), R.Wagner und Schopenhauer (1878), Das Jenseits des Knstlers (1893) i Gedanken eines Schauenden (publicat n 1903). Ca o consecin a emanciprii gndirii despre frumosul artistic, putem nelege i apetitul cu care au fost etichetate programatic diferite opusuri muzicale. S ne amintim doar de celebra Sonata lunii de Beethoven. i pentru c am amintit din nou de Beethoven despre care am afirmat c a fost nu doar ultimul dintre cei 3 clasici vienezi, ci i primul romantic continum prin a-i comenta rolul n muzica secolului al XIX-lea.

11/13/2013

Receptarea muzicii lui Beethoven


Influen asupra celor mai diferite stiluri. Ambele grupri importante din spaiul german conservatorii: Mendelssohn, Schumann, Brahms; coala nord-german de avangard: Liszt i Wagner s-au raportat la el i sunt de neconceput fr modelul beethovenian. A.Bruckner, ce nu aparine celor 2 grupri, a mers n simfoniile sale pe soluia Simfoniei a 9-a. Din finalul (vocal-simfonic, cu soliti i cor) aceluiai opus i-a primit Wagner principalele impulsuri pentru modelarea dramei muzicale. n Frana, H.Berlioz se las evident influenat. (n vreme ce opera francez i italian i genul mai uor al operetei n Germania nu resimt imboldul su.) Nou este n muzica sa intensitatea sentimentului. Fiecare partitur beethovenian este un unicat, cum nu se mai ntmplase anterior. Formele sale stimuleaz pe inovatori: poemul simfonic la Liszt, ciclul de miniaturi pentru pian la Schumann, simfonitii trzii precum Brahms i Bruckner. Revenind n plan estetic, imaginile i expresiile cu caracter programatic au fost asociate iniial muzicii lui Beethoven: Kampf (lupt), Sieg (victorie), Heldentum (eroic), Titanentum (titanic), Leiden (suferin) etc. Ideea interpret = transmitor al muzicii din trecut s-a concretizat tot n relaie cu interpretarea creaiei beethoveniene.

11/13/2013 4

Expansiune n timp i spaiu


n spaiu: prin interesul pentru fenomene aparinnd altor culturi, fie culturii populare europene, fie culturilor extra-europene (descoperirea Indiilor). n timp: ntoarcerea - pe lng interesul pentru folclor, Ev Mediu, Renatere manifestat n poezie i pictur - la muzica timpurilor trecute capteaz interes prin declanarea unui proces de recuperare a propriului trecut mai ndeprtat; Cauz sau efect, sau poate i una i alta, existena concertelor publice bazate pe un repertoriu implic, la aceast epoc, necesitatea mbogirii acestuia. n ce fel? i prin recuperarea repertoriului uitat...

11/13/2013 5

n mod incontestabil avem de-a face cu o nou mentalitate, ce i face simit prezena de pe la sfritul sec.18. Se spune c Mozart este primul compozitor a crui oper este motenit fr hiatus. n instituiile de nvmnt se accentueaz aceast contiin a muzicii trecutului. Dou importante personaliti revin astfel n prim-planul vieii muzicale:

11/13/2013

J. S. Bach

dup o jumtate de secol de la dispariie (1750), personalitatea i creaia sa reapar n contiina public printr-o prim biografie scris de Johann Nikolaus Forkel (1802). abia n 1829, prin memorabilul concert de la Leipzig cu Matthuspassion (dirijor F.Mendelssohn, i cu Berliner Singakademie) se declaneaz procesul recuperator 1850 - primul volum din Bach-Gesamtausgabe (Bach Opere complete) 1873-80 - biografia lui Philipp Spitta

De aici drumul devine larg deschis...


11/13/2013 7

G. P. da Palestrina
Personalitatea lui Palestrina este redescoperit la nceputul secolului al XIX-lea E(rnst) T(heodor) A(madeus) Hoffmann a fost unul dintre primii care se intereseaz de vechiul repertoriu religios, pe care l ia ca model (Alte und Neue Kirchenmusik, 1814) 1825 - Anton Friedrich Justus Thibaud: ber Reinheit der Tonkunst 1832 - o important carte despre Palestrina de Carl von Winterfeld De atunci muzicienii deprind stilul Palestrina, ca stil pur contrapunctic.
11/13/2013 8

Cercetnd istoria muzicii ne dm seama, iat, ct de tributari suntem nc ochelarilor culturali fixai n spiritul secolului al XIX-lea! *** La ntlnirea noastr de astzi, o a treia perspectiv din care doresc s privim i s nelegem secolul al XIX-lea sub aspect muzical este cel ce vizeaz viaa muzical perceput la nivel social.

11/13/2013

VIAA MUZICAL
i sub acest aspect, cu mici retuuri, modelul secolului al XIX-lea persist i acum. - O parte din concerte erau gzduite de nobili, nu de stat. - Crete tot mai mult numrul publicului anonim. Opera rmne genul cel mai gustat, de cel mai mare interes. Exist totui diferene de la ar la ar (Italia, Frana, Germania). Alturi de ea se afirm opereta. concertele simfonice propuneau programe amestecate. Muzica de camer doar rareori se fcea auzit n public (muzica de salon) Arhivele menioneaz existena unor festivaluri Asociat vieii de concert a secolului XIX este prezena tipului legendar de instrumentist: Virtuozul - Paganini, Liszt.
10

11/13/2013