Sunteți pe pagina 1din 14

Valentina Sandu-Dediu

Retorica = ars bene dicendi, arta de a vorbi i scrie bine. Cuprinde: teoria - ars rhetorica, arta de a vorbi i practica - ars oratoria, elocina. Timp de secole, din clasicismul antic grec pn spre debutul romantismului, retorica a preocupat n diferite ipostaze cultura european: - ca obiect de studiu din universitile medievale, - ca un mod de msurare a calitii poetice a unui text (literar sau muzical) care depete simpla corectitudine gramatical.

Componentele retorice se grupeaz n dou procese: 1. acela de formare a textului, cuprinznd: inventio (gsirea materialului), dispositio (structurarea materiei gsite) i elocutio (prelucrarea lingvistic a materialului structurat); 2. cel al cuvntrii (orale), alctuit din: memoria (nvarea pe de rost) i actio/ pronuntiatio (prezentarea cuvntrii). n analiza unui text artistic, accentul a czut mereu pe elocutio = ansamblul de figuri sintactice i semantice vzute ca abateri de la limbajul cotidian i care definesc practic stilul operei de art respective. Cnd interesul pentru retoric ncepe s dispar (sec.19), s-a gsit un substitut n stilistic = interpretarea figurilor retorice.

redescoperirea lucrrii Institutio oratoria de Quintilian (n 1416) va conduce spre retorica muzical din secolul 16. Secolul 16 - preocupri intense pentru definirea i diferenierea stilistic a compoziiei muzicale. Muzicienii vor prelua figurile muzical-retorice din oratoria antic (Aristotel, Cicero, Quintilian), transformnd compoziia muzical ntr-o tiin bazat pe relaia cuvnt-sunet.

Stile espressivo, culminaie a sublinierii expresive a

textului, va marca perioada tranziiei ntre Renatere i Baroc, atunci fiind i momentul apariiei primelor tratate de retoric muzical, precum cele ale lui Joachim Burmeister (n 1599, 1601, 1606, dintre care ultimul intitulat Musica poetica), ca nsumare a unor coordonate de stil deja intens practicate pn atunci.

Musica poetica proclam (n sec.16-18)

binecunoscuta i apreciata legtur ntre muzic i vorbire n nsuirea artei componistice. Sursele teoriei afectelor se descoper n referirile la etosul muzicii greceti antice din filosofia veche, precum i n scrierile lui Athanasius Kircher i Ren Descartes. n Les Passions de lme, 1649, Descartes definete ase pasiuni primitive mirarea, iubirea, ura, dorina, bucuria i tristeea.

Johannes Mattheson, Der

vollkommene Capellmeister, 1739, propune generarea unei


lucrri dup regulile de:

Dispositio conine la rndu-i: exordium (introducerea), narratio (relatarea faptelor), divisio sau propositio

inventio (invenia ideii), dispositio (aranjarea ideii n


prile discursului muzical),

decoratio sau elaboratio sau elocutio (elaborarea ideii), pronuntiatio (performana


producerii discursului).

(prevederea punctelor principale, n avantajul compozitorului), confirmatio (dovada afirmativ), confutatio (combaterea contraargumentelor), peroratio sau conclusio (concluzia),

Pronuntiatio, ca i memoria,

ine ndeosebi de un alt proces creator, acela al interpretrii muzicale, fr de care, desigur, compoziia nu poate prinde via propriu-zis.

ale repetiiei melodice, bazate pe imitaie fugat, formate prin structuri de disonane, intervalice, hypotyposis, sonore i formate prin pauze.