Titulo : La msica medieval Nombre del alumno: ngel A.

Hernndez Martnez

Nombre del maestro: Urbano Arriaga Mendoza

Materia : artes musicales Grado y Grupo : 3 K Numero de lista : 14

NDICE
La msica medieval diapositiva 4 Historia diapositiva 5 Estilo y tendenciasdiapositiva 6 Instrumentos diapositiva 7 Imagen de escritos diapositiva 9 Instrumentos populares diapositiva 10 Genero diapositiva 13 El canto antiguo diapositiva 14 El repertorio i sus formas diapositiva 16 Cantos gregorianos diapositiva 17

LA MUSICA MEDIEVAL

La Msica medieval comprende toda la msica europea compuesta durante la Edad Media. Esta etapa comienza con la cada del Imperio Romano en 476 y finaliza aproximadamente hacia mediados del siglo XV. Pese a que el fin de la poca medieval y el comienzo del Renacimiento es un lmite claramente arbitrario y difuso, lo consideraremos situado hacia 1400.

HISTORIA

La msica medieval est formada por dos periodos principales: el Romnico y el Gtico. Dentro de la msica medieval se pueden distinguir diferentes fenmenos musicales, entre los que destacan el canto gregoriano, la msica profana y la polifona. El canto gregoriano tuvo gran importancia, ya que es la nica msica conservada anterior al siglo IX. Era un tipo de msica estrictamente vocal y a una sola voz, o, como mucho, con un acompaamiento a base de quintas paralelas. Pero fue como consecuencia de una serie de cambios econmicos y por el nacimiento de las lenguas vulgares que surgi la msica profana, en la que se podan expresar deseos y aspiraciones. Los verdaderos protagonistas del nuevo estilo fueron los trovadores (langue d'oc o provenzal), los trouvres (langue d'oil o francs antiguo) y los minnesnger (alemn). Todos ellos eran poetas msicos que cantaban a todos los sentimientos humanos, siendo su temtica principal, especialmente, el amor, la guerra y la naturaleza. Esta msica se caracteriza por un ritmo mucho ms marcado y variado que el gregoriano, y depende del estado de nimo del autor (triste, alegre, amoroso, guerrero...). Se crearon nuevos tipos de danza, y lo ms destacado fue el hecho de acompaarse con instrumentos musicales.

ESTILO Y TENDENCIAS

La nica msica medieval que puede ser estudiada es aquella que fue escrita y ha sobrevivido. Dado que la creacin de manuscritos musicales era muy cara, debido al costo del pergamino, y la buena cantidad de tiempo necesario para escribir toda una copia, slo las instituciones muy acaudaladas pudieron producir manuscritos que han sobrevivido hasta la actualidad. Entre esas instituciones generalmente estn la Iglesia y las instituciones eclesisticas, como monasterios, si bien algunas obras seculares tambin se conservaron en esas instituciones. Estas tradiciones manuscritas no reflejan mucho de la msica popular de aquella era. Al comienzo de esta poca, la msica era monofnica y monorrtmica en la que aparece un texto cantado al unsono y sin acompaamiento instrumental escrito. En la notacin medieval antigua, el ritmo no puede ser especificado, si bien la notacin neumtica puede dar claras ideas de fraseos, y otras notaciones posteriores indican el uso de modos rtmicos. La simplicidad del canto, con la voz al unsono y la declamacin natural es muy comn. La notacin de la polifona se va desarrollando, y su asuncin significa que las primeras prcticas formales se inician en ese periodo. La armona, con intervalos consonantes de quintas justas, octavas (y despus, cuartas justas) comienza a escribirse. La notacin rtmica permite complejas interacciones entre mltiples lneas vocales de un modo repetible. El uso de mltiples textos y la notacin del acompaamiento instrumental se desarrolla al fin de la era..

INSTRUMENTOS

Muchos de los instrumentos usados en la poca medieval perviven an hoy da con algunas variaciones. La flauta se haca de madera ms que de plata u otro metal, y puede tocarse desde un costado o desde el extremo. La flauta dulce, por otro lado, ha conservado ms o menos su forma. El gemshorn se parece a la flauta dulce en cuanto tiene orificios para los dedos en su frente, aunque pertenece en realidad a la familia de la ocarina. Uno de los predecesores de la flauta, la zampoa o flauta de pan, fue popular en el medioevo, y es posiblemente la peor de origen helnico. Los tubos de este instrumento estaban hechos de madera, graduados en longitudes diferentes para producir diferentes tonos. La msica medieval utiliza muchos instrumentos de cuerda, tales como el lad, la guitarra morisca o mandora, la guiterna y el salterio. Los dulcmeles, similares en estructura a los salterios y ctaras,que eran originalmente punteados. El Rabel, era un instrumento medieval cordfono de tres cuerdas, tocado con arco. Su caja de resonancia tenia forma de pera y en ocasiones alargada. El mstil era corto y el clavijero, a veces estaba inclinado hacia la derecha, hasta adoptar finalmente forma de hoz. Se introdujo en Europa durante el siglo X desde el mundo rabe. El Dulzimer, era un instrumento similar al salterio, cuyas cuerdas solan aparecer en rdenes de dos a cuatro. Se tocaba percutiendo las cuerdas con unos macillos de madera. La Fdula, era un instrumento medieval de cuerda frotada con cuerpo oval o elptico, tapa armnica plana y clavijeros normalmente en forma de disco.

INSTRUMENTOS DE LA EDAD MEDIA

estos son instrumen tos pero no los mas populare s de la edad media.

ESCRITOS
Escritos de Guillaume de machaut un msico de la edad media

INSTRUMENTOS POPULARES

Los principales instrumentos conocidos en la Edad Media todava se usaba en los tiempos de los capetos; otros aparecieron rganos: Bizancio fue el primer centro de fabricacin de rganos en la Edad Media, y all sin duda se construyeron los primeros rganos neumticos, que sustituyeron a los hidrulicos. Al menos, un instrumento de este tipo est representado por primera vez en un obelisco bizantino. Desde Constantinopla se exportan los rganos a todo el imperio, e incluso a Oriente. En adelante, se fabrican en Occidente: en Espaa, desde el siglo V, y en Inglaterra, a partir del ao 700. n despus del siglo X. Arpas, liras, salterios: Las denominaciones medievales son con frecuencia muy confusas. Las palabras cythara, rote, rotta o chrotta pueden designar un arpa, una lira con arco, un salterio; sucede que la lira se bautiza como arpa o psalterium o que el monocordio tiene 19 cuerdas

Tambin ava arpas , las lirias , el salterio , el monocordio , laudes , guitarras Y violas , el organistrum que es como una especie de viola, el oboe .Guillermo Machaut distingue en el s. XIV dos tipos de flauta: las traversas y en las que tocas recto cuando soplas. Pero no parece ser que, en Europa, las flautas fueron rectas hasta el siglo XII. La flauta travesera vendra como entonces, de Oriente. Una pequea flauta recta llamada flajol, o el flaihutel se tocan en asociacin con un tamboril o tabor, por un solo ejecutante, como todava se practica hoy en Provenza, o en el Pas Vasco. De la familia de los cuernos y trompetas el olifant que era un instrumento que sala de el tallo de un colmillo de un elefante. Las cuatro tubae y la tubecta de plata que se hizo hacer Federico II en Italia (1240) son probablemente instrumentos del mismo tipo, uno y otro inspirado tambin libremente en la tuba y la buccina latinas.

Desde el s. X se utilizaron igualmente instrumentos cnicos, de cuernos de animal o de madera, provistos de una embocadura de cuerno y perforados por orificios, como el caramillo: son las cornetas, llamados tambin cornetas con boquillas, del nombre que se llama a su embocadura. Instrumentos de percusin: Hasta el Renacimiento los instrumentos de percusin no desempearon sino un papel marginal en la msica. Antes del s. XII no existan prcticamente, aparte de los juegos de campanas empleados en los monasterios. No obstante, el ornato cotidiano estaba realzado por ruidos diversos, de los que la literatura medieval evoca con frecuencia los aspectos comunes: matracas de los leprosos, amuletos tintineantes con que se cubran los hroes y los peregrinos, cencerros, cascabeles, campanas, aldabones de las puertas, etc. Slo en los siglos XII y XIII aparecieron en Europa los tambores de dos pieles, con los que se acompaaban sobre todo los que tocaban instrumentos de vientos, y el pequeo tambor sobre un cerco con crtalos (pandereta).

GNEROS

En ste periodo existi tanto msica religiosa como secular, aunque de sta ltima casi no nos han llegado ejemplos. Debido a que la notacin musical se desarroll tardamente, la reconstruccin de sta msica, especialmente la anterior al siglo XII, es materia de conjeturas.

EL CANTO ANTIGUO

El canto (canto llano) es una forma sagrada mondica que representa la msica ms temprana conocida de la Iglesia Cristiana. La tradicin del canto de los salmos en las sinagogas, fue sin duda una fuerte influencia del Canto Cristiano. El canto se desarroll separadamente en varios centros europeos. Entre los ms importantes tenemos a Roma, Hispania, Galia, Miln e Irlanda. Este canto era desarrollado como forma de soporte a la liturgia regional usada cuando se celebraba la misa. Cada rea desarroll su propio canto y reglas de celebracin. En Espaa se usaba el canto mozrabe y muestra la influencia de la msica del Norte de frica. La liturgia mozrabe sobrevivi an a la regla musulmana, no obstante que fue una corriente aislada y su msica fue suprimida ms tarde en un intento de reforzar la conformidad con la liturgia completa.

En Miln el canto ambrosiano, nombrado por San Ambrosio, fue el estndar, mientras que el canto beneventano se desarroll alrededor de Benevento, otro centro litrgico italiano. El Canto glico se us en la Galia y el Canto celta en Irlanda y Gran Bretaa. Alrededor del 1011 d. C., la Iglesia Catlica Romana quiso estandarizar la celebracin de la misa y los cantos. En esa poca, Roma era el centro religioso de la Europa occidental y Pars era el centro poltico. Los esfuerzos de estandarizacin consistieron principalmente en combinar estas dos regiones litrgicas (Romana y Galia). Este cuerpo de cantos lleg a ser conocido como Cantos gregorianos. Por el siglo XII y XIII los cantos gregorianos haban superado a todas las otras tradiciones de cantos occidentales, con la excepcin de los cantos Ambrosianos en Miln y los cantos mozrabes en unas pocas capillas espaolas.

EL REPERTORIO Y SUS FORMAS

La msica ms antigua de la que podamos tener experiencia directa, ya es el final de una larga evolucin. Los primeros textos descifrables y completos datan de mediados del siglo X, y una gran parte de las melodas que conocemos, fueron transcritas de manuscritos todava posteriores (especialmente de los siglos XII y XIII) no obstante, hemos de pensar que muchas piezas deban de estar en uso desde haca mucho tiempo cuando fueron notadas. Lo que la notacin nos ha transmitido es, verosmilmente, una tradicin establecida en los siglos VIII y IX , fortalecida por la autoridad imperial y pontificia: los redactores de los manuscritos con neumas no pudieron referirse sino a un estilo impuesto por la Iglesia, ya que el gusto juzgado por el emperador como corrompido debi de ser extirpado por todos los medios: este repertorio carolingio o romano galicano representa ya, sin duda, una cierta decadencia en relacin con las melodas de La edad de oro. Es, sin embargo, de una riqueza extraordinaria, y an habra de enriquecerse. Salvo muy raras excepciones, los manuscritos anteriores al siglo XII, no nos han conservado sino msica de iglesia. sta es la que est en el centro de la msica musical y durante siglos ser la fuente de toda inspiracin meldica. No obstante, slo los monjes que la practican constantemente, aprecian plenamente su diversidad y consagran a su descripcin obras imponentes. Si el canto gregoriano nos parece uniforme, es porque estamos muy poco familiarizados con l. Sin embargo, podemos distinguir los estilos y las formas correspondientes a otros gneros. La clasificacin que sigue es una presentacin cmoda que de dicho canto hacemos, y que no indica ningn orden cronolgico ni una progresin cualitativa.

CANTO GREGORIANO
Hasta el s. X la msica Europea, como la msica de otras culturas, era fundamentalmente mondica, es decir, de una sola lnea meldica en la que no interviene para nada la harmona sin acompaamiento de instrumento, el ritmo del canto gregoriano es libre, no sometido a la rigidez mtrica del comps. Desde el s. VII hasta el XVI el canto gregoriano fue el tipo de msica ms importante en el mundo occidental. En estos mismos siglos se fue constituyendo y seleccionando un repertorio que, en honor a su primer recopilador, el Papa Gregorio I, se llama canto gregoriano. En el s. XI se establecen las reglas de su escritura musical (notacin: Los signos conocidos con el nombre de neumas eran los que indicaban la altura de los sonidos que evolucionaron a lo que hoy conocemos como las notas. Con el tiempo empez a utilizarse un tetragrama que evoluciono al pentagrama) y durante el s. XII y XIII se enriquece con nuevas aportaciones a partir de esa poca, al contacto con la msica extralitrgica y profana, cada vez ms progresiva, se inicia un largo declive, que acaba en nuestros das acaba por desaparecer prcticamente de nuestra liturgia. Puede ser de dos tipos: Silbico: si canta una nota en cada slaba del texto. Melis mtico: cuando cada slaba del texto est adornado por varias notas distintas, a veces muy numerosas.

CANTOS GREGORIANOS
Es la imagen de un papa gregoriano dictando sus canticos.