Robert Schumann (18101856)

Biografa: - Nace en Zwickau y muere en Endenich, Alemania. - A los 7 aos comienza sus primeras lecciones de piano y a los 12 comienza sus primeras composiciones. - Era tambin, un gran fantico de la poesa y literatura de la poca. - Estudi Derecho. Presionado por su madre, acata esta presin, despues de la muerte de su padre - Gran historial de enfermedades nerviosas.

En el articulo publicado en la revista Audio Clsica (2010) se expresa:

Schumann se erige como una de las personalidades ms originales y enigmticas de ese nudo gordiano de la cultura europea contempornea que fue el Romanticismo alemn. Considerado por Andr Boucourechliev apogeo del Romanticismo musical, se sita en el ojo del huracn de dicho movimientoentre msica y literatura, tradicin y vanguardia, racionalidad y locura mientas persiste el olvido del grueso de su produccin musical. El bicentenario de su nacimiento nos ofrece una excelente oportunidad para rememorar su obra y revisar algunos mitos acerca de este compositor (Fernndez De Larrinoa)

Poemas
El escriba muchos poemas, aparte de lo que escriba en su diario, pero no musicaliz ninguno de ellos. Musicalizo poemas de sus autores favoritos: Richter, Heine, Ruckert, Eichendorff. Siendo Richter el mas importante, ya que tomo desde el el hecho de ser:

Potico, pictrico y musical

Por lo tanto, las concepciones de msica eran:

Beethoven

Social

Era el punto de vista hasta el momento, y Beethoven era su mximo inspirador.

Schumann intimo.

Particular,

Se vea mas como una expresin total del ser, casi como un relato (narracin) de la vida, externa (experiencias) e interna (traumas, pensamientos, sueos, anhelos etc). Motivado por los ideales de su dolo literario Jean Paul Richter el cual deca : ser al mismo tiempo literario, pictrico y musical

Problemas psicolgicos y trastornos:

Es sabido, entender este hecho como tambin otros de su vida cotidiana- a travs de su diario y tambin por la comunicacin que tenia con sus mas cercanos, por medio de cartas. 1826 su hermana se suicida, provoca crisis nerviosa, en 1833 su hermano y su cuada mueren por tuberculosis. 1854 su intento de suicidio y su ingreso al psiquitrico de Endenich. Donde fue visitados por muy pocos, entre ellos uno de sus amigos mas cercanos Brahm. Cabe sealar que tenia alucinaciones sonoras lo cual, lo dejaba prcticamente inhabilitado para el desarrollo en la composicin.

Eusebius y Florestan.
Schumann tena problemas de personalidad, lo que lo lleva a crear en sus diarios, alter egos, que suponan ser el, en su ideal y su realidad. Esto se ve reflejado en sus obras, como lo plantea Andr-Alexander Legler, en su Estudio Interpretativo de la Obra, estudios sinfnicos OP. 13 (1837) para piano solo de Robert Schumann: En cada obra para piano de Schumann est representada, por as decirlo, la visin de un mundo interior, la mirada consciente de un ser que lucha y que canta consigo mismo; aspecto que define una polaridad en la expresin musical del compositor. Esta dualidad expresiva de la esttica schumaniana est representada por el propio Schumann a travs de dos personajes que utiliz como seudnimos en muchos de sus artculos musicales para su revista Neue Zeitschrift fr Musik y en algunas de sus composiciones con el fin de dar una caracterizacin extramusical a su msica: son estos personajes Eusebius y Florestan. Eusebius representa lo propiamente lrico y reflexivo, Florestan el plano de la accin y de lo heroico. Dichas mscaras se

En cada Estudio, Schumann se centra en una escritura idiomtica del piano, escritura que sin embargo evoca una intencin compositiva mucho ms amplia: la idea de rebasar los lmites del instrumento para lograr una sonoridad verdaderamente orquestal. En 1839, Clara Schumann anot en su diario: Sera mejor que compusiera para la orquesta; su imaginacin no encuentra espacio suficiente en el piano [] Sus obras son de espritu orquestal [] Si lograra persuadirlo!

Schumann fue precursor, en unir literatura y msica, lo vemos en esta frase:

Schumann sorprende por un uso ilimitado de la polifona como recurso expresivo. Esta densidad en la textura polifnica va dirigida hacia una ampliacin, un enriquecimiento sonoro de una escritura pianstica que, en adelante, pudiera concebir sensaciones, habitar estados de nimo que participaran de lo potico, como en la indicacin wie aus der Ferne (como venido de muy lejos), tan caracterstica del universo schumaniano.
El compositor pone frases para dar una riqueza de expresin al interprete.

Emblema del romanticismo.

Lo que Schumann propone entonces al intrprete, al terico, al oyente, no es ms que un itinerario vital. Si ya en la era romntica la msica empieza a formularse como una manifestacin interior, como un trabajo sobre s mismo, como un cuestionarse constante, entonces la msica de Schumann representa el paradigma de esta filosofa
Es as, por ejemplo, cuando el Barn Ignaz von Fricken, flautista

amateur y padre de Ernestine von Fricken, joven aristcrata que Schumann inmortaliz en la pieza Estrella del Carnaval op.9. El Barn envi a Schumann un Tema y variaciones para flauta, esperando a cambio algunos comentarios.

Schumann tom la meloda del tema y realizndola de nuevo, la armoniz, la orquest y la re-interpret para utilizarla como tema de los Estudios sinfnicos. Ya desde el primer motivo descendente inicial, en Do # menor, Schumann construye sonoridades verticales muy amplias en las que la textura se divide en varios planos sonoros diferentes debido a la riqueza polifnica de la frases.

Estas extensiones de 3 octavas, eran la bsqueda sonora de explotar en su totalidad los limites del piano, para llegar a una idea sinfnica de los sonidos. (ancdota de instrumento para alargar sus dedos). Esta extensin da lugar al dialogo que tiene la soprano con las lneas meldicas y contrapuntsticas que pude insertar el autor. Esto se da en varias de sus obras, y es una de las caractersticas de las composiciones Schumann, ya que, no abola lo que otros compositores haban hecho previamente a el, el lo tomaba y lo modificaba.

En la interpretacin, es necesario mantener un pulso constante en la entonacin de las frases y lograr gran profundidad en la sonoridad, pues se necesita transmitir la misma amplitud sonora de la orquesta. La primera frase consta de un antecedente que queda abierto tonalmente, y de un consecuente que Schumann orienta hacia el relativo mayor de forma inesperada, para luego volver a la tonalidad inicial; el tema se cierra con una frase armonizada a manera de coral, frase que de manera inquietante no resuelve, para dar paso al attacca del tude I. Esto se toma como si Schumann lo hubiera compuesto a travs de su personalidad de Eusebius, su personaje que representaba su inestabilidad (por eso la no resolucin). La cual da paso al Estudio I el cual, se infiere que fue compuesta a travs de la personalidad de Florestan la cual tenia como caracterstica el hecho de ser combativo y heroico, esto se daba en cada estudio que el realiz.

Conclusin
Schumann es un expresionista, todo lo que vive o siente lo expresa a travs de su msica.

Fue un compositor que abre las puertas para un comienzo de una manera distinta de ver la msica (Brahm se declara seguidor acrrimo de Schumann), quizs mas por el gusto propio, pero tambin entendiendo que haba un pblico critico al cual se le puede exponer las obras. El llamado a los interpretes o a los amantes de la msica de Schumann, es el de indagar dentro de esta dualidad que en cierto sentido todos tenemos, encontrar los puntos de inflexin en nuestras propias luchas, los estudios que realiz siempre comenzaban con esta incertidumbre, para luego dar pie a lo heroico dando emotividad y fuerza hacia el mismo.
Finalmente, es preciso, motivar a la innovacin, buscar nuevos pasos, nuevas formas, etc

Bibliografa

ESTUDIO INTERPRETATIVO DE LA OBRA ESTUDIOS SINFNICOS OP. 13 (1837) PARA PIANO SOLO DE ROBERT SCHUMANN (1810-1856) ANDRE - ALEXANDRE LEGLER DIAZ. ROBERT SCHUMANN - EN EL OJO DEL HURACAN DEL ROMANTICISMO articulo de la revista Audio Clsica (2010) RAFAEL FERNANDEZ DE LARRINOA ARMONIA DIETHER DE LA MOTTE.