Cpula de Santa Mara de las Flores

BRUNELLESCHI

El Gran Genio del Renacimiento

Sus Inicios como escultor

Nace en Florencia en 1377 y muere en 1446. Su primera formacin fue como Orfebre y Escultor. Entre sus obras podemos apreciar el Cristo de la iglesia de la Santa Croce.
Sin embargo, un hecho sorprendente va a cambiar su rumbo definitivamente

ESCULTOR
Madonna con el nio Madonna con el Nio

CRUCIFUJO (1412_1413)

CONCURSO DE LAS PUERTAS DEL BAPTISTERO

BAPTISTERIO DE FLORENCIA

PUERTA DE LA FACHADA NORTE

EL BAPTISTERIO

Frente a la fachada de la Catedral se alza el Baptisterio, templo de planta octogonal. Es tan antiguo que los florentinos pensaban que era de origen romano. Se trata de una iglesia romnica con una decoracin exterior a base de figuras geomtricas elaboradas con mrmoles de diferentes colores.

Este tipo de cubrimiento externo har furor, de tal forma que la mayor parte de las iglesias de la Toscana lo incorporan. El Baptisterio tiene 3 puertas, que jugarn un papel fundamental en la Historia del Arte.

Dos candidatos destacan entre los dems

Los Candidatos deben presentar un modelo del Sacrificio de Isaac

BRUNELLESCHI

GHIBERTI

El Jurado, formado por los grandes artistas del momento, debe decidir que modelo es el ms acertado para ganar el concurso. Entre los participantes, Ghiberti y Brunelleschi destacan especialmente. Ambos presentan su modelo, pero hay grandes diferencias entre ambos.

BRUNELLESCHI

GHIBERTI

BRUNELLESCHI

Realiza la composicin por partes, pegando los diferentes elementos a la plancha original. Adems, la composicin presenta algunos defectos, como que es ms pesada (7 kilos ms que el modelo de Ghiberti), algunas figuras se salen del marco. Las posiciones de los pastores son forzadas o copia (el de la izquierda) de obras clsicas. La accin se desarrolla en varios planos horizontales, colocando a Isaac en el centro de la escena, adelantndose a lo que luego ser la Perspectiva Central.

GHIBERTI

El modelo de Ghiberti fue fundido en una sola pieza, lo que representa una innovacin importante. La escena est perfectamente integrada en el marco tetralobular, disponindola en un entramado de polos opuestos y lneas diagonales. La formacin rocosa divida la narracin en dos acciones independientes. El cuerpo de Isaac, desnudo, se atiene a los patronos clsicos del arte, en contraste con la figura de Abraham, fiel al estilo gtico. El Jurado seleccion la obra de Ghiberti por unanimidad

Decepcionado por el resultado adverso del Concurso, Brunelleschi abandona la escultura y en compaa de su amigo Donatello, deja Florencia y se marcha a Roma. All estudiar los restos arqueolgicos de la antigedad.

Durante dos aos, viviendo a duras penas, Brunelleschi y Donatello estudian a conciencia la arquitectura y escultura de la Antigedad.

Mientras Brunelleschi estudia en Roma los restos arquitectnicos, en Florencia las obras de la Catedral estn detenidas.

Influencia de Brunelleschi en la ciudad

6. Duomo 7. Hospital Inocentes 8. San Lorenzo 11. Santo Spirito 4 y 15. Posibles trabajos

Caractersticas de la arquitectura de Brunelleschi

Utilizacin de la columna de fuste liso cuando construye prticos y baslicas, al modo clsico. A la vez que se respetan sus proporciones, su altura resulta aumentada mediante la inclusin de un fragmento de entablamento sobre el capitel, a modo de cimacio.

Ms an, siempre que pueda renunciar a la bveda, sustituyndola por cubiertas de madera, que llevan consigo muros de soporte mucho ms ligeros, econmicos y fciles de manejar.

Utilizacin de pilastras estriadas cuando edifica capillas de planta central; en ambos casos utiliza capiteles corintios de ocho volutas.

 Utilizacin exclusiva del arco de medio punto, es decir, de trazado exactamente semicircular; el nico que es totalmente "racional", ya que su forma y sus dimensiones dependen de un nico elemento, el radio, que se puede ligar fcilmente mediante relaciones geomtricas con el resto de la construccin.

Proporcin marcada por la distancia entre soportes; mdulo con el que se relacionan matemticamente todas las partes del edificio.

La yuxtaposicin de volmenes elementales -cubo y esfera-, especialmente en el diseo de plantas centralizadas, cuyas dimensiones se regulaban todas segn un mismo mdulo, comunica la sensacin de armona necesaria que su nuevo ideal de belleza persegua.

Luz racional, que contribuye a crear una sensacin de unidad espacial.

La luz en la arquitectura religiosa del Quattrocento ya no ser un factor que genere percepciones espaciales ajenas a la realidad terrena del hombre -tal como ocurra con las luces coloreadas de las vidrieras de las catedrales- sino todo lo contrario: la luz ahora permite al ojo del hombre medir el edificio, esa arquitectura hecha a su medida.

Por ltimo, Brunelleschi utiliza el bicromatismo para enfatizar esa perfeccin geomtrica del diseo que tanto debe a la perspectiva. De manera muy acertada, y copiada ms tarde por otros como Miguel ngel, utiliza la piedra serena gris oscura para la membratura arquitectnica y la cal para el revoque de los muros y bvedas, prestando claridad a la obra.

La Catedral tuvo unos comienzos complicados. A las pretensiones de los florentinos de construir la ms grande catedral de Italia se aadan los problemas tcnicos de cada ampliacin.
Aspecto de las obras a la muerte de Giotto (1329)

Nadie era capaz de dar una solucin al problema que planteaba la construccin de la Cpula con la que se pretenda cerrar el crucero de la Catedral.

La Catedral sin cpula antes de la intervencin de Brunelleschi

El problema se origina al ampliar las dimensiones que los florentinos haban planificado para su catedral. El inicial proyecto de Arnolfo di Cambio (en negrita), fue ampliado posteriormente por Talenti, que alarg la nave central y dise el crucero para construir en l una cpula como la del Panten de Roma, con 43 metros de dimetro. Cmo levantar semejante cpula, elevada sobre la Catedral, a ms de 60 metros de altura?

Nuevamente se pidi el concurso de los principales arquitectos y artistas florentinos.

Se presentaron otra El Panten de Roma fue estudiado por Brunelleschi. De sac las ideas para resolver el problema de la vez Brunelleschi y aqu Cpula y las mquinas necesarias para su construccin. Ghiberti entre Esta vez fue la revancha del primero. otros. Nadie, salvo Brunelleschi, presenta un proyecto creble.

El proyecto de Brunelleschi parta de sustentar la cpula sobre un TAMBOR de ms de 4 metros de espesor

Sobre el Tambor se fijara el sistema de andamios, hasta los cuales se elevaran los materiales de construccin por medio de unas originales gras diseadas por el propio Brunelleschi.

Andamio diseado por Brunelleschi

BRUNELLESCHI

Maquinas para elevar los materiales a la Cpula en construccin

Para resolver el problema de los enormes empujes, Brunelleschi construye una DOBLE CPULA: Una interior, ms esfrica, y una exterior ms apuntada, terminada en una linterna.

Cpula Exterior

Cpula Interior

Escalera entre las dos cpulas

Durante la construccin, cada cpula se sustentaba sobre la otra. La enorme gra central suministraba los materiales, sobre todo los ladrillos especiales que el propio Brunelleschi haba diseado y que eran ms livianos que los tradicionales.

La construccin de la Cpula finaliz en 1446, asombrando al mundo entero y consagrando a Brunelleschi como un genio universal.

Muerto el autor, se construy la Linterna, cerrando la Cpula en su parte superior

Brunelleschi contempla, al fin, su genial obra terminada. (1464)

El interior de la cpula fue, posteriormente, decorada con frescos de un discpulo de Miguel Angel: Giorgio Vasari, que hizo una representacin del Juicio Final.

El interior de la cpula fue, posteriormente, decorada con frescos de un discpulo de Miguel Angel: Giorgio Vasari, que hizo una representacin del Juicio Final.

Giorgio Vasari

HOSPITAL DE LOS INOCENTES

1419-1424

Hospital de los inocentes

La fachada es una especie de leccin de perspectiva elemental: sobre una plataforma de 9 escalone se disponen 9 cubos cubiertos por 9 cupulitas semiesfricas y que forman los 9 tramos del prtico. La fachada es completamente plana y lisa, horadada por 13 ventanas con frontn situadas paralelamente sobre la larga lnea de una banda. No hay nada ms que formas tiles. 9 espacios, un plano. Los espacios son cubos y esferas, formas bsicas y simples.

Hospital de los inocentes

La idea previa manda. Las condiciones estn previstas desde el proyecto y no pueden modificarse. Totalmente ajeno a las formas constructivas anteriores.

Hospital de los inocentes

Relaciones de proporcin de la fachada. La medida bsica corresponde a la distancia entre dos pilares

Si bien la Cpula de la Catedral fue la gran obra de Brunelleschi, realiz otras construcciones fundamentales en la historia de la Arquitectura.

El Hospital de los Inocentes

1419
El Prtico del Hospital de los Inocentes es la primera obra propiamente renacentista que se construye, abriendo las puertas a un nuevo estilo artstico que se extendera por toda Europa. En el Prtico, Brunelleschi nos da una leccin magistral del nuevo lenguaje arquitectnico, basado en la perspectiva matemtica y su utilizacin en la arquitectura.

Se compone de nueve arcos de medio punto sustentados por esbeltas columnas corintias, sobre las cuales discurre una cornisa en la que se abren ventanas rectangulares protegidas por Todos estos elementos arquitectnicos ya se sendos frontones. haban utilizado en la antigedad, pero nunca combinados de esa forma, con esa gracia y finura.

Los arcos que sustentan la masa constructiva han sido utilizados como coordinacin entre dos entidades geomtricas opuestas: La Superficie y la perspectiva. Los Arcos dividen al espacio interior del Prtico en una serie de tramos que, si los consideramos como entidades en 3D, son cubos geomtricos.

Los arcos que sustentan la masa constructiva han sido utilizados como coordinacin entre dos entidades geomtricas opuestas: La Superficie y la perspectiva. Los Arcos dividen al espacio interior del Prtico en una serie de tramos que, si los consideramos como entidades en 3D, son cubos geomtricos.

Los arcos que sustentan la masa constructiva han sido utilizados como coordinacin entre dos entidades geomtricas opuestas: La Superficie y la perspectiva. Los Arcos dividen al espacio interior del Prtico en una serie de tramos que, si los consideramos como entidades en 3D, son cubos geomtricos.

En efecto, la cuerda de los Arcos, las columnas y las distancia entre stas son dimensiones idnticas.

La sucesin de estos cubos espaciales a lo largo de un Eje es una perfecta ilustracin arquitectnica de la pirmide visual de la teora perspectiva.

As resulta que cada uno de los arcos de ste Prtico marca la Interseccin de un plano perpendicular al Eje ptico con la Pirmide visual. Estas superficies que limitan la sucesin de cubos espaciales permiten a Brunelleschi demostrar que la profundidad del espacio es reducible al Plano.

IGLESIA DE SAN LORENZO. (1421-1428)

Iglesia de San Lorenzo

Iglesia de San Lorenzo

Iglesia de San Lorenzo

Capilla medicea

La Baslica de San Lorenzo es una de las mayores iglesias de Florencia. Realizada entre 1422 y 1470, fue encargada a Brunelleschi por la familia de los Mdici y terminada por Antonio Manetti a partir del fallecimiento de aqul en 1446. Se intentaba crear una obra totalmente comparable a las de la Antigedad al recuperar el modelo delas antiguas baslicas cristianas. Conjugado con la tradicin local que se aprecia en el bicromatismo del interior El espacio se organiza a partir del crculo inscrito en un cuadrado, que actu como medida de las proporciones con referencia siempre a la figura humana. Se emplearon elementos arquitectnicos muy armoniosos, que remiten al mundo clsico a travs de la influencia de las primitivas baslicas cristianas, como, por ejemplo: la techumbre de artesonado con casetones cuadrados en la nave central el entablamento corrido los ricos capiteles corintios sobre columnas monolticas en la nave central y sobre pilastras en las laterales. La altura de la nave central es el doble de su ancho. Las laterales son iguales en anchura y altura . La relacin de altura entre los arcos que comunican la nave lateral con las capillas laterales tiene una relacin de 5/3. La luz que proviene de las ventanas es matizada por los culos de las naves laterales, que hacen que la luz aparezca ms tenue. En conclusin, la gradacin luminosa acenta la perspectiva.

Iglesia de San Lorenzo, interior

Iglesia de San Lorenzo, interior

Aqu la columna crea el espacio; estatura, luz, intervalo

Iglesia de San Lorenzo, interior

Sacrista de San Lorenzo

Baslica de San Lorenzo

Las dos naves laterales repiten la sucesin de arcos y cubos espaciales, mientras que la nave central, ms iluminada, equivale al espacio exterior. El espectador, situado en medio de la nave central, ve repetirse con exactitud a cada lado una serie de imgenes que coinciden entre s.

Baslica de San Lorenzo

La iglesia tiene tres tipos de cubiertas: La nave central tiene una cubierta plana, las naves laterales se cubren mediante bvedas vadas de planta cuadrada, mientras que las capillas laterales estn cubiertas con bvedas de medio can. De esta forma, el acceso de la luz se modula siguiendo el mismo esquema brunelleschiano.

Baslica de San Lorenzo

Ventanales amplios que iluminan la Nace central

Naves secundarias iluminadas con pequeos culos. Capillas laterales en penumbra, para dar sensacin de profundidad.

Baslica de San Lorenzo

Baslica de San Lorenzo

Sacrista Vieja

Baslica de San Lorenzo

Sacrista
Vieja

Baslica de Santo Spiritu

Iglesia del Santo Espritu (1444)

La planta se regulariza a base de relaciones mtricas rigurosas. El transepto tiene la misma superficie que el coro y los cruceros laterales, y segn el plan, la nave equivale a 4 veces la superficie

El primer proyecto de Brunelleschi para esta obra data de 1428, muestra el modelo de iglesia que los hombres del primer renacimiento del s. XV quieren proponer como ejemplo de recuperacin de los valores de la antigedad. Sigue el modelo de baslica paleocristiana. En el Renacimiento se pretende unificar los valores del mundo clsico con el cristianismo, por lo que vuelven sus ojos al primer arte cristiano desarrollado en Roma. La planta es de cruz latina, con tres naves siendo la central ms ancha y alta que las laterales, cubierta de artesonado de madera (igual que las iglesias paleocristianas) Al igual que en San Lorenzo, coloca sobre los capiteles un pequeo trozo de entablamento, para darle mayor altura sin desproporcionar el edificio. La decoracin interior la concibe a base de elementos arquitectnicos, diferenciando los colores de los elementos sustentantes (columnas, arcos,) coloreados de gris, de los sostenidos (muro), de color blanco. Esta iglesia es un prototipo de la composicin basada en relaciones simples, en la adicin de elementos mtricos iguales, lo que es tpico de la arquitectura de Brunelleschi.

Iglesia del Santo Espritu

Vista de la nave con tabernculo del s. XVII

Despus de su muerte en 1446, el trabajo fue continuado por sus seguidores Antonio Manetti, Giovanni da Gaiole, y Salvi d'Andrea; el ltimo fue tambin responsable de la construccin de la cpula.

Iglesia del Santo Espritu

Arriba: fachada con adiciones barrocas Derecha: costado norte.

Iglesia del Santo Espritu

Iglesia del Santo Espritu

Crucifijo de Miguel ngel

Claustro Santo espritu

Iglesia del Santo Espritu, interior

Baslica de Santo Spiritu

Dibujo de la nave central de la baslica del S. Spritu. Brunelleschi

Nave central

Baslica de Santo Spiritu

Baslica de Santo Spiritu

Baslica de Santo Spiritu

Cpula situada sobre el altar mayor, en el cruce de la nave central con el transepto

Comparacin visual de las dos baslicas

Santo Spiritu San Lorenzo

Si bien ambas siguen el mismo esquema, podemos apreciar algunas diferencias entre las dos, especialmente en el tratamiento de la luz, ms modulada en San Lorenzo. Igualmente la forma de las capillas laterales.

La Capilla Pazzi
ltima obra de Brunelleschi

La Capilla Pazzi se encuentra en el jardn de la baslica de la Santa Croce. Encargada por la familia Pazzi en 1441 a Filippo Brunelleschi, fue su ltima obra. Edificio de pequeas dimensiones y con un prtico cubierto por bveda de planta circular que mediante el uso de pechinas crea un recinto abovedado que se utiliz como recinto funerario de los Pazzi. Brunelleschi emplea la medida de la proporcin urea (ya empleada anteriormente por los griegos en sus templos) en el diseo de su planta y fachada. Su fachada es un prtico de cinco tramos entre seis columnas de orden compuesto, los cuatro extremos adintelados y el central en forma de arco de triunfo semicircular muy alto y de doble anchura, que se cubre por una bveda de can. Sobre tal prtico se alza un tico decorado con pilastras corintias y seccionado por el gran arco del centro, que se corona en una cornisa muy ornamentada. Combina el adintelado griego con el arco central de origen romano. Arriba sobresale la cpula con su linterna. Esta organizacin del prtico, en el que combina la disposicin adintelada con el arco central, supone una innovacin que ha de ser modelo o fuente de inspiracin para numerosos arquitectos

Segn la visn de Brunelleschi, la multitud de imgenes pintadas en las iglesias trecentescas deba parecer un elemento generador de desorden u ocultaba el planteamiento arquitectnico. Para una arquitectura como la suya, basada en la conmensurabilidad, en las clsicas relaciones dimensionales, en el juego lineal de piedra oscuraque encarna la geometra de la perspectiva contra las blancas superficies enlucidas, no resultaban convincentes los colores y los escorzos ilusorios producidos por las imgenes pictricas. As, cuando recurra a la decoracin, como la de los tondos de Lucca della Robbia, esta era contenida en las formas arquitectnicas: culos, pechinas, arcos, etc.

Santa Croce

La Capilla Pazzi