BRECHT Y GROTOWSKI

LO ESENCIAL EN EL TEATRO

BERTOLT BRECHT (1898-1956)

Contexto Histrico (fascismo alemn)

Acercamiento al marxismo

situacin:

ECONMICA-POLTICA-SOCIAL-CULTURAL DE ALEMANIA

Aparicin de un creador con un discurso crtico social claro para llamar la atencin y modificar la actitud de espectador y de la alemania pre-nazi

Santa Juana de los Mataderos (1928-1931)

TEATRO PICO

1. Mezcla de Narracin y Dramatizacin

2. Se subordina la narracin al momento de la dramatizacin de la puesta en escena 3. Recuperacin del accin de contar del rapsoda griego (cultura oral)

Teatro Dialctico

1. Tesis- Anttesis (produccin de un discurso) Sntesis Final (generacin de un nuevo conoc. 2. T. Adorno---Carcter Inconcluso de cualquiero momento del movimiento de contraposicin

Brecht---- genera su potica teatral a paritr de los intersticios Existentes para cuestionar fundamentalmente la idea de ilusin, sus anti-mecanismos y los alcances de esta nueva forma teatral.

VERFREMDUNGSEFFECKT
Efecto V

Distanciamiento y Extraamiento Qu sucede cuando observamos algo extrao?

Una reproduccin distanciada es una reproduccin que, ciertamente, permite reconocer el objeto reproducido, pero al mismo tiempo lo hace parecer como inslito como procesos extraos Espectador----- Distanciado---- Espectador Crtico

Todorov (Fr)El proceso de percibir y reconocer un objeto es automtico Lo importante es la re-creacin y visin que genera el espectador del objeto

Por lo tanto Brecht, le interesa extraarnos para cuestionarnos sobre las percepciones, imgenes y visiones que poseemos de las cosas,generando una actitud crtica.

En conclusin se deniega la ilusin posibilitando el reconocimiento de la escena como un hecho de ficcin.

PROCEDIMIENTOS BRECHTIANOS
1. INTERPRETACIN Y GESTUS El actor debe mostrar una cosa y mostrarse a si mismo. Muestra la cosa cuando se muestra naturalmente a si mismo, en cuanto muestro la cosa. An cuando esto no coincida, no debe coincidir de tal forma que desaparezca la diferencia entre ambas tareas

GESTUS: Gesto que retrata una actitud y condicin social (sntesis actoral)

La accin como imitacin es reemplazada por la accin gestual y pica.

Personaje se muestra no debe ser imitado. Se deben mostrar todas sus contradicciones.

Actor en problemas (debe mostrar tanto lo que hace como lo que no hace) y ese mostrar implica tanto emociones, actividades, etc. Se anula tambin la distancia entre el actor y el espectador a travs de la conexin directa entre ambos Interpretacin en 3 persona cmo procedimiento para distanciar.

FBULA:
1. Episdica (se aleja de la forma de relato aristotlico) en pos de una fragmentacin. 2. Anticipacin de la historia y de fragmentos (sobre-ttulos, poemas, resmenes, hist. Conocidas) 3. Historificacin --- Traer al presente un evento del pasado para hablar del hoy.

Figura del creador emparentada con la PM quin re-elabora (citas, nuevas lecturas, intertextualidades, etc)

MUSICALIDAD Proveniente desde los songs o el ritmo del verso genera la inclusin de un nuevo lenguaje a travs de un stop y la entrada del otro (elemento distanciador y didctico)

Jerzy Grotowski (1933-1999) Hacia un Teatro Pobre (1968)

Teatro Laboratorio Problematiza Relacin Actor/Pblico Acto medular del Arte Teatral es la tcnica escnica y personal del actor

Grotowski se alimenta de los conceptos de Extroversin e Introversin de Dellsarte, Acciones Fsicas de Stanislavski, Entrenamiento Biomecnico de Meyerhold, Entrenamiento de la pera de Pekn, Teatro Noh Japons.

No se genera un mtodo deductivo de tcnicas coleccionadas Lograr la madurez del actor que se expresa a travs de una tensin elevada al extremo, de una desnudez total

Teatro Laboratorio no ensea formalmente porque atravesar por un proceso genera resistencia

La conduccin de impulsos (muestran algo) producen liberacin y por consecuencia aprendizaje

Entrenamiento (vocal, fsico, plstico) gua la concentacin del actor, instalndolo en el inicio de la creacin.

Creacin (proceso)
Concentracin, Confianza, Actividad Extrema, Desaparicin del Actor y un Estado Mental Pasivo para asumir un Papel Activo

Signo no es un gesto comn, es un elemento escencial de expresin. El trabajo con el signo debe ser liberador: 1. Destilar: Sacar del signo todo vestigio de conducta natural que oscurece el impulso 2. Contradiccin: gesto con la voz, la voz con la palabra, la palabra con el pensamiento, el pensamiento con la voluntad, la voluntad con la accin.

Ideas--- Llevan a Grotowski a plantearse la

necesidad de una metodologa de trabajo, la cul produce tres interrogantes.

Qu es el teatro?

Por qu es nico?

Qu puede hacer que el cine y la tv no pueden?

Respuesta:
1. Teatro Pobre (Potica Grotowskiana)

2. Representacin como un acto de Transgresin

Para Grotowski el teatro puede existir sin:

maquillaje Efectos especiales
escenografa Escenario (representac in espacial) iluminacin

Efectos de sonido

No puede existir sin:

Relacin Actor/Espectador

comunin perceptual
(sensacin y percepcin)

1. Directa

2. Viva

Desafa la nocin del teatro que asume la sntesis de disciplinas creativas (literatura, pintura, arquitectura, etc)

Grotowski: Teatro Rico (cleptomana art.) Hbridacin sin mdula

Teatro Pobre: Nuevo espacio entre Actores y Espectadores a travs de un contacto directo (destruccin dicotoma: escenario-auditorio) Desarrollo de infinita red de relaciones (se incorpora al espectador a la red de acciones)

Actor Responsable de toda la creacin (cuerpo) Proyector de luz, transustacin (modificaci{on muscular para interpretar), trnasformacin del espacio a travs de la gestualidad, productor de sonidos

Grotowski----- el impacto del teatro hoy:

Teatro Antes (Teatro-Religin)

Teatro Hoy Los pueblos se definen menos por la religin y las formas del mito han cambiado. El espectador posee una conciencia individualizada en relacin al mito. Por lo tanto la ecuacin verdad individual versus verdad universal es imposible

Teatro liberaba la energa espiritual De la tribu incorporando el rito y hacindolo trascender. El espectador recoga una nueva percepcin de su verdad personal, mediante el temor y el sentido de lo sagrado.

SOLUCIN 1. Confrontacin con el rito: ms que identificacin ya que se debe tratar de percibir nuestra realidad en l ms que ver dnde estamos contenidos. 2. Encarnacin del rito por el actor nos vuelve a un sistema mtico concreto (expresin humana comn)

Para Grotowski los escritos de Artaud posean poca significacin metodolgica porque no eran fruto de una investigacin.

Grotowski no es moderno (no busca la novedad), sino que busca junto a los actores explorar las posibilidades al mximo, para generar un conocimiento posibilitando

REVELACIN