FRIEDRICH

estrutura da lrica moderna: Baudelaire, Rimbaud e Mallarm.

O trio infernal teria transmitido lrica caractersticas altamente negativas que, por sua vez, se consolidaram numa estrutura estilstica da qual impossvel escapar. O agudo hermetismo, a prtica da metaliteratura e a fuga da realidade emprica constituiriam, para o crtico, os resultados mais evidentes que legaram aqueles poetas. Esse conjunto teria ainda derivado para a transcendncia vazia de muitos poemas, bem como para a ausncia de fins comunicativos e para o horror s relaes causais, entre outras enfermidades modernas.

[POESIA] UMA CARNIA CHARLES BAUDELAIRE

Lembra-te, amor, do que nessa manh to bela, Vimos volta de uma estrada? - Uma horrenda carnia, oh que viso aquela! Aos pedregulhos atirada; Com as pernas para o ar, qual mulher impudente Tressuando vcios e paixes Abria de maneira afrontosa e indolente O ventre todo exalaes; Radiante, cozinhava o sol essa impureza, A fim de tendo o ponto dado, Cem vezes restituir grande natureza Quando ela havia ali juntado. E contemplava o cu a carcaa ostentosa, Como uma flor a se entreabrir! E o ftido era tal que estiveste, nauseosa, Quase em desmaios a cair. Zumbiam moscas mil sobre esse ventre podre De onde os exames vinham, grossos, De larvas, a escorrer como azeite de um odre. Ao longo de tantos destroos. E tudo isso descia e subia em veemncia ou se lanava a fervilhar Dir-se-ia que esse corpo a uma vaga influncia Vivia a se multiplicar!

Era um mondo a vibrar sons de msica estranha, Bem como o vento e a gua em carreira Ou o som que faz o gro que o joeirador apanha E agita e roda na joeira, E tudo a se apagar mais que um sonho no era, - Esboo lento a aparecer Sobre a tela esquecida, e que um artista espera S, de memria, refazer, De uns rochedos, por trs, uma cadela quieta, com desgostoso olhar nos via espiando a ocasio de retomar, infecta ossada, o que deixado havia, E no entanto s de ser igual a essa imundcia, A essa horripilante infeco, Astro dos olhos meus, cu da minha delcia. Tu, meu anjo e minha paixo! Assim tu hs de ser, oh rainha das Graas! Quando depois da extrema-uno Fores apodrecer sob a erva e as flores baas, Entre as ossadas, pelo cho! .. Diz ento, lindo amor, larva libertina. Que h de beijar-te em lentos gostos, Que eu a forma guarde, mais a essncia divina, Dos meus amores decompostos! Trad.:lvaro Reis

EXEMPLIFICACAO DE ANLISE E ESTRUTURAO

Eliot:

A poesia pode comunicar-se, ainda antes de ser compreendida. Existe uma certa glria em no ser compreendido.

Baudelaire:

Incompreensibilidade e fascinao tenso dissonante beleza dissonante.

Dissonncia

objetivo das artes modernas em geral inmeras tenses

em

termos formais

em

relao aos contedos

Pontos de dissonncia:

traos de origem arcaica, mstica e oculta

&
aguda intelectualidade

a simplicidade da exposio

&
a complexidade dos significados gerados

significados imprecisos

&
gerados com preciso matemtica

abstraes matemticas

& curvas meldicas da msica

criao auto-suficiente autnoma tem um fim em si mesma

Pluriforme na Significao

POESIA MODERNA entrelaamento de tenses

agem sugestivamente as zonas pr-racionais da mente

Baudelaire: poesia moderna precisa captar o noturno e o anormal nico reduto da alma que escapa do progresso trivial (da modernidade burguesa, do consumismo da sociedade capitalista, etc.)

Gosto pelo

bizarro grotesco fragmentrio jocoso

esttica do feio

o poeta deve tirar novo encanto de tudo que horrvel

o absurdo uma forma do poeta se libertar das opresses do real

Desfigurao e anormalidade nunca faz descries nem representao realista de seres e objetos

sempre os deforma, tornando-os estranhos

poeta vai colocando em cena estrategicamente todos os elementos dissonantes

determinados efeitos sobre o leitor

busca sempre o choque, o estranhamento

noes de tempo e espao

tambm so alteradas

no se interessa em expressar experincias vividas busca libertar-se do eu pessoal do artista eu lrico no se confunde mais com uma pessoa particular inteligncia que poetiza

operador da lngua artista que experimenta os atos transformao de sua fantasia imperiosa

de

Despersonalizao Fernando Pessoa: eu no sinto com o corao, sinto com a imaginao imaginao = pensamento criador Baudelaire: a capacidade de sentir com o corao no convm poesia fantasia= elaborao guiada pelo intelecto

Dramaticidade O poeta assume personas poticas.

no quer ser entendida com base na realidade objetiva anula distines entre
o o o o o o

belo e feio proximidade e distncia luz e sombra dor e alegria terra e cu matria e esprito, etc.

Sonho e fantasia poesia se desliga de qualquer realismo poeta vai buscar espaos infinitos e tempo mtico por meio do sonho e da fantasia

Valorizao dos

estados

de conscincia anormais sentido de mistrio

gerados pelas foras mgicas da linguagem e da fantasia absoluta

Magia da linguagem vazia criao de poemas

processo combinatrio de sons e ritmos da lngua como frmulas mgicas

MALLARM EM 3 FASES

Angstia No vim domar teu corpo esta noite, cadela Que encerras os pecados de um povo, ou cavar Em teus cabelos torpes a triste procela No incurvel fastio em meu beijo a vazar: Busco em teu leito o sono atroz sem devaneios Pairando sob ignotas telas do remorso, E que possas gozar aps negros enleios, Tu que acima do nada sabes mais que os mortos: Pois o Vcio, a roer minha nata nobreza, Tal como a ti marcou-me de esterilidade, Mas enquanto teu seio de pedra cidade. De um corao que crime algum fere com presas, Plido, fujo, nulo, envolto em meu sudrio, Com medo de morrer pois durmo solitrio.

BRISA MARINHA
Traduo: Augusto de Campos A carne triste, sim, e eu li todos os livros. Fugir! Fugir! Sinto que os pssaros so livres, brios de se entregar espuma e aos cus [ imensos. Nada, nem os jardins dentro do olhar suspensos, Impede o corao de submergir no mar noites! nem a luz deserta a iluminar Este papel vazio com seu branco anseio, Nem a jovem mulher que preme o filho ao seio. Eu partirei! Vapor a balouar nas vagas, Ergue a ncora em prol das mais estranhas [ plagas!

Um Tdio, desolado por cruis silncios, Ainda cr no derradeiro adeus dos lenos! E possvel que os mastros, entre ondas ms, Rompam-se ao vento sobre os nufragos, sem [ masTros, sem mastros, nem ilhas frteis a vogar... Mas, meu peito, ouve a cano que vem do [ mar!

UM LANCE DE DADOS
UM LANCE DE DADOS* Stphane Mallarm JAMAIS MESMO ATIRADO EM CIRCUNSTNCIAS ETERNAS DO FUNDO DUM NAUFRGIO PORQUE o Abismo

Branco se expe furioso

a sua

recada prvia dum mal de se erguer no voo cobrindo os impulsos cortando rente os mpetos

sob
uma inclinao

no mago se resume

a sombra que se afunda nas profundas nessa alternativa vela

desesperadamente pl ana

para adaptar a tal envergadura

as suas horrveis profundas como o arcaboio

d asa

duma construo que balana dum lado para o outro

Diversidade radical entre: linguagem potica e funo normal, de comunicao, da lngua

Lngua potica = experimento.

O Elefante - Carlos Drummond de Andrade Fabrico um elefante de meus poucos recursos. Um tanto de madeira tirado a velhos mveis talvez lhe d apoio. E o encho de algodo, de paina, de doura. A cola vai fixar suas orelhas pensas. A tromba se enovela, a parte mais feliz de sua arquitetura. Mas h tambm as presas, dessa matria pura que no sei figurar. To alva essa riqueza a espojar-se nos circos sem perda ou corrupo. E h por fim os olhos, onde se deposita a parte do elefante mais fluida e permanente, alheia a toda fraude. (...)

Vai o meu elefante pela rua povoada, mas no o querem ver nem mesmo para rir da cauda que ameaa deix-lo ir sozinho. todo graa, embora as pernas no ajudem e seu ventre balofo se arrisque a desabar ao mais leve empurro. Mostra com elegncia sua mnima vida, e no h cidade alma que se disponha a recolher em si desse corpo sensvel a fugitiva imagem, o passo desastrado mas faminto e tocante. Mas faminto de seres e situaes patticas, de encontros ao luar no mais profundo oceano, sob a raiz das rvores ou no seio das conchas, de luzes que no cegam e brilham atravs dos troncos mais espessos.