Pinturas Acrlicas

Claudia Snchez Rubio, Marco Prieto, Toms Barreiro y Sonia Alas

A lo largo del tiempo, las nuevas tcnicas se han ido inventando conforme a las necesidades de los artistas para representar sus ideas de un modo mas apropiado que lo que lo haban hecho las tcnicas anteriores ya existentes. Por ejemplo la evolucin hacia el descubrimiento del leo fue paulatina, comenzando as los pintores a aadir a sus mezclas de temple ingredientes oleosos, ejemplo: evolucin de las obras de Bellini, desde temple hasta leo pasando x tcnicas intermedias.

En la actualidad muchos pintores han tenido que buscar nuevos materiales entre los materiales de revestimiento industrial derivados de las resinas sintticas. Todos los estilos de pintura y escultura pasadas se han continuado, pero el centro de atencin lo ocupan los movimientos que se crearon en el siglo XX.
Ya se estn utilizando nuevas tcnicas para satisfacer requisitos que las tcnicas anteriores no podan.

COLORES BASADOS EN RESINAS SINTETICAS.

Por el momento los nuevos avances en las tcnicas pictricas, basadas en revestimientos industriales estn respondiendo a las necesidades de los artistas actuales y por el momento no han dado graves defectos tcnicos.

COLORES POLIMERICOS
Los colores mas usados derivados de las resinas sintticas son los polimricos, estos se consiguen dispersando pigmento en una emulsin acrlica. Los colores se diluyen en agua, pero una vez secos, las partculas de resina se unen formando una pelcula fuerte y flexible en la cual es impenetrable el agua. Pueden presentar acabados mates y brillantes, se secan rpido y adems no son txicos. Aparte de los oleos son las nicas pinturas que son lo bastante flexibles como para poderlas usar sobre lienzo.

La gran ventaja llega para los artistas que necesitan crear obras en masa, ya que lo que necesitaba antes el leo para secar era muchsimo mas tiempo que el acrlico, as podemos acabar obras en pocas sesiones. Las pinturas al leo pierden su flexibilidad y se agrietan en menos tiempo que la pintura polmera.
La unin de las dos tcnicas es posible, pero en el caso de leo sobre acrlico, no es aconsejable pues estaramos pintando graso sobre magro. Lo ms aconsejable es no mezclarlos.

Se componen de una mezcla de resina y un contenido de agua, formador de pelcula (disolvente) y aditivos. As, cuanto mas porcentaje de resina contenga menos agua dejara evaporar y la cantidad de pintura que queda es mayor. Son mas caras cuanto mas resina contengan. Los productores de acrlicos investigan en su formulacin para obtener aditivos que resuelvan diferentes problemas como por ejemplo la espumacin, la mala adherencia o la prdida de potencia cromtica al secarse.

Tambin los fabricantes producen otros materiales polimricos como: Imprimador polimrico, llamado tambin gesso polimrico, se hace con blanco de titanio sobre el vehculo de resinas de los polmeros, pero con mayor consistencia. Se a creado una confusin en los nombres pues los fabricantes americanos ponen GESSO en grandes caracteres al vendernos el imprimador y el imprimador no es gesso pues no esta dotado de la absorbencia que tiene el gesso real, una propiedad esencial para la pintura al temple. Gesso ha designado siempre mezcla entre cola y creta. Los medios polimricos tambin son producidos y consisten en dos fluidos color blanco lechoso, uno brillante y el otro, mate.

El brillante es idntico al vehculo que utilizamos para los colores (mezcla de resinas) y sirve para, mezclndolo con el color, conservar su intensidad y brillo al diluirlo con el agua.

El mate se utiliza para dar un efecto apagado y resulta til para crear una capa protectora, que se logra con la adiccin de un agente deslustrador, generalmente un pigmento inerte, como el Celite. La pasta de modelar: se utiliza para crear relieves, es mas espeso que el imprimador. Los medios en gel dan a los colores una cualidad transparente y aaden masa a los empastes. Los retardadores, sirven para retrasar el rpido secado de los colores con el fin de facilitar fundidos.

Efectos en la pintura con polmeros:

Pintura ejecutada con colores de tubo o tarro que vienen rebajados en agua, se obtiene un acabado semibrillante, dependiendo de la cantidad de agua y al grado de absorbencia de la base.
Acuarela: el acrlico se diluye mucho en agua y se utiliza de la misma forma que las acuarelas, el resultado se aproxima mucho a la acuarela Los colores de guache y casena se imitan bastante bien con los colores sin diluir. Usndolos diluidos sobre gesso pueden aplicarse como tcnica al temple.

COLORES ACRILICOS
Estos colores se obtienen mezclando los pigmentos en una solucin de resina de metilmetacrilato en esencias minerales. Se secan con un acabado mate, pero con la ayuda de esencia de trementina o esencias minerales se pueden obtener diversos acabados. Algunos pintores defienden que los acrlicos se pueden mezclar con aceite, pero el resultado es mucho mas longevo con resina acrlica que con aceite. No parece aconsejable aplicar leo sobre una imprimacin acrlica segn la ley de pintar graso sobre margo; pero no se han encontrado inconvenientes al realizarlo. Debemos tener cuidado al trabajar con las emulsiones primeras, ya que aunque los fabricantes estn creando componentes y aditivos menos txicos, en la evaporacin del agua de la mezcla final todava existe peligro de riesgo de intoxicarnos con polmeros que lleve el agua al evaporarse de la emulsin. Se recomienda as una buena ventilacin en la realizacin de las obras.

El medio acrlico se ha ido mejorando desde la dcada de los cincuenta. Representa una importante adiccin a los medios pictricos permanentes. Se dice que tiene tanta importancia como la tuvo, en el siglo XV, el cambio del temple al huevo al leo. Uno de los primeros artistas norteamericanos que explotaron las posibilidades de la pintura acrlica fue Morris Louis. Utilizaba colores Magna. Estos primeros acrlicos eran solubles en alcohol blanco en vez de en agua. Louis utilizaba una formula especial que permita que la pintura se deslizara por el lienzo de forma controlada.

Los aspectos mas importantes son su versatilidad y su permanencia. Se puede emplear en veladuras muy finas, o empastado creando relieves. Otra ventaja del acrlico es que, una vez seco, no experimenta los cambios qumicos sufridos por el leo debido al paso del tiempo. Puesto que la pintura se seca muy rpidamente permite superponer colores mucho antes que le oleo, lo que hace la tcnica mas sencilla. Por otra parte, hay menos tiempo para manipular la pintura (lo que puede suponer un problema en algunos casos).

Composicin qumica: La base qumica de la pintura acrlica son los poliacrilatos (pertenecen a la clase de polmeros vinlicos) y polimetacrilatos a los que se aade el pigmento. La emulsin de polmero acrlico es soluble en agua cuando esta hmeda, y una vez seca produce una pelcula flexible resistente al agua.

Soportes: La mayora de las superficies son apropiadas para la pintura acrlica. Sobre lienzo la permanencia de la pintura acrlica queda reforzada. Se creara una pelcula bien soldada de capas exactas y al contrario que en el oleo no tendremos que preocuparnos de seguir la regla de graso sobre magro.

Imprimaciones para pinturas acrlicas: Normalmente los fabricantes la denominan imprimacin acrlica de gesso, el imprimador polimrico, llamado tambin gesso polimrico, se hace con blanco de titanio y un extensor spero como la baritina con calcio de magnesio (para dar cierto diente a la imprimacin) sobre el vehculo de resinas de los polmeros, pero con mayor consistencia. La proporcin del pigmento con respecto al extensor es de 1 a 1.

Pero no siempre es necesario imprimar el lienzo si la pintura que se le va a aplicar es opaca, de hecho hay obras en las que un color oscuro de fondo ha servido de base.
Para imprimar sobre lienzo, se puede aplicar la imprimacin con pincel o con un utensilio de plstico flexible. Si queremos imprimar soporte rgidos la imprimacin se realiza con pincel , en caso de grandes superficies con una pistola pulverizadora. Para imprimar superficies muy absorbentes (como un tablero de fibra de madera comprimida), una capa de medio acrlico brillante diluido con agua y aplicado antes de la imprimacin reduce la absorbencia. Si se aplica la imprimacin sobre un fondo muy absorbente que no haya sido preparado de este forma, el aglutinante se hundir impidiendo que las posteriores capas de pintura acrlica no se adhieran.

Tcnicas transparentes con acrlicos:

La ventaja de utilizar la pintura acrlica a modo de acuarela es que una vez seca la capa de abajo, se puede aadir otra sin miedo a que embadurne el color, ya que el acrlico seco no es soluble al agua. La desventaja recae precisamente en que una vez seca, es imposible de modificar al contrario que la acuarela que permite borrar mediante una esponja o semejante alguna incorreccin. Efectos de acuarela con acrlicos: Como en la acuarela, la superposicin de dos lavados transparentes de colores puros diferentes produce un tercer color muy distinto. Este nuevo color tendr ms intensidad que si hubisemos mezclado los dos colores en la paleta.

En caso de pintar hmedo sobre hmedo, lo mejor es aplicar un retardante de secado, con lo que trabajaramos la tcnica igual que la acuarela. De esta manera conseguiramos colores distintos pero de nuevo ms potentes que los mezclados en paleta.

Impasto transparente y efectos de textura: Una pequea cantidad de pintura acrlica mezclada con un gel acrlico da unos efectos de color a modo de cristal texturizado. Sera algo as como una vidriera con relieves. As combinando pintura acrlica blanca espesa con veladuras transparentes de colores producimos un efecto de brillos que cambia dependiendo de la luz. Tambin podemos conseguir efectos muy similares a los de la acuarela utilizando el papel como soporte

Tcnicas opacas monocromas con acrlicos:

La tcnica del acrlico nos permite cubrir superficies muy bien debido la opacidad de la pintura. Uno de los posibles efectos con la pintura opaca sobre lienzo es la tcnica de pincel seco. La pintura acrlica se puede aplicar directamente del tubo, sin diluir, aprovechando el grano del lienzo. Tambin podemos trabajar a base de fondo blanco y abocetar las figuras con negro diluido para poco a poco ir reforzando los tonos claros y oscuros a base de ir aadiendo capas con mas carga pictrica que la anterior. Tcnicas monocromas con veladuras:
A partir de una base de color monocroma y opaca podemos trabajar veladuras. Primero damos la base con un color opaco y luego vamos dando distintos tonos de veladura con el acrlico mas aguado. La mayora de las obras con acrlicos no son ni completamente opacas ni completamente trasparentes.

Aergrafo con acrlicos:

Sirve para conseguir efectos como degradados o tonos uniformes. Incluso puede ser utilizado para dar toques de luz.
Con pintura opaca: para pintar con pintura opaca debemos acercar el aergrafo al papel ms, ya que la intencin es que la pintura cubra. El aergrafo permite controlar la cantidad de pintura que queremos ejerciendo mayor o menor presin en el disparador. Con pintura transparente: para lograr el efecto de transparencias, podemos aguar la pintura desde el principio q ir dando ligeras capas para evitar que la pintura chorree o forme burbujas. Para facilitar el trabajo se pueden utilizar plantillas o cinta de embalar (en caso de lienzo), para cubrir lo que no queremos pintar. La cinta de enmascarar es perfecta para conseguir bordes rectos. Tambin encontramos fluido de enmascarar, para proteger las zonas del lienzo que queremos conservar, siempre y cuando la capa de pintura que demos a continuacin no sea muy espesa. Este lquido se elimina fcilmente con goma de borrar o a veces sencillamente pasando el dedo con suavidad. Es importante limpiar el aergrafo de inmediato al terminar ya que al secar tan rpido, el acrlico seco puede obstruir la boquilla.

Efectos de raspado o esgrafiado: Esta obra ha sido creada a base de rascar o rayar la pintura. En principio damos una capa de pintura blanca, dejamos secar y damos una capa de pintura negra. Una vez seca vamos trabajando de oscuros a claros a base de rayado. La tcnica del rascado permite eliminar la pintura seca sin que se pierda el dibujo base. Se puede hacer con esptula o con papel de lija. Basta con rascar la pintura hasta obtener una superficie lisa y dejarla as. No pasa nada si se transparenta el soporte, pues podemos utilizarlo para luces o pintar encima de nuevo consiguiendo as texturas. Se puede utilizar para crear efectos atmosfricos, pues el rascado deshace el excesivo contraste o tonos demasiado oscuros. Se recomienda no usar el rascado en todo el cuadro sino solo por zonas

En imgenes a color, se mantendr el tono brillante y se mantendr intacta la pureza del color.

Tcnica del churreado: Bsicamente consiste en hacer churros con la pintura creando un dibujo. Podemos trenzar los churros de acrlico una vez secos y crear distintas variaciones para crear texturas en la obra. Tambin podemos combinarlas con aergrafo, tcnica de raspado o dejando la pintura deslizarse por el lienzo.

ARTISTAS Y OBRAS
Jackson Pollock se caracteriza en su dimensin artstica, entre otras cosas, por ser uno de los renovadores del concepto de la plasmacin grfica a travs de una serie de tcnicas de tratamiento de la pintura no experimentadas hasta entonces esta dimensin creada por Pollock fue la precursora del nacimiento del Expresionismo abstracto como rama artstica de gran peso entre la dcada de los 40 y 60.Pollock cre nuevas tcnicas y maneras de tratar la pintura y el concepto artstico que finalmente se dar a conocer como Action painting. El action painting consista en posicionar el lienzo (siempre de grandes dimensiones) a ras del suelo y utilizar los pinceles de forma rgida, contundente y con movimientos rpidos, bruscos y autmatas. De esta gran concepcin de la pintura se desata otra de las tcnicas creadas por este gran genio; desarroll tcnicas como el splashing o el dripping, consistentes en lanzar pintura al lienzo o dejarla gotear encima de este.

Mark Rothko:
Son frecuentes los grandes formatos que envuelven al espectador, con la finalidad de hacerle partcipe de una experiencia mstica, ya que Rothko daba un sentido religioso a su pintura

Andy Warhol: fue la figura ms destacada del movimiento pop-art, esta considerado como uno de los artistas ms influyentes del siglo XX

Tom Wesselmann: era uno de los grandes maestros del pop art americano en activo, muy popular por sus impactantes desnudos femeninos, los primeros eran collages de formato reducido pero posteriores, los realizo al leo y con colores acrlicos en grandes formatos.

Pintura mural y capas en exteriores

Todos los trabajos que se realicen sobre la pared o sobre metales y de los que se espera una larga vida tienen que ser perfectamente planeados en todos los aspectos. No pueden descartarse incompatibilidades entre pinturas, ya que los desperfectos sern irreversibles. Las superficies exteriores tambin deben ser imprimadas para que la pintura sea absorbida uniformemente

Condiciones de la pintura mural

El soporte tiene que estar limpio, exento de grasa y seco. El fondo debera ser compacto. los fondos metlicos se limpian de las grasas y xidos y se tratan con pintura de minio. Los soportes irregulares o fuertemente absorbentes han de aislarse con imprimatura acrlica o con pintura acrlica fuertemente diluida.

Cuanto mas absorbente sea el soporte, tanto mas adelgazada tiene que ser la pintura de la primera aplicacin para conseguir un mejor anclaje.

Preparacin propia de una pintura acrlica

Los pintores actuales no suelen fabricarse sus propias pinturas ya que la calidad de los productos de fabrica nunca puede igualar a los caseros. Adems las pinturas preparadas pueden causar deterioros en el cuadro si no estn hechas de forma correcta.

Previamente se sumerge el pigmento en agua unas 24 horas antes de la adicin del diluyente o dispersante se vierte el agua sobrante. Se cuela bien. Luego se agita enrgica y uniformemente. Con los pigmentos ms difciles de humectar se aade al agua un pellizco de bilis de buey, un humectante sinttico o un chorro de alcohol. Si se mezcla fuertemente una parte en volumen de dispersin acrlica con dos volmenes de la pasta pigmento-agua, esa mezcla por lo general secar de modo resistente al agua.

Planificacin de una obra

1. Clarificacin sobre el estado del soporte elegido.

2. Clarificacin sobre un eventual tratamiento previo del fondo; tener en cuenta el estado del fondo y/o el tipo de color para pintar.
3. Eleccin del color para pintar adecuado. 4. Eleccin de la tcnica. 5. Preparacin del color para pintura.

6. Determinada proteccin de la obra (sellado; barniz).

Componentes de una obra

En la planificacin los siguientes componentes deberan desempear un papel: Clima Relaciones del entorno Tiempo de trabajo estimado Cantidades de color Herramientas apropiadas Instalacin para el trabajo Medios auxiliares.