"La unidad en la arquitectura es cuando los elementos que componen un conjunto se unen plsticamente.

Oscar Niemeyer.

INTEGRANTES

B. FRANCOIS CABELLO CCERES HELLEN BIRIDIANA RAMIREZ MORI KARINA HUAMAN ALVIS DANTE OLIVERA BETETA FRANCO ARMANDO PIA GUEVARA

PRESENTACIN
La unidad se constituye dentro de la Arquitectura e Ingeniera Civil, como un conjunto de ideas determinantes, que estn presentes en el desarrollo de las edificaciones en general, en este sentido, se genera la importancia de estudiar a la UNIDAD dentro de las obras arquitectnicas y civiles, es a partir de esta razn que se ha desarrollado el presente trabajo, el cual trata acerca de: concepto de UNIDAD, la unidad dentro de una composicin, los principios de la composicin respecto a la unidad y los principios ordenadores de la unidad. Adems cabe mencionar la importancia de conocer o comprender el concepto de unidad dentro del curso de Diseo en Construccin ya que de acuerdo a lo mencionado lneas arriba, mediante la informacin contenida en el presente se nos permitir ampliar nuestros conceptos y conocimientos acerca de las edificaciones y nos ser permitido adquirir informacin complementaria, la misma que podr ser aplicada en diversas reas de nuestra carrera.

OBJETIVOS

Entender la unidad dentro de la Arquitectura y la Ingeniera Civil

Conocer y comprender el concepto de unidad.

Desarrollar nuevas ideas a partir de lo aprendido sobre el tema.

MARCO TEORICO
I. QU ES LA COMPOSICIN?

Componer se refiere a la disposicin de elementos sobre un plano. Estos elementos son de naturaleza diversa: Formas, textos, imgenes, texturas, colores. A travs de la composicin se relacionan dichos elementos con el objeto de construir y comunicar un mensaje.

II.

PRINCIPIOS DE LA COMPOSICIN RESPECTO A LA UNIDAD

Los principios de diseo guan a los artistas en la resolucin de problemas visuales as como un matemtico usa los teoremas para proveer una hiptesis. No obstante, un artista los usa como directrices que no son leyes. Aprenders que el lenguaje del arte ayuda a organizar un material grfico, pero no dirige la creatividad para . expresar ideas y sentimientos. A continuacin listamos algunos de estos principios de diseo y como te ayudan a clasificar un objeto artstico. Prueba y familiarzate con ellos y decide cmo se usa cada uno en el arte que ests mirando. Despus de leer los principios de diseo, puedes visitar los dos museos para ver algunos ejemplos del uso de estos principios. Componer no es otra cosa que aplicar principios, leyes o reglas a elementos dispuestos sobre un plano. Estos principios son nombrados como:

VARIEDAD

EQUILIBRIO

UNIDAD

PROPORCION

CONSTRASTE

II.I. UNIDAD Se refiere cuando un conjunto de cuerpos organizados, relacionados entre s, representan uno solo. Cada elemento sobre el plano ejerce fuerzas y tensiones, el conjunto de estos elementos y sus fuerzas relacionados - se constituye en unidad. El valor de la unidad es superior a la simple suma de sus elementos. La unidad en la Arquitectura es la expresin de un conjunto de ideas, que relacionadas entre s forman un todo, es decir, es la relacin existente entre todos los elementos de una edificacin, integrados entre s, unindose plsticamente; que permiten al ser humano sentirse en bienestar. Algunas formas de la unidad son: Por continuidad Por repeticin Por continuacin Por proximidad

II.i.A.

UNIDAD POR CONTINUIDAD

La unidad por continuidad sucede cuando los elementos de la composicin se articulan en torno a la construccin del mensaje, si bien los crculos varan en el tono del color esto no afecta la construccin mental del tringulo que se forma en la alineacin de dichos elementos. Significando as, que la unidad se construye sin importar la naturaleza de los elementos de la composicin. ESQUEMA

II.i.B.

UNIDAD POR REPETICIN

Uso del mismo elemento, caracterstica o lgica de disposicin para construir la composicin.

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II.i.C.

UNIDAD POR CONTINUACIN.

La continuacin se da por la conexin que expresan los elementos sobre el plano. En este caso la diferencia de tamaos da una sensacin de profundidad que transmite movimiento pero tambin la relacin entre ellos.
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II.i.D.

UNIDAD POR PROXIMIDAD

La cercana de los elementos hace que los captemos como una unidad.

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Cuando se ha logrado unidad sus elementos no pueden ser movidos, ni sustituidos por otros, ni mucho menos quitados, sin que la respuesta formal y funcional sufra alteraciones o desintegraciones. Significa que a travs de la unidad el diseo o composicin expresa una idea integradora, la cual es nica. Esta idea debe prevalecer en la relacin e interaccin que desarrollen los diferentes elementos que forman parte de un todo. De esto se deduce que aunque todos los elementos que participan en una composicin no son iguales deben ejercer reacciones reciprocas entre s tratando de mantenerse siempre juntos y donde las caractersticas propias aportan en beneficio del todo. Esta propiedad no permite que la esencia de los cuerpos sea alterada ya sea por omisin, cambio de posicin o remplazo, ya que cualquier cambio o modificacin producida cambia o destruye el todo. La unidad es una cualidad bsica e importante de todo diseo, pues si no se logra se tendra un caos o crisis espacial y el no haber cumplido con la accin de componer u ordenar un todo.

II.ii. VARIEDAD
Se refiere a todos los elementos disponibles para la construccin de la composicin. Formas Colores Texturas Contornos

El objetivo de la variedad es despertar el inters.

II.iii. CONSTRASTE
El contraste se crea cuando dos elementos son completamente diferentes

II.iii.a. CONTRASTE DE COLOR Y TONO

Genera un impacto visual completamente atractivo a los ojos.

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II.iii.b. CONTRASTE DE FORMA

Se da cuando se contraponen colores de valor diferente

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II.iii.c. CONTRASTE DE TAMAO Este contraste se logra comparando dos o ms figuras con tamaos diferentes. ESQUEMA

II.iii.d. CONTRASTE DE ESCALA

El contraste tambin puede ser conseguido mediante la contraposicin de elementos a diferentes escalas de las normales, o la utilizacin de proporciones irreales. De esta forma estamos negando la experiencia de percepcin que puede tener el receptor en cuanto a las escalas de los elementos y por lo tanto creamos
una percepcin inusual y dramatizamos la percepcin del elemento.

II.iv. PROPORCION
Es la correspondencia debida entre las cosas y tamaos. Es una relacin dimensional entre las partes que constituyen un todo y el todo en relacin al espacio donde se debe ubicar, situar o desarrollar. Por eso en la proporcin interactan formas y los tamaos de los elementos con el objetivo de lograr un todo armonioso. El uso adecuado de la proporcin es poco perceptible al ojo del observador, solo se nota un todo armonioso. Sin embargo, su uso inadecuado es rpidamente perceptible por que plantea deformidad y desbalance del diseo.

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II.v. EQUILIBRIO
Es la caracterstica que da balance a la composicin. Los elementos deben relacionarse entre s y ubicarse en el plano de acuerdo a los pesos que representan.

II.v.a. EQUILIBRIO HORIZONTAL

Los elementos se ubican con respecto a un eje vertical. Recurdese que lo que se busca es lograr el equilibrio entre formas, textos, imgenes, colores. El truco est en la disposicin de los elementos sobre el plano.

II.v.b. EQUILIBRIO RADIAL

Los elementos se ubican con respecto a un eje concntrico. El eje puede ser imaginario, tambin puede ser y materializarse en una forma, un texto, un color, al rededor del cual se ubican los dems elementos de la composicin. ESQUEMA

II.v.c. EQUILIBRIO POR PROXIMIDAD

Si bien la proximidad se refiere a la distancia (fig 1), tambin se refiere a la manera en que se disponen los elementos en el plano, sin importar si son de diferente naturaleza (fig 2).
Una composicin es simtrica cuando los elementos establecen relaciones entre s. ESQUEMA

III.

PRINCIPIOS ORDENADORES DE LA UNIDAD

III.i. EJE.- recta definida por dos puntos en el espacio en torno a la cual cabe disponer formas y espacios de manera simtrica y equilibrada.

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Un eje, aunque sea imaginario e invisible, es un elemento con poder dominante y regulador que implica simetra, pero exige equilibrio. Una distribucin concreta de elementos en torno a un eje explicitara si la potencia visual de una organizacin axial es sutil o predominante, ligeramente estructurada o formal, variada o montona. Dado que un eje es espacialmente lineal, posee las caractersticas de longitud y direccin, induce al movimiento y a la aparicin de diferentes perspectivas a lo largo del recorrido.

Un eje, por su misma definicin, puede concluirse en ambos extremos.

La nocin de eje puede reforzase estableciendo en toda su longitud. Estos lmites simplemente pueden ser las alineaciones de la planta baja o bien unos planos verticales definidores de un espacio lineal coincidente con el eje.

Un eje tambin puede fijarse mediante la distribucin simtrica de formas y espacios.

III.ii. SIMETRA.- distribuciones y organizaciones equilibradas de formas y espacios equivalentes en los lados opuestos de una recta o plano de separacin, o respecto a un centro o un eje

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Hay dos clases de simetra: 1- LA SIMETRA BILATERAL.-referida a la disposicin equilibrada de elementos anlogos o iguales en los lados opuestos de un eje de modo que solo un plano pueda dividir el conjunto en dos mitades esencialmente idnticas 2- LA SIMETRA CENTRAL.- se refiere tambin a una disposicin equilibrada de elementos anlogos y, en este caso, radiales cuya composicin puede dividirse en mitades similares mediante un plano que pase alrededor del centro o a lo largo del eje central con independencia del ngulo que guarde.

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Una composicin arquitectnica puede hacer uso de la simetra para organizar de dos modos sus formas y sus espacios la total organizacin de un edificio puede realizarse simtricamente. Una ordenacin completamente simtrica debe, sin embargo, enfrentarse y solucionar la asimetra del terreno o del contexto.

III.iii. JERARQUA.- articulacin de la relevancia o significacin de una forma o un espacio en virtud de su dimensin, forma o situacin relativa a otras formas y espacios de la organizacin.

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La articulacin de una forma o de un espacio con el propsito de darle importancia debe llevarse a cabo de modo claramente exclusivo y unitario. Se puede alcanzar dotndola de:

- Una dimensin excepcional

- Una forma nica - Una localizacin estratgica

En definitiva, la predominancia de una forma o espacio que es jerrquicamente importante se logra convirtindolo en
una excepcin a la norma, en una anomala dentro de un modelo que, de no ocurrir as, sera regular

Existen tres formas de jerarquia: III.iii.a. POR EL TAMAO.- una forma o un espacio pueden dominar una composicion arquitectonica al destacar

por su tamao entre todos los elemntos integrantes de la misma. Por lo general, este dominio se hace visible por las dimensiones del elemnto, aunque puede darse el caso en que, precisamente, un elemento sobresalga por su pequeez y por una localizacion claramente indicada.

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III.iii.b.

POR EL CONTORNO.- el predominio visual de unas formas y espacios, y, por consiguiente, su importancia,

puede obtenerse creando una clara diferenciacin entre su contorno y el de otros elementos de la composicin. Una diferenciacin que se apoye en un cambio de la geometra o de la regularidad, implica que un acusado contraste formal sea condicin bsica. Desde luego, tambin es importante la compatibilidad entre el contorno elegido, la funcin que la forma tendr que desempear y el uso a que se destine.

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III.iii.c. conportan:

POR LA SITUACIN.- con objeto de atraer la atencin sobre si, en cuanto a elementos sobresalientes de la

composicin, las formas y los espacios se pueden situar estrategicamente. Los puntos jerarquicamente importantes la conclusion de una secuencia lineal o de una organizacin axial el motivo principal de una organizacin simetrica el foco de una organizacin radial o central la compensacion en la parte superior, inferior o en primer termino de una composicion

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III.iv. RITMO.- movimiento unificador que se caracteriza por la repeticin o alternancia modulada de elementos o motivos formales que tengan una configuracin idntica o diversa

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Asimismo el ritmo hace referencia a todo movimiento que se caracterice por la recurrencia modulada de elementos o de motivos a intervalos regulares o irregulares. El principio pude ser el de nuestros ojos al seguir los elementos recurrentes de la composicin y de nuestro cuerpo cuando progresamos en una secuencia de espacios. Sea como fuere, el ritmo implica la nocin fundamental de repeticin que, como artificio, es posible emplear para organizar en arquitectura las formas y los espacios.

III.v. PAUTA.- lnea, plano o volumen que, por su continuidad y regularidad, sirve para reunir, acumular y organizar un modelo de formas y espacios.

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Ante una organizacin arbitraria de elementos distintos, una pauta los puede componer de las siguientes maneras

 LNEA.- una lnea atraviesa o crea un lmite comn en el medio, una trama lineal forma un campo neutro y unificador.

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 PLANO.- un plano puede reunir el modelo de elementos situados bajo s mismo, o bien actuar a modo de fondo o marco de los elementos pertenecientes a su campo.

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 VOLUMEN.- un volumen puede congregar el modelo situado dentro de sus lmites, o bien organizarlos a lo largo de su permetro.

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III.vi. TRANSFORMACIN.- principio por el que una idea, estructura u organizacin arquitectnica puede modificarse a travs de una serie de manipulaciones y permutaciones discontinuas en respuesta a un contexto o a un grupo de condiciones especficas sin que por estas causas se produzcan prdidas de identidad o de concepto.

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El principio de la transformacin faculta al diseador para seleccionar un modelo prototipo arquitectnico cuya estructura formal y ordenacin de elementos sea apropiada y lgica, as como para modificarlo a travs de una serie de manipulaciones discontinuas, a fin de que d cumplida respuesta a las condiciones y contexto especfico del diseo en cuestin.

CONCLUSIONES

SE HAN ALCANZADO LOS OBJETIVOS PLANTEADOS. COMO ESTUDIANTES AHORA TENEMOS UNA PERSPECTIVA DIFERENTE ACERCA DE LA UNIDAD EN LAS ESTRUCTURAS Y EDIFICACIONES. SE HA LOGRADO DESARROLLAR LA CAPACIDAD INVESTIGADORA Y ANALTICA DEL ESTUDIANTE DEBIDO A LA POCA INFORMACION SOBRE EL TEMA.