PRINCIPIOS GENERALES

LA ILUMINACIN ESCNICA
Preparado por
Fernando Lpez
Acosta
PROPIEDADES
CONTROLABLES
DE LA LUZ
OBJETIVOS DE LA
ILUMINACIN
EMPLAZAMIENTO
DE LOS
PROYECTORES
COLOR
ORGANIZACIN
PROPIEDADES CONTROLABLES DE LA LUZ
Objetivos de la iluminacin
ILUMINACIN
intensidad
Filas
Sensibilidad
Anterior
equilibrio
Mejor
disminuir
que
aumentar
Antes
equilibrio
que
intensidad
DIMENSIN
DIMENSIONAR AL ACTOR
DIMENSIONAR LA ESCENA
RELACIN DIMENSIONAL
ENTRE ACTOR Y ESCENA
SELECTIVIDAD
ATMSFERA
CUNDO?
DNDE?
CON QU
ANIMO?
TIEMPO?
MEZCLANDO
LUZ
CLIDA/FRA
CONSTRASTES
DE LUCES Y
SOMBRAS
INTERACCIN
LOS FINES DE LA
ILUMINACIN ESCNICA
ESTN INTERRELACIONADOS
VERDADERO
CONFLICTO
FLUIDEZ
CAMBIOS
CONSCIENTES
CAMBIOS
INCONSCIENTES
NUNCA PUEDE SER TOTALMENTE CORRECTO
PARA LA SENSIBILIDAD DE TODO EL PBLICO
ESTILO
NATURALISTA
REALISTA
LGICA
SOL, LUNA,
LMPARAS DE
MESA
ROMNTICA
OCASO
LUNA
LMPARAS
FILTRADAS
SELECTIVA
FARSA
ILUMINACIN
TOTAL
CONTEMPORNEO
MAYOR
SELECTIVIDAD
O BOMBARDEO
DE LUZ BLANCA
O VALE DE TODO
OPERA
GENERALMENTE
NATURALISTA
DEPENDIENDO
DEL ROSTRO
DEL ACTOR Y SU
ESFUERZO
NO ATARNOS A
NINGN PREJUICIO
MEZCLA
ESTILO PROPIO
EMPLAZAMIENTO DE LOS
PROYECTORES
FRONTAL
CONTRA
LATERAL
CENITAL
CANDILEJAS
NADIR
FRONTAL
1 NO MS DE 75 EN EL NGULO LATERAL
2 Mtodo McCandless
DOS PROYECTORES A 45 EN EJE
VERTICAL Y HORIZONTAL SOBRE LA
MISMA REA
Divisin del escenario en zonas
(ms volumen)
HABITUALMENTE

RECORTES
PARA LOS SITUADOS EN SALA
Y
PCs
PARA LOS DEL ESCENARIO
CONTRAS
ALTO
Volumen, dimensin, profundidad
Permiten efectos de saturacin de color
sin afectar a la visibilidad y definicin
del rostro. (noche, azul intenso contra
alto, azul suave frontal)
Par 64 o Fresnel
BAJO
Efectista, deslumbra al pblico. Siluetear.
Sombras.
El tipo depende del efecto a conseguir)
LATERALES
ALTO

Bastante creble. Teatral. Realista. Nos
permite indicar la posicin en la que est
la fuente de luz
(sol, luna, ventana)

Proyectores potentes

BAJO (CALLES)

Modelan el cuerpo de los bailarines
(danza) Sobre torres de calle con varios
focos a distintas alturas

Recortes (ms control)
PAR 64
PCs

CENITAL
Efectista. Para remarcar

En la danza para cubrir todo el escenario

Volumen, misticismo

Efectos puntuales (recortes y PAR 64 n 1)
Cubrir ms espacio (PCs y PAR 64 2 y 5)

CANDILEJAS
Poco realista

Terror (sombras sobre el fondo), angustia

Eliminar sombras por debajo de la barbilla
(musicales)

NADIR
contracenital

Vaporosa, sugerente

Isadora Duncan (gasas)

PRIMEROS PASOS EN EL
DISEO DE ILUMINACIN.
QU HACER CON UN SOLO
PROYECTOR?
1.- Fresnel, al centro en el techo del auditorio
2.- Visibilidad: cubierta
3.- Dimensionalidad?: Demasiado
horizontal efecto plano. ngulo ideal para
controlar la sombra: entre 45 y 70
5.- Selectividad?: enfocar al cuadro
escnico sin manchar fuera de l
6.- La altura de la luz la necesaria para cubrir
la cabeza de un actor al fondo del escenario
4.- Atmsfera? :coloreando suavemente el
haz (fros o clidos suaves)
ORDEN DE PRIORIDADES

VISIBILIDAD
DIMENSIONALIDAD
SELECTIVIDAD
ATMSFERA
QU HACER CON DOS
PROYECTORES?
1.- Fresnel, hacia los lados en el techo del
auditorio o en los laterales (ligeramente ms
apartados que el ancho del proscenio)
2.- Visibilidad: cubierta
3.- Dimensionalidad?: Luz desde ambos
lados = ms slido. Tambin podemos
combinar dos colores distintos
5.- Selectividad?: como antes
4.- Atmsfera? :coloreando (colores fros o
clidos suaves)
QU HACER CON TRES
PROYECTORES?
1.- Fresnel, hacia los lados en el techo del
auditorio o en los laterales (ligeramente ms
apartados que el ancho del proscenio)
2.- Recorte para luz clave (luna, sol, luz de
ventana.hojas (gobos)) o solo para luz
cruzada o contraluz
3.- Dimensin y atmsfera
4.- O tambin uno en el auditoria y los otros
dos cruzados inmediatamente detrs del
proscenio
5.- Todo depende de la intencin y de la
experiencia personal QU HACER CON CUATRO
PROYECTORES? Y CON
CINCO?
1.- Recorte, hacia los lados en el techo del
auditorio o en los laterales (ligeramente ms
apartados que el ancho del proscenio) Mejor
control del haz de luz
2.- Fresnel inmediatamente detrs del
proscenio cruzados
3.- Mantenerlos altos para evitar las sombras
1.- El cinco para una iluminacin clave QU HACER CON SEIS
PROYECTORES? Y CON
SIETE?
1.- El seis al centro al fondo para cubrir las
sombras que no cubren los dos focos cruzados
1.- El siete para lograr cubrir cruzados al menos
dos reas definidas al fondo del escenario QU HACER CON OCHO,
NUEVE O DIEZ
PROYECTORES?
1.- El octavo en el auditorio en el centro para
cubrir las sombras centrales de los focos
cruzados
1.- El noveno como el sptimo pero cubriendo
la segunda rea en el proscenio
2.- El dcimo como otra luz clave ms
3.- Color e intensidad para la atmsfera
4.- La dimensionalidad, la selectividad, la
atmsfera y por supuesto la visibilidad
aumentan en posibilidades
5.- Todo depender del estilo de la produccin
Iluminacin de un escenario de
corbata, rodeado de pblico
EL PROCESO DE DISEO
LECTURAS
VISIN DEL
DIRECTOR
DIALOGO DE
EQUIPO
PLANTEAMIENTO HERRAMIENTAS PAPELES
LECTURAS
BLANCA
SIN INTENSIN
SIN ANOTAR
BUSCANDO EL
ARGUMENTO Y
EL SENTIDO
GLOBAL
LECTURA,
AUDICIN O
VISIONADO
ANLISIS
REFERENCIAS
EN EL TEXTO
ANOTACIONES
PROPIAS
FICHA
ANALTICA:
ANTECEDENTES,
TIEMPO,
ESPACIO,
CONDUCTOR Y
RESPONSABLE
CUALQUIER DECISIN
RESPALDADA POR L
INTENTAR CAPTAR SU
VISIN
LENGUAJE POCO TCNICO
UNOS: RESOLVER TCNICAMENTE
OTROS: PARTICIPACIN MS
CREATIVA
MUESTRAS
DE TEJIDOS
DE TELONES, GASAS
ESCENOGRAFA (MATERIALES Y
TEXTURAS
EMPEZAR CUANDO TODOS
ACABAN
VISIN
DEL
DIRECTOR
Y DEL
EQUIPO
PLANTEAMIENTO
Divisin del escenario
en zonas o trminos de
actuacin
Orden adecuado para
plantear
Frontales, laterales,
contra, calles, relleno,
puntuales, escenografa
No olvidar los objetivos
y su prioridad
HERRAMIENTAS DE LAS QUE
PARTIR
LIBRETO
HOJA DE
MOVIMIENTOS
VIDEO
PLANTILLAS
DE NGULOS
MAQUETA
CARTULINA
NEGRA
CATLOGO DE
FILTROS
PLANTILLAS
DE FOCOS
ORDENADOR
PAPELES QUE GENERAR
PLANO
HOJAS DE
DIRECCIN
DE LUCES
HOJAS DE
EFECTOS
MARCAJE DE
MESA
HOJAS
MGICAS
FICHA
TCNICA DE
ILUMINACIN
PLANO
-Trabajamos sobre el plano de
escenografa y sobre la hoja de
movimientos
- Reflejar focos, varas, torres, soportes al
suelo o dentro de escenario (estructuras en
general), alturas respecto al suelo y
distancia desde el proscenio
- Leyenda para interpretar
- Datos que acompaan al foco: tipo,
cantidad, nmero de canal de mesa,
nmero del color del filtro, circuito,
accesorio (visera, gobo)
- Asignacin de canales a ltima hora
- Plano definitivo solo al final
- Adaptarlo a la gira
- Siempre flexible
HOJAS DE
DIRECCIN
DE LUCES
- Informacin referida a la
direccin de los aparatos
- Datos: nmero de canal, tipo de
foco, potencia, color, enfoque,
altura de los focos de calle
- Planta, alzado y perfil (en
funcin de la necesidad) por zonas
o trminos de actuacin
HOJAS DE
EFECTOS
.- Efecto es cada cambio
que hagamos de luz, por
tanto tendr niveles
diferentes
.- Aparte de la memoria de
mesa necesitamos una
copia impresa. Datos:
Memorias, intensidades,
pies, tiempos.
MARCAJE
DE MESA
.- Una fusin de los dos
documentos
.- Es el ms completo
.- Toda la informacin para el
tcnico de mesa
.- Pgina del libreto
.- Pi (texto o situacin)
.- Nmero de pi
.- Tiempo
.- Efecto previsto
.- Tipo de efecto
.- Accin
.- Niveles por proyector
.- Previsin de cambios de niveles
(manual)
HOJAS
MGICAS
.-Listado detallado con toda la informacin posible de cada proyector:

Nmero de canal
Dimmer
Circuito
Color
Tipo de foco
Potencia
Accesorios
Pareado o no
Situacin en el plano
Hacia dnde est dirigido
FICHA TCNICA
DE ILUMINACIN
.- Se detalla todo el material tcnico que necesitaremos
.- Lo ms detallada posible
.1.- Por un lado la de nuestra montaje
.2.- Por otro lado la que nos enven los teatros donde trabajaremos (incluidos
planos, etc)

Sobre esta ltima implantaremos nuestro montaje y la reenviaremos al teatro

Si est muy detallada podemos encontrar mucho trabajo adelantado cuando
lleguemos