TEATRO ESPAOL

Breve repaso a la historia del teatro

espaol desde sus inicios al Barroco
Lengua castellana y Literatura (1 Bachillerato)
Beatriz lvarez Menndez
1. Teatro medieval
Se plantea el cultivo del gnero teatral durante la Edad Media debido a la
escasez de textos dramticos.
Las pocas obras que se conservan tienen un carcter religioso, su tema
estaba tomado de las Sagradas Escrituras y los protagonistas eran
sobrenaturales.

SIGLO XIII: El Auto de los Reyes Magos apareci en la catedral de Toledo.
Son 147 versos polimtricos y es annimo. Los tres reyes magos expresan
en un monlogo y con tono coloquial sus dudas y esperanzas que suscita el
hallazgo de la estrella.
SIGLO XV: Gmez Manrique compuso la Representacin del Nacimiento de
Nuestro Seor y las Lamentaciones fechas para Semana Santa para que
las dramatizasen las monjas del convento de su hermana.

Las causas de esta escasez estn todava por aclarar. En la Edad Media
surge un teatro unido a la liturgia de la Iglesia, primero en latn y luego en
lenguas vernculas.
Las representaciones se fueron desplazando desde el interior de las
iglesias a los atrios y a las plazas pblicas.
2. Teatro del siglo XVI
Contrasta la escasez de la Edad Media con los numerosos testimonios
de autores y obras en el siglo XVI.
Contina la vertiente religiosa medieval. Se siguen componiendo
obras para representar en Navidad y Semana Santa. Se conserva
una coleccin de dramas religiosos datada en la segunda mitad del
XVI, el Cdice de autos viejos.
Surge un nuevo drama profano, inspirado en las compaas italianas
que recorran Espaa a mediados de siglo y en las obras clsicas,
muy presentes en ambientes universitarios. Las representaciones
tienen lugar en salones cortesanos.
Los primeros dramaturgos renacentistas nacieron hacia 1470 y se les
conoce como la generacin de los Reyes Catlicos. Son:
Juan de la Encina: escribe glogas teatrales religiosas y profanas.
Sus pastores hablan sayagus, dialecto zamorano inventado por
l.
Lucas Fernndez: imita al anterior. Es autor de glogas de
Navidad y Ato de la Pasin del Seor.
Gil Vicente: escribe teatro religioso, pero su obra ms destacada
es la Tragicomedia de don Duardos.
Bartolom Torres Naharro: escribe sus obras en
Italia. l mismo las divide en comedias a noticia
(estilo realista) y comedias a fantasa (ms
urbanas y de asunto amoroso).

Lope de Rueda
Autor de obras al estilo italiano.
Director de una compaa y actor de xito.
Su principal aportacin fueron los pasos, breves
escenas cmicas que se intercalan en obras ms
largas (antecedente de los entremeses).

A finales de siglo, encontramos un grupo de
dramaturgos de inspiracin clsica. Son Cristobal
de Virus, Andrs Rey de Artieda, Juan Timoneda.
Destaca Juan de la Cueva, primero en utilizar
como tema dramtico la historia de Espaa.
3. Teatro del siglo XVII
Teatro y sociedad en el siglo XVII
La importancia del teatro en esta centuria no
solo es literaria, sino social en las grandes
ciudades.
En Portugal se prohbe, en Francia se cultiva
solo el de carcter cortesano. Solo en Espaa
e Inglaterra se desarrolla un teatro de carcter
popular, concebido como espectculo para
entretener y divertir al pblico que pagaba por
acudir a la representacin.
El crecimiento de poblacin en las grandes
ciudades propicia que comiencen a
establecerse lugares de representacin fijos,
llamados corrales de comedias. Son amplios
patios de vecindad que se habilitan al efecto
aprovechando tambin las ventanas, los
balcones y los espacios de las casas
circundantes.

Estructura: frente a la puerta de entrada estaba en tablado que serva de
escenario, tras l los vestuarios y los corredores que se utilizaban para las
tramoyas y otros efectos escnicos. En el tablado mismo haba unos
escotillones, por los que suban y bajaban los actores. En el patio se
situaban los bancos de madera y, a veces, las gradas superiores que
ocupaban los hombres. Encima de la puerta de entrada, estaba la
cazuela, lugar de ubicacin de mujeres. En las fachadas laterales se
encontraban los aposentos, alquilados por los nobles y las familias ricas
(aqu estaban juntos hombres y mujeres).
Para entrar haba que pagar dos veces: la primera para la compaa y la
segunda para la cofradas, que eran las que haban arrendado los
corrales. Los aposentos se alquilaban por aos.
La temporada se desarrollaba desde Pascua hasta Carnaval del ao
siguiente. Las representaciones tenan lugar por las tardes, para
aprovechar la luz del da, y duraban varias horas. Solan empezar a las
dos en invierno y a las tres en verano
La representacin empezaba con una loa que pretenda captar la atencin
del pblico. Tras el primer acto de la comedia, se representaba un
entrems; tras el segundo, una jcara o un baile. Tras el tercero y como
fin de fiesta, otro baile.
Era un pblico ruidoso. Los mosqueteros pretendan que fracasara la
representacin y formaban altercados o arrojaban al escenario objetos. El
alguacil de comedias velaba por el orden.
Compaas teatrales en activo durante el siglo XVII
Bulul: nico actor que va a pie de un pueblo a otro y representa l solo
todos los papeles de la comedia que lleva aprendida.
aque: dos hombres que representan un entrems, alguna parte de un
auto y otras piezas.
Gangarilla: tres o cuatro hombres que llevan, adems, un muchacho que
hace el papel de dama.
Cambaleo: una mujer y cinco hombres representan una comedia, un par
de autos y algunos entremeses. Permanecen cuatro o seis das en los
lugares.
Garnacha: compaa de cinco o seis hombres, una mujer que hace el
papel de primera dama y un muchacho que hace el de la segunda. Hacen
cuatro comedias, tres autos y otros tantos entremeses.
Bojiganga: dos mujeres, un muchacho y seis y siete hombres llevan seis
comedias, tres o cuatro autos y varios entremeses.
Farndula: tres mujeres y ocho o diez hombres. Representan diez
comedias.
Compaa: grupo numeroso y ms sedentario.
Subgneros del teatro barroco
Adems de este teatro de comedias, tiene tambin importancia el
teatro cortesano y el teatro religioso.
Teatro cortesano
Se representaba en el palacio de los nobles y reyes.
Teatro fantstico, mitolgico, de magia.
Ms complicado en escenografa.
Carcter secundario del texto en beneficio del puro espectculo.
Protagonismo de la msica.
En ocasiones intervienen los nobles o el rey en la representacin.
Teatro religioso (autos sacramentales)
Obra en un acto con personajes alegricos.
Tema religioso con intencin didctica.
Se representa en plazas pblicas en la fiesta del Corpus.
La asistencia era libre y la representacin era sufragada por los
ayuntamientos.
El escenario estaba constituido por carros, en principio era
rudimentario aunque se utilizaba maquinaria para mover la
escenografa.

Teatro breve
Concebido como entretenimiento y diversin, tienen sus races en las
fiestas de carnaval. Distinguiremos varios tipos de piezas cortas, aunque
todas parecen surgir del entrems.
ENTREMS: tiene su origen en los pasos de Lope de Rueda. De carcter
cmico y costumbrista, refleja situaciones cotidianas con personajes tipo
muy populares (el sacristn, el estudiante, el alcalde). Destacan los
entremeses de Cervantes.
LOA: tienen como finalidad anunciar el comienzo de la representacin y
predisponer positivamente al espectador sobre ella con un elogio a ala
ciudad, a la compaa o a la obra representada. Evoluciona del monlogo
al dilogo.
BAILE: mezcla de msica, danza y teatro. En un principio era el colofn de
los entremeses. Son piezas de gran riqueza mtrica, con temtica satrica
y moralizante de base alegrica. Contaban con el gusto del pblico. Los
moralistas los atacaban por indecentes.
JCARA: narra lances de los pcaros o jaques con las mujeres de vida
licenciosa con las que se relacionan. Termina, a menudo, con castigo.
MOJIGANGA: comienza siendo un festejo callejero ligado a las fiestas de
carnaval. Trata temas mitolgicos burlescos. Importancia del disfraz, la
msica y la coreografa.
4. La comedia nueva
El teatro nuevo que se escribe y
representa en el XVII recibe el nombre
de comedia.
El gran impulsor fue Lope de Vega,
que se bas en autores anteriores
como Juan de la Cueva (historia de
Espaa como tema), Lope de Rueda
(superposicin de una trama seria
ligada a damas y caballeros y otra
jocosa, centrada en los criados), Gil
Vicente (uso de piezas lricas
tradicionales), los dramaturgos
valencianos (concepcin popular del
teatro, que divierte al pblico).
Lope de Vega cre su particular
concepcin de la comedia, al margen
de las reglas clsicas y lo plasm en el
Arte nuevo de crear comedias (1609).
4.1. caractersticas de la nueva comedia
Divisin de la trama en tres actos o jornadas: permite establecer los
elementos bsicos del planteamiento, nudo y desenlace. La intriga se
debe mantener hasta el ltimo momento.
Ruptura de la regla clsica de las tres unidades: desde Aristteles la
obra deba a justar se a este esquema: una sola accin en un nico
espacio, que no deba sobrepasar las 24 horas. No se respeta.
Mezcla de lo trgico y lo cmico: se busca la naturalidad a travs
dela convivencia de lo cmico y lo trgico, a imitacin de lo que
sucede en la vida real.
Variedad de estilo basada en el decoro potico: cada personaje
emplea un uso adecuado a su grado de formacin y grupo social.
Lenguaje popular: se huye de una expresin culterana y no se abusa
de alusiones bblicas, literarias o mitolgicas. Este estilo viene
motivado por el carcter popular del pblico.
Polimetra: Lope plantea el uso de estrofas diferentes para cada
situacin, sin hacer distincin entre la mtrica castellana e italiana.
4.2. Personajes
Se suelen repetir unas figuras fijas, a la manera de personajes tipo. Los
principales se constituyen como parejas de opuestos. Los personajes de la
comedia son un reflejo de la jerarqua social de la sociedad, cada personaje
conoce bien cul es su puesto.
El galn: caballero apuesto, idealista, noble y valiente. Se enamora de la
dama.
El gracioso: muy realista, prctico y cobarde. Fiel y buen consejero, aporta
la nota cmica a la comedia, que rebaja la intensidad dramtica. Es el
contrapunto irnico al galn. Supera a su antecedente literario, el bobo de
Lope de Rueda, pues es inteligente e ingenioso.
La dama: paralelo femenino del galn, busca la manera de conseguir los
amores del galn.
La criada: ms realista, confidente de la dama.
Caballero: de edad madura, suele ser el padre de la dama y vela por su
honra.
El villano: labrador rico, cristiano viejo, con fuerte sentido de la honra.
Rey: a veces justo, a veces tirano.
Caballero poderoso: antagonista del galn, usa su poder para conseguir
sus pretensiones amorosas.
4.3. Temas de la comedia
Gran variedad temtica.
Comedias de tema histrico: recrean episodios de la historia antigua
de Espaa o extranjera. La mayora se centran en Espaa a travs
de crnicas, romances o leyendas nacionales.
Comedias de tema religioso: la Biblia y vidas de santos son fuente de
estas comedias.
Comedias de capa y espada: es el grupo ms abundante, el tema de
el amor y destacan los personajes ingeniosos y cortesanos. Se
desarrollan en un ambiente desasosegado, propicio para el enredo,
con profusin de rias, celos, quejas
Comedias que tratan del honor y la honra: la honra se concibe como
fuerza superior que se superpone a los deseos de los personajes.
Toda afrenta a la honra era considerada asunto muy grave y deba
ser reparada. Era un asunto que gustaba al pblico.
Otros tipos de comedia: mitolgica, pastoril, caballeresca, de magia
5. Lope de Vega
Su vida deja huella en su obra.
Era un personaje muy conocido en su
tiempo por su vida personal y literaria.
De familia humilde, su dedicacin a la
literatura le report una cmoda situacin
econmica.
Durante su destierro en Valencia, conoce
de primera mano la intensa vida teatral
de la ciudad.
Se ordena sacerdote en 1614 tras la
muerte de su hijo, Carlos Flix.
Su personalidad es compleja: pasional,
atrevido, voluble, cnico, halagador
cortesano, vanidoso, vitalista
Cont con numerosos seguidores y
admiradores, pero tambin con muchos
enemigos.

Madrid, 1552- 1635
5.1. obra
Cultiv la mayora de los gneros
literarios. Fue excelente poeta lrico y
pico, adems de escribir diversas obras
en prosa.
Cumple un papel fundamental en la
historia de la literatura espaola. Su labor
es esencial en la creacin del modelo
teatral de la comedia nueva. Expone sus
ideas dramticas en el Arte nuevo de
hacer comedias en este tiempo, que
presenta a la Academia de Madrid en
1609. Se trata de un discurso acadmico
escrito en endecaslabos sueltos que cre
polmica en su tiempo.
l mismo habla de 1500 obras de teatro,
de las que hoy se conservan cerca de
400. Se le conoce con el sobrenombre de
Fnix de los Ingenios y Monstruo de la
Naturaleza. Lgicamente, su produccin
es muy irregular.
5.2. Caractersticas de su teatro
Uso de elementos de carcter lrico procedentes de la poesa
tradicional.
Revalorizacin de todo los popular por su apariencia atemporal.
Propaganda del campo como ligar incontaminado, previo a las revueltas
sociales. En el fondo, es la defensa de una sociedad nobiliaria.
A pesar de su polmica con Gngora en defensa de una lengua natural
y sencilla, no deja de haber en sus obras cierta complejidad lingstica.
5.3. Clasificacin del teatro de Lope
Comedias basadas en la historia y leyendas espaolas: El caballero de
Olmedo; El mejor alcalde, el rey; Fuente Ovejuna; Peribez y el
comendador de Ocaa.
Comedias de asunto inventado (comedias de capa y espada o enredo):
La dama boba, El perro del hortelano, El castigo sin venganza.
Teatro religioso: escribe autos sacramentales como La creacin del
mundo y La primera culpa del hombre.
Otros temas: mitolgicos, comedias de historia antigua, caballeresca...
6. Caldern de la Barca
Comienza muy joven a escribir. Estrena
su primera obra en 1623.
Con la madurez personal, modera su
comportamiento juvenil, un tanto atrevido.
Su personalidad se refleja en sus obras,
junto a su preocupacin moral.
Es el dramaturgo ms estimado de la
corte. Felipe IV le concede el hbito de
caballero de Santiago.
Participa en diversas campaas blicas.
La situacin del pas y familiar influye en
su nimo y su carcter se vuelve
pesimista y desengaado.
Se ordena sacerdote en 1651.
Destaca su capacidad reflexiva, su
serenidad y su propensin al retiro y la
soledad.
Madrid, 1600-1681
6.1. Obra
Autor exclusivamente teatral. No tan prolfico como Lope, firm unas
120 comedias, 80 autos sacramentales y ms de 20 piezas breves.
Se distinguen dos etapas:
Dramas de corte realista. Siguen el modelo propuesto por Lope.
Piezas que tienden hacia del drama filosfico. Inaugura esta
etapa con La vida es sueo. Son obras mas elaboradas, donde
abundan los elementos simblicos y alegricos.
La variedad temtica impide una clasificacin homognea de sus
obras. Sin embargo, suele aceptarse una triple divisin de comedias,
tragedias y autos sacramentales.
Obras ms relevantes: La dama duende; Casa con dos puertas mala
es de guardar; Eco y Narciso; El mayor monstruo del mundo; El
alcalde de Zalamea; A secreto agravio, secreta venganza; El mdico
de su honra y El pintor de su deshonra.
Mencin aparte merecen sus obras La Vida es sueo y La hija del
aire, que tratan sobre la naturaleza del Poder.

6.2. Caractersticas de su teatro
Parte de la frmula lopesca, pero imprime una serie de cambios que
renuevan el gnero de la comedia nueva.
Respeta la unidad de accin, simplificando argumentos y evitando la
acumulacin de intrigas secundarias.
Limita el nmero de personajes, entre los que destaca uno que es el
eje sobre el que gira la accin y sobre el que se organiza el resto de
personajes.
El protagonista suele tener un carcter intelectual y reflexivo, expone
sus ideas en largos parlamentos, cuyo uso es una de las seas de su
estilo. Suelen ser personajes que viven sometidos a una norma
moral, que condiciona su comportamiento.
Su lenguaje es mucho ms artificioso. Se advierte el uso de recursos
culteranos y conceptistas.
El carcter cortesano de sus obras explica caractersticas de sus
obras como la riqueza decorativa, la aparatosa escenografa o el uso
de la msica.
El uso del smbolo y la alegora para plantear problemas niversales
de la existencia humana.
Somete los asuntos propios de la comedia a un proceso de reflexin
intelectual. Convierte as los tpicos en problemas que ataen
directamente a la existencia humana.
El humor y la comicidad encuentran su momento incluso en las
tragedias, sirviendo de contrapunto al tema profundo que expone.