AS VANGUARDAS EUROPEIAS

MULHER CHORANDO, de
PABLO PICASSO

VANGUARDA EUROPEIA
Ao se iniciarem os anos de 1900, a Europa
apresentava duas situaes antagnicas,
mas complementares: euforia exagerada
diante do progresso industrial e dos
avanos tcnico-cientficos (ex:
eletricidade) e as conseqncias desse
avano no processo burgus-industrial:
uma disputa cada vez mais acirrada pelo
domnio dos mercados fornecedores e
consumidores, que resultaria na 1 Guerra
Mundial.
VANGUARDA EUROPEIA
Assim, contrastando com o clima eufrico
da burguesia, tambm vamos encontrar o
pessimismo caracterstico do fim de
sculo, representado pelo decadentismo
simbolista. Essa contradio gera um
clima propcio para a efervescncia
artstica, favorecendo o aparecimento de
vrias tendncias preocupadas com uma
nova interpretao da realidade.
VANGUARDA EUROPEIA
A essa multiplicidade de tendncias
Futurismo Expressionismo Cubismo
Dadasmo Surrealismo -, convencionou-
se chamar Vanguarda Europia,
responsvel por uma verdadeira
inundao de manifestos, escritos entre
1909 e 1924, ou seja, durante a guerra e
nos anos imediatamente anteriores e
posteriores.
VANGUARDA
Vanguarda: do francs avant-garde, a
palavra significa o que marcha na frente
(termo militar). Artstica ou politicamente,
se chama de vanguardas aos grupos ou
correntes que apresentam uma proposta
e/ou uma prtica inovadora. No campo das
artes e das idias, designa aqueles que
esto frente de seu tempo.




Les demoiselles d`Avignon, de
PABLO PICASSO
O CUBISMO

O marco inicial do Cubismo ocorreu em Paris, em
1907, com a tela Les Demoiselles d''Avignon, de
Pablo Picasso . Nesta obra, influenciado pela arte
primitiva e pelas mscaras africanas, o artista
espanhol retratou a nudez feminina de uma forma
inusitada, onde as formas reais, naturalmente
arredondadas, deram espao a figuras
geomtricas perfeitamente trabalhadas. Tanto
nas obras de Picasso, quanto nas pinturas de
outros artistas que seguiam esta nova tendncia,
como, por exemplo, o francs Georges Braque
h uma forte influncia das esculturas africanas
e tambm pelas ltimas pinturas do ps-
impressionista francs Paul Czanne, que
retratava a natureza atravs de formas bem
prximas as geomtricas.

O termo cubismo foi inventado por
Matisse, ao observar quadros de
Braque, numa exposio de 1908 (em
Paris). O primeiro ncleo de pintores
cubistas foi composto pelo encontro de
Georges Braque e Pablo Picasso,
imitados em seguida por Mondrian,
Juan Gris, Picabia, Frnand Lger. O
movimento teve incio em 1907 (com o
quadro Les demoiselles d`Avignon ,
de Picasso) e conheceu seu declnio
com o fim da Primeira Guerra Mundial
(1918)
PABLO PICASSO (1881 1973)
Georges Braque (1882 1963)
Historicamente o Cubismo originou-se na
obra de Czanne, pois para ele a pintura
deveria tratar as formas da natureza como
se fossem cones, esferas e cilindros.
Entretanto, os cubistas foram mais longe do
que Czanne. Passaram a representar os
objetos com todas as suas partes num
mesmo plano.

como se os objetos estivessem abertos e
apresentassem todos os seus lados no
plano frontal em relao ao espectador. Na
verdade, essa atitude de decompor os
objetos no tinha nenhum compromisso de
fidelidade com a aparncia real das coisas.
Ou seja, enquanto o Impressionismo
procurava apreender a realidade tal como a
vemos, atravs da percepo, o Cubismo
tenta apresentar a realidade tal como ela
. Mas, paradoxalmente, o culto do objeto
vai conduzir a destruio do real:

a anlise e a decomposio sistemtica
do objeto, desarticulando a forma e
reduzindo-a a elementos puramente
geomtricos, no af de captar a
estrutura profunda das coisas, afastam
a arte da verdadeira aparncia. Do
Cubismo ao Abstracionismo (a
completa ausncia de figurativismo), o
passo breve.
Assim, os pintores cubistas opem-se
objetividade e linearidade da arte
renascentista e da realista. Buscando
novas experincias com a perspectiva,
procurando decompor e recompor os
objetos representados em diferentes
planos geomtricos e ngulos retos,
com espaos mltiplos e descontnuos,
que se interceptam e se sucedem, de
tal forma que o espectador, com o seu
olhar, possa remont-los e ter uma
viso do todo, de face e de perfil, como
se estivesse dado uma volta em torno
deles.
Outra tcnica introduzida pelos cubistas
a COLAGEM, que consiste em
montar a obra a partir de diferentes
materiais, como figuras, jornais,
madeira, tecidos, etc.
Na LITERATURA, essas tcnicas da
pintura correspondem fragmentao
da realidade, superposio e
simultaneidade de planos por
exemplo, reunir assuntos
aparentemente sem nexo, misturar
assuntos, espaos e tempos diferentes.
Houve tambm (no Cubismo literrio)
as experincias visuais do poeta
Guillaume Apollinaire (amigo ntimo de
Picasso), que explorou a disposio
espacial e grfica do poema tcnica
que, nas dcadas de 1950-60,
influenciaria o surgimento do
Concretismo no Brasil.
Assim, a literatura cubista apresenta
caractersticas como o ilogismo, humor,
antiintelectualismo, instantanesmo,
simultaneidade, linguagem
predominantemente nominal.
La colombe poignarde et le jet
d`eau, de Guillaume Apollinaire
A pomba apunhalada e o jato
d`gua
CALIGRAMA = Texto que dispe tipograficamente as
suas palavras de forma a obter uma sugesto figurativa
semelhante ao tema tratado.

Traduo do poema de Apollinaire
por Patrcia Galvo (Pagu) - 1947
Doces figuras apunhaladas Caros lbios
em flor Mia Mareye Yette Lorie Annie
e voc Marie onde esto - vocs
meninas Mas junto a um jacto de
gua que chora e que suplica esta
pomba se extasia Todas as recordaes
de outrora? Onde esto Raynal Billy
Dalize Os meus amigos foram para a
guerra Os seus nomes se melancolizam
Esguicham para o firmamento
- Como os passos numa igreja E os seus
olhares na gua parada Onde est
Crmnitz que se alistou Morrem
melancolicamente Pode ser que j
estejam mortos Onde esto Braque e
Max Jacob Minha alma est cheia de
lembranas Derain de olhos cinzentos
como a aurora O jacto de gua chora
sobre a minha pena Os que partiram
para a guerra ao norte se batem agora A
noite cai o sangrento mar Jardins onde
sangra abundantemente o louro rosa flor
guerreira.
Na Literatura Modernista
Entre os modernistas brasileiros da
dcada de 1920 = Influncias Cubistas em
Oswald de Andrade (fragmentao da
realidade + predominncia de
substantivos + flashes cinematogrficos):
Hpica
Saltos records/Cavalos da Penha/Correm
jqueis de Higienpolis/Os magnatas/As
meninas/E a orquestra toca/Ch/Na sala
de cocktails.
O Cubismo na pintura Modernista
No Brasil, o Cubismo manifestou-se,
timidamente, nas pinturas de Anita
Malfatti que recebeu duras crticas do
escritor Monteiro Lobato.
No entanto, Malfatti imps seu estilo
(cubista e expressionista) com vrias
obras.

Anita Malfatti
O homem de sete cores & A mulher de cabelo verde
Outra artista que utilizou o estilo
cubista em algumas de suas obras
foi a artista Tarsila do Amaral,que,
com sua obra, revolucionou a arte no
Brasil.
Outro artista brasileiro que utilizou a
esttica cubista foi Di Cavalcanti,
claramente influenciado por Picasso.


Di Cavalcanti,
Moas
Tarsila do Amaral,
Carnaval em Madureira
O FUTURISMO
Dinamismo de um co na coleira, de Giacomo Balla
O Futurismo foi um movimento artstico e
literrio iniciado oficialmente em 1909 com a
publicao, no jornal francs Le Figaro, do
Manifesto Futurista, do poeta italiano Filippo
Tommasio Marinetti (1876-1944), que
surpreende os meios culturais europeus pelo
carter violento e radical de suas propostas.
Muito mais do que por obras, o movimento
futurista difunde-se por meio de manifestos
(mais de 30) e conferncias, tendo sempre
frente a figura de seu lder, Marinetti.

O FUTURISMO
O FUTURISMO
Aspectos relevantes do Futurismo:
Total identificao entre o movimento e seu
lder = Futurismo = Marinetti.
A adeso de Marinetti ao fascismo de
Mussolini (1919), dadas as evidentes
afinidades ideolgicas entre eles.
A celebrao da tcnica e da velocidade.
Glorifica-se a audcia, o amor ao perigo, a
energia, a guerra, a tecnologia, o
automvel, e todo o dinamismo da vida
moderna.
O FUTURISMO
Aspectos relevantes do Futurismo:
O desprezo pelo passado.
A valorizao, na arte, do imprevisto e da
revolta.
Elogio do carter higinico das guerras.
Elementos artsticos sugestivos de
velocidade e mecanizao da vida
moderna.

O FUTURISMO
Rejeita o moralismo e o passado, exalta a
violncia e prope um novo tipo de beleza,
baseado na velocidade. O apego do
futurismo ao novo to grande que chega a
defender a destruio de museus e de
cidades antigas. Agressivo e extravagante,
encara a guerra como forma de higienizar o
mundo. A palavra chave desse movimento
era dinamismo e sua principal contribuio
foi a idia de reunir visualmente: som, luz e
movimento.
O carro passou, de Giacomo Balla
Manifesto futurista
1909
MARINETTI
1. Ns queremos cantar o amor ao
perigo, o hbito energia e
temeridade.

2. Os elementos essenciais de nossa
poesia sero a coragem, a audcia e a
revolta.

3. Ns declaramos que o esplendor do
mundo se enriqueceu com uma beleza
nova: a beleza da velocidade.

4. No h mais beleza seno na luta.
Nada de obra-prima sem um carter
agressivo.
5. Ns queremos glorificar a guerra
nica higiene do mundo o militarismo, o
patriotismo, o gesto destruidor dos
anarquistas, as belas idias que matam, e
o menosprezo mulher.
6. Ns queremos demolir os museus, as
bibliotecas, combater o moralismo, o
feminismo e todas as covardias
oportunistas e utilitrias.
Manifesto Tcnico da Literatura Futurista
(1912)
Projeto esttico renovador = Linguagem
jovem e contestadora das convenes =
Revoluo na linguagem (literria) = Maior
importncia do movimento.
A destruio da sintaxe e a disposio das
palavras em liberdade;
O emprego de verbos no infinitivo, com
vistas substantivao da linguagem;
A abolio dos adjetivos e dos advrbios;
O emprego do substantivo duplo (praa-
funil, mulher-golfo) em lugar do
substantivo acompanhado de adjetivo;
A abolio da pontuao, que seria
substituda por sinais de matemtica (+, - ,
:, =, >, <) e pelos sinais musicais;
A destruio do eu psicologizante.

A importncia do Futurismo
O movimento futurista impulsionou
decisivamente toda a arte de vanguarda,
tanto a europia como a no-europia. No
Brasil, ele foi o principal estmulo artstico
e intelectual dos jovens renovadores de
So Paulo (SAM), a tal ponto que os
mesmos eram conhecidos durante os
primeiros anos da dcada de 1920 mais
como futuristas do que como
modernistas.
A importncia do Futurismo
Assim, a palavra Futurismo passou a
designar qualquer postura inovadora na
arte, levando Oswald de Andrade a
saudar, em 1921, o jovem poeta Mrio de
Andrade como um artigo intitulado O
meu poeta futurista. Temendo uma
identificao com o fascismo, Mrio vem
a pblico negar, mais do que o
movimento futurista, a figura de seu lder.
No prefcio de Paulicia desvairada,
afirma:
A importncia do Futurismo
No sou futurista (de Marinetti). Disse e
repito-o . Tenho pontos de contato com o
futurismo. Oswald de Andrade,
chamando-me de futurista, errou.
Em Portugal, notadamente entre 1910 e
1920, houve uma maior identidade entre
os modernistas de primeira hora e o
Futurismo. J nos primeiros nmeros da
revista Orpheu (1915) encontramos textos
futuristas de Fernando Pessoa e de Mrio
de S Carneiro.
Ode triunfal = texto futurista de lvaro de
Campos, heternimo de Fernando Pessoa.
dolorosa luz das grandes lmpadas
eltricas da fbrica]
Tenho febre e escrevo.
Escrevo rangendo os dentes, fera para a
beleza disto,]
Para a beleza disto totalmente
desconhecida dos antigos.]
rodas, engrenagens, r-r-r-r-r-r eterno!
Forte espasmo retido dos maquinismos em
fria!] (...)
Ode ao burgus, poema futurista de
Mrio de Andrade
Eu insulto o burgus! O burgus-nquel,
O burgus-burgus!
A digesto bem-feita de So Paulo!
O homem-curva! O homem-ndegas!
O homem que sendo francs, brasileiro,
italiano, sempre um cauteloso pouco-a-
pouco!] (...)
dio e insulto! dio e raiva! dio e mais
dio! (...)
Fora! Fu! Fora o bom burgus!... (...)

O EXPRESSIONISMO
O GRITO (1893), de EDVARD MUNCH
O grito, de Munch, expressa o desespero
da figura humana em cima da ponte. Que
ser grita? O grito de angstia? As formas
sinuosas do cu e da gua e a forte
diagonal da ponte, conduzem o olhar do
expectador diretamente para a boca que
se abre num grito. Parece expressar uma
terrvel solido existencial. Duas figuras
esto vindo em sua direo. Sero elas os
motivos do grito? Sero elas a morte ou a
salvao?


O EXPRESSIONISMO
O movimento expressionista surgiu em
1910, na Alemanha, trazendo uma forte
herana da arte do final do sculo XIX,
preocupada com as manifestaes do
mundo interior e com uma forma de
express-las. Da a importncia da
expresso, ou seja, da materializao,
numa tela ou numa folha de papel, de
imagens nascidas em nosso mundo
interior, pouco importando os conceitos
ento vigentes de belo e feio.
O EXPRESSIONISMO
O objetivo dos expressionistas era
combater o Impressionismo, tendncia da
qual eles provinham. O Impressionismo
consistia em uma corrente da pintura que
valorizava a impresso, isto , era uma
arte sensorial e subjetiva quanto ao modo
de captao da realidade. Na relao entre
o artista impressionista e a realidade, o
movimento de criao vai do mundo
exterior para o mundo interior.
O EXPRESSIONISMO
J no Expressionismo ocorre o oposto: o
movimento de criao parte da
subjetividade do artista, do seu mundo
interior, em direo ao mundo exterior.
Assim, para o artista expressionista, a obra
de arte reflexo direto de seu mundo
interior e toda a ateno dada
expresso, isto , ao modo como forma e
contedo livremente se unem para dar
vazo s sensaes do artista no momento
da criao.

O Expressionismo foi uma corrente artstica que,
pela deformao ou exagero das figuras, buscava
a expresso dos sentimentos e emoes do autor.
O artista expressionista buscava a experincia
emocional. Preocupando-se mais com as
emoes do observador do que com a realidade
externa. Os autnticos precursores do
Expressionismo vanguardista apareceram no final
do sculo XIX e comeo do sculo XX. Entre eles,
destacam-se: Vincent Van Gogh, Paul Gauguin,
Edvard Munch.
O principal pintor expressionista o noruegus
Edvard Munch, autor de quadros intensamente
dramticos.

Vincent Van Gogh






Paul Gauguin
EDVARD MUNCH
O EXPRESSIONISMO
Durante e depois da 1 Guerra Mundial, o
Expressionismo assumiu um carter mais
social e combativo, denunciando os
horrores da guerra, as condies de vida
desumanas das populaes carentes, etc.
Possui um sentimento de fraternidade
universal e desprezo pela civilizao
materialista, industrial, mecanizada.
Fundamentos do Expressionismo:
A arte no imitao, mas criao
subjetiva, livre. A arte expresso dos
sentimentos.
A realidade que circunda o artista
horrvel e, por isso, ele a deforma ou a
elimina, criando a arte abstrata.
A razo objeto de descrdito.
A arte criada sem obstculos
convencionais, o que representa um
repdio represso social.
Fundamentos do Expressionismo:
A intimidade e a vivncia da dor derivam
do sentido trgico da vida e causam uma
deformao significativa, torturada.

A arte se desvincula do conceito de belo e
feio e torna-se uma forma de contestao.

A ARTE EXPRESSIONISTA
Das artes plsticas, especialmente da
pintura, a esttica expressionista passou
tambm a ser utilizada pela literatura,
cinema, dana, msica, teatro.
Destacam-se os artistas: na pintura,
Kandinski, Chagall, alm de Van Gogh,
Czanne, Gauguin e Munch; na literatura:
August Stramm, Herman Hesse, Thomas
Man; no teatro, Kayser e Brecht; na
msica, Schoemberg; no cinema, Wiene.
O Expressionismo na Literatura
Combinaes rtmicas, cortes
surpreendentes, jogo de imagens ousadas,
sublimao do pattico e exaltao das
paixes;
Liberdade lxica (vocabulrio), sinttica
(funes e relaes das palavras e frases)
e semntica (significado da palavra);
Linguagem fragmentada, elptica (oculta),
construda por frases nominais
(basicamente aglomerado de substantivos
e adjetivos), s vezes at sem sujeito;
O Expressionismo na Literatura
Despreocupao com a organizao do
texto em estrofes, com o emprego de
rimas ou de musicalidade;

Combate fome, inrcia e aos
valores do mundo burgus.
Expressionismo & Futurismo
O movimento expressionista tem em
comum com o Futurismo a disposio de
demolir a cultura passada e criar um novo
homem; mas dele se difere pelo pacifismo,
pelo sentimento de fraternidade e pelo
desprezo ao materialismo industrial. Por
no aderir ao Nazismo, foi por ele
destrudo, a partir de 1933, quando Hitler
subiu ao poder.
O Expressionismo no Brasil
No Brasil, o Expressionismo marcou uma
forte influncia no teatro de Oswald de
Andrade e de Nlson Rodrigues; na
pintura: Portinari, Emiliano Di Cavalcanti,
Lasar Segall, Anita Malfatti e na poesia de
Augusto dos Anjos.
A boba, de Anita Malfatti
Srie Retirantes, de Portinari
O bananal, de Lasar Segall
Di Cavalcanti
03 Agosto 2007


O DADASMO
O ELEFANTE CELEBES = MARX ERNST



O DADASMO
Em 1916, em plena guerra, um grupo de
refugiados em Zurique, na Sua, inicia o
mais radical movimento da vanguarda
europia: o Dadasmo. O termo dad foi
escolhido ao acaso, abrindo-se o
dicionrio Larousse, no cabar Voltaire
(ponto de encontro do grupo dadasta), de
Zurique, por Tristan Tzara e outros artistas
revoltados contra os horrores da guerra.
O DADASMO
Caracterizou-se por um cunho fortemente
anrquico, expressando a rebelio da
gerao jovem contra os poderosos
crculos internacionais e a burguesia
acomodada. Foi um movimento antiarte
por excelncia, pois, atravs de arruaas,
exposies extravagantes, agitaes
anrquicas, banquetes excntricos e
tumultuados, os dadastas gritavam a sua
trgica revolta, ridicularizando tradies e
valores institucionalizados.

O DADASMO
A nica norma esttica era a lei do
acaso, apregoando a poesia e a pintura
automticas: faziam poemas remexendo
alguns recortes de jornais no fundo de um
chapu; misturavam tintas sem nenhum
critrio; convidavam os visitantes de suas
exposies a quebrarem os quadros
vontade, pois achavam que no tinham
valor algum; choravam em casamentos;
davam risadas durante os enterros; enfim
pregavam e praticavam o mais absoluto
inconformismo.
O DADASMO
Quanto s obras artsticas, pequena a
produo do Dadasmo suo. Mas o
movimento se espalhou para o mundo,
sendo cultivado especialmente em Nova
Iorque. Max Ernst utiliza montagens e
colagens em suas obras e Marcel
Duchamp desenvolve a tcnica do ready-
made, com a qual satirizado o mito
mercantilista da civilizao capitalista. A
tcnica do ready-made consiste em extrair
um objeto do seu uso cotidiano e, sem
nenhuma ou com pequenas alteraes,
atribuir-lhe um valor.
Os ready-mades de Duchamp


O DADASMO
Na literatura, o Dadasmo caracteriza-se
pela agressividade, pela improvisao,
pela desordem, pela rejeio a qualquer
tipo de racionalizao e equilbrio, pela
livre associao de palavras (a escrita
automtica = mais tarde aproveitada pelo
Surrealismo) e pela inveno de palavras
com base na explorao apenas do seu
significante.
Cano dad, de Tristan Tzara
a cano de um dadasta
que tinha dad no corao
cansava demasiado seu motor
que tinha dad no corao

o ascensor (elevador) levava um rei
pesado frgil e autnomo
cortou seu grande brao direito
o enviou ao papa em roma
Manifesto dad (1918), de Tristan Tzara
Eu escrevo um manifesto e no quero
nada, eu digo portanto certas coisas e sou
por princpio contra os manifestos, como
sou tambm contra os princpios.
Que cada homem grite: h um grande
trabalho destrutivo, negativo, a executar.
Varrer, limpar. A propriedade do indivduo
se firma aps o estado de loucura, de
loucura agressiva, completa, de um
mundo abandonado entre as mos dos
bandidos que rasgam e destroem os
sculos.
A participao de Andr Breton
O importante poeta francs Andr Breton
adere ao movimento dadasta, mas logo
acaba negando-o por achar que no
levava a nada. Breton no concordava
com a idia de Tzara em manter a linha
original do movimento. Como a guerra
terminara j havia alguns anos, era hora
de reconstruir o que fora demolido: a
Europa e a arte. Breton, ento, abandona
o grupo dadasta e, em 1921, deu origem
ao Surrealismo, uma das mais
importantes correntes artsticas do sculo
XX.
O SURREALISMO


A METAMORFOSE DE NARCISO, de SALVADOR DALI

O Surrealismo foi um movimento artstico e
literrio que surge na Frana nos anos 20,
reunindo artistas anteriormente ligados ao dad.
Fortemente influenciado pelas teorias
psicanalticas de Sigmund Freud, enfatiza o papel
do inconsciente na atividade criativa. Defende
que a arte deve libertar-se das exigncias da
lgica e expressar o inconsciente e os sonhos,
livre do controle da razo e de preocupaes
estticas ou morais. Rejeita os valores
burgueses, como a ptria e a famlia. O principal
terico e lder do movimento o poeta, escritor,
crtico e psiquiatra francs Andr Breton, que em
1924 publica o primeiro Manifesto Surrealista.


O SURREALISMO
Contra o niilismo pessimista do
movimento Dad, Breton, psiquiatra
praticante na 1 Guerra Mundial,
encontrou nas teorias de Freud meios
mais positivos para revolucionar a arte.
Chamou de Surrealismo ao novo
movimento que tinha como propsito
fundamental anular as barreiras entre o
sonho e a realidade. Para isso, usou a
tcnica do automatismo psquico, pela
qual o pensamento se liberta do controle
exercido pela razo e pelos
condicionamentos sociais, morais e
estticos.
O SURREALISMO
A finalidade do movimento era colocar o
surreal fora do seu esconderijo,
realizando a fuso da realidade com o
sonho. Da a exaltao do maravilhoso
que reside no estado onrico, na
alucinao, no acaso, na psicopatologia.
Os principais artistas surrealistas foram:
na poesia, Paul luard; na pitura, De
Chirico e Salvador Dal; no teatro, Antonin
Artaud; no cinema, Lus Buuel e
Rossellini.

O SURREALISMO
Duas so as linhas de atuao do
Surrealismo em seu incio: as
experincias criadoras automticas e o
imaginrio estrado do sonho.
Freud, na psicanlise, e Bergson, na
filosofia, j haviam destacado a
importncia do mundo interior do ser
humano, as zonas desconhecidas ou
pouco conhecidas da mente humana.

O SURREALISMO
Encaravam o inconsciente, o
subconsciente e a intuio como fontes
inesgotveis e superiores de
conhecimento do homem, pondo assim em
segundo plano o pensamento sensvel,
racional e consciente. O automatismo
artstico consiste em extravasar os
impulsos criadores do subconsciente, sem
nenhum controle da razo ou do
pensamento, ou seja, pr na tela ou no
papel os desejos interiores profundos, sem
se importar com coerncia, adequao, etc
O SURREALISMO
A outra linha de atuao surrealista, a
onrica, busca a transposio do universo
dos sonhos para o plano artstico. O
sonho, na concepo de Freud, a
manifestao das zonas ocultas da
mente, o inconsciente e o subconsciente.
Os surrealistas pretendiam criar uma arte
livre da razo, uma arte produzida num
estado de conscincia em que o artista
estaria sonhando acordado.
O SURREALISMO
Nessas duas linhas de pesquisa e trabalho
so freqentes o ilogismo + o devaneio + o
delrio + o sonho + a loucura + a hipnose +
o estado de transe + o humor negro + as
imagens surpreendentes e extravagantes+
o impacto do inusitado + a livre expresso
dos impulsos sexuais.
O Surrealismo e o Comunismo
A rejeio do Surrealismo ao mundo
burgus, racional, mercantil e moralista
levaria alguns membros do grupo a ter
ligaes com o Comunismo. Para
alcanar o objetivo maior do movimento
amor, liberdade e poesia - , eles
acreditavam ser necessria uma
transformao radical da sociedade, por
meio da qual se pusesse fim ao modo de
produo capitalista e estrutura de
classes sociais.

O Surrealismo e o Comunismo
A adeso desses membros,
particularmente de Andr Breton, s idias
socialistas (comunistas) provoca no
movimento uma ciso interna, que se
agrava com a 2 Guerra Mundial (1939
1945) e colabora para a desarticulao do
grupo.
O Surrealismo e a contemporaneidade
Embora o Surrealismo tenha oficialmente
desaparecido com a 2 Guerra Mundial,
resqucios do movimento ou tentativas de
recuper-lo so vistos at os dias de hoje,
em diferentes linguagens artsticas, o que
comprova sua fora criadora e a
contemporaneidade de suas propostas.
O Surrealismo no Brasil
No Brasil, vrios escritores foram
influenciados pelas idias surrealistas, tais
como Mrio e Oswald de Andrade, Murilo
Mendes, Jorge de Lima, Millr Fernandes,
etc. Na pintura, Tarsila do Amaral, nos
anos de 1920, revela a marca surrealista,
na medida em que a proposta artstica dos
modernistas era um mergulho no
imaginrio para, de um lado, reencontrar a
espontaneidade dos instintos e, de outro,
matar a cultura dominante e retirar de suas
entranhas a matria prima brasileira.
Urutu & Abaporu,
de Tarsila do Amaral
Salvador Dal
Salvador Domingo Felipe Jacinto Dal i
Domnech nasceu em 11 de maio de
1904, na cidade espanhola de Figueres
(Catalunha). Foi um dos mais importantes
artistas plsticos (pintor e escultor)
surrealistas da Espanha.

Salvador Dal
Salvador Dal
Dal liga-se aos surrealistas em 1929,
porm, em 1922 j havia lido A
Interpretao dos Sonhos de Freud, e pelo
menos desde 1926, a sua pintura
incorpora materiais onricos e
inconscientes. O pintor foi o mais
extravagante dos surrealistas e os temas
recorrentes em suas obras so: o sexo (e
todas as atribulaes: angstias, medos,
frustraes, traumas), a memria (sua
permanncia ou dissipao), o sono e o
sonho.
O grande masturbador
O sono
A persistncia da memria
Galxia das Esferas
Gala
Sonho causado pelo vo de uma abelha em torno de uma rom,
um segundo antes do despertar.
Jovem virgem auto-sodomizada pela
sua prpria castidade (1954)
O quadro Les Demoiselles dAvignon (1907), de Pablo Picasso, representa
o rompimento com a esttica clssica e a revoluo da arte no incio do
sculo XX. Essa nova tendncia se caracteriza pela.

A) Pintura de modelos em planos irregulares.
B) Mulher como temtica central da obra.
C) Cena representada por vrios modelos.
D) Oposio entre tons claros e escuros.
E) Nudez explorada como objeto de arte.

As vanguardas europeias no devem ser vistas isoladamente, uma vez que
elas apresentam alguns conceitos estticos e visuais que se aproximam. Com
base nos conceitos vanguardistas, entre eles o de explorao de formas
geometrizadas do Cubismo, no incio do sculo XX, o quadro Soldados jogando
cartas explora uma
A abordagem sentimentalista do homem.
B imagem plana para expressar a industrializao.
C aproximao impossvel entre mquina e homem.
D uniformidade de tons como crtica industrializao.
E mecanizao do homem expressa por formas
tubulares.