Elementos esenciales de la

msica
Ritmo, meloda, armona y
escalas
ritmo
Es movimiento, por lo tanto exige espacio
y tiempo
La conciencia psquica de este
movimiento espacio-temporal se
desarrolla a travs del movimiento
corporal
rtmica
Es el perfeccionamiento de los
movimientos corporales
Desarrolla la representacin mental del
ritmo en su aspecto temporal-espacial
mtrica
Es la prctica del ritmo slo en su aspecto
temporal
Es la regularizacin del ritmo segn los
acentos y a travs del comps
Elementos de la mtrica
La pulsacin
El motor
El acento
El comps
La subdivisin de la pulsacin
La sincopacin y contratiempos
Las agrupaciones del metro
la mente no puede aceptar sonidos que reaparezcan
con regularidad sin aadirles alguna especie de
agrupamiento, si es que ya no lo tienen por s mismos.
Los compases de dos y tres tiempos son, en cierto
sentido, los nicos posibles, pues todos los dems son
combinaciones de dos o ms compases convertidos en
uno solo
Partiendo de estos grupos podemos ir tanto hacia
abajo, tomando medidas menores, como hacia
arriba, formando mayores. Lo mismo que el comps
puede descomponerse en tiempos, as pueden stos
subdividirse en subtiempos, y en msica muy lenta
cada tiempo nominal puede dar la sensacin de un
comps real.
El comps y la frase
En msica muy veloz puede ser que las frases
den la sensacin de ser los verdaderos
compases, y los compases nominales se tomen
por tiempos.
lo mismo que la distincin entre comps y
tiempo es convencional, as lo es tambin la
distincin entre comps y frase; todas estas
cosas son, realmente, de una misma naturaleza.
Son todos agrupamientos solicitados por el odo
para una mejor inteligencia, y difieren solamente
en tamao (es decir en duracin) y no en ningn
otro aspecto.
La meloda
La meloda ha sido llamada <la superficie
de la msica>.
la meloda es lo que hace presa de
nuestro odo
Origen de la meloda
inflexiones naturales del lenguaje hablado.
Todo discurso posee dos elementos
constituyentes de la meloda: a) variacin de
altura o tono y b) ritmo.
Toda persona al decir cualquier frase pronuncia
algunas silabas en una nota ms aguda y otras
en una nota ms grave (altura o tono), unas con
mayor fuerza y otras ms suavemente
(intensidad), algunas ms lento y otras ms
rpido (cantidad). Esto es meloda.
armona
Es la perspectiva de la meloda
La armona puede definirse como la vestidura
de la meloda.
Las voces, o partes que acompaan a la
principal, producen inevitablemente con esta
ltima y entre si una sucesin de acordes, y este
aspecto acrdico de la combinacin de voces es
lo que se toma propiamente como el elemento
de la armona.
Texturas armnicas
Polifona vertical u homofona
Polifona horizontal
Meloda con acompaamiento
El periodo de la prctica comn
el perodo comprendido entre 1650 y 1900
aproximadamente. Para el oyente no
experimentado, la mayor parte de la armona
procedente de pocas anteriores a la
mencionada tiene muchas probabilidades de
sonar a antiguo y extrao; y mucho de la poca
posterior, como revolucionario; mientras que la
msica cuya fecha de composicin est
comprendida entre los lmites citados le
resultar cmoda y familiar.
Los grandes compositores de la
msica tonal
Un periodo de tanta extensin debe abarcar
necesariamente cosas muy diferentes, y el que nos
ocupa incluye la muy diversa obra de Purcell y Corelli,
Bach y Hendel, Haydn y Mozart, Beethoven y
Schubert, Mendelssohn, Schumann y Chopin, Berlioz,
Liszt y Wagner. No obstante la formidable amplitud que
abarcan los nombres citados, estos compositores tienen
algo de comn: todos ellos se someten al sistema de
tonalidad mayor menor y aceptan la triada como base de
su sistema. La armona anterior a sta, o est
enmarcada en los antiguos modos o muestra la
persistencia de tal influjo. La armona posterior, sin
embargo puede abandonar por completo la triada y
utilizar acordes llamados sintticos