PRINCIPIOS ESTTICOS FORMALES

TCNICOS Y CONCEPTUALES
En la primera exposicin que
realiza, con tan solo
dieciocho aos en las Galeras
de Arte estudio Leo Matiz de
Bogot, en 1951 manifiesta
cierta postura que confirman
su disposicin para la pintura
pero se le reprocha la
gracilidad de sus figuras, una
seduccin demasiado
delicada, cierto deseo de
agradar a la retina y de
halagar la fantasa

ORIGEN A SU FORMA
VOLUMTRICA
De 1952 a 1955 permaneci
en Europa. Madrid, Pars y
especialmente Florencia
influyeron en su formacin que
lo remontan a las bases
pictricas del Quattrocento.
Destacando la resistencia de
la geometra al tiempo, formas
inmviles y pesadas y la
presencia insistente de la
esfera y el cilindro. Ineludibles
volmenes que crecen y se
redondean hasta convertirse
en cosas tremendas y
excluyentes
Paisaje de Fiesole, 1954
Despus de la experiencia
europea sinti la atraccin por lo
latinoamericano, inspirado en el
muralismo mexicano pero su
intento fue fallido.
Para concentrarse en lo
puramente plstico, dej de lado
el carcter pico del tema y opt
por dedicarse a pintar objetos
sencillos como vasijas y frutas y
un especial inters por la
mandolina
A finales de 1956 Botero alter la
escala de las diferentes partes
de la mandolina en sentidos
opuestos, obteniendo con ello
que las proporciones cambiasen.
Naturaleza muerta con
mandolina y uvas, 1956
Dio a conocer pblicamente esta
nueva concepcin del volumen a
travs de su obra Contrapunto
(1957).
Las observaciones por parte de la
crtica se centraron en el color por lo
que sinti la necesidad de resaltar el
volumen con ms fuerza, razn por la
cual imprimi sobriedad a su paleta y
endureci las superficies.
algunas eran obtenidas por el
alargamiento en sentido vertical,
adelgazando los volmenes, mientras
que otras se ensanchaban
horizontalmente, redondendolos y
llenndolos. una tercera alteracin
era lograda multiplicando su tamao
real. Para hacer notoria dicha
ampliacin, el artista dejaba
elementos de dimensiones normales
dentro del cuadro
Contrapunto, 1957
Botero pinta La camera degli
sposi (1958)
destaca caractersticas
fsicas: narices prominentes
y dobles mentones
Su arte experimentaba
continuas transformaciones,
buscando una unin ntima
entre forma, contenido,
tema, dibujo y color, para
definir su mundo de formas
abultadas, infladas,
monumentales y
monstruosas a la vez
Camera degli sposi(Homenaje
a Mantegna II), 1961
ENTRADA AL MUNDO INTERNACIONAL
DEL ARTE
Recibe en su taller la visita
inesperada de la curadora del
Museo de Arte Moderno de Nueva
York, Dorothy Canning Miller,
quien habiendo ido en busca de
otro pintor, conoci a Botero.
La Monalisa a los doce aos
(1959) presida el estudio del
pintor, acaparando la atencin y
admiracin de la curadora, que
decidi adquirirla para el museo.
el cuadro de Botero fue
colgado en lugar destacado a
la entrada del MOMA.
Mona Lisa a los doce aos, 1959
DCADAS DE LOS SESENTA Y SETENTA
La sensualidad de la forma
sigue siendo un tema
pendiente de resolver.
en las figuras femeninas,
alcanz un tratamiento
cromtico magistral a travs
de las largas y clidas estras
de colores luminosos
Explora el campo del collage
atravs del cual realiza una
reflexin visual en la que
analiza la relacin entre la
pintura como representacin y
la realidad como modelo
El Taller de Zurbarn (1963), y
El Taller de Vermeer
confirman esta idea
El taller de Vermeer, 1964
Se empiezan a observar sus cambios cromticos y de manejo de las
superficies
Botero logra que el observador olvide las deformidades ms
inadmisibles que se presentan ante sus ojos, para terminar observando
una dama inofensiva, bella, tierna e incluso proporcionada
1964, Botero manifest con evidencia sus amplios volmenes apret la
pincelada, defini los contornos y aplan los fondos, con el fin de dar
profundidad y dejar sin respiracin al cuadro.
A partir de este momento harn referencia a un estilo consolidado y
conocido como boteroformismo
una correspondencia total con todos los elementos de la composicin
obteniendo una obra totalmente balanceada
ms tarde el tamao de la cabeza deja de ser descomunal y entra en
proporciones ms armoniosas con el cuerpo, al igual que el rostro y los
ojos acercndose a proporciones normales dentro de su
monumentalidad acentundose las de ternura e ingenuidad


En 1973, despus de trece aos de vivir
en Nueva York decide trasladarse
a Pars, donde empieza a sentir atraccin
por la escultura que lo llevar a una
bsqueda plstica ms especfica, que
responda a esta nueva etapa del preciado
desarrollo volumtrico
el 15 de noviembre de 1977, Botero
mostr sus esculturas por primera vez en
el Grand Palais de Pars
Caballo en Medelln El rapto de Europa
Mano en Madrid Mujer en Miln
La corrida
En la serie La Corrida, el observador
se
siente inmerso en la esfera misma,
motivo por el cual empieza a vivirla
desde
su interior
empieza a trabajar leyes estticas,
recurriendo a una serie de
diagonales que crean un
quieto dinamismo o movimiento
esttico como el mismo lo llamar
Esta obra ha sido considerada el
resumen de la experiencia de Botero
como pintor donde integra la
tradicin europea clsica con el alma
latinoamericana, reflejada en el
artista.
Con la pintura Afarolado (1983) da inicio a la
serie
Afarolado, 1983
LA VIDA COTIDIANA.
La familia colombiana, 1973
LA OMNIPRESENCIA DE LA RELIGIN
Nuestra Seora de Colombia, 1967
DESNUDOS Y ESCENAS DE
PROSTBULOS
La casa de Raquel Vega, 1975
LA HISTORIA DEL ARTE Y LOS
GRANDES MAESTROS
Mona Lisa, 1978

LAS NATURALEZAS MUERTAS
Naturaleza muerta con sanda, 1974
Otras obras
Cena con Piero Della Francesca e
Ingres, 1968
Girasoles, 1967
Cuatro msicos, 1984
Mujer ponindose el brassiere, 1976
Nio comiendo sanda, 1972
Visita de Lus XVI y Mara Antonieta a Medelln, Colombia (dptico), 1990
El Embajador Ingls, 1987