El guin de radio.

Factores a tomar en cuenta.

El tiempo de duracin del programa est
previamente delimitado.
El nico sentido que entra en juego en este
medio es el del odo.
Desembarazarse de todo lo visual y sustituirlo
motivando la imaginacin del receptor.
El escritor del guin puede sugerir formas para
interpretar los dilogos, as como para utilizar la
msica y los efectos de sonido, como
importantes complementos del programa.
Elementos importantes.
El relato.
La accin.
Los dilogos.
El relato.
En el relato se suele utilizar un personaje muy
til y caracterstico: el narrador.
El narrador sirve de enlace a las diversas
escenas y de hablar en ciertas partes en las
cuales la trama o el dialogo resultara
insuficiente para describir lo pretendido..
Ayuda en las transiciones de tiempo y en las
escenas muy complicadas, tediosas o largas.
La accin.
Al empezar el guin conviene incluir un pico
elevado de atencin, una adecuada accin con
el objeto de colocar al escucha en un punto en
el que se despierte su curiosidad, e ir
sacindola poco a poco, hasta satisfacerla del
todo justo al final.
Para un buen inicio no hay como una narracin
previa, una buena entrada musical o los efectos
de sonido.
Los cambios de escena son mas notorios con
el apoyo de efectos de sonido o la msica
incidental.
Los dilogos.
El guin de un programa de radio debe ser
directo y no emplear demasiadas palabras, hay
que procurar que los dilogos no resulten
demasiado densos.
Para mantener un cierto control sobre los
dilogos no hay que excederse en la cantidad
de personajes y de palabras; stas deben
adecuarse al carcter y a la idea que de ellas
espera el pblico.
Normas generales para el guin
radiofnico.
Las necesidades de msica y las pistas de audio en
general, tambin deben ser escritas con maysculas,
subrayadas y en parntesis, y tambin en el margen
izquierdo.
Los dilogos deben ser escritos desde la mitad de la
hoja hasta el margen derecho.
Los nombres de los personajes se escriben en
maysculas y en el margen izquierdo de la hoja.
La historia o trama debe ser escrita para un medio
exclusivamente auditivo en el que la distancia, el
tiempo y el espacio constituyen ilimitadas
posibilidades para el autor. Por eso es necesario
motivar la imaginacin del radioescucha.
Ejemplo.