Color

Bertha Alicia Milln

Contreras
Teora del color
Un haz de luz a travs de una rendija es
completamente blanco y transparente;
sim embargo, ese haz luminoso contiene
todos los colores. Si el haz de proyecta
sobre un prisma de vidrio, la luz se
descompone en rojo, amarillo,
anaranjado, verde, azul, ndigo y violeta.
Un objeto se ve de color rojo porque su
superficie absorbe todos los otros colores con
excepcin del rojo. El objeto repele ese color.
Un objeto que se ve blanco significa, por
tanto, que refleja todos los colores, si es
negro, en cambio, que los absorbe todos.

Existen colores denominados primarios porque no
se pueden obtener mediante la mezcla de otros
colores: Son el azul, el rojo y el amarillo. Al mezclar
entre s dos colores primarios, se obtienen los
secundarios: el rojo y el amarillo juntos componen
el anaranjado; el amarillo y el azul dan el verde; la
mezcla del azul con el rojo da como resultado el
violeta.

Si se procede mediante el mismo principio y
vuelven a mezclarse, por ejemplo el amarillo
(primario) con el verde (secundario), se obtienen
unos colores intermedios, como el verde
amarillento, llamados terciarios.
En el esquema, los colores
primarios estn
representados en la forma
triangular en el centro. En la
circunferencia son visibles
los primarios, as como los
secundarios y los terciarios
derivados de ellos. El
esquema resulta
especialmente til para
identificar los
complementarios o
diametrales. Son los que
aparecen junto al dimetro
del crculo. La combinacin
de sus colores da el blanco.
Las principales
combinaciones son las
del amarillo con el
violeta, el rojo con el
verde y el azul con el
anaranjado. En realidad,
para todos los colores
intermedios existen los
respectivos
complementarios, que se
hallan en el lado opuesto
de la circunferencia.
Hasta ahora se ha hablado de la luz, pero los
colores, en pintura, estn formados por pigmentos.
Si la fsica ensea que la luz roja y la luz verde juntas
dan una luz amarilla, mediante la mezcla de
ambos colores, en forma de pigmento, no se
obtiene el amarillo sino el castao. En pintura, los
colores primarios son el amarillo, el azul de Prusia y
el magenta.
Si se procede a mezclarlos se obtienen los colores
secundarios: anaranjado (magenta + amarillo),
verde (amarillo + azul) y violeta (azul + magenta).
Si, en cambio, se mezclan entre s dos colores
complementarios, se obtiene el gris. No obstante,
para conseguir buenos resultados en pintura, es
mucho mejor disponer de muchos colores ya
preparados que ponerse a mezclar los primarios,
puesto que en teora as se pueden obtener
cualquier tono, en la prctica resulta difcil
encontrar el adecuado. Si se adquieren colores ya
preparados, normalmente slo han de efectuarse
leves ajustes para obtener el matiz deseado.
Psicologa
del color
La naturaleza, el ambiente y
los objetos que nos rodean
son ejemplos de un mundo
maravillosamente coloreado.
Cada uno percibe
sensaciones particulares
cuando observa un color
determinado. La psique se ve
influida por lo que se ve; en
un ambiente o composicin
en el que predominan los
rojos, los anaranjados y los
amarillos, la sensacin
percibida es de calor. Por
esta razn, se les llama
colores clidos.
Si los colores predominantes son los
verdes, azules y violetas, la sensacin que
se crea es la de frialdad. Por eso se les
llama colores fros.
Cuando se pinta un cuadro o una pared, se
confecciona un traje, se decora un objeto o se
prepara una composicin floral, el objetivo es crear
una sensacin placentera de equilibrio. Para
lograrla, sin embargo, ningn color deber
predominar sobre los dems; de otro modo, la
sensacin ser de malestar.
La teora de color, por tanto, resulta
particularmente til como gua para determinar
cualquier combinacin a realizar. Si se usan dos
colores complementarios entre s, el efecto de la
unin es gris, con lo que la composicin ser
armoniosa, equilibrada y agradable.

Pero para obtener resultados
satisfactorios no es suficiente con
combinar los colores de una manera
correcta; es preciso considerar otros
factores, tales como la masa, el peso y el
carcter del color. La masa es la
superficie que ocupa el color, el peso es
la tonalidad y el carcter, la intensidad.
En esencia, un pequeo cuadro o una
pared, pintados de amarillo, producen
sensaciones absolutamente distintas,
porque su masa es diferente.
Lo mismo puede decirse de un color muy
claro o bien casi negro. En una
habitacin con una pared pintada de
granate y otra de rosa, la luminosidad de
ambas ser muy distinta; la primera
resultar mucho ms oprimente.

Si se aprende a dosificar
y combinar los colores
de un modo correcto, se
mejora la calidad del
ambiente en el que se
vive, y ste se hace ms
acogedor y elegante. Es
esencial aprender a
observar la naturaleza,
porque la armona de
sus colores constituyen
una fuente inagotable
de inspiracin

Algunos colores y
sus efectos
Azul
El color azul es el smbolo
de los sentimientos ms
ntimos, la introversin y la
concentracin. Es un color
poco luminoso, pero sobre
un fondo negro resulta
incluso destellante.
Combinado con violeta
produce el efecto de
desolacin, mientras que
con un fondo de color
castao resulta
inquietante, sucio. Junto al
rojo anaranjado o a un
tono de verde, sin
embargo, resalta con
vivacidad. Unido a un
fondo amarillo, ste ltimo
domina y el azul queda
algo desvado.
Amarillo
En el pasado, el amarillo
simbolizaba en arte la razn,
el saber y el conocimiento. Es
el color ms luminoso
despus del blanco. Si se le
aade gris o violeta, su
luminosidad se reduce y se
produce un efecto de
inquietud e inseguridad.
Ligado al negro o al azul
resalta e inspira serenidad. El
amarillo sobre fondo blanco
pierde luminosidad, mientras
que sobre el anaranjado da
la sensacin de un color
intenso. Junto al negro, crea
un contraste intenso, casi
dramtico, pero sin embargo
equilibrado.
Rojo
El rojo es smbolo de la pasin, la
sensualidad y la extroversin. Es el
color que ms se nota y el ojo
humano lo percibe ms
rpidamente que los dems. En
general, es utilizado para la
sealizacin. Es un color difcil de
atenuar, pero muy agradable. El
rojo anaranjado da una fuerte
sensacin de calor. Unido al
amarillo resalta mucho, y es una
combinacin que suele utilizarse
en artes grficas como reclamo.
El rojo anaranjado aplicado sobre
un fondo rojo oscuro pierde algo
de vivacidad pero produce un
efecto muy dramtico y sobre el
negro, crea un contraste
agresivo.