ARTE NOVOHISPANO

Siglo XVI
INTRODUCCIN
Hacia la primera mitad del siglo XVI en Europa, se observa un cambio en
el gusto de la pintura donde las formas se volvieron mucho ms
estilizadas y alargadas. Se le ha llamado a este cambio Manierismo,
trmino que surgi a partir de la investigacin de numerosos
historiadores del arte del siglo XX. En la Nueva Espaa, podemos
tambin detectar algunas obras que para la segunda mitad del XVI,
presentaban ya la influencia del Manierismo, pero se trata de un
Manierismo ya controlado por los nuevos preceptos eclesisticos que se
encargaron de dictaminar la representacin de lo divino. la influencia y
la ruptura del Manierismo, lo que propici el nacimiento de un arte
verdaderamente novohispano diferencindose del peninsular.
http://www.artshistory.mx/sitios/ Garcia Alemn Juan Isaas
ANDRS DE CONCHA
En esta pintura encontramos un tema
religioso, la composicin es piramidal, y se
nota un estudio del cuerpo humano, pero no
se nota una proporcin entre la virgen y san
Jos por lo que refleja su estilo manierista,
tambin se nota un dominio de tonos azules,
mientras la luz hace notar los volmenes,
teniendo tendencia a las figuras sensuales
Garcia Alemn Juan Isaas
Comentario: La sagrada familia es una pintura
que me llamo la atencin debido a los colores
empleados en esta, su tonalidad de azules y
su composicin triangular.
LA SAGRADA FAMILIA Y SAN JUAN, ANDRS DE CONCHA,
RETABLO, SIGLO XVI
BALTASAR DE ECHAVE ORIO
El claro oscuro se hace presente, con figuras
suaves y colores realistas, cave recalcar la
piel mas clara de la virgen y el nio, se nota
un estudio del cuerpo humano, una
composicin sencilla y naturalismo en el
rostro de los pastores, esta pintura tiene un
tema religioso de cuando los reyes llegaron a
ver a Cristo
Comentario: La pintura llama la atencin por
el tema de los reyes magos, adems se
denotan los personajes principales por su
color de piel bastante claro.
Garcia Alemn Juan Isaas
ADORACIN DE LOS REYES, BALTASAR DE
ECHAVE ORIO, RETABLO, SIGLO XVI
SIGLO XVII
INTRODUCCIN
El Barroco se perfil en base a un sentido existencial que trataba de
definir la condicin y la identidad de los criollos frente a la Pennsula. El
espritu de esta poca como devenir entre la lucha de la identidad, en la
expresin individual que domin a los intelectuales de la poca para auto
enaltecerse en conceptos acadmicos, religiosos, hermticos y
aristocrticos. los jesuitas promovieron el ideal trentino en Nueva
Espaa, no nicamente a la alta sociedad que atenda sus colegios, sino
que otros mbitos se veran cobijados bajo los conceptos contra
reformistas. Especialmente, el arte en todas sus ramas expresa a los
ojos del espectador actual, una gran transformacin de preceptos en las
obras que pertenecen al siglo XVII.
http://www.artshistory.mx/sitios/ Garcia Alemn Juan Isaas
SEBASTIN LPEZ DE ARTEAGA
La influencia de Caravaggio se hace presente
en el claro oscuro (tenebrismo) adems la
composicin y el estilo , una proporcin bien
trabajada acompaada de un estudio de la
anatoma, naturalismo y un dramatismo
religioso en esta escena, con colores realistas
y las figuras definidas por el color y el
contraste entre luces y sombras
Garcia Alemn Juan Isaas
Comentario: En esta pintura pude observar
mas claramente el tenebrismo y la escena
dramtica que fueron los factores que
captaron mi atencin.
Sebastin Lpez de Arteaga, Incredulidad de
santo Toms, ca. 1643, leo sobre tela siglo XVII
JOS JUREZ
Jos Jurez, La adoracin de los reyes, 1655,
leo sobre tela, siglo XVII
Comentario: Me sorprendi que la
composicin diagonal principal formada por el
rey hincado hasta san Jos, se transformara
en un triangulo invertido tomando como
puntas a los reyes de pie y el nio.
Garcia Alemn Juan Isaas
Esta escena de tipo religioso tiene dos
composiciones, una diagonal y la otra de
triangulo invertido, la proporcin es
adecuada, maneja un rico colorido a travs de
luces y sombras, naturalismo, se notan los
personajes principales por su piel clara y las
figuras estn definidas por los contrastes de
luces y sombras
SIGLO XVIII
INTRODUCCIN
La identificacin novohispana se traducira ahora en movimientos
controlados, inocencia, uso de pigmentos locales, distorsiones en la
fisonoma y "rastros ocasionales de manierismo y un idealismo dulce
pero penetrante en lo psicolgico". Sera interesante mencionar que
adems de los cambios pictricos -formulados y dirigidos hacia un
inminente rococ-, la utilizacin de un pigmento en especial permite
identificar con mayor claridad los lienzos del XVIII. Se trata del llamado
"azul de Prusia" que fue un pigmento artificial inventado en Berln hacia
1704-1707, pero que slo fue disponible hasta 1724. Nueva Espaa no
se qued atrasada en su adquisicin, y dicho azul se presenta en obras
coloniales que datan a partir de 1730.5

http://www.artshistory.mx/sitios/ Garcia Alemn Juan Isaas
JOS DE IBARRA
Fuerte influencia de composicin rococ con
dominio del barroco, pinceladas sueltas y
dinmicas, crea leves contrastes entre rojos y
azules, satura de color las formas y deja
detrs los detalles excesivos, se nota una
proporcin adecuada en el cuerpo de cristo y
aun se nota ese contraste de luz y sombra
caracterstico del tenebrismo
Garcia Alemn Juan Isaas
Comentario: Me agrada esta pintura por su
tema religioso, adems me llama la atencin
los adornos a los pies de cristo, con ese
contraste entre azules grisceos y rojo.
Cristo de Santa Teresa, Jos de Ibarra, leo
sobre tela siglo XVIII
MIGUEL CABRERA
Miguel Cabrera, Virgen del apocalipsis,
leo sobre tela, siglo XVIII
Comentario: El tema apocalptico de esta
pintura llama mucho la atencin, adems de
eso los contrastes de colores azules fros y
ocres logran crear el ambiente perfecto
donde se suscita esta escena celestial.
Garcia Alemn Juan Isaas
La composicin presenta diferentes planos,
con cierto movimiento, juego cromtico de
azules y ocres (dulzn), contraste de luz y
sombra en el ambiente, poco detalle en el
ropaje, proporcin adecuada en el cuerpo
humano, que se presentan en una escena
religiosa apocalptica.