Universidad De Los Mochis

Licenciatura En Criminalstica
Tercer Semestre

Fotografa Forense

Marcos Francisco Nuez
Madrigal

Mfnmudlm@outlook.Com

Objetivo
Que el alumno conozca y utilice la fotografa
como principal mtodo de fijacin en la
investigacin criminalstica, como
herramienta primordial para la ilustracin de
los dictmenes que elaborara en su carrera
Unidad I
Surgimiento De La Fotografa
1.1 Introduccin a la historia de la fotografa

1.2 La fotografa en los siglos XVII, XVIII, XIX
y XX
Introduccin
La fotografa es el arte y la tcnica de
obtener imgenes duraderas debidas a la
accin de la luz.

Es el proceso de proyectar
imgenes y capturarlas, bien por medio del
fijado en un medio sensible a la luz o por la
conversin en seales electrnicas

Procede del griego (phs, luz), y
(graf, conjunto de lneas,
escritura), que, en conjunto, significa
"escribir/grabar con la luz"
Introduccin
La idea de la fotografa nace como sntesis
de dos experiencias muy antiguas. La
primera es el descubrimiento de que algunas
sustancias son sensibles a la luz. La
segunda fue el descubrimiento de la cmara
oscura.

Aristteles, sostuvo que los elementos que
constituan la luz se trasladaban de los
objetos al ojo del observador con un
movimiento ondulatorio, afirmaba que si se
practicaba un pequeo orificio sobre la pared
de una habitacin oscura, un haz luminoso
dibujara sobre la pared opuesta la imagen
invertida del exterior.
Introduccin
La primera descripcin completa e ilustrada
sobre el funcionamiento de la cmara
oscura, aparece en los manuscritos de
Leonardo da Vinci (1452-1519).

La palabra, "Fotografa" tal y como la
conocemos ahora, la utiliz por primera
instancia en 1839 Sir John Herschel.

En la antigedad los artistas disponan de
una habitacin oscura en la que entraban
para fotografiar un paisaje circundante, pero
estos montajes e instrumentos, tenan un
gran inconveniente, eran muy poco
manejables.
Introduccin
Hacia la segunda mitad del siglo XVII se
invent una mesa de dibujo porttil siguiendo
el principio de la cmara oscura.


Introduccin
El fisionotrazo fue inventado por Guilles-Louis
Chrtien a finales del siglo XVIII. Es un instrumento
ptico mecnico con el que se podan dibujar los
perfiles de personas y objetos.
Funcionaba gracias a una serie de paralelogramos
articulados que se desplazaban en un plano
horizontal. Este plano sola ser una placa de cobre. El
dibujante segua los bordes del dibujo con un estilete
seco.

Introduccin
El silueteado es otra mquina para hacer dibujos cuyo
nombre deriva del ministro de hacienda de Luis XV,
Ethienne de Silouetthe.

El silueteado consista en colocar la figura detrs de
una sbana iluminada y dibujar el contorno que se
reflejaba en la misma.

El primer paso para fijar la imagen reproducida en la caja
oscura sin tener que llegar a copiarla o plasmarla, a mano,
ocurre en 1726, realizando una demostracin de la
investigacin experimental sobre la sensibilidad a la luz del
nitrato de plata, por el alemn J.H. Schulze.
El mrito de la obtencin de la primera imagen duradera,
fija e inalterable a la luz pertenece al francs Joseph
Nicphore Nipce. (1765-1833).
Las primeras imgenes directas las logr utilizando placas
de peltre (aleacin de zinc, estao y plomo) cubrindolas
de betn de Judea y fijadas con aceite de lavanda.
Nicphore utiliz una cmara oscura modificada e
impresion en 1826 con la vista del patio de su casa
plasmando la primera fotografa permanente de la Historia.
A este procedimiento le llam heliografa. No obstante
Nicphore, no consigui un mtodo para invertir las
imgenes, y prefiri comenzar a investigar un sistema con
que obtener positivos directos. Tambin tropez con el
problema de las largusimas exposiciones.

En 1835 Jacques Daguerre public sus primeros resultados
de su experimento, proceso que llam Daguerrotipo,
consistente en lminas de cobre plateadas y tratadas con
vapores de Yodo. Redujo adems los tiempos de
exposicin a 15 o 30 minutos, consiguiendo una imagen
apenas visible, que posteriormente revelaba en vapores
calientes de mercurio y fijaba lavando con agua caliente
con sal. El verdadero fijado no lo consigui hasta dos aos
ms tarde. Algunos de los daguerrotipos que produjo se
conservan an en la actualidad. Pese a sus defectos se
propago por todo el mundo, abriendo definitivamente el
camino a la fotografa.

El desarrollo de la imagen sobre papel empez en 1837
con pequeas ideas por Bayard y Talbot.

William Henry Fox Talbot, puso a punto un procedimiento
fotogrfico que consista en utilizar papel negativo, en el
cual se poda reproducir un nmero ilimitado de copias,
partiendo de un nico negativo.

El colodin, conocido tambin como algodn-plvora, es
una clase de explosivo cuya base es la celulosa ntrica.

Frederick Scott Archer puso unas planchas de cristal
hmedas al utilizar colodin, en lugar de albmina como
material de recubrimiento, para aglutinar los compuestos
sensibles a la luz. Estos negativos deban ser expuestos y
revelados mientras estaban hmedos. Los fotgrafos
precisaban de un cuarto oscuro cercano, para poder
disponer de las planchas antes de la exposicin y
revelarlas de inmediato.

Charles E. Bennett en 1878, invent una plancha seca
recubierta con una emulsin de gelatina y de bromuro de
plata, similar a las modernas. En 1879, Swan patent el
papel seco de bromuro.

Ms adelante, el acetato de celulosa (1886) sustituir al
celuloide. Las emulsiones se relacionan segn los diferentes
tipos de sensibilidad y la exposicin a la luz y el soporte de
la emulsin. Estos tipos de sensibilidad se denominan de
forma escalonada bien en Din o en Asa/Iso.

En 1861, el fsico britnico James Clerk Maxwell obtuvo la
primera fotografa en color, con el procedimiento aditivo de
color.
En 1884 el americano George Eatsman fabric la primera
pelcula en carrete de 24 exposiciones. lanz al mercado
otro aparato revolucionario de pequeas dimensiones
(18cm de largo) que estaba provisto de un cargador de 100
exposiciones. Dotado de un foco fijo y una velocidad de
obturacin de 1/25 segundos. Despus de realizar el ltimo
disparo, se enviaba a la casa, que revelaba las 100 fotos y
recargaba de nuevo la mquina con otro carrete. Eastman
al crear la primera cmara fotogrfica, fund tambin en
(1854-1932) la casa Kodak.

En 1907 se pusieron a disposicin del pblico en general
los primeros materiales comerciales de pelcula en color.
Consistan en unas placas de cristal llamadas Autochromes
Lumire en honor a sus creadores, los franceses Auguste y
Louis Lumire. En esta poca las fotografas en color se
realizaban con cmaras de tres exposiciones.
En 1923 aparece en el mercado una mquina fotogrfica
ligera, verstil y nueva: la Leica. Esta cmara de 35 mm,
que requera pelcula pequea y que estaba, en un
principio, diseada para el cine, se introdujo en Alemania
en 1925. Fue creada por Oscar Barnack, un dependiente
de la fbrica alemana de ptica Leit. Los fotgrafos
profesionales utilizaban polvos finos de magnesio como
fuente de luz artificial. Pulverizados sobre un soporte que
se prenda con un detonador, producan un destello de luz
brillante y una nube de humo custico.

La Leica y sus imitadoras pusieron la fotografa al alcance
de todo el mundo. Con la aparicin de la pelcula de color
Kodachrome en 1935 y la de Agfacolor en 1936, con las
que se conseguan trasparencias o diapositivas en color, se
generaliz el uso de la pelcula en color. En 1941
Kodacolor, contribuy a dar un impulso decisivo a su
popularizacin.
La fotografa instantnea se hizo realidad en 1947, con la
cmara Polaroid Land, basada en el sistema fotogrfico
descubierto por el fsico estadounidense Edwin Herbert
Land.
Este revolucionario invento aadi a la fotografa de
aficionados el atractivo de conseguir fotos totalmente
reveladas pocos minutos despus de haberlas tomado
El inicio de la carrera digital se considera1969, es
entonces cuando Willard Boyle y George Smith disean la
estructura bsica del primer CCD - Charge Couple Device
o Dispositivo de Carga Acoplada. Este dispositivo CCD
planteado como un sistema para el almacenamiento de
informacin es utilizado un ao ms tarde, por los
laboratorios Bell como sistema para capturar imgenes al
construir la primera videocmara.

Despus de ms de un siglo de evolucin y
perfeccionamientos, en 1990 nace la fotografa digital con
la primera cmara de este tipo, producida por Kodak
Unidad II
Instrumental Y Equipo
2.1 Cmara fotogrfica y sus elementos o
componentes
2.2 Diferentes tipos de cmaras fotogrficas
y el funcionamiento de cada una de ellas
2.3 Equipo Porttil
Cmara fotogrfica
Cmara fotogrfica
Cmara fotogrfica
Objetivo: Es un conjunto de lentes que concentran los rayos
de luz emanados por el objeto en la cmara. En su forma ms
simple lo definimos como un trozo de vidrio pulido. El objetivo
es alcanzado por la luz que se dispersa a partir del individuo y
le hace converger de nuevo formando una imagen.

Sujeto y la fuente luminosa: Cualquier plano o elemento que
queramos fotografiar debe encontrarse iluminado por alguna
fuente luminosa, una lmpara elctrica, el sol, debemos tener
presente que fotografiar significa "dibujar con la luz". La luz que
alcanza al sujeto es reflejada en todas direcciones, parte de
estos rayos atravesarn el objetivo para formar la imagen. Si el
objeto es coloreado , tambin lo sern los rayos que refleje

Obturador: Dispositivo mecnico por el que se controla el
tiempo de exposicin de la pelcula a la luz. Es decir es el que
permite decidir en el momento exacto en el que se har la
fotografa y el tiempo que estar expuesta a la luz.


Cmara fotogrfica
Diafragma: Es el disco que controla la cantidad de luz que
llega a la pelcula. El diafragma o abertura siempre est situado
cerca del objetivo y acta como el iris del ojo humano, variando
su dimetro podemos controlar la luz que entra en la cmara.

Visor: Elemento a travs del cual se puede ver
anticipadamente la perspectiva y el campo visual que abarca la
fotografa. Todas las cmaras porttiles, precisan de algn tipo
de visor que permita encuadrar y componer una imagen.

Plano focal: Definimos el plano focal cmo la superficie sobre
la que se forma una imagen ntida del sujeto. Mientras se
realiza una fotografa, la pelcula est extendida a travs del
plano focal. Cuanto ms cerca est la cmara del sujeto, ms
lejos est el plano focal del objetivo.
Tipo de cmaras
Cmaras Miniatura: Son cmaras de tamao muy reducido,
apenas son ms grandes que un dedo. Podemos citar de esta
categora la Minox, que fue inventada por Walter Zapp en Riga,
Latvia hacia los aos 30. Fabric una cmara de calidad y que
se pudiese sostener en su puo, de ah tambin el Spot de las
famosas cmaras MINOX; Una cmara que se puede encubrir
con la mano.
Miden 10 cm. de largo y no llegan a pesar 88 gr. La calidad de
objetivo es de 15 mm, permite ampliaciones de hasta 20=15cm.
La exposicin puede ser automtica o manual. La apertura se
encuentra fijada en f 3,5 y la velocidad de obturacin de entre
1/2000 seg. El tamao del negativo es de 8mm x 11mm

Tipo de cmaras
Cmara reflex SLR manual: El enfoque de estas cmaras se
realiza controlando la imagen a travs del visor, volteando el
anillo situado en su objetivo.
La exposicin correcta en casi todas las cmaras reflex SLR
(single lens reflex) se indica en la parte interior del visor y se
regula ajustando la abertura del diafragma o el tiempo de
obturacin.
Llevan pelculas de 35 mm colocadas en la parte posterior que
se hacen avanzar con una manivela de arrastre. La sensibilidad
de la pelcula se ajusta manualmente. Despus de cada
exposicin, la pelcula se sita en prximo fotograma.


Tipo de cmaras
Cmara reflex SLR automtica: Presentan las siguientes
caractersticas:
La abertura de diafragma y velocidad de obturacin se
pueden ajustar.
El avance de la pelcula, exposicin y enfoque son
automticos.
La disponibilidad de lentes, accesorios y flash.
Permite varias tomas fotogrficas por segundo, gracias a su
motor de arrastre o motor drive.
Llevan incorporados una serie de programas que miden la
exposicin de las zonas para calcular la media de los valores.
La exposicin se puede realizar a travs de la regulacin
automtica del tiempo y de diafragma.


Tipo de cmaras
Cmara Digital: Presentan las siguientes caractersticas:
Ligeras y de poco volumen
Tienen objetivos zoom de una longitud focal de 35 a
105 mm.
Llevan el flash incorporado.
Se pueden optar por los comandos manuales en
lugar de los automticos.
Tienen un sistema de enfoque automtico.
Presentan error en paralaje, la imagen que se ve a
travs del objetivo no corresponde a la imagen que
se toma en realidad.

Tipo de cmaras
Cmara Reflex 35 mm: Presentan las siguientes
caractersticas:
Las cmaras rflex de 35 mm, se consideran las cmaras ms
usadas por los aficionados y por los profesionales, son muy
fciles de usar y proporcionan magnficos resultados
Es el tipo de cmaras ms desarrollado y que ha alcanzado ms
aceptacin para los trabajos mas avanzados. La idea bsica (un
espejo en 45) que refleja la imagen formada por un objetivo
hacia una pantalla del visor, hasta el momento justo antes de la
exposicin.
La principal ventaja de una cmara rflex de 35 mm. es que no
presenta error de paralaje. Puede verse exactamente la misma
imagen que el objetivo formar sobre la pelcula, la distancia de
enfoque precisa y diafragmando (cerrando o abriendo el
diafragma) la profundidad de campo.


Tipo de cmaras
Cmara subacutica: Presentan las siguientes
caractersticas:
Son cmaras fotogrficas hermticas con una estructura
fuerte para soportar la presin del agua.
Estas cajas se encuentran construidas con policarbonato,
para permitir que la cmara resista firmemente los golpes
y las sacudidas sobre tierra firme.
Se encuentran provistas de un visor rflex. Las focales de
sus objetivos son ms cortos para compensar el aumento
provocado por la refraccin del agua.




Soportes-Trpodes
Para llegar a conseguir una imagen con toda su nitidez,
necesitamos que la cmara fotogrfica permanezca
totalmente inmvil durante el tiempo de abertura del
obturador.
En objetivos normales o con teleobjetivos, se utilizan
tiempos inferiores a 1/30 segs. Por eso es necesario
colocar un trpode a la cmara fotogrfica.
Los trpodes para cmaras tienen un cabezal
basculante que permite la inclinacin de la cmara en
todas las direcciones. Un buen trpode tiene que ser
ligero, pero robusto, y disponer de un buen sistema de
sujecin.





Flash
Es un dispositivo que acta como fuente
de luz artificial para iluminar escenas en fotografa. El
flash es una fuente de luz intensa y dura, que
generalmente abarca poco espacio y es transportable
Provoca una descarga de la electricidad acumulada
en un condensador en una lmpara de xenn. Una
vez cargado el condensador, su disparo es
instantneo y debe estar bien sincronizado con la
apertura del obturador

Por su corto alcance, es menos til cuando
el sujeto est lejos. Sin embargo, los flashes
de ms alta potencia son capaces de
iluminar ms all de los 75 metros.
Los fabricantes dan una indicacin sobre
el alcance de un flash mediante su nmero gua.




Accesorios de control de la
iluminacin
Filtros:
En las cmaras de fotos se utilizan los filtros
fotogrficos para equilibrar situaciones cromticas.
Los filtros retienen el espectro luminoso y permiten el
paso slo de la luz de su mismo color. La absorcin
de la luz, en relacin a la densidad del filtro se
compensa con el aumento de la exposicin. Son
cristales con los que conseguimos diferentes efectos
finales sobre la fotografa. Van montados en la parte
frontal del objetivo
Clases de filtros fotogrficos
De contraste para Blanco y Negro
De correccin color
Polarizador
De efectos especiales
Protectores





Accesorios de control de la
iluminacin
Difusores:
Los difusores son accesorios que se colocan por
delante de una fuente de luz (flash, reflector, etc.) con
el fin de poder manipular la forma en que sta incide
en los sujetos u objetos a fotografiar. Se Puede
difuminarla, dirigirla, rebotarla, etc., de acuerdo a la
forma en que estn construidos estos.





Accesorios de control de la
iluminacin
Reflectores:
Un reflector es cualquier material capaz de reflejar la
luz.
En fotografa suele entenderse por reflector una
superficie plana de color blanco, gris o plateado que
se emplea para iluminar las sombras. Los reflectores
de las luces suelen ser espejos cncavos poco
profundos.
Los flashes de estudio se utilizan casi siempre en
combinacin con reflectores plateados en forma de
paraguas.




Unidad III
Tipos De Fotos
3.1 Tomas fotogrficas que se utilizan en la
investigacin criminalstica (vistas: area,
general, media, acercamiento y gran
acercamiento)

3.2 La importancia de la fotografa de enlace
Tipos De Fotos, importancia y
uso en la criminalstica
Fijar, captar, mostrar, registrar, perpetuar,
documentar el lugar de los hechos o de
hallazgo

El medio ambiente: revela el entorno, la
iluminacin, condiciones climticas

El estado original: presenta la escena tal
como se encuentra

Los datos desapercibidos: lo que no se
ve a simple vista. Evidencia, traza
microscpica
Tipos De Fotos, importancia y
uso en la criminalstica
Es objetiva e imparcial: no da lugar a
interpretar, exhibe lo que se observa

Es fija e inmutable: representa con
exactitud el indicio y es perenne

Corroborativa: lo que se percibe faculta la
reconstruccin de hechos

Es clara: bien iluminada; es ntida: bien
definida
Tipos De Fotos, importancia y
uso en la criminalstica
Es cientfica: acredita, observacin,
interrelacin y anlisis

Es garanta de la cadena de custodia:
documenta los hallazgos y procedimientos

Es metdica: va paso a paso de lo general
a lo particular (deductiva)

Dedicada: satisface las necesidades de
comunicacin y confirmacin en audiencia
Panormica:
Permite localizar el lugar de los hechos, de
ser posible ubicar los 4 puntos cardinales;
describe los accesos y posibles salidas del
lugar, el entorno ambiental, enmarcando al
lugar dentro del contexto geogrfico


Panormica:
De lo general a lo especifico
Presenta la vista ms amplia de la escena
Relaciona la escena con los alrededores
(calle, postes de luz, orientacin de la
entrada)
Con orientacin (puntos cardinales)
Se debe incluir el punto de amarre (fijo, de
referencia), que se utiliza para hacer un
bosquejo de la escena del crimen
Desde los puntos de vista opuestos a fin de
eliminar posibles obstculos a la vista


Plano General:
Se centra en mostrar con limites definidos
la escena del crimen, el lugar tal y como se
encontr; permite mostrar los indicios o
evidencia fsica ubicados, para observar las
relaciones de estos con el hecho.



Plano General:

De lo general a lo especfico

Si hay cadver orientarlo con ayuda de la
brjula

En interiores, hacer tomas desde la puerta
de acceso, como en los vehculos

Desde puntos de vista opuestos, a fin de
ilustrar posibles obstculos a la vista



Planos Medios:
Se muestra por partes la escena,
documentando las piezas de conviccin,
todos los objetos, huellas o vestigios parte del
lugar de los hechos, estableciendo su relacin
entre elementos. Todo lo registrado puede
servir de prueba o indicio en la comprobacin
de la existencia, autora o circunstancias del
hecho criminal



Planos Medios:
General a lo especifico
Posicin del cadver
Fotos de filiacin del cadver (frente, perfil
derecho e izquierdo)
tiles para lograr las fotografas de ubicacin de
heridas, daos en bienes y de los instrumentos
de ejecucin y su relacin con el posible usuario
Sbana de pertenencias de la victima
Sbana de indicios para la cadena de custodia



Primeros Planos:
Ilustran los instrumentos de ejecucin (armas,
herramientas o artefactos empleados por los
autores del crimen), e indicios de poco tamao
como heridas. se efecta mediante el uso de un
objetivo (lente) normal, con testigo mtrico y de
forma perpendicular la cmara con respecto al
elemento.



Primeros Planos:
Muestra en forma detallada los indicios de
poco tamao como heridas, texturas,
tatuajes, huellas dactilares, marcas de
herramientas, daos de poca magnitud,
manchas de sangre, casquillos, indicios que
se puedan alterar o daar en su recoleccin o
traslado, evidencia traza (pelos, fibras)
Se recomienda una foto con el testigo y otra
sin el a fin de establecer la dimensin del
indicio (representacin a escala)
Los indicios son aislados con la toma,
muestran sus caractersticas y no se incluyen
numeradores/sealadores


Primersimos Planos:
Ilustran en detalle caractersticas de
individualizacin en el indicio,
particularidades que denotan uso o desgaste
y requieren presencia del testigo mtrico
Evidencias: traza, pequeos indicios que se
puedan alterar al trasladarse, huellas
latentes, indicios para cotejo (grafas, huellas,
bases de casquillos, partes de presin de
herramientas, cuerpos de proyectil)


Testigo Mtrico
Unidad de medida empleada nicamente en
tomas de primer y primersimo plano con el
fin de determinar la escala, longitud, ancho,
profundidad espesor y dimetro del indicio





Fotografa de Enlace

Es aquella que busca relacionar puntos fijos
con los elementos materiales de prueba
hallados en el lugar de los hechos. Tambin
busca establecer la relacin que existe, entre
los mismos indicios que se hallaron.

Son tomas fotogrficas que permiten ver una
cantidad razonable de detalles del sujeto, al
igual que revela el entorno en donde se
encuentra, se usan con el fin de relacionar
muebles, objetos, instrumentos y cuerpos,
cambiando de posicin.

Los planos medios relacionan los elementos
de prueba (indicios) entre s.

Unidad IV
Diversidad De Objetos O
Indicios A Fijar En El Lugar De
Los Hechos
4.1 Indicios a fijar en el lugar de los hechos

4.2 ngulos de fijacin para cada indicio
Fotografa Forense: cuando la fotografa
se utiliza para ilustrar escenarios y
detalles relacionados con la
investigacin criminal, tambin conocida
como fotografa policial, fotografa
judicial, fotografa criminalstica

Es la aplicacin de las tcnicas de
fotografa para la documentacin de la
investigacin de un hecho presuntivo de
delito o de aspectos relacionados con el
mismo
La fotografa forense es fundamental en la fijacin
del lugar de los hechos, ya que es la forma grafica
de preservar la escena del crimen, tal y como se
encontr.

Como reza el dicho una fotografa vale ms que mil
palabras, dentro de la investigacin criminalista se
deben obtener las fotografas necesarias, que
puedan por si solas describir el lugar de los hechos,
los indicios o en su caso otros objetos, substancias,
etc. que son de importancia o que pueden serlo para
la investigacin.

No podemos olvidar de forma alguna que las fotos
de acercamientos y no se diga de grandes
acercamientos deben de contar con un testigo
mtrico, el cual nos dar la dimensin del tamao de
lo que fotografiamos.
1.- Vistas Panormicas: debern tomarse
impresiones que proyecten las vistas
panormicas y generales del lugar, desde cuatro
ngulos diferentes.
2.- Vistas Medias: deben tomarse series
completas que relacionen muebles, objetos,
instrumentos y cuerpos, todo esto desde
diferentes ngulos.
3.- Acercamientos: consecutivamente debern
tomarse impresiones fotogrficas de
acercamientos que muestren los indicios
asociados, con regletas (testigos mtricos).
4.-Grandes acercamientos: (foto de detalle):
debern tomarse fotografas de grandes
acercamientos que sealen las particularidades
de los indicios asociados.
Comience a tomar fotografas lo ms pronto
posible, partiendo de lo general a lo
particular, para ir luego de lo particular al
detalle y al mnimo detalle.

Documente por escrito la labor fotogrfica, la
que posteriormente se transcribir en el
informe.

Asegurar de que se establezca una
progresin de planos, general, medio y
primer plano.

Use un dispositivo milimtrico a escala para
determinar la dimensin de las evidencias.

Cuando se use dispositivo a escala,
tome primero una fotografa sin incluir el
dispositivo.

Observe con cuidado las reas
adyacentes al lugar de los hechos,
entradas ventanas, estrechos, vas de
escape y otros.

Considere la posibilidad de tomar
fotografas del aire, cuando se trate de
sitios abiertos y de gran desplazamiento.

El fotgrafo forense es un especialista
en la materia. Su tarea es observar,
enfocar y captar con su cmara
cualquier indicio por mnimo o
insignificante que parezca, realiza la
secuencia fotogrfica o de video de
los mismos, adems de las
necropsias.
La fotografa forense permite la
presentacin de dictmenes
debidamente ilustrados.

Faculta grficamente la comprensin y
sirve de sustento a su ms solida
fundamentacin.

Este proceso ayuda a interpretar lo que
ha ocurrido, poder identificar a las
victimas, en que lugar ocurrieron los
hechos, que objetos se encontraban en
la escena y cuales desaparecieron o no
pertenecen a la escena del crimen

Unidad V
Enfoque
5.1 Formas de enfoque

5.2 Enfoque Distal

5.3 Punto Focal

5.4 ngulo de Visin
Enfoque
El enfoque en fotografa se refiere a un
punto especfico a una distancia
determinada en donde los objetos de
nuestra fotografa aparecern bien
definidos y con mucho detalle. Adelante
y atrs de este punto los objetos se
vern borrosos o desenfocados.

Enfocar es hacer coincidir los rayos de
luz que inciden en la cmara en un
punto llamado foco, que a su vez
coincidir con el sensor de la cmara.
La mayora de las cmaras digitales
tienen enfoque automtico que ocurre
cuando presionamos a la mitad el
disparador de nuestra cmara, despus
de unas fracciones de segundo, la
cmara nos d un aviso de que el
enfoque se realizo exitosamente y que
podemos presionar por completo el
disparador para tomar la foto.

Generalmente, las cmaras con
autoenfoque, miden la distancia y enfocan
al objeto que se encuentre ms cercano a
la cmara siempre y cuando este objeto o
persona este en el rea central del
cuadro.



Para que una cmara pueda enfocar, es
necesario que haya buena luz y de
preferencia que haya muchos colores y
texturas en la foto que queremos tomar.
Algunas cmaras emiten una luz infrarroja
para facilitar el enfoque automtico en
situaciones con poca luz o con poco
contraste y texturas.

Enfocar es dejar ntido aquello que est a
una distancia concreta. As, si enfocamos a
alguien en realidad quedar enfocada esa
persona y todo lo que se encuentre a la
misma distancia de la cmara que sta. Este
concepto es importante. Cuando enfocamos
estamos enfocando una distancia.
El enfoque determina qu es lo que
se ver enfocado en la imagen. Se
mide como la distancia entre la lente y
el sujeto que quedar enfocado.
Enfoque selectivo
El enfoque selectivo es aquel en el que una
parte de la fotografa est enfocada y el resto
no.
Para obtenerlo lo ideal es reducir al mximo
la profundidad de campo, algo que podemos
lograr abriendo el diafragma lo mximo posible
y utilizando una distancia focal alta
Enfoque amplio

Cuando queremos realizar una fotografa de un
motivo en el que la distribucin de los sujetos es
irregular, necesitaremos una profundidad de campo
amplia. Para obtenerla debemos hacer lo contrario a
lo que hicimos en el tipo anterior. Cerrar el
diafragma. Una vez hecho esto lo ideal es buscar el
objeto que se encuentre aproximadamente en el
centro de todos los que queremos fotografiar y girar
la anilla del enfoque hasta que este quede
enfocado
Enfoque Continuo
Es cuando conseguimos una
fotografa en la que todo est
enfocado. Casi siempre lograremos
esto enfocando con nuestro objetivo al
infinito y utilizando una distancia focal
corta.


Unidad VI
La Luz
6.1 La luz frontal

6.2 La luz lateral

6.3 Contraluz

6.4 La luz uniforme
Unidad VII
Luminosidad
7.1 Factor que determina la luminosidad

7.2 Abertura de Diafragma

7.3 Velocidad de obturacin

7.4 El ISO (sensibilidad de la pelcula)
Unidad VIII
Distancia
8.1 Profundidad de campo

8.2 Distancia Focal

Unidad IX
La Fotografa Forense
9.1 La fotografa como auxiliar de la
criminalstica

9.2 La fotografa en la ley

Unidad X
Fotografa de cadveres
10.1 Vistas generales de los cadveres

10.2 Ilustracin fotogrfica de la necropsia
de ley

Unidad XI
Especialidades Fotogrficas
11.1 El fotgrafo aficionado

11.2 El fotgrafo profesional

11.3 El fotgrafo forense

Unidad XII
El revelado fotogrfico
12.1 Proceso de revelado



Unidad XIII
El laboratorio fotogrfico
13.1 Condiciones fsicas del laboratorio de
revelado

13.2 Medidas de seguridad del laboratorio de
revelado



Unidad XIV
Cmaras y videos
14.1 Elementos de las cmaras de video

14.2 Cmaras de videos ms funcionales



Unidad XV
Programas computacionales
15.1 Las nuevas tecnologas en la fotografa
y video