Hablante lrico

Objeto lrico
Temple de nimo
Motivo lrico
Actitudes lricas
Figuras literarias o retricas

Yo pronuncio tu nombre
en las noches oscuras,
cuando vienen los astros
a beber en la luna
y duermen los ramajes
de las frondas ocultas.
Y yo me siento hueco
de pasin y de msica.
Loco reloj que canta
muertas horas antiguas.
Yo pronuncio tu nombre,
en esta noche oscura,
y tu nombre me suena
ms lejano que nunca.
Ms lejano que todas las estrellas
y ms doliente que la mansa lluvia.
Te querr como entonces
alguna vez? Qu culpa
tiene mi corazn?
Si la niebla se esfuma,
qu otra pasin me espera?
Ser tranquila y pura?
Si mis dedos pudieran
deshojar a la luna!!

Es la voz o emisor de un poema, es decir, un

ente ficticio que reemplaza al poeta en la
transmisin del poema.
El poeta ser entendido como el creador, el
hacedor, un visionario, un profeta, un vate,
porque nos muestra el mundo,
descubrindonos realidades y relaciones
nuevas.

madre.

Yo no quiero que a mi nia

golondrina me la vuelvan.
Hablante lrico: una
Madre, cuando sea grande
Ay qu mozo el que tendrs!
Hablante lrico: un hijo.

Seora, dicen que donde,

mi madre dicen, dijeron,
el agua y el viento dicen
que vieron al guerrillero.
Hablante lrico: una voz que sabe lo que
ocurrir.

La inspiracin surge del objeto lrico, es decir,

algo que al poeta le produce algn tipo de
sentimiento o emocin, que l expresa, a
travs de su obra. Puede ser la persona
amada, la primavera, la patria o hasta objetos
comunes.
Por ejemplo:
Porque es spera y fea,
porque todas sus ramas son grises
yo le tengo piedad a la higuera.
Objeto: la higuera.

El motivo lrico corresponde al sentimiento

que predomina en el poema. Es el tema
central y se puede expresar, a travs de
sustantivos abstractos como: el amor, la
tristeza, la temporalidad, etc.
Por ejemplo:
Por una mirada, un mundo;
por una sonrisa, un cielo,
por un beso, yo no s
que te diera por un beso!
Motivo: el amor.

Los sentimientos que rodean al Motivo Lrico,

corresponden al temple de nimo, es decir, la
expresin de sus anhelos o desdichas ms
profundas.
Por ejemplo, en la rima anterior, la templanza
son los deseos del hablante hacia la persona
amada: una mirada, una sonrisa, pero un
beso, finalmente, como lo ms anhelado.

Actitud enunciativa:
es aqulla en la que
el hablante capta
algo externo al yo, lo
interioriza y expresa
de un modo ms
bien narrativo o
descriptivo,
intentando mantener
cierta objetividad.
Utiliza la 1 3
persona verbal.

Ejemplo:

Este era un rey que tena

un palacio de diamantes,
una tienda hecha del da
y un rebao de elefantes.

Rubn Daro
(A Margarita Debayle)

Actitud apelativa o
apostrfica:
es aqulla en la que
el hablante convierte
en un t lo que est
fuera de l y se dirige
con intensidad y
dramatismo a ese t
en una apelacin
directa.
Utiliza la 2 persona.

Ejemplo:

Seor, t sabes
cmo, con encendido
bro,
por los seres
extraos mi palabra
te invoca.

Gabriela Mistral
(El ruego)

Actitud carmnica o
de la cancin:
es la ms subjetiva
de todas, ya que en
ella el hablante eleva
su canto desde s
mismo y expresa su
interioridad anmica.
Utiliza la 1 persona
del verbo.

Ejemplo:

Nunca persegu la gloria

ni dejar en la memoria
de los hombres mi cancin;
yo amo los mundos sutiles,
ingrvidos y gentiles
como pompas de jabn.
Antonio Machado
(Proverbios y Cantares)

Son un recurso esencial para lograr la

transfiguracin del lenguaje en poesa.
Son abundantes y complejas.
Son empleadas tambin por autores de
cuentos y novelas.
Adems, es frecuente su uso en el habla
cotidiana.

Su particularidad procede de vocablos (el

orden de la sintaxis, la concordancia, la
supresin o repeticin, etc.)
1. Hiprbaton o transposicin: consiste en
invertir el orden gramatical de las palabras.
Ej.

De la alta campana

la lengua de hierro
le dio, volteando
su adis lastimero. (G. A. Bcquer)

2. Repeticin (o Anfora): consiste en repetir

una frase o palabra al comienzo de cada
expresin o en varios versos.
Ej.
A las cinco de la tarde.
Eran las cinco en punto de la tarde.
Un nio trajo la blanca sbana
a las cinco de la tarde. (F. G. Lorca)

3. Polisndeton: uso reiterado de nexos

coordinantes, especialmente copulativos (y),
buscando intensificar la expresin.
Ej.
Y el Santo de Israel abri su mano
y los dej, y cay en el despeadero
el carro, y el caballo, y el caballero.
(F. de Herrera)

4. Epteto: se forma empleando un adjetivo no

con la intencin de calificar un sustantivo,
sino de reforzar o destacar una caracterstica
obvia o inherente, pero con un fin esttico.
Ej.
Verdes prados; roja sangre; nieve blanca,
noche oscura, etc.

5. Aliteracin: rene varias palabras en que

predomina una misma letra para lograr un
efecto fnico o sonoro, generalmente ligado
al sentido de lo que se est diciendo.
Ej.
El ruido con que rueda la ronca tempestad.
(J. Zorrilla)

Trasladan el sentido de las palabras o frases,

en virtud de las semejanzas o analogas que
existen entre los objetos.
1. Comparacin o smil: expresa una relacin
de semejanza explcita entre dos trminos.
Ej.
En sus brazos tom mi ensueo
y lo arrull como a un beb.
(Rubn Daro)

2. Metfora (o traslacin): consiste en trasladar

el significado de una palabra a otra, en virtud
de una semejanza.
Ej.
Una lmpara encendida
esper toda la vida tu llegada.
Hoy la hallars extinguida.
(J. Guzmn Cruchaga)

Se fundan en el pensamiento, no en las

palabras y nacen de un determinado estado
anmico.
1. Anttesis: contrapone un pensamiento a otro
para dar ms nfasis y claridad al
pensamiento.
Ej.
Ayer naciste y morirs maana.
(L. de Gngora)

2. Paradoja: consiste en armonizar dos

trminos o ideas, aparentemente,
contradictorias.
Ej.
No te quiero sino porque te quiero.
(Pablo Neruda)
3. Interrogacin (o pregunta retrica): pregunta
que se hace para dar mayor nfasis a la
expresin.
Ej.
A dnde se ha marchado tu corazn de
brasa,
atravesando estrellas con las alas
abiertas?
(A. Cruchaga Santa Mara)

4. Hiprbole: exageracin de un pensamiento,

persona o cosa.
Ej.
Aqu me tienen hoy
detrs de este mesn inconfortable
embrutecido por el sonsonete
de las quinientas horas semanales.
(Nicanor Parra)

5. Personificacin (o prosopopeya): consiste en

dar vida o accin a seres inanimados o ideas
abstractas.
Ej.
El viento de la noche gira en el cielo y canta.
(Pablo Neruda)

Onomatopeya: es el uso de una palabra, o

en ocasiones un grupo de palabras, cuya
pronunciacin imita el sonido de aquello
que describe. Ejemplos tpicos de
onomatopeyas son "bum", "bang", "clic" o
"crac".
Sinestesia: La sinestesia es un fenmeno
real, es decir, algunas personas ven colores
cuando oyen o leen letras y nmeros, lo que
consiste el tipo de sinestesia ms frecuente.
Otras saborean sonidos, colores, etc.
Ej. Dulces azules (gusto+vista);
agria melancola (sabor+emocin).

Sincdoque: es un tropo que consiste en

designar una cosa con el nombre de otra que
no es ms que una parte de ella (el pan
para designar los alimentos); o con el de la
materia de que est hecha (oro para
designar el dinero); o con el de algo que lleva
o usa (faldas para referirse a las mujeres);
etctera.

Metonimia: es un tropo o figura retrica

que alude, como su etimologa lo indica, a
la translacin de un nombre o translacin
de una denominacin, es decir, al 'sentido
translaticio' -lo que vulgarmente suele
llamarse el sentido figurado.
Ej. El baln se introduce en la red (en la
portera).
Jur lealtad a la bandera (Jurar lealtad al
pas).
Un Picasso (Un cuadro de Picasso).