Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
DESEOS
LA LITERATURA COSTARRICENSE
DE FINALES DEL SIGLO XX
Los
LA LITERATURA COSTARRICENSE
DE FINALES DEL SIGLO XX
Los
LA LITERATURA COSTARRICENSE
DE FINALES DEL SIGLO XX
LA LITERATURA COSTARRICENSE
DE FINALES DEL SIGLO XX
RASGOS
DE LOS ESCRITORES
Capacidad de innovacin en el
modo narrativo, la estructura
del personaje, el espacio y el
tiempo novelesco, al mbito de
la intertextualidad y el lenguaje
mismo
LA LITERATURA COSTARRICENSE
DE FINALES DEL SIGLO XX
LDICO (JUEGOS)
= SIGNIFICACIN PLENA
UN VIAJE QUE SE BIFURCA EN TRES
ORELLABAC
TREMOLN
NIO
AFICIONADO
A LAS
HISTORIETAS
DE ORELLABAC, EL MS
EXTENSO, COLMADO DE
AVENTURAS, PRUEBAS Y
OBSTCULOS QUE VENCER
EL
VIAJE
DE TREMOLN, UBICADO EN
EL ESPACIO Y EL TIEMPO, QUE
SE INTERCALA CON EL
ANTERIOR
EL
VIAJE
EN EL CENTRO DE LA NOVELA, EL
VIAJE DE UN NIO HACIA UN
ANTICUARIO Y EL INTERIOR DE ESTE,
HACIA UN COFRE QUE ENCIERRA UN
MISTERIO
LOS VIAJES
CARCTER LDICO DEL TEXTO
(JUEGOS)
MUNDO
FANTSTICO - LOCURA
VERSUS
BSQUEDA DE LA MEMORIA CORDURA
ANDAMIAJE ESTRUCTURAL
NOVELAS
BIZANTINAS
NOVELAS DE CABALLERAS
ANDAMIAJE ESTRUCTURAL
ANDAMIAJE ESTRUCTURAL
ANDAMIAJE ESTRUCTURAL
= INTERTEXTUALIDAD
TEXTOS Y PERSONAJES DE LA
LITERATURA CLSICA
DEL DISCURSO BBLICO
TRADICIONALES CUENTOS DE HADAS,
FBULAS
TEXTOS PICTRICOS Y
CINEMATGRAFOS
= INTERTEXTUALIDAD
PERSONAJES Y LUGARES
EN BUSCA DE LA MEMORIA. . .
EN BUSCA DE LA MEMORIA. . .
EN BUSCA DE LA MEMORIA. . .
A BUSCAR HISTORIETAS . . .
A BUSCAR HISTORIETAS . . .
A BUSCAR HISTORIETAS . . .
El tono de la narracin no es
fantstica, es realista, y reaparece
como cierre del texto
A BUSCAR HISTORIETAS . . .
ANTES DE MORIR ORELLABAC, LAQUELEE LEE
EL CIERRE DEL RELATO : EL NIO CUENTA
DIOLOGO DE VOCES
INTERTEXTUALIDAD
INTERTEXTUALIDAD EN EL CAPTULO I DE
AL REINO DE LOS DESEOS
VIAJE
DON QUIJOTE DE LA
MANCHA
INTERTEXTOS
...NO HA MUCHO
TIEMPO...
RASE UNA
VEZ...
SECO DE CARNES Y
EMJUTO DE
ROSTRO
LA LOCURA DE DON
QUIJOTE PROVIENE DE LA
LECTURA DE LOS LIBROS
DE CABALLERA
(PARANOIA)
EPISODIO DEL RETABLO
DE MAESE PEDRO EN LOS
CAPTULOS 25 Y 26 DE LA
SEGUNDA PARTE
CARACTERSTICAS FSICAS Y
PSQUICAS DE AMBOS
PERSONAJES
IINDICIOS DE PERSONAJES
NO CUERDOS: LOCO FELIZ Y
LOCO FANTASIOSO
MAESE PEDRO, PERSONAJE
QUE APARECE EN AMBOS
TEXTOS Y RELACIONADO
CON UN TEATRO DE TTERES
FLACO DE
MEDIANA EDAD Y
FANTASIOSO
LA LOCURA DE MAESE
PEDRO EMPIEZA UNA
NOCHE EN EL TEATRO
DE TTERES (DELIRIO)
LA HISTORIA DE SU
LOCURA EMPEZ UN
LUNES YA TARDE, EN EL
TEATRO DE MAESE
PEDRO.
INTERTEXTOS
En esta obra, la cifra numrica tres tiene especial
significacin : aparecen tres historias y tres son
los viajes que se realizan :
INTERTEXTOS
INTERTEXTOS
INTERTEXTOS
TAMBIN
HAY HUELLAS DE LA
BIBLIA, PARTICULARMENTE DEL
GNESIS Y DEL APOCALIPSIS, EN
EL SIGNIFICADO DE LA
CREACIN Y DESTRUCCIN,
PERO SIN INTERVENCIN DE LA
MANO DIVINA ; LA NOVELA ES
LA CONSTRUCCIN - CREACIN
- DESTRUCCIN DEL CABALLERO
INTERTEXTOS
EL MUNDO AL REVS, CONCEPTO
ANTIGUO GRIEGO (Y REVIVIDO DURANTE
EL RENACIMIENTO CUANDO LOS
ESPAOLES DESCUBRIERON AMRICA),
PRESENTE EN LA OBRA INCLUSO EN EL
MISMO NOMBRE DEL CABALLERO, QUE
LO ADQUIERE EN LA CIUDAD DE
DADUIC, CIUDAD INVERTIDA ; QUE
CONSTITUYEN UNA INTERPRETACIN
DEL MUNDO ACTUAL, Y MUESTRA EL
DESARROLLO DE LA SOCIEDAD Y EL
HOMBRE DE LA POCA.
INTERTEXTOS
APARECE
TAMBIN EL MITO DE
LA ANCIANA MOZA ; ESTE DATO
SIRVE DE TRANSICIN, DE
FUERZA DINMICA QUE
REPROGRAMA AL ROBOT PARA
QUE BUSQUE EL REINO DE LOS
DESEOS. HAY EN ESTE EPISODIO
UN CONTRASTE O ANTTESIS :
VEJEZ - JUVENTUD, ANTIGUO MODERNO, VIEJO - NUEVO
INTERTEXTOS
ESTE
INTERTEXTOS
INTERTEXTOS
POR OTRA PARTE, EL DISCURSO DE LA
CIBERNTICA EST PRESENTE DESDE
TRES ASPECTOS IMPORTANTES :
1. LA CREACIN Y CONSTRUCCIN DE
UN ROBOT.
2. MQUINA VERSUS HOMBRE.
3. HUMANIZACIN VERSUS
DESHUMANIZACIN.
INTERTEXTOS
COMO SE OBSERVA, ESTA OBRA
INTERRUMPE EN EL MUNDO DE LA
LITERATURA CONTEMPORNEA COMO UNA
EXPLOSIN LDICA QUE SE CRISTALIZA
EN UN DESBORDE DEL MUNDO FICCIONAL.
FICCIONES DENTRO DE LAS FICCIONES
MISMAS VAN CONFIRMANDO EL MUNDO
NARRADO, LLEVANDO AL LECTOR POR
ESPACIOS MARAVILLOSOS, IRREALES E
INVEROSMILES. EL SMBOLO ORELLABAC
ES IRREAL EN EL MUNDO FICCIONAL
COMO LO ES DON QUIJOTE EN LA
FICCIN CERVANTINA.
OTROS INTERTEXTOS
Don Quijote de la Mancha. La obra inicia parodiando el texto de Cervantes y
deconstruye la locura del personaje y la alusin del teatro de Maese
Pedro perteneciente a la segunda parte de el Quijote. (cap. I)
El mundo al revs. Concepto antiguo griego que tom auge durante el
Renacimiento, pues cuando los espaoles llegaron a Amrica, creyeron
estar en el mundo al revs (cap. III)
El Rey Arturo, el mago Merln y los caballeros de la Tabla Redonda. Arturo
logra, con la ayuda de Merln, sacar la espada Excalibur de una roca ;
con ello se hace merecedor del Reino y del castillo de Camelot. (Cap. III)
La Odisea, rapsodia IX episodio de los lotfagos.(Cap. XVI)
Las habichuelas mgicas, una semilla que crece y el rbol llega hasta el
cielo para salvar a la doncella(Cap. XXXIX)
OTROS INTERTEXTOS
Gnesis Bblico. Episodio del Paraso Terrenal, en el cual exista un rbol de
la ciencia buena y del mal, al cual el hombre no tena acceso. Eva, la
primera mujer, cae ante la serpiente que la induce a probar del rbol y
con ello cometieron pecado ante Dios (Cap. IV)
Discurso Mitolgico. Caronte : divinidad de la mitologa griega que habitaba
la laguna de Estigia. Su misin era transportar las almas de los muertos
en una barca hasta la entrada del Hades. Las almas pagaban al barquero
una moneda, para ser transportadas. Dante Alighiere, en su Divina
Comedia, lo coloca en el Infierno, en el ro Aqueronte, uno de los cuatro
ros infernales, y su misin era transportar las almas muertas hacia los
crculos infernales.(Cap. XVI)
La Venus de Botecelli, San Jorge y el Dragn de Rafael (Textos pictricos)
Aqu podemos afirmar que hay un intertexto mitolgico con el nacimiento
de Afrodita, diosa de la belleza y el amor(esta naci de las espumas del
mar despus de Cronos cercen los genitales de Urano y los lanz al
mar)(Cap. XVIII).
OTROS INTERTEXTOS
El Infierno. Divina Comedia, de Dante Aleghiere. Este autor italiano
escribi su obra como un canto al destino de las almas despus de la
muerte. Dividi su obra en tres secciones : Infierno, Purgatorio y
Paraso. El Infierno es una seccin sombra y tenebrosa, lugar de las
sombras y castigos para los pecadores.(Cap. XX)
Mito de Prometeo (Prometeo Encadenado)Prometeo ( el que
provee)salv a los hombres de la destruccin al darles el fuego sagrado,
celosamente guardado por Zeus. (Cap. XXIX y XXXI)
Mito de Edipo ( Edipo Rey) Edipo se enfrenta la Esfinge( monstruo con
cara y pecho de mujer y cuerpo de len que se alimentaba de sangre
humana), y resuelve su enigma ( Cul es el animal que al amanecer
anda de cuatro patas, al medioda de dos, y al anochecer de tres ?- El
Hombre). Con ellos gana un Reino, una esposa y muchas
desgracias.(Cap. XXVII)
OTROS INTERTEXTOS
La bella durmiente del bosque. Una hada perversa condena a una joven
a morir pues no fue invitada su bautizo. Pero las hadas la salvan con un
hechizo y la duermen por cien aos, hasta que un prncipe la despertar
con un beso.(Cap. XVI)
Alicia en el pas de las Maravillas. De Lewis Carrol. En uno de los
episodios de este libro, Alicia llega hasta donde los reyes del ajedrez se
disputan una partida.( Cap. XXV)
Pandora - Mitologa. Fue la primera mujer que crearon los dioses.
Hefesto la hizo de metal y cada dios le dio un don(Pandora = todos los
dones). Zeus le dio la caja y cuando ella baja a la Tierra, Pandora la abri
y de ella salieron todos los males de la humanidad ( Cap. XXX)
El pjaro dulce encanto. Cuento de " Las Mil y una Noches", una
princesa se hace amiga de un pjaro muy temido por su agresividad.
Logra hablar con la princesa y le ofrece sus servicio(Cap. VI y VIII)
OTROS INTERTEXTOS
La Historia sin Fin ( Texto cinematogrfico. Cap. V-XXVII-XXIX-XIV)
Aldino y la Lmpara Maravillosa(Cuento de las mil y una noches).
Aladino encuentra una lmpara mgica con un genio dentro que le
concede tres deseos.( Cap. XXIII y XXV)
La metamorfosis. De Frank Kafka(Cap. V-XXVII-XXIV-XXX-XXXI).
Recuerde que el trmino metamorfosis significa transformacin.
La vida es un sueo. De Pedro Caldern de la Barca. En la obra en
cuestin, el rey de Polonia, Basilio, encierra en una torre a su hijo y
heredero dl trono, Segismundo, por cuanto los astrlogos haba
vaticinado que el heredero humillara a su padre en algn momento de
su vida. Segismundo es mantenido cautivo desde que nace hasta que es
hombre, al cuidado del carcelero Clotaldo.(Cap. XLI)
Discurso mitolgico. Los trabajos de Hrcules. Euristeo, Rey de Micenas,
encarga a Hrcules 12 trabajos. El segundo : matar a la Hidra de Lerna,
monstruo de mltiples cabezas ; Hrcules le cortaba una y al mismo
tiempo, brotaban otras dos.( Cap. XXXIX)
CIUDADES EN LA NOVELA
DADUIC
ES LA PRIMER Y SIGNIFICA CIUDAD AL
DADUIC
LA CIUDAD CUADRICULADA
ES LA CIUDAD DE INFINITO PRESENTE DONDE LOS
REYES SE DISPUTAN EL MUNDO. LOS LMITES DE ESTA
CIUDAD SON EL TABLERO Y SU DINMICA OBEDECE A
LA LGICA DEL JUEGO, A LA LUCHA DE PODERES. ES
UNA CUIDAD QUE PALPITA EL ODIO Y CUANDO
ORELLABAC LLEGA, ES ATRAPADO EN EL JUEGO ;
RECONOCE ENTONCES QUE EL ARMA CON QUE
GOBIERNA EN ELLA ES LA PALABRA ; EL QUE BAUTIZA
ES DUEO Y COMO DUEO DE LAS PALABRAS, ES
DUEO DE TODO. POR ESTA RAZN SE LE EXCLUYE
DEL JUEGO. SU DINMICA CONSISTE EN SOSTENERSE
EN EL PODER DE LA PALABRA.
LA CIUDAD CUADRICULADA
ALAJ
EN ELLA VIVE EL NIO AFICIONADO
ALAJ
URUQ
SIRVE DE MARCO AL
DESPLAZAMIENTO DE TREMOLN
EN SU BSQUEDA DE LA MEMORIA
PARA TRIUNFAR SOBRE LA
LOCURA.
URUQ
ALAJ Y URUQ
AMBAS CIUDADES SON
DERECHOS RESERVADOS
2005