LAS SEALES DE LA

CRISIS
DANIELA KAREN FLORENTINO MOLINA
AURORA BEATRIZ DAZ RODRGUEZ
JULIO

EL DRAMA HISTRICO DE VAN GOGH

Vincent Van Gogh era el
mayor de los seis, hijo de un
Pastor Calvinista naci el 30
de marzo de 1853 en GrootZundert de Holanda.
En 1886 fue a Pars para unirse
con su hermano Theo, el
director de la Galera de
Goupil.

La realidad que haba observado era una sola:

Los hombres que trabajan en las minas. en los campos.
Me levante temprano y vi a los obreros que llegaban al trabajo con un sol
magnifico() Alrededor de la mina miserables viviendas de mineros, con algn rbol
muerto ennegrecido y setos de zarzas, montones de desechos y cenizas, montaas
de carbn inutilizable

EL DRAMA HISTRICO DE VAN GOGH

Me mezcl ntimamente a la vida de los campesinos, a fuerza de

verlos continuamente a todas horas tanto que no me siento
atrado por ninguna otra Idea

EL DRAMA HISTRICO DE VAN GOGH

Pintores que se haban dedicado a representar a

campesinos, obreros artesanos
Millet
Courbet
Daumier
Delacroix

EL DRAMA HISTRICO DE VAN GOGH

MAESTROS

Daumier; La manera de
acentuar la expresin realista
Debe ser bueno sentir y pensar de esta
manera, y pasar por alto un montn de
detalles para concentrarse sobre lo que
hace pensar y sobre lo que concierne de
la manera mas directa al hombre como
hombre

EL DRAMA HISTRICO DE VAN GOGH

Millet; Recargar la expresin

Es mejor callar que expresarse
dbilmente

EL DRAMA HISTRICO DE VAN GOGH

Courbet; El valor del color usado

no en sentido naturalista sino
expresivo

Un retrato de Courbet tiene in valor mas

alto, es enrgico, libre, pintado con toda la
gama de los bellos tonos profundos, de
rojo pardo, dorados, violeta, mas fros en la
sombra con el negro

EL DRAMA HISTRICO DE VAN GOGH

El color expresa algo por si mismo

La intensidad de la expresin
La expresin de la realidad; el hombre aadido a
la naturaleza
La expresin es extraer de las cosas su significado mas
verdadero

<< No conozco mejor definicin de la palabra arte que sta: el

arte es el hombre aadido a la naturaleza>>

EL DRAMA HISTRICO DE VAN GOGH

La verdad, la realidad, el
significado de esos campesinos
integraban una historia de
trabajo dura y penuria.

He querido dar concienzudamente la

idea de esta gente que bajo la lmpara,
come sus papas con las mismas manos
con que han trabajado la tierra

LOS COMEDORES DE PAPAS

En el fondo lo que Van Gogh quiere hacer es una pintura de

ideas.
Los modos expresivos de la deformacin
Un Arte pues no de impresin sino de Expresin

EL DRAMA HISTRICO DE VAN GOGH

La ley de los impresionistas ha

caducado el color tiene ahora
el valor de una metfora
He tratado de decir que
el caf es un lugar donde
uno puede arruinarse,
volverse loco, cometer un
delito

CAF DE NOCHE

Nosotros estamos en el ultimo cuarto de un

siglo que se acabara con una gran
revolucin
Busca un clima, un ambiente, un grupo,
pintores que sientan como el, mas Paris
ya ha cambiado profundamente
Por parte de las esferas
oficiales siempre haba existido
desconfianza y repulsa hacia
los artistas realistas

Es pintura de
demcratas de gente
que no se cambia de
ropa es un arte que no
me gusta Napolen III

EL DRAMA HISTRICO DE VAN GOGH

El hombre con la
azada; Millet

El ngelus;
Millet

EL DRAMA HISTRICO DE VAN GOGH

Desde la primera exposicin de lo s impresionistas en 1874 hasta el

ao en que Van Gogh llego a Paris, la evolucin progresiva de
aquellos en este sentido se acenta
Los Artistas nos estn injertados en la sociedad mas bien son
opuestos a ella.

EL DRAMA HISTRICO DE VAN GOGH

Van Gogh es el primer caso evidente de toda un

serie de otros casos; y precisamente por eso deja
de ser un caso para indicar un situacin; es decir
un situacin de crisis que iba a manifestarse
como un hecho general de la cultura
Van Gogh dio un significado al tiro de revolver con el que
puso fin a su vida <<Protestar contra la sociedad y
defenderse>>

EL DRAMA HISTRICO DE VAN GOGH

Moralismo irnico de Ensor

Pintor Belga de orientacin socialista, satiriza, exalta personajes,
critica a la sociedad,
Muri el 19 de noviembre de 1949 en Ostende

MORALISMO IRNICO DE ENSOR

Influencias:

Hieronymus Bosch

Pieter Brueghel

Posicin de la anarqua intelectual

Rechaza a la razn
la considera enemiga del arte

Artistas pierden sentimiento

Instinto potente debilitado
Inspiracin empobrecida
Corazn carente de impulso

Construye soledad
Crtica sin prejuicios, burlona.

Quien posee un vivo sentido

de la sociedad es capaz de
darse cuenta antes que los
dems. De los fenmenos que
se manifiestan en el cuerpo
de la sociedad misma

Obra

ENTRADA DE CRISTO EN BRUSELAS

MSCARAS, CALAVERAS, SATRICO GROTESCA,CARNAVALESCO

 Desfile irreverente de la sociedad

Acidez de su disonancia cromtica
Riqueza pura, ruda y violenta de la paleta

THE FIGHT BETWEEN CARNIVAL AND LENT

PIETER BRUEGHEL

HIERONYMUS BOSCH
TRPTICO DEL JARDN DE LAS DELICIAS

Sin contacto con la capital francesa, haba arribado a las conclusiones

Ms avanzadas del impresionismo y an ms all
no es impresionista, ni puntillista ni divisionista
La visin de Ensor no exista.

MUNCH O EL TERROR

-Edvard Munch (12 de diciembre de 1863 23 de enero de 1944) fue un

pintor y grabador noruego expresionista.
-En 1885 Edvard Munch, de veintids aos, era un pintor que se
desepeaba ya en el realismo naturalista de Christian Krohg y Hans
Heyerbdahl.

EL ASPECTO QUE QUEBRANTAR EL ALMA DE ESTE ARTISTA VA A SER LA

VERDAD, LA CUAL LOGR ALCANZA A PARTIR DE CIERTOS FACTORES

- Henrik Johan Ibsen, de quien aprendi

Ibsen no Grand Caf, 1902, litografa

Quitad al hombre medio su mentira vital

y le quitaris al mismo tiempo la felicidad,
El pato salvaje, Ibsen

el odio contra la moral convencional, el

odio hacia los prejuicios burgueses y la
sociedad en que estos aspectos se
fundaban. A pesar de que Ibsen se
metiera en el intrincado camino de ir en
contra de cualquier tipo de mentira
oficial para despus quedar atrapado en
la explicacin del verdadero significado
de la libertad, y posteriormente
desembocara en un fatalismo sin
remedio; fue su fuerza de laceracin, de
personajes crudos, mezquinos y
repugnantes lo que le hicieron un autor
polmico para su tiempo y de gran
importancia para Munch.

-Su amistad con el literato August

Strindberg, personaje de actitud
rebelde con oscuro pesimismo moral
que destruy los valores burgueses de
manera despiadada, haciendo una
crtica que desembocaba en la

desilusin absoluta; segn l, slo de

este modo uno poda realmente ver
algo. Munch y Strindberg tuvieron
muchas cosas en comn, entre ellas:
proyectos, el amor hacia la misma
mujer (esposa de un amigo en comn)
y la llegada al umbral de la locura del
mismo modo que Van Gogh

Si se nace sin piel en los ojos, se

ven la vida y los hombres tal cual
son (...) Y hay que ser una bestia
inmunda para prosperar aqu en la
inmundicia- Strindberg.

-Durante el invierno de 1889 (su

segunda estancia en Pars), Munch

pasa a una transicin pictrica que lo
lleva de una visin naturalista a una
pintura visionaria, cambiando
tambin su paleta impresionista a una
ms oscura y sombra. Empez a
destacar su importancia a la
expresin: dibujo, color y
composicin. Asimila sugerencias de
Van Gogh, Toulouse-Lautrec y
Gauguin.
Mujeres de Tahiti, 1891, Pars,
Museo de Orsay, Gauguin.

De este periodo destacan los cuadros:

-La noche, de 1890 (primera muestra de su abandono al naturalismo y nueva paleta).

-Tarde en el paseo de Karl Johan (abajo) de 1892, donde retrata a los burgueses de
Oslo, cuadro de fuerte exaltacin lrica, fra y turbia.

-El grito, de
1893, su cuadro
ms conocido,
la manera en
que deforma la
figura humana
fue tan
innovadora
como
desconocida
hasta esa poca,
el hombre que
se tapa los odos
ante su propio
grito que
tambin es el
grito de la
naturaleza.

-Virgen, de 1894-95,
que encarna el ideal de
verdad que se opone
a la hipocresa moral de
una sociedad como la
suya.