LA HIBRIDACIN

CULTURAL Y SUS
EFECTOS SOBRE EL
TEATRO
RIOPLATENSE.

EL SAINETE Y
EL GROTESCO
CRIOLLOS

Originariamente el
sainete era una pieza
dramtica jocosa en
un acto y
normalmente de
carcter popular, que
se representaba como
intermedio de una
funcin o al final.
Sustituy al entrems
en los siglos XVIII, XIX
y XX.
Hacia finales del siglo
XIX y principios del XX,
comienza a derivar

Desde el punto de vista formal, el sainete es

una recreacin mimtica de la realidad vista
bajo una perspectiva jocosa. Existi a lo
largo de la historia del gnero y esto
tambin es aplicable a los saineteros
americanos una tendencia a la reduccin o
deformacin de ciertos aspectos, con el
propsito de estereotipar, facilitar la tarea
del autor en la forma menos crtica y
compleja posible y aumentar el potencial de
comicidad lograda con la presentacin de
ciertas caractersticas.

La caracterizacin a partir de rasgos externos es

un procedimientos tan antiguo como el teatro
mismo. Ya en Grecia, el escenario contena tres
puertas, y dependiendo de la que el personaje
usara para entrar o salir, le eran atribuidos un
origen y un destino.
La Commedia dellArte us, por parte, tanto los
colores como los ropajes para identificar a sus
caracteres. Con la aparicin de sus diferentes
personajes, el pblico ya saba de antemano que
rumbo iba a tomar la escena.

En el caso del sainete

criollo, el proceso es
bsicamente el mismo,
aunque la composicin de
los tipos requiere un
mimetismo mayor.
Pero son las
caractersticas externas
ms o menos comunes
las que se ven en el
escenario:
- El jopo del
compadrito.
- La vestimenta del
malevo.
- La forma de moverse y
de gesticular de la

En los picaderos
del circo y en los
escenarios del
teatro, se ponen
en escena revistas
y zarzuelas
criollas, piezas en
un acto, con
bailes, cantos y
una suerte de
coreografa
precaria. Este es
el embrin del
sainete criollo.

En el Ro de la Plata, ms
particularmente, en Argentina, el
sainete combinado con las formas del
circo criollo, dio como resultado una
modalidad original conocida como
sainete criollo. El sainete criollo se
caracteriz por reflejar las costumbres
de la vida en los conventillos,
agregando a los elementos
humorsticos un conflicto sentimental y
una trgica. Esta forma teatral se
afianz durante la dcada de 1920. En
esta poca se destacaron, adems de
autores como Alberto Vacarezza,

El 27 de enero de 1898, en
la carpa de los Podest y en
el mismo ao en que Pepe
decide guardar para
siempre su traje de Pepino
88, se presenta por primera
vez, una revista: "Ensalada
criolla de Enrique de Mara,
un remedo acriollado de la
zarzuela "La Gran Va". Se
reiteran esquemas del
modelo madrileo, como
por ejemplo la escena
donde tres cuchilleros del
arrabal se presentan al
pblico:
"Rubio- Soy el rubio

Jos Gonzlez Castillo, prolfico sainetero,

afirmara en una conferencia de 1937 que "el
gnero chico espaol, ofreca un modelo
magnfico de copiar. El chulo era el original
graciossimo de nuestro compadrito porteo. La
chulapa, nuestra taquera de barrio, el pelma
sablista de los Madriles nuestro vulgar pechador
callejero, las verbenas nuestras milongas, las
broncas nuestros bochinches".
Luego de aburrirse frente a reiterativos
espectculos de piezas breves francesas,
italianas y espaolas, el pblico comenz a
hastiarse, hacia la tercera dcada del siglo XX,
del esquemtico sainete criollo. Empero, no se
puede negar que se actu generalmente frente
a pblicos participativos, compenetrados con

En su gran mayora, los saineteros se limitaron, una

vez delineados los tipos clsicos y las tramas ms
caractersticas, a repetirlas hasta la saturacin.
Alberto Vacarezza, en su obra La comparsa se
despide, los elementos bsicos para la construccin
de un sainete:
Para luego agregar:
Uno de los personajes,
Un patio de
() debajo de todo
Serpentina, dice:

conventillo
Un italiano encargao
Un yoyega retobao
Una percanta, un
vivillo
Dos malevos de
cuchillo
Una chamullo, una
pasin

esto,
Tan sencillo al
parecer,
Debe el sainete
tener,
Rellenado su
armazn,
La humanidad, la
emocin,

No hay que olvidar que si los citados autores

alcanzaron logros elevados, fue porque
mantuvieron los citados elementos.
El sainete se detuvo en los aspectos
exteriores de los personajes, en los ms
notorios, no buceaba en su interior, para
desde all impulsar la caricatura.
El autor creaba personajes que posean
ciertos atributos con los que el pblico se
identificara en su simpata o en su rechazo.

No faltaron dramaturgos que intentaron

analizar las relaciones pblico \
personajes, ficcin \ realidad, dentro del
discurso de sus obras. Alejandro Berrutti
en "Tres personajes a la pesca de un autor"
(1927), crea un personaje italiano, Pascual,
que acude a pedirle al acutor de la obra
que retire el sainete de "cartelera" porque
"Autor- Yo no me meto con usted, no con nadie en concreto!
PascualAh, no? Vamo
a ver, l
a quin
refiere esta obra? Yo
es "ofensivo"
para
y susefamilia:
me llamo Pascuale Tagliatelli, ost ha puesto Pascuale Sfogliatelli;
mi mojere se llama Isolina, ost le ha puesto Carolina... mi coada
Felisa, ost le ha puesto Elisa. Yo soy un sastre italiano, ost lo ha
puesto iguale, hacindole caracterizarse la cara lo mismo que yo
(...) Sepa sior, que la gente de mi barrio casi toda ha visto la
obra, e desde esta maana soy ojeto de burla de lo vecino. Vario
paisano mo que vveno al conventillo de enfrente se hanno hecho
un plato e me se reno en la cara. Cmo se arregla esto? Yo no
veo ms que do camino: o matarlo a este sojeto ( el autor) o que

El sainete incorpora al tango. La primera

obra en donde se ejecuta y se baila un
tango es "Justicia criolla" (1897), pero es
verdadero xito del dos por cuatro en
escena llega con el estreno de "Los
dientes del perro" (1918). En esta obra de
Gonzlez Castillo y Alberto Weisbach, una
escena se desarrolla en un cabaret. La
orquesta de Roberto Firpo, instalada en
medio del escenario, ejecuta el tango "Mi
noche triste", cantado por la actriz
Manolita Poli. La obra se mantiene en
cartel todas las noches del ao. Entre
otras razones, el xito se debe a que la
letra es de Pascual Contursi y en el ao

Pero a pesar que el sainete fue

heredado en parte de los espaoles,
rescat, con un fuerte carcter propio, la
convergencia de idiomas, lo que
imprimi otra identidad al incipiente
acento argentino que la masiva
inmigracin, a su modo recuper a la vez
que hizo su aporte. Pero el sainete
argentino es argentino. Los hechos
transcurren en el patio del conventillo. El
drama, la trama, la historia, ocurren en
el patio, un lugar abierto. Y all hasta
aparece un matiz festivo que no
descuida un fondo doloroso. El sainete es
muy moral. Los finales dejan una

Algunas de sus
ms famosos
sainetes:

Tu cuna fue
un
conventillo.
Juancito de la
Rivera.
El conventillo
de la Paloma.

ALBERTO VACAREZZA Buenos Aires

El diario La Nacin de Bueno Aires

dijo en 1929, ao del estreno de
El conventillo de la Paloma,
respecto de Alberto Vacarezza:
Ese hombre con ese ingenio
debera dedicarse a escribir sobre
cuestiones ms nobles.
En contrapartida, sus obras
tuvieron gran xito de pblico.
El conventillo de la Paloma es la
obra ms representada del teatro
nacional. Las compaas siempre
la tenan preparada, si la
boletera de la pieza que estaba

El camino hacia el
grotesco

El termino grotesco deriva del italiano

grotta (gruta), y fue empleado para
designar un tipo de pintura ornamental
de carcter extrao y licencioso,
diseado por los antiguos romanos con
el propsito de adornar espacios que no
podan ser ocupados por otras cosas.
A partir del siglo XVI, el trmino fue
utilizado para designar un concepto
esttico. As, lo grotesco comprendera
tres planos:
1)El proceso creador.
2)La obra en s.
3)La percepcin de la misma.

A partir del siglo XVI, el grotesco es

entendido como la expresin de la
problemtica naturaleza de la
existencia.
No es extrao que la tendencia a la
creacin grotesca en el arte y en la
literatura se acreciente en aquellos
perodos de la historia cuando la
sociedad se ha enfrentado a
transiciones y cambios radicales y
violentos, como resultado de los
cuales el hombre ha cado en
profundas crisis espirituales.

Brueghel el
Viejo
Los mendigos
Siglo XVI

Archimbold
o Retrato
Siglo XVI
Goya
Los
caprichos
Siglo XIX

James Ensor 1860 -

Dentro del teatro, la Commedia dellarte ha sido una

de las primeras manifestaciones del grotesco

En la Commedia dellarte, el elemento

grotesco est enfatizado por el uso de la
mscara. Por medio de ella, el hombre se
convierte en algo antinatural, ingresando en
una dimensin de lo abismal y lo monstruoso.,
los seres se transforman prcticamente en
marionetas.

Grotesco en el teatro del

siglo XX
Por lo general, el grotesco reproduce una
poca de crisis, de descomposicin colectiva
en el que las instituciones, las ideas y los
sentimientos estn en bsqueda de un orden
nuevo que sustituya el anterior. Como genero
tiende hacia el tratamiento, el encuentro
entre el ser y el parecer, y conserva su
funcin esencial de deformacin.
El ser humano en su dualidad como ser
individual y como ser que aparenta ante la
sociedad, es la base general para la
configuracin de los personajes. Dialctica de
expresin y ocultamiento: la mascara (social)

Luigi Pirandello
1867-1936

El grotesco se
estructura
definitivamente y
logra su mayor
relevancia con
obras como "El
gorro de
cascabeles",
"Enrique IV", "El
hombre, la
bestia y la
virtud". Pirandello
defina el grotesco
como: Un Hermes
bicfalo con una

Con las obras de Luigi Pirandello, el

humor se convierte en un elemento
que moviliza su contrario, y segn l,
el grotesco es la expresin
artstica de una visin humorstica
del mundo. El grotesco es una
percepcin individual cuya visin
penetra las costumbres y el orden
convencional y permite ver la
naturaleza real de las cosas, siendo el
grotesco una categora mediante
la cual se puede llegar a lo
dramtico mediante lo cmico.

El arte de llegar a lo cmico a travs

de lo trgico Armando Santos Discpolo

CARACTERSTICAS
GENERALES DEL
GROTESCO
CRIOLLO

Hacia 1930, parece culminar los que

algunos historiadores del teatro
denominaron la crisis del teatro
rioplatense , la cual se habra
iniciado con la muerte de Florencio
Snchez, en 1910.
La aparente comercializacin
desaforada, a partir de la
popularizacin del sainete y de las
obras cortas de carcter
costumbrista habran producido al
entender de la crtica de la poca,

La huella de un teatro de perfil social abierta

por autores como Florencio Snchez y
Roberto Payr, mostrando una
disconformidad y una crtica social, marcada
por una fuerte actitud de rebelda, permiti
que a partir de la dcada del 30, el
surgimiento de nuevos autores que la
transitaran, dando paso a un teatro que
retoma aquellos temas que, hacia esa poca
haban hecho crisis.
Alberto Ghiraldo Alma gaucha, La
columna de fuego.
Jos Gonzlez Castillo Los invertidos, La

El grotesco criollo no fue en su

momento comprendido ni por el
pblico ni por la crtica.
Discpolo intent escribir un
teatro culto y no logr superar a
su modelo, Florencio Snchez.
Finalmente, en 1923, estrena
Mateo, obra en la que sintetiza
su produccin sainetera con el
grotesco pirandelliano, donde
consigue dignificar el gnero
popular.

La interaccin entre sainete y

grotesco queda corroborada a partir
de varios aspectos:
a)La actividad de los dramaturgos de
la poca que fluctan entre uno y
otro estilo.
b)Las compaas e intrpretes que se
dedicaban por excelencia al
sainete, tambin representarn los
grotescos.
c)La estructura del grotesco se basa
sobre la intensificacin de ciertos
aspectos estructurales propios del

Algunos ejemplos de textos

antecedentes del Grotesco
Los disfrazados (1916) de Carlos
M. Pacheco.
Mustaf (1921) de Armando
Santos Discpolo.
He visto a Dios (1930) de Fco.
Defillipis Novoa.
Don Chicho (1933) de Alberto
Novin.

Elementos de conexin con el Grotesco de las obras

mencionadas

Sainetes dramticos con elementos

de comicidad pura, pero con tintes
de tragicidad.
Falta de tensin explcita entre lo
externo del personaje y sus vivencias
internas.
La idea de un hombre controlado por
una fuerza que ste no domina y no
comprende del todo.

Ejemplo: DON CHICHO

Luciano- Entonces, lo que ustedes quieren es que vuelva
a robar, que vuelvan a meterme en cana?
Chicho- (Enrgico) Robare!...Robare!...Yo non le digo eso,
que salga a la calle e se aponga a rob....Rob!....roba
coalquiera! (Con suavidad). Lo que yo le apido e que
astudie, que haga no trabaquito fino, co la entelequia.
(Hipcritamente insinuante). Hay tanta quente rica que
anda sola pe la calle...Se ajntano tr o coatro, le atpano
la boca...Je,je!...Hay tanta vieca solterona que vano
temprano a l'ingresia, cargada de oro...Hay tanta niera
que llvano la criatura al cochecito pe hacerle tomare sol a
la plaza!...E tanto fchile espiantarse na criatura!...Se da
no manotone as (Acciona) e ya est!...(Como
ponindose un paquete bajo el brazo). No pesa nata!
Luciano- Entonces, lo que ustedes quieren es que entre
en una banda, que me haga maffioso?

Diferencias entre sainete y

grotesco
*
SAINETE
- Cmico.
- Patio de conventillo.
- Tipos caricaturescos.

- Conflicto alrededor
de enredos amorosos.
Modismos espaoles.
Prosa, versos.
Lunfardo y cocoliche.

GROTESCO
Cmico + trgico.
Habitacin de
conventillo.
Profundizacin
psicolgica. Antihroe:
marioneta, payasos,
bestia. Animalizacin.
Conflicto en torno a la
mscara social que da a
la incomunicacin.

Diferencias entre sainete y

grotesco
* SAINETE:
- Entre sentimental y
jocoso.
- Crtica al contexto
social.
Costumbrista.
- Entretener, divertir,
identificar,
conmover.

GROTESCO:

- Necesidad de
comunicarse.
- Crtica a la sociedad y
pobreza del
inmigrante.
- Un espejo de
costumbres.
- Propone una visin
crtica y

Aspectos formales y
diferenciacin entre Grotesco Criollo:
el grotesco italiano y - El motor de accin es la
bsqueda de comunicacin por
el criollo
Grotesco italiano:
- El motor de accin es
sentimental y la temtica
suele rondar en los
tringulos amorosos o el
adulterio.
- La funcin del sujeto es la
de disimular para evitar
comunicarse con los
dems (mscara
voluntaria), actitud que
deriva en ridculo.
- La intriga es un drama de

parte del sujeto (mscara

involuntaria) su falta de
conciencia le impide
comunicarse.
No tiene devolucin de su
ncleo familiar, la depresin
del sujeto le hace caer en lo
pattico, es variante extrema
de lo sentimental.
El ncleo temtico por
excelencia es el tema
econmico.
El personaje no conoce su
problema. Se torna ridculo por
que existe una diferencia muy
grande entre lo que el cree que
es, y lo que en realidad

GROTES
AUSENCIA DE
CO
DINERO
TEMA
CENTRA
L
- Fracaso personal a nivel personal o
amoroso.
- Disolucin familiar.
- Corrupcin o comisin de delito.
- Miseria y humillacin.

CONSTRUCCIN
DRAMTICA

SIMILAR A
TRAGEDIA
GRIEGA

- La accin ya viene desarrollndose

desde tiempo atrs.
- La trama gira en torno a la agona
final del anti-hroe.

PERSONAJES:

MAYORITARIAMENTE
INMIGRANTES

- En especial, italianos, mostrados

como fantoches, marionetas, muecos
- Presentan movimientos grotescos
- Usan lenguaje a media lengua
(cocoliche)

ESPACIO
DRAMTICO:

ZONAS
SUBURBANAS
DE BUENOS
AIRES

- Piezas de conventillos o habitaciones

donde vive hacinada una familia.
- Espacios saturados de objetos, con
sensacin de agobio.

TIEMPO
DRAMTICO:

GENERALMENTE
BREVE

- En uno o dos actos, transcurren

entre unos pocos das a un mes.

Segn el catedrtico argentino de teatro,

Osvaldo Pelletieri, existen tan slo cinco
grotescos criollos: Mateo (1923), El organito
(1925), Stfano (1928), Cremona (1935/50) y
Relojero (1934) todos ellos pertenecientes al
dramaturgo Armando Santos Discpolo.
Por su parte, Kaiser-Lenoir, sostiene que es innegable
la influencia de los dramaturgos italianos de principio de
siglo XX, entre ellos, Pirandello.
Afirma que estos parten de una base comn: los viejos
ideales que sustentaban a la sociedad,
estructurando el comportamiento del hombre de acuerdo
a valores ticos-morales conocidos como vlidos y
absolutos, y que respaldaban al teatro del romanticismo,
del realismo y del naturalismo, dejan de tener
vigencia. El hombre contemporneo ha presenciado la
desintegracin de los esquemas positivistas y ha
emergido de la 1 guerra mundial, la que lo ha dejado

OTTO DIX
1891 1969
Los desastres de la

El hombre nunca podr

enfrentarse en forma
positiva con la realidad,
simplemente porque ya ha
tomado conciencia de que esa
realidad no puede ser afectada
por sus acciones.
Si el grotesco italiano reconoce
en el ser humano una dimensin
interior, tambin reconoce que
est preso bajo una mscara;
ahogado por la postura que la
necesidad de vivir y funcionar
dentro de la sociedad le obliga a
asumir.
En estas obras, la crisis de
valores se manifiesta en una
situacin teatral que tiene como

Cules seran algunas de las

caractersticas ms importantes
del grotesco criollo?
- Una extraa concepcin de lo vital, ya que los
personajes estn inmersos en una realidad que
fluye, pero en la que ellos estn fijados en el
tiempo.
- La existencia de un personaje que reflexiona
lingsticamente sobre esa realidad, pero que a la
vez acta poco para modificarla.
- El foco central de su reflexin es la relacin
conflictiva entre hombre y sociedad. Una
sociedad est mostrada como un organismo que
no alcanza a comprender a ese individuo,
dejndolo aislado.

- La increble fusin que logra el autor entre la

tragedia y la comedia, con personajes o
historias que podramos caracterizar con el
refrn popular una de cal y una de arena,
pero en donde el espectador nunca podr saber
con claridad cmo recibir lo que est viendo.
- El personaje grotesco vive o tiene su identidad
detrs de una mscara, hasta que en
determinado momento se la quita. Y ah es
donde la situacin se vuelve ms clara, donde
el espectador puede decir con mayor claridad
qu tipo de personaje tuvo frente a s durante
tanto tiempo sin saber cmo decodificarlo.
- En el grotesco criollo el personaje tiene una
mscara, aunque no es consciente de ella. Pero
por sobre todo lo que no puede hacer, es verse

LA TEMTICA CENTRAL
DEL GROTESCO CRIOLLO
EL FRACASO:
individual y social
Armando Discpolo
(A mis personajes) los crea mi piedad
pero riendo, por que al conocerles la
pequeez de sus destinos me parece
absurda la enormidad de sus

El grotesco criollo est claramente marcado por

el fracaso final de su protagonista. El propio ttulo
de los cuatro de lo cinco ttulos marcados en la
obra de Discpolo, corresponde en cada caso, a
un personaje en particular o la profesin de ese
personaje:
MATEO
STFANO
CREMONA
RELOJERO
EL ORGANITO
Quizs por esta razn podramos hablar de
personajes grotescos, ms que de obras
grotescas, ya que es a travs de un individuo
enfrentado a s mismo, a los suyos y a la

El elemento clave para comprender a

estos personajes sera la inarmona,
entendida como la prdida de
reciprocidad con todo cuanto los rodea.
Los personajes pues, se presentan
como entes aislados del entramado
social. La inarmona mencionada surge
como un elemento divergente
en ese
El fracaso de
los
orden.
antihroes
grotescos parte
de la existencia
de una realidad
interna que se
opone
constantemente
a lo exterior

La crisis surge
cuando el
personaje se ve
empujado a pesar
de si mismo a
enfrentarse con la
verdad, entendido
esto ltimo como
la realidad
desmitificada.
Pero en la
totalidad de los
casos, esta
revelacin no
implica una

En las primeros grotescos de

Discpolo (Mateo y Stfano),
la cada del personaje se
traduce en la cada de la
mscara (entendida como las
formas de lo social
impuestas por el individuo).
Pero para los personajes
grotescos, la mscara no es
slo una forma de aparecer
frente al mundo sino tambin,
y muy preponderantemente,
una manera de verse a s
mismos.

Mateo es la primera pieza teatral, que su

autor, Armando Discpolo (1887-1971), califica
como "grotesco" dentro de su produccin. Consta
de tres cuadros y fue estrenada el 14 de mayo
de 1923 en el Teatro "Nacional". Dice Luis Ordaz:
"Don Miguel, el antihroe de Mateo, es un
humilde cochero de plaza -de las hasta entonces
llamadas victorias-, y es el nombre del caballo el
que da ttulo a la pieza. Don Miguel, con su
mentalidad detenida en el tiempo (por
conformacin y hbito), es arrasado por el
torrente del progreso civilizador, simbolizado en
este caso por el ruidoso y prepotente automvil".
Don Miguel se ve envuelto en una serie de
situaciones con exterioridad risible y trasfondo
dramtico. Desde el estreno de "Mateo" a los
coches de plaza se les dio ese nombre, y por

La obra Mateo (1923) es,

cronolgicamente, la primera de la obras
de este estilo. Cuenta la historia de
Miguel, un inmigrante italiano cansado
de comprobar su propio fracaso,
acorralado por una vida llena de
miserias, atrapado entre sus valores y su
oficio de conductor de transporte de
pasajeros a traccin a sangre y el
progreso, que lo enfrenta a la sociedad
cambiante y a su propio hijo y familia.
Ciego a la realidad que lo circunda Y
RGIDO CON LAS PERSONAS DE SU
AFECTO surge su conflicto cuando no
puede ver que el cambio lo arrastra y en
el que no encuentra su lugar.
Se hunde en su dolor, un antihroe que

Las dudas de los protagonistas del

grotesco criollo son propias del
teatro moderno.
En Mateo, su protagonista, Don
Miguel,
es
un
hombre
contradictorio, indeciso entre ser
decente
o
indecente.
Este
desdoblamiento lo convierte en
ayudante y oponente al mismo
tiempo, de la situacin dramtica.
Esto lo convierte en ridculo frente
a
los
dems,
se
ha
enmascarado, aunque no es

Personajes de MATEO:
Doa Carmen
Don Miguel
Lucia
Chichilo
Carlos
Don Severino
El Loro
Narigueta

La figura de Miguel tal cual la plantea el

autor, aparece como un verdadero
anacronismo para la actualidad de su poca.
Es un personaje a contramano, apegado no
solo a una actividad laboral ya inoperante,
sino tambin a principios morales que no
responden a las condiciones miserables en
las que vive.
En su apego a una lnea honesta de conducta,
se asla del mundo, de la misma forma que
laboralmente est aislado al persistir en una
forma de trabajo que es, en s, una
incongruencia.

MIGUEL. -Yo no s ... (Re complacido,

recordando.) Este Mateo ... e tremendo.
Hay vece que me asusta. N'entendemo
como dos hermanos. Pobrecito. Me ha
bajado e con un fforo so ido a ver.
Animalito de Dios! Tena la matadura ac
... (Sobre un ojo.) e de este otro lado un
chichn que pareca un casco de vigilante
requintado. Pobrecito. Se lo meraba como
dicindome: "Miquele, sacame esto de la
cabeza". Le ha puesto un trapo mojado a
la caniya de Ro Bamba e Rauch,
mordindome de estrilo.

En el grotesco, el
protagonista no est
determinado
socialmente, sino
que tiene una gran
responsabilidad
individual en su
fracaso.
Esta es la gran
novedad que
introduce Discpolo.
En los personajes de
Snchez, la realidad
social era
determinante; ac
en cambio, no. En
Mateo hay un

MATEO
(2001)
Direcci
n:
Rody
Bertol

Dentro de una sociedad donde el esfuerzo por

vivir de acuerdo con los principios ticos que
han sido siempre pilares del sistema (el deber
para con la familia, el mantenimiento del honor
y la decencia), en lugar de salvarlo del delito, lo
empujan a l.

SEVERINO. -No, yo. Ust est

as porque quiere. Es un ca
prichoso ust. Tiene la cabeza
llena de macana ust. Eh, e
muy difchile ser honesto e
pasarla bien. Hay que
entrare, amigo! S, yo
comprendo: sara lindo tener
plata e ser un galantuomo; ca
menare co la frente alta e
tenere la familia gorda. S,
sara moy lindo agarrar el

El fracaso de Miguel es
integral. Su manera de
funcionar en el mundo no
es viable ni para su
salvacin personal ni para
su familia. A pesar de su
intento, Miguel no logr
entrar, de funcionar de
forma efectiva dentro de la
realidad que exige un
precio que l es incapaz de

MIGUEL. -Yo no me quejo de l, me quejo de

ust. Mateo reventado e viejo me ayuda a
mantener la familia; me ayuda ... la mantiene!
Yo me quejo de ust, que se burla de l e vale
mucho meno.
CARLOS. -Ese berretn va a ser su ruina. No veo
la hora de que se le muera.
MIGUEL. -Es claro. Cuando Mateo se muera,
ust se va a rer. E cuando me muera yo, como
l, reventado, viejo y triste ... ust tambin se
va a rer.
DOA CARMEN. -Miquele, qu dice?
CARLOS. -No tome las cosas al revs.
MIGUEL. -Eh ... te conozco mascarita.
CARLOS. - Ah! Dice cada cosa ... Todo porque
no traigo plata. Siempre la plata. Un da de
estos, lo voy a ahogar en la plata! (Mutis hacia
la calle.)

MIGUEL (Sin moverse.). -Qu facha de asasino tiene! (Pausa.)

Qu oscurid!. .. Qu silencio!. .. Qu fro!. .. Hay que entrare,
amigo. (Tiritando desciende del coche con grandes
precauciones.) Cmo; no ... tambaleo? Me he tomado una
botella de ans e no he podido perder el sentido. Qu
lstima!. .. Se la ha tomado la para. No hay borrachera que
aguante. (Se sopla los dedos. Va a calentrselos en la lumbre
del farol. El coche se mueve. Con todo su miedo no mira.)
Quin anda? . .. (Sin moverse de su sitio, armado del talero,
mira entre las ruedas, despus al caballo.) Ssst ... Mateo ...
Qu hace? Por qu me asusta? Mateo. Mirme, Mateo.
Nenne ... No me quiere mirar? Soy yo. Yo mismo. Qu
hacerno? Robamo. Ust e yo somo do ladrone. Estamo
esperando que el Narigueta y el Loro traigan cosa robada a la
gente que duerme. No lo quiere creer? .. Yo tampoco. Parece
mentira. No estaremo soando? (Se pellizca, se hace
cosquillas, tironea su bigote.) No; estoy despierto. Entonce,
qu hago ac? .. Soy un ladrn? .. Soy un asaltante? .. E
posible? .. No. No e posbile. No. No! No!! (Va a huir. Se toma
del pescante. Recapacita.) Y Severino? No puedo hacerle esta
porquera. Me ha recomendado. Me he comprometido. He dado