PETER

BROOK

ESPACIO VACIO

Puedo tomar cualquier espacio vaco y llamarlo

un escenario desnudo.
Un hombre camina
por este espacio vaco mientras otro le observa,
y esto es todo lo que se necesita para realizar
un acto teatral.

TEATRO SAGRADO
no se comunica a travs del
ruido sino del silencio.
un teatro en
el cual los elementos ms puros
TEATRO
TOSCO
ylleva
los ms
impuros
encontrar
consigo
la pueden
destruccin
de su
todo
lugar.
lo que tienelegtimo
que ver
con la esttica

ESPACIOS NO
CONVENCIONALES
La libertad de un espacio escnico
sigue estando mucho ms all de
nuestra comprensin actual esto
significa que cada cosa bajo el sol es
posible, y no solo los cambios rpidos
de lugar:
UN HOMBRE PUEDE CONVERTIRSE EN
GEMELOS, CAMBIAR DE SEXO, YA SEA
EN SU PASADO, EN SU PRESENTE, O
SU FUTURO.

RECURSO MNIMO
COMO INSTRUMENTO
El problema
no consiste en
TEATRAL

crear espacios teatrales totales,

sino comenzar por estructurar
una concienzuda puesta en
escena que
sea frutohayde que
la
Primero
preparacindarle alma al teatro
para despus ofrecerle
un cuerpo.

EL GRAN
ENCUENTRO
ACTORBrook
Y PUBLICO

Inters relacin actor y publico

como problemtica primordial del
nuestra imagen teatro
del teatro era la de contar

una historia y el propio grupo representaba

a un contador de cuentos con muchas
frica y
cabezas

brook:tradicionales
Civilizaciones
ricas y complejas

teatro

lo visible e
invisible

frica

Doble
naturalez
a de la
realidad
Es
imposible
compartir
de
esta
experiencia, salvo a travs de la forma, una
vez que esta experiencia ha pasado nuestra

RELACIN ACTOR Y
PUBLICO

Uno de los objetivos fundamentales que se debe

conseguir, al establecer la relacin del actor y
publico, es el alma colectiva esta se ve reflejada
por las siguientes caractersticas :
DESAPARICIN DEL INDIVIDUO
NOTABLE AUNMENTO DE LAS EMOCIONES
SENSIBLE DISMINUCION DE LA INTELGENCIA
INDIVIDUAL
Si no hay respuesta del publico no hay desarrollo
del trabajo artstico en general

ESPACIO VACIO
(tentacin de crear un mundo mas all de
la cuarta pared- intensa percepcin de
nuestro propio entorno)
ACTOR PREPARADO
( establecer la representacin como un
encuentro)
EXCITAR Y TRANSFORMAR EL GRADO DE
INTERS DEL PUBLICO
( maravillosa y mgica sensacin de estar
en otro mundo)

NO OFRECER DEMOSTRACIONES
( la improvisacin como herramienta
fundamental)
ELECCIN DEL TEMA
(conseguir el tema exponer una
preocupacin o necesidad
para el publico?
CONCIENCIA DEL ACTOR
(el publico no deja de ser lo que es)
LA IMAGINACION DEL PUBLICO
(el publico cmplice de la accin y aceptar

EL ACTOR Y
SU INTERIOR

El actor es aquel capaz de

desarrollar en l la capacidad de
sentir, reconocer y expresar el mayor
grado de emocin desde lo mas burdo
hasta lo ms refinado para ello se
deber trabajar un bsqueda interna
para el mayor conocimiento de si

Circulo
interior

Circulo
extern
o
Estado
interme
dio

teatro
el actor debe
trabajar aspectos
especiales en s

EL ACTOR

TRABAJO FSICOINTERIOR Y PSICOLOG

estar en dos
mundos a la
vez

El silencio, la ceremonial y lo sagrado

El actor dueo de si
mismo
organicidad
El ensayo como descubrimiento de su

EL HECHO TEATRAL
xploracin no racional

profundizacin

El director,
animador o
destilador

relacin entre el actor y director

las hazaas y las ideas nunca son para

siempre tienen que aplicarse al momento y
cada nueva generacin est obligada a
volver a recorrer el camino completo, Paso
a Paso.
El Espacio Vaco 1968

GRACIAS