MIHAI EMINESCU

LUCEAFRUL

PUBLICAREA POEMULUI
Publicat n Almanahul
Societii Academice
Social-Literare Romnia
jun, Viena, aprilie
1881, reprodus n
Convorbiri literare i
n volumul Poesii,
Poesii 1883,
cu modificri ale lui Titu
Maiorescu.

SURSE DE INSPIRAIE
A. FOLCLORICE:
a) Basmul muntenesc
Fata n grdina de aur,
versificat de Eminescu
dup versiunea Das
Madchen im goldenen
Garten, culeas de
germanul Richard
Kunisch n Muntenia
b) motivul Zburtorului

SURSE DE INSPIRAIE
FATA N GRDINA DE AUR basm n
versuri, avnd urmtoarele motive
basmice:
Motivul fecioarei de o frumusee
unic
Motivul personajelor nelepte,
ajuttoare
Motivul celor trei ncercri
Motivul balaurului paznic
Motivul metamorfozei
Motivul obiectelor fermecate

SURSE DE INSPIRAIE
B. FILOZOFICE:
Influena filozofiei lui Arthur Schopenhauer
despre geniu i omul comun:
GENIUL
OMUL
COMUN
inteligen
instinctualitate
obiectivitate
subiectivitate
capacitatea de a-i depi sfera
incapacitate...

SURSE DE INSPIRAIE
C. CULTURAL
MITOLOGICE:
Motive din mitologia
greac, indian,
cretin
D. BIOGRAFICE:
Propria-i via
ridicat la rang de
simbol

APARTENEN CA GEN
NARATIVformula

FORMA POEMULUI E
DRAMATIC :

de intoducere a fost odat

prezena unui narator
povestirea la persoana a III-a
existena personajelor
construcia gradat a subiectului
numrul mare de verbe
prezena dialogului cu formele specifice de
adresare

APARTENEN CA GEN
LUCEAFRUL ESTE UN POEM LIRIC
schema epic e doar cadrul
ntmplrile i personajele sunt simboluri
lirice, metafore n care se sintetizeaz idei
filozofice, atitudini morale, o viziune
poetic.
INTERFERENA DE GENURI e o
caracteristic romantic.

TEMA POEMULUI
ALEGORIE PE TEMA ROMANTIC A
LOCULUI GENIULUI N LUME
Un indiciu d chiar Eminescu pe marginea
unui manuscris: Aceasta este povestea.
Iar nelesul alegoric ce i-am dat este c,
dac geniul nu cunoate nici moarte i
numele lui scap de noaptea uitrii, pe de
alt parte aici pe pmnt nici e capabil de
a ferici pe cineva, nici capabil de a fi
fericit. El n-are moarte, dar n-are nici
noroc.

TEMA POEMULUI
ALTE INTREPRETRI:
Basm al fiinei
(Constantin Noica)
Atracia lui A FI (Edgar
Papu)
Expresia unei vagi
filozofii a fiinei i a
neantului (Alain
Guillermou)

COMPOZIIA
PATRU TABLOURI construite pe ideea
cuplului i alternana spaiilor
TABLOUL I:
SPAIU ireal, de poveste A fost odat ca-n
poveti, limitat, dar deschis spre infinit
TIMP al visului, anistoric, de poveste,
irepetabil A fost ca niciodat
FATA DE MPRAT
nu are nume, e unic (icoana, luna)
triete n castelul de la marginea mrii
vine la fereastr=spaiu al deschiderii

TABLOUL I
FATA DE MPRAT
Vorbete cu el n somn
Nu e o fiin obinuit:
preafrumoas, una la
prini
Se afl mereu n spaii de
trecere: fereastra, oglinda
Intuiete natura astrului:
Privea n zare cum pe mri/
Rsare i strluce
Vrjete, descnt, l cheam
s-i lumineze viaa

TABLOUL I aplicaii pe text

1)Identific n primul tablou elemente
specifice lumii basmului; Care crezi c este
rolul lor n text?
Fecioara, Madona, frumoasa fr corp,
floarea albastr sunt n lirica eminescian
ipostaze ale idealitii feminine. Identific
versuri care conin sugestii ale puritii
superlative ale fetei de mprat.
1)Relev semnificaia imaginii mreaj de
vpaie care consemneaz prima legtur
ntre fat i Luceafr. Enumer i alte
elemente specifice imaginarului romantic.

TABLOUL I
LUCEAFRUL
se ntruchipeaz, de fiecare dat e parte a
naturii sale supracategoriale
ntruchiprile lui sunt METAFORE ALE
FIINEI
NGERUL iese din mare
pr de aur, fa strvezie, alb, mort
frumos cu ochii vii, nscut din cer i mare
DEMONUL iese din soare
vie negre de pr, scldat n foc de
soare, trist, gnditor, palid, nscut

TABLOUL I aplicaii pe text

Identific strofele care cuprind prima i
apoi cea de-a doua metamorfoz a
Luceafrului. Stabilete asemnrile i
diferenele dintre cele dou portrete
Poetul nsoete descrierea nfirii
Luceafrului de verbul a prea: prea un
tnr voievod, coroana-i arde pare...
Motiveaz folosirea lui repetat.
1)Compar nfiarea statuar a
Luceafrului umerele goale, marmoreele
brae cu cea a lui Ctlin Cu obrjei ca doi
bujori/ De rumeni bat-i vina pentru a

TABLOUL I
LUCEAFRUL VENUS, ASTRU AL IUBIRII
OGLINDA n-o reflect pe ea, ci pe el; e spaiu
de trecere ntre cele dou lumi
NGERUL o cheam n palate de mrgean n
adncul oceanului, dar OCHIUL LUI ONGHEA
DEMONUL o cheam n ceruri s fie mai
mndr dect stelele, dar PRIVIREA LUI O
ARDE
INCOMPATIBILITATE CUPLUL NU SE
REALIZEAZ

TABLOUL I
TABLOUL I e construit pe o serie de
OPOZIII:
spaiu limitat spaiu nelimitat
spaiu terestru spaiu astral
viu mort
sus jos
murire nemurire
nger demon
lumin - ntuneric

TABLOUL AL II-LEA
TIMP i SPAIU de poveste, dar REALE
prin teluricul lor
FATA i-a pierdut unicitatea, a intrat n
categorie (numele o transform n
exponent al unei categorii)
e pmntean
seamn cu Ctlin Te-ai potrivi cu
mine
CTLIN are natur terestr copil de
cas, paj, biat din flori i de pripas,
guraliv i de nimic
el e INSTINCT, adic MULTIPLICITATE

TABLOUL II aplicaii pe text

1)Partea a II-a este o idil. Identific strofele
care descriu dragostea n lumea omului
comun.
Ce semnificaie crezi ca are cuvntul
noroc? Scrie dou enunuri n care s aib
alte semnificaii dect cele din poem.
1)Comenteaz sensul exclamaiei lui Ctlin
arz-o focul, raportndu-l la modul de
exprimare al Luceafrului.
2)Versurile care se refer la Ctlin conin
frecvent diminutive: copila, obrjei, binior.

TABLOUL AL II-LEA
CTLIN:
i ncearc norocul
iubirea lui e un JOC CARE
SE NVA: Dac nu tii ia arta/ Din bob n bob
amorul
glasul lui e cel din idilele lui
Eminescu
Ctlina l nelege, dei mai
aspir spre nalt n veci l
voi iubi

TABLOUL AL III-LEA
ZON PRESPAIAL I PRETEMPORAL, mai
mult dect originar
neantul, haosul stpnit de groaza
propriului vid, a golului din nceputuri
DRUMUL LUCEAFRULUI=DRUMUL
CUNOATERII
este o cltorie regresiv n timp sub
imperiul luminii
COSMOGONIA: haosul, ntunericul, adncul,
mrile, luminile izvornde
NU EXIST PUNCTE DE REPER, timpul i

TABLOUL III aplicaii pe text

1)Secvena descrierii zborului Luceafrului

este o cosmogonie. Separ-o de ansamblul
parii a treia.
2)Selecteaz din discursul Demiurgului
versuri n care este descris fragilitatea
fiinei umane.
Precizeaz raportul dintre Hyperion i
Demiurg, avnd n vedere folosirea
alternativ a apelativului printe i a formei
de plural noi.
1)Indic legtura ce se poate stabili ntre
legenda lui Orfeu i oferta Demiurgului: Vrei

TABLOUL III aplicaii pe text

1)Indic legtura ce se
poate stabili ntre
legenda lui Orfeu i
oferta Demiurgului:
Vrei s dau glas acelei
guri/ Ca dup-a ei
cntare/ S se ia munii
cu pduri/ i insulele-n
mare

TABLOUL AL III-LEA
LUCEAFRUL a devenit HYPERION
dup Hesiod, divinitate subolimpic, fiu al
cerului, tatl Soarelui i al Lunii
dup Homer, Soarele nsui
HYPER-EON: pe deasupra mergtorul
DEMIURGUL
creatorul universului
locuiete acolo unde a fi i
a nu fi e totuna, n infinit, n neant

TABLOUL AL III-LEA
DIALOGUL CU DEMIURGUL:
limbajul sentenios, gnomic
atmosfera glacial
dialogul e presupus, Demiurgul
aude replicile lui Hyperion nainte ca acesta
s le mai exprime
Demiurgul construiete o vast antitez
muritor-nemuritor: Ei doar au stele cu noroc/
i prigoniri de soarte,/ Noi nu avem nici timp,
nici loc,/ i nu cunoatem moarte

TABLOUL AL IV-LEA
SPAIU TERESTRU, cu imagini PARADISIACE,
specifice universului TELURIC EMINESCIAN
din locul lui menit din cer, locul ordinii,
Luceafrul privete spre Pmnt castelul nu
mai exist
CODRUL, pdurea de tei narcotizant
LUME A VEGETALULUI, a speciilor unde toate
sunt la plural (spaiul multiplului)
Chipul fetei a devenit CHIP DE LUT

TABLOUL AL IV-LEA
Ea rmne cu aspiraia: l cheam s-i lumineze
NOROCUL NOSTALGIE PENTRU COMUNICARE
LUCEAFRUL se izoleaz n nemurire i rceal
UNICITATEA rmne atributul lui
se descoper prizonier al eternului
MONOLOG cci comunicarea nseamn
nceput de moarte; ca i iubirea, ea
nseamn prezena n noi a propriei
noastre nefiine

TABLOUL IV aplicaii pe text

Prima imagine a ndrgostiilor este cea a

doi tineri, ei devenind apoi copii cu plete
lungi, blaie. Care consideri c este motivul
acestei transformri?
Motiveaz refuzul Luceafrului de a-i
deveni fetei de mprat stea cu noroc.
Ultimul cuvnt al poemului este rece.
Aceeai este i aspiraia ndrgostitului n
Od (n metru antic) Vino iar n sn
nepsare trist. Exprim-i opinia despre
secvena final, raportnd-o la ansamblul
textului.

TABLOUL AL IV-LEA
Hyperion are fire dual:
GENIU (contemplativ)
(activ)

TITAN

Hyperion ntruchipare a GNDIRII ce

susine lumile n fiin (I. Em. Petrescu)
el aspir zadarnic la noaptea uitrii

IDEEA POEMULUI
CEI DOI S-AU CUTAT
El se retrage, dar lumea aceea de jos a
nvat cu adevrat s-i ridice privirile
ctre el sau ctre altul ca el, de parc ar sta s
sparg cercul su cel strmt
Trecerea geniului prin lume, ca i trecerea lui
Hyperion pe deasupra mergtorul las n
urm o dr de lumin i un zvon al ordinii
(Constantin Noica)

IDEEA POEMULUI
Iat aadar c se ntmpl totui ceva deosebit
n lumea de jos, pe care geniul n-a putut-o salva
n felul cum vroia el. Ba chiar se ntmpl ceva
de necrezut: LUMEA ACEASTA DE JOS VINE EA
S SALVEZE GENIUL... La captul poemului
eminescian, un nelmurit sentiment de armonie
i rmne, n ciuda dizarmoniei dintre cele dou
ordini, cea a generalului i cea a individualului
(Constantin Noica)

IDEEA POEMULUI

GUSTAV
KLIMT
SRUTUL

BIBLIOGRAFIE
BULARCA,

Cornelia, FUNARIU, Ion, ITU,

Cristina, ITU, Mircea, OSNAGA, Bianca,
Literatura romn. Comentarii. Sinteze.
Evaluri, Ediia a IV-a revzut i adugit,
Ed. Orientul Latin, Braov, 1997
COSTACHE, Adrian, IONI, Florin,
LASCR, M.N., SVOIU, Adrian, Limba i
literatura romn Manual pentru clasa a
XI-a, Editura Art, Bucureti, 2007