Eduardo Coutinho cmplice de la

realidad filmada

Naci:

So Paulo en
1933

Eduardo Coutinho
El documentalista Eduardo Coutinho tiene una
trayectoria muy singular en el cine brasileo.
Es contemporneo de muchos cineastas del
Cinema Novo,
Se reafirma como director slo a comienzos
de los aos ochenta, con casi cincuenta aos
de edad, en un contexto enteramente
diferente al de aquel Brasil de los sesenta.
Cabra marcado para morrer (1984) es una
pelcula que marca de inmediato la historia
del cine brasileo.

Cabra marcado para

morrer
Un filme que pone en escena
diferentes elementos de la
tradicin documental, pero
alterados, transformados,
distorsionados para permitir
justamente la emergencia de personajes
y acontecimientos annimos, olvidados
y negados por la historia oficial y por los
medios masivos de comunicacin.

La entrevista en
Coutinho
Si hay una base comn en sus
pelculas, en las entrevistas que
realiza, en su presencia, es
justamente este pensamiento en vivo
conectndose con el mundo el que
rechaza ideas acabadas, imgenes
hechas, aunque- y especialmentesean de l mismo.

Acontecimientos y personajes reales.

Coutinho abordaje distinto a TV
Quizs por eso las imgenes y los sonidos
que viene produciendo en el campo del cine
documental nos capturan e imponen otra
manera de ver y pensar el Brasil, alejado
de la manera a la que nos habituaron
los programas televisivos de
informacin que, sin embargo, trabajan
con una material semejante al de l:
acontecimientos y personajes reales.

TV Globo y Coutinho
Sin embargo, es en la televisin, en un
programa de documentales para TV Globo,
donde Coutinho, hasta entonces un cineasta
ligado a la ficcin, se vuelve
documentalista. Una experiencia
sumamente frtil que marcar profundamente
sus pelculas posteriores. La agilidad de la
filmacin, la posibilidad de experimentar
y errar, la diversidad de las situaciones
atraen a Coutinho, de modo definitivo, a la
realizacin de documentales.

Theodorico, Imperador
do Sertao
En este terreno, realiza Theodorico,
Imperador do Sertao (1978), donde
pone en prctica, por primera vez de
modo pleno, una actitud que est en
la base de sus pelculas posteriores:
escuchar y entender las razones
del otro sin darle
necesariamente la razn. La
posibilidad de ponerse en el
lugar del otro en el pensamiento,

COUTINHO NO JUZGA
Coutinho no juzga, le cabe al
espectador sacar sus
conclusiones a partir de lo que ve y
escucha

Coutinho hace pelculas con los

otros
Lo que me diferencia de muchos
directores es que no hago
pelculas sobre los otros, sino
con los otros, suele afirmar
Coutinho

Cabra marcado para

morrer
Es en Cabra marcado para morrer donde ese principio adquiere
toda su densidad, pues el film se realiza a partir de la bsqueda
y reencuentro del cineasta con los actores que
participaron de las filmaciones del primer Cabra marcado
para morrer, campesinos ligados a las luchas del Nordeste
del Brasil. Dirigida por Coutinho en 1964, esta primera pelcula
fue interrumpida por el golpe militar de aquel ao. Varios
lderes campesinos fueron apresados, as como algunos
integrantes del equipo. Diecisiete aos despus, Coutinho
vuelve a la regin para intentar reestablecer el contacto
con los antiguos compaeros y personajes. Que ira a ser un
documental era seguro; pero de un nuevo tipo, en torno a un film
inconcluso, sin guin o idea preconcebida.

Cabra marcado para

morrer
El cineasta encuentra a varios de ellos, especialmente
Elisabeth Texeira, viuda del lder campesino asesinado
que inspir el primer film. En la secuencia ms
perturbadora y emocionante de la pelcula, Elisabeth en
clandestinidad desde el golpe militar, retoma su
verdadero nombre y realiza un inesperado encuentro
con una dimensin de su vida quizs olvidada. Ella se
va transformando ante la cmara y ante los amigos
que asisten a su testimonio, su palabra encuentra poco a
poco una vitalidad creciente. Ya no se trata de contar lo que
realmente sucedi, sino de una operacin de autoformulacin,
en la cual ella se reinventa a partir de fragmentos de su vida.
Ella despliega expresiones, miradas, gestos, encarnando el
personaje de la mujer valiente que efectivamente fue.

Cabra marcado para morrer/

Crnica de un verano
El cine de Coutinho, y especialmente
Cabra marcado para morrer, se
inscribe en cierta medida en la
tradicin del cinma-verit
francs, que tiene como film
manifiesto Crnica de un verano
(1969), dirigido por Jean Rouch y
Edgar Morin en el verano parisino de
1960.

Tradicin del cinma-verit

francs
Una tradicin que afirma la intervencin en la
realizacin de un documental porque sabe
que cualquier realidad sufre una alteracin
a partir del momento en que una cmara se
pone ante ella y que el esfuerzo por
filmarla tal cual resulta enteramente vano.
Lo que hay de fundamental en esa pelcula, que
resiste el tiempo con tanta frescura, es
justamente la posibilidad de otro tipo de relacin
entre quien filma y quien es filmado, y la
transformacin de los involucrados en pelcula.

El espectador ve el encuentro de los

cineastas con varios personajes
La interaccin entre cineasta y aquellos que
l filma- que necesariamente ocurre en el
documental para que este exista- es
replanteada sobre nuevas bases y
explicitada en la imagen. El espectador ve el
encuentro de los cineastas con varios
personajes, la inclusin de algunos de ellos
como integrantes del equipo, la participacin
activa de los directores para producir
acontecimientos que sern filmados.

Coutinho: el mundo est en

constante transformacin
En las pelculas de Coutinho, el
mundo no est listo para ser filmado,
sino en constante transformacin, y
l va a intensificar ese cambio.

Santo Forte (1999), Babilnia

2000 (2001) y Edificio Master
Sus documentales posteriores a Cabra
marcado para morrer no estn ms
ligados a la historia de Brasil, sino que
estn conectados con el presente de sus
entrevistados, sean estos habitantes de
la favela, de los basurales o de un
edificio de clase media. Casi todos
fueron filmados en video y Santo Forte
(1999), Babilnia 2000 (2001) y Edificio
Master fueron transferidos a pelcula.

Coutinho es un cine de la
palabra filmada
Despus de muchas pelculas
realizadas a partir del discurso de los
diferentes personajes, puede
afirmarse que el cine de Coutinho es
un cine de la palabra filmada, que
apuesta por las potencialidades
narrativas de las personas a las que
entrevista.

Mtodo de Coutinho
Las personas sienten que en el momento del
rodaje tienen que dar lo mejor de s. Aun
teniendo informaciones previas sobre a quien
se va a encontrar, la situacin es siempre
diferente , y lo esencial, para Coutinho, se
mantiene: el primer contacto entre l y los
entrevistados se da slo en ese momento
y all la concentracin es inmensa.
Coutinho da tiempo a sus personajes para que
formulen algunas ideas sobre sus vidas y
efectivamente los escucha.

Coutinho ha descrito su cine

como de conversacin
El propio Coutinho ha descrito su cine como
de conversacin. El mtodo es mirar y
escuchar a la gente , principalmente a los
pobres urbanos y rurales, permaceciendo
conectados al microcosmos. El enfoque
representa una afirmacin del sujeto como
narrador de su propia experiencia ;
pretende producir un contra-discurso a las
charlas de los programas de TV, dando la
vuelta a estereotipos convencionales

Edificio Master
En Edificio Master est basada casi
exclusivamente en entrevistas, con
el plano clsico de medio cuerpo del
presentador de televisin, filmadas
por lo general en las casas de los
sujetos ms que en el lugar de
trabajo o en un escenario colectivo