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El trmino Impresionismo se aplica en

diferentes artes como la msica y la literatura,
su vertiente ms conocida, y aquella que fue la
precursora, es la pintura impresionista. El
movimiento
plstico
impresionista
se
desarroll a partir de la segunda mitad del
siglo XX en Europa principalmente en
Francia caracterizado, a grandes rasgos,
por el intento de plasmar la luz
(la
impresin visual ) y el instante, sin reparar
en la identidad de aquello que la proyectaba

Precedentes

Antecedentesartsticos
El impresionismo es el fenmeno ms importante del arte europeo
desde el renacimiento, de acuerdo con el escritor Walter Ingo
(2003, 15). Este estilo artstico naci como contraposicin al
realismo pictrico dominante de la poca. Creado por un grupo de
amigos: Monet, Manet, Pissarro, Sisley, Degas, Renoir y Czanne,
que comienzan a pintar en la dcada de 1860 dando importancia a
la luz y al color e inspirndose directamente de la realidad.
Con anterioridad al Impresionismo, el marco artstico, (2003, 35)
era dominado por un eclecticismo, al que respondi la
generacin de las rupturas estilsticas, una serie de rupturas que
darn personalidad propia al arte moderno. El Impresionismo es un
movimiento, resultado de una prolongada evolucin, que coloca
definitivamente al siglo XIX bajo el signo del paisaje y que busca
un lenguaje nuevo basado en un naturalismo extremo.

En pintura reinaba el Academicismo, la norma esttica dictada por

la Academia de las artes. Los artistas slo conseguan la aceptacin
y el prestigio a travs de los Salones o Exposiciones Nacionales que
fomentaba la administracin y que primaba a aquellos artistas que
se sometan a los criterios artsticos ms conservadores. Todo aquel
que fuera original o novedoso era rechazado y marginado del
mercado del arte. Las protestas de los rechazados obligar al
propio Napolen III a pedir que se organizara una exposicin con las
obras de los artistas que el jurado no haba aceptado. La primera
exposicin impresionista de 1874 se organiz como alternativa
democrtica a la estructura autoritaria del Saln. Es un saln libre,
donde no hay jurado ni recompensa, organizada por un grupo de
amigos en el estudio del fotgrafo Nadar. Un crtico de arte ironiz
con el ttulo de uno de los cuadros de Monet impresin: Sol
naciente para llamarles a todos despectivamente impresionistas.
Obviamente dicha exposicin y las siguientes acontecidas en esos
aos, no fueron bien aceptadas, sino hasta finales de siglo cuando
tengan el reconocimiento del mercado del arte

El movimiento impresionista no surge como algo preconcebido, es un

conjunto de pintores que participan en exposiciones conjuntas y que,
a veces, comparten talleres, influencias artsticas, ideas, marchantes
o tertulias, pero que reuni a personalidades estilsticas muy
diferentes. Les una a todos ellos su oposicin a lo acadmico, pero,
paradjicamente, tambin sus ganas de ser reconocidos en la
sociedad burguesa en la que viven y a la que no critican ms que
levemente.
El impresionismo pictrico nace, pues, como una autntica revolucin
en que los artistas van a expresar el mundo, segn ellos lo ven y no
guiados por todas las convenciones y costumbres del momento,
supone en este sentido la liberacin del artista y el comienzo del arte
contemporneo
Van Gogh y Henri Toulouse Lautrec.

El movimiento impresionista no surge como algo

preconcebido, es un conjunto de pintores que
participan en exposiciones conjuntas y que, a
veces, comparten talleres, influencias artsticas,
ideas, marchantes o tertulias, pero que reuni a
personalidades estilsticas muy diferentes. Les una
a todos ellos su oposicin a lo acadmico, pero,
paradjicamente, tambin sus ganas de ser
reconocidos en la sociedad burguesa en la que
viven y a la que no critican ms que levemente.

Paisajistas ingleses
En la primera mitad del siglo XIX, en pleno Romanticismo, Joseph
Mallord William Turner y John Constable pintores paisajistas
ingleses sentaran las bases sobre las que ms adelante
trabajaran los impresionistas.
De Turner los impresionistas tomaran su gusto por la fugacidad,
sus superficies borrosas y vaporosas y el difuminado y mezcla de
amarillos y rojos intensos. As como la descripcin de un momento
visual ms all de la descripcin formal, en el que la luz y los
colores dan lugar a una impresin ms poderosa. El mximo
exponente de estas caractersticas lo encontramos en
Lluvia, vapor y velocidad(1844) National Gallery de Londres,
cuadro que podramos considerar ya preimpresionista. Los
impresionistas eliminarn el componentesublime de la obra de
Turner, propio de la pintura romntica.

douardManet
Si hay un autor clave entre los precursores del movimiento impresionista,
este esdouard Manet. Dos trabajos son esenciales en la comprensin
de su influencia sobre el grupo.
En su Desayuno sobre la hierba Manet presenta un bodegn. Pese a que
las figuras representadas son humanas, el autor trabaja el cuadro como si
fuera una naturaleza muerta. Esto se evidencia por la ausencia de
conexin de unos personajes con otros, tres personajes van vestidos
mientras que el cuarto est desnudo; las miradas nunca se encuentran
aunque haya un personaje hablando y la disposicin en primer (cesta y
comida), segundo (grupo) y tercer trmino (mujer en el agua) es
meramente compositiva. Este trabajo influenciar a los impresionistas en
la desatencin del modelo y de la narracin.
Por otra parte El bar del Folies-Bergre evidenciar el deseo de tratar los
fenmenos lumnicos al introducir un espejo al fondo que refleja toda la
profundidad de la sala y las grandes lmparas de araa, iluminacin
artificial que crea una luz difusa y menos directa y, por tanto, ms difcil de
pintar, recordndonos a las escenas festivas de Renoir.

Tcnica

En la entrada principal de
la catedral distinguimos
azul ultramar y violeta
para las sombras
(colores ms saturados
que la parte superior,
ms iluminada) al igual
que naranja dentro de
la misma zona de
sombrapara definir
losreflejosen la
oscuridad.

Colores puros
La segunda mitad del siglo XIX presenci importantes
evoluciones cientficas y tcnicas que permitieron la creacin
de nuevos pigmentoscon los que los pintores daran nuevos
colores a su pintura, generalmente al leo. Los pintores
consiguieron una pureza y saturacin del color hasta entonces
impensables, en ocasiones, con productos no naturales. A partir
del uso de colores puros o saturados, los artistas dieron lugar a
la ley del contraste cromtico, es decir: todo color es relativo a
los colores que le rodean, y la ley de colores complementarios
enriqueciendo el uso de colores puros bajo contrastes,
generalmente de fros y clidos.
Las sombras pasaron de estar compuestas por colores oscuros
a estar compuestas por colores fros o desaturados que, a la
vez, creaban ilusin de profundidad. Del mismo modo, las luces
pasaron de ser claras a ser saturadas y clidas, resaltando del
fondo.

Podemos decir que, rompiendo con la dinmica clsica del

claroscuro, ms propio del dibujo, una sombra podra ser ms
intensa, clara y saturada que una luz y, sin embargo, seguir
creando ilusin de sombra y profundidad. Asimismo
enriquecieron el lenguaje plstico separando los recursos
propios del dibujo y aplicando nicamente los recursos
propios de la pintura: es decir, el color. Para definir la forma,
su riqueza de color les permiti afinar el volumen mediante
ms matices lumnicos, creando luces dentro de las zonas de
sombra y sombras dentro de las zonas iluminadas recurriendo
nicamente al uso del color. Un buen ejemplo del uso de los
colores saturados para luces y sombras indistintamente lo
encontramos en el cuadro La catedral de Ruan de Claude
Monet al lado. Este uso de los colores sera absorbido
despus por lasprimeras vanguardias, especialmente por el
fovismo de Matisse o Gauguin.

Pinceladagestltica
Pinceladas lineales de colores puros dan lugar a una
visin unitaria de atmsfera y gradacin de clidos a
fros.
Aunque la teora gestltica apareci ms adelante, los
pintores impresionistas mostraron plsticamente lo
que la psicologa de la Gestalt vendra a demostrar
psicolgica ycientficamente ms
adelante:
perceptivamente, si se dan ciertas condiciones, partes
inconexas dan lugar a un todo unitario. El uso de
pequeas pinceladas de colores puros result en un
todo vibrante; y, aunque las pinceladas aisladamente
no obedecieran a la formao al color local del modelo,
en conjunto al ser percibidas global y unitariamente
adquiran la unidad necesaria para percibir un todo
definido. Este recurso fue llevado al mximo por los
neoimpresionistas,
tambin
conocidos
como
puntillistas como Seurat o Signac

Forma
La plasmacin de la luz sobre el cuerpo es ms importante
que la descripcin de su forma.
La descripcin de la forma, relegada a segundo plano y
dejada a manos del dibujante y no del pintor queda
subordinada a la definicin de las condiciones particulares de
iluminacin. Por eso los artistas impresionistas buscarn
condiciones pintorescas de iluminacin como retos a su
genio, recurriendo a iluminaciones de interior por luz artificial
como Edgar Degas y susbailarinas, la iluminacin natural
filtrada como Auguste Renoir y la luz pasando entre hojas
de rboles o la iluminacin al aire libre con reflejos en el
agua o multitudes de gente comoClaude Monet. La pintura
pasa a ocuparse de aquello que le es intrnseco: la luz y el
color y en ningn caso a la descripcin formal del volumen
heredada del clasicismo;

As las formas se diluyen,

se mezclan o se separan
de
forma
imprecisa
dependiendo de la luz a la
que
estn
sometidas,
dando
lugar
a
esa
impresin que le da
nombre al movimiento.

Algunos pintores impresionistas

Frdric Bazille
Gustave Caillebotte
Mary Cassatt
Paul Czanne (considerado impresionista, aunque ms adelante
dejar el grupo y se anticipar al Cubismo)
Edgar Degas
Armand Guillaumin
douard Manet (considerado el precursor por excelencia de la
pintura impresionista)
Claude Monet (el ms prolfico y quien ms defini la esttica del
grupo)
Berthe Morisot
Camille Pissarro
Pierre-Auguste Renoir
Alfred Sisley
Henri Rouart
Joaqun Sorolla

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EUGNE BOUDIN:"Muelle en Deauville" - 1869 - leo sobre lienzo, 23 - 32 c

-Paris, Muse d'Orsay -Boudin fue uno de los primeros paisajistas franceses a
-al trabajo "au plen air",y est ampliamente considerado como una de las ma
- para los primeros pintores impresionistas.
Cuando se estableci en Saint-Simon en 1862, muchos jvenes pintores se
sus obras, fundndose un grupo, la llamada "Escuela de Saint-Simon", que e
orgenes del impresionismo

MARY CASSATT:"Verano", 1894 - leo sobre lienzo, 100.7-81.3 cm.

- Terra Foundation for American Art, Chicago
Mary Cassatt naci en Pennsylvania, pero vivi gran parte de si vida
en Francia, donde fue invitada por Edgar Degas a exponer sus obras
junto a los impresionistas franceses. Sus lienzos pintados en la
dcada de 1890 son los ms interesantes de su carrera, y cuando el
grupo de los impresionistas se dispers, Cassatt se mantuvo en
contacto con varios de ellos, enriqueciendo su talento artstico hasta
llegar a ser un modelo para los jvenes pintores americanos

PAUL CZANNE: La casa del ahorcado en Auvers-sur-Oise" - 1873

- leo sobre lienzo, 55 x 66 cm - Paris, Muse d'Orsay
Este extrao paisaje de nombre inquietante es quizs la primera
obra maestra de Czanne, y fue una de las 3 pinturas expuestas
por el artista en la exposicin impresionista de 1874, donde fue
adquirida por el Conde Armand Doria. Aunque "La casa del
ahorcado" puede ser considerada una pintura impresionista, la obra
est realizada en el estilo temprano de Czanne, trabajando la
superficie del lienzo con un cuchillo

PAUL CZANNE: La montaa Sainte-Victoire visto desde

Lauves, 1904-06 - leo dobre lienzo, 60- 72 cm. - Basilea,
Kunstmuseum
Esta es una de las versiones ms desarrolladas de las
numerosas vistas que Czanne pint de la Montaa SainteVictoire. Es una obra que podramos denominar cubista
antes del cubismo: la montaa triangular y los elementos
de la pradera tanto geogrficos como edificatoriosadquieren volumen no gracias a la perspectiva, sino a la
superposicin de planos cromticos. Czanne ha
introducido elementos vegetales en primer plano,
delimitando y enfatizando la vista de la montaa y la
pradera.

ARMAND GUILLAUMIN: "Soleil couchant Ivry (puesta de sol en

Ivry)", 1873 - leo sobre lienzo, 81-65 cm. - Muse dOrsay, Paris
Aunque no es tan famoso como Monet, Renoir, y otros
impresionistas de primera fila, Armand Guillaumin (1841-1927) fue
una figura importante dentro del Impresionismo. Amigo de Renoir,
Czanne y van Gogh, Guillaumin es posiblemente el ms colorista
de todos ellos, lo que puede ser apreciado de forma clara en sus
paisajes de Paris, la Provenza y la Costa Mediterrnea

CHILDE HASSAM: "La Avenida

bajo la lluvia" - 1917. leo sobre
lienzo - White House Museum
Childe Hassam (1859-1935) fue
una figura clave del
Impresionismo americano,
aunque su nico contacto
directo con los impresionistas
franceses ocurri cuando se
hizo cargo del estudio de Pierre
Auguste Renoirs y encontr
una serie de bocetos del artista
francs. Sus obras ms famosas
son aquellas que forman la
serie de las "banderas" (que
recuerdan a series similares de
Monet), y "The Avenue in the
rain" es la ms impresionista de
todas ellas

KONSTANTIN KOROVIN:
Primavera - 1917 - leo
sobre lienzo, - Museo de
Rusia, San Petersburgo,
Rusia
"Paris fue un "shock" para
mi Impresionistas en
ellos encontr todo lo que
no poda hallar en casa,
en Mosc". Korovin (18611939) fue, junto a su
amigo Valentin Serov, la
gran figura de los pintores
impresionistas rusos. Muy
influenciado por los
artistas franceses,
desarroll, no obstante,
un estilo muy personal
que mezcla los elementos
tpicos del impresionismo
francs con la riqueza de
colorido tan tpica de la
pintura rusa de la poca.

WINSLOW HOMER: noche de verano - 1890 - leo sobre

lienzo, 76.7- 102 cm.
A menudo se comete el error de considerar el impresionismo
como un movimiento exclusivamente francs, cuando algunos
pintores norteamericanos merecen figurar al lado de los Monet,
Degas, Pisarro De todos ellos, el ms importante es sin duda
Winslow Homer, artista original e innovador con un especial
talento para la representacin del mar. La espontaneidad con
la que el artista representa la magia de una noche de verano
hacen de esta pintura una de las cumbres de la pintura
norteamericana.

CLAUDE MONET Poplars au bord de l'Epte, (lamos al borde del Epte,

vista de la marisma) - 1891 leo sobre lienzo, 88- 93 cm. - USA,
coleccin privada
Claude Monet es el pintor impresionista por antonomasia, y su mayor cota
lrica la alcanza en este cuadro extraamente irresistible. La composicin
posee la extraa belleza de un haiku japons, asimtrica y conmovedora,
mientras las hojas de los lamos se desdoblan en una gama de rojos y
prpuras, concluyendo en un azul que hara enrojecer de envidia a Yves
Klein. Es, en definitiva, Monet en su mximo esplendor, aquel artista que
quisiera pintar como el pjaro canta, y que, en obras como esta, lo
consigue.

PAUL SIGNAC: "Le Palais des Papes, Avignon (El Palacio Papal,
Avignon)", c.1900 - leo sobre lienzo, 73.5-92.5 cm. - Paris,
Muse d'Orsay
Junto con su maestro Georges Seurat, Paul Signac (1863-1925)
es la figura clave del puntillismo. Signac amaba navegar, y viaj
por toda la costa francesa, en especial por la parte
mediterrnea, donde cre algunas de sus composiciones ms
brillantes, como el ejemplo aqu mostrado. Signac fue una
importante influencia para artistas posteriores, como Henri
Matisse

Impresionismo en Mxico
El impresionismo corresponde en Mxico con el final de la dictadura
de Porfirio Daz y los inicios de la revolucin de 1910. DE acuerdo con
el historiador Jos Alberto Manrque (2000), en Mxico no duro
mucho el impresionismo y se podra decir que nunca se estableci
como una corriente artstica formal, es mas en su momento el
impresionismo en Mxico se consideraba como modernismo, aunque
si existieron artistas que emplearon dichas tcnicas (como Joaquin
clausel) y establecieron academias, entre ellas esta "La academia"
que en palabras de Alberto Manrique era una burda imitacin de
Europa y ajenas a Mxico, provocando el rechazo y rebelin de los
jvenes contra la corriente. Existieron otras academias como la
"Escuela al aire libre de santa Anita" fundada por Ramos Martnez
aunque la academia tomo otros rumbos fuera de la corriente. Es
importante mencionar a Ramos Martnez ya que es un importante
personaje en estos tiempos, considerado como el Padre del Arte
Moderno en Mxico
Naci en Monterrey, Nuevo Len, en 1871. A los 12 aos comienza a
mostrar un notable talento y poco despus obtiene una beca para en
la Escuela Nacional de Bellas Artes. En 1899 viaja para estudiar en
Francia, los crticos europeos y mexicanos lo consideraron pronto

En 1908 expone por vez primera en el Saln de Otoo en Pars, Francia.

Regresa a Mxico en 1909; en 1913 queda al frente de la Direccin de la
Academia Nacional de Bellas Artes. En estos aos, fund las Escuelas de
Pintura al Aire Libre en la ciudad de Mxico. Durante la dcada siguiente
expuso constantemente en Mxico y en diversas ciudades europeas,
como Madrid y Berln. Martnez era impresionista de alguna manera e
impuso o mejor dicho trajo influencias tcnicas y ecos del impresionismo
de Europa.
Otro personaje importante de estos tiempos es el artista mexicano
Joaquin Clausell se considera el nico pintor mexicano que dedico el
total de su obra al impresionismo, pero incluso hay dudas de si
realmente perteneci a estas corriente. Naci en Campeche en 1866, al
concluir el bachillerato se traslad a la ciudad de Mxico para estudiar
Leyes. Mientras realizaba sus estudios profesionales se dedic al
periodismo y a la caricatura poltica. Fund y dirigi el peridico: El
Demcrata, en donde public en 1893 un polmico reportaje sobre la
represin que sufrieron los indios tomoches en Chihuahua, lo que le
vali ser encarcelado. Con su salida de prisin cambi su residencia a
Nueva York y posteriormente a Pars.
En Francia, alrededor del ao 1896, conoci a Claude Monet, y a mile
Zola parte del mundo parisino impresionista. Una vez establecido con
los impresionistas, se revela su vocacin por la pintura. Ese encuentro,
sumado a la estrecha amistad que sostena en Mxico con el artista

A lo largo de su vida como artista, retrat al pas

incansablemente en todas las manifestaciones de su
prodigiosa naturaleza. Clausell realiz sus obras con una
tcnica impresionista muy personal, y de esplndido colorido
con el cual descubri y expres una belleza diferente en el
paisaje marino.
Lo interesante de Joaqun es que el pensaba que estaba loco
y que si la gente se enteraba, lo encerraran en un manicomio.
Entonces pintaba. Haca retratos muy correctos y cuadros con
paisajes, pero lo que verdaderamente quera pintar no era
para su poca y como le daba miedo que vieran sus pinturas y
pensaran que estaba loco, pintaba en las paredes de sus
estudio, a escondidas de todos.
A veces, limpiaba sus pinceles en las paredes. Y una mancha
se volva un pequeo paisaje o una bailarina con tut. Y
despus otra mancha se volva un caballo y as hasta que no
qued un espacio libre en ninguna de las paredes.
En si existe una disputa para aclarar la repercusin que tuvo
el impresionismo en Mxico ya que no se formalizo y fue muy
pronto desplazado en 1922 por Jos Vasconcelos cuando
convoco artistas para el movimiento del muralismo mexicano
esto a aparto todo impresionismo que existiera.