Facultad BBAA Cuenca.

Prof. Ignacio Oliva

EL CINE ESPAOL EN LA ENCRUCIJADA

CINE ESPAOL DURANTE LA

II REPBLICA

Facultad BBAA Cuenca. Historia del cine. Prof. Ignacio Oliva

CINE DURANTE LA REPBLICA

La aparicin del cine sonoro.

1931. Aparicin del cine sonoro en Espaa.
Coincide con la crisis que instaura la Repblica.
Congreso Hispanoamericano de Cinematografa:
Desafo frente cine americano
proteccin: Promocin / cooperacin
Desarrollo de Cineclubes: Creados por organizaciones de base y sindicatos (posiciones de
izquierda)

Aparecen cineclubs como el de Falange Espaola.

Objetivos :cine no comercial, concienciacin social y poltica
Implicacin personal de Buuel en el Congreso, en red cineclubs de Misiones Pedaggicas.

Primeras proyecciones del cine sonoro son en Barcelona.

Primera pelcula sonora espaola: El misterio de la Puerta del Sol, Francisco Elas, 1929

Primeras producciones espaolas se hacen en estudios alemanes, franceses e ingleses.

Primeras pelculas espaolas como
La aldea maldita , 1930, Benito Perojo
Fermn Galn, 1931, Fernando Roldn
Sonorizadas en estudios extranjeros.
Produccin americana en espaol:
Entre 1930 y 1933 (Fox y MGM) ruedan 170 pelculas
En Espaa se ruedan 18 pelculas.

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Empresas:

Cinematografa Espaola Americana CEA en Madrid, presidida por Jacinto Benavente.

Estudios Cinema Espaol SA ECESA en Aranjuez.
Compaa Industrial Film Espaola CIFESA, la ms importante.
Filmfono.
Principales directores de los aos treinta.

Benito Perojo. Uno de los principales directores. Rueda en Francia y USA. Fichado por CIFESA.
Especializado en comedias hedonistas
Muy elaboradas formalmente
Factura cosmopolita.
Destaca Se ha fugado un preso, 1933, primera premiada en Festival de Venecia.
1934: El negro que tena el alma blanca.
1935 La verbena de la Paloma (su mejor versin)
1936 Nuestra Natacha, no estrenada, censurada luego por Franco.

Florin Rey. Trabaja con Imperio Argentina, autntica estrella espaola. Versiones:
1934. La hermana San Sulpicio
1935. Nobleza baturra
1936. Morena Clara, pelcula ms taquillera de la poca.

Francisco Elas. Comenz con trabajos tcnicos de cine en Francia y USA, llega a trabajar con Griffith.
Regresa y rueda comedias y musicales.1928 Fabricante de suicidios y Misterio en la Puerta del Sol
1933 Boliche, 1935 Ratapln, 1936 Mara de la O
Durante la Guerra responsable del cine de la Generalitat
Se exili a Mjico.

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Edgar Neville. Aristcrata y diplomtico. Amistad con G de la Serna, Lorca, Ortega.

Destinado en Embajada en NY.
Cortometrajes cmicos: 1935. Malvado Carabel, 1936. La seorita de Trevlez
Crtica de usos provincianos.
Durante la guerra abraza la causa fascista. Rueda varios documentales.
1939 Frente de Madrid, en Italia.
Escribe teatro. Escribe pelculas de intriga.
1944. La torre de los siete jorobados.
1945. Domingo de carnaval
1946. El crimen de la calle Bordadores.
Epitafio: Amigos, por fin me he quedado en los huesos
Eduardo Garca Maroto.
Se inicia como tcnico de montaje.
Junto de Miguel Mihura hace varios cortos: 1934. Una de fieras, 1935. Una de
miedo. 1935. Y ahora...una de ladrones , 1939 Los cuatro robinsones.

Jose Luis Senz de Heredia.

Estudia arquitectura y escribe teatro. Entra en el cine. Comedia y drama.
1934. Patricio mir una estrella, 1935. Hija de Juan Simn y Quin me quiere a mi
Primo hermano del fundador de Falange.
Combate en bando fascista.

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PRECISIONES TERICAS
-En los aos veinte la produccin muda del cine espaol fue, salvo algunas excepciones, un cine de
provincianismo zarzuelero, regionalista y rural.
-Tras la irrupcin del sonoro hay una parada de produccin. Un cine sin horizontes y sin infraestructura se
ha de adaptar a la nueva tcnica del sonoro.
-No se puede decir que en los aos de la Repblica el cine viviera una edad de oro, pero se dieron los
primeros pasos para construir un cine solvente, que contrasta con el cine posterior del franquismo,
envarado y rgido.
EL CASO DE BENITO PEROJO
Benito Perojo durante los aos veinte fue llamado un cineasta cosmopolita: por la penosa infraestructura
en Espaa.
Gusto por rodar con tcnicos extranjeros (franceses, alemanes)
Rodajes incluso en Francia y Alemania con exteriores en Espaa.
En los aos treinta hay un primer parn por la llegada del sonoro.
Su mejor pelcula es La verbena de la Paloma, de 1935.
Supera el estricto populismo de la zarzuela
Realiza una de las pocas pelculas musicales de la historia del cine espaol.
Las cosas se complican y CIFESA le encarga una adaptacin de Nuestra Natacha, de Alejandro Casona,
un texto moderadamente liberal, que concluye en los primeros das de la guerra. Benito Perojo se exilia.
Los estudios estaban en zona republicana. En Berln Hispano Films Produktion de signo nacionalista,
contrata a Perojo para hacer tres espaoladas
espaoladas
El barbero de Sevilla, 1938
Suspiros de Espaa, 1938
Mariquilla Terremoto, 1939 (De los hermanos lvarez Quintero)
Este no es el Perojo de los primeros aos treinta, est ms acartonado e incmodo con los temas.

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Los Hijos de la Noche ,1939.

Fue rodada en Italia. Cont con dilogos de Miguel Mihura.
Es una pelcula de finales de la dcada, con una Repblica languideciendo.
-Argumento: suplantacin de personalidad, muy tpico en la poca.
-Rodada con agilidad y frescura.
-Actores no sobre-actan teatralmente como era usual.
-Escenas dramticas resueltas con gran imaginacin.
-Pelcula complaciente, pero ms cerca de un cine republicano que franquista.

Marinela 1940.
Rodada ya en Espaa, en los estudios Orphea de Barcelona.
Parte de una adaptacin literaria de un conocido escritor fiel a la Repblica, Benito Prez
Galds.
Como no era un escritor del gusto franquista, la pelcula parte de una versin teatral de los
Quintero, ms aceptables por el rgimen.
Perojo destaca en esta pelcula por una cierta transparencia narrativa, fluidez, que contrasta
con la pesada retrica del cine franquista.
Descubre a una gran actriz, Mary Carrillo, que a pesar de su brillante debut no logra cuajar
una carrera. Otras actrices ms recatadas eran ms del gusto franquista que la naturalidad
de la Carrillo.

Benito Perojo se siente incmodo en este encorsetado cine espaol y decide emigrar a
Buenos Aires, donde pasar una dcada para volver a Espaa y tras un par de olvidables
pelculas abandona la direccin de cine y se dedica a la produccin.

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EL CASO DE FLORIN REY

Al igual que Benito Perojo, Florin Rey es el otro gran director espaol de los aos treinta.
Ms cercano al rgimen que Perojo, trabaj en un interesante filo que a veces ofrece
sorpresas.
Florin Rey haba desarrollado un estilo populista, dinmico y liberal en los aos de la
Repblica con Nobleza Baturra, de 1935, Morena Clara, de 1936

Retrato de universo rural a travs del drama: odios y pasiones primarias.

speras texturas formales.
Opacidad de sentimientos.
Pasa a un almidonamiento de todas las propuestas formales y estticas bajo el rgimen franquista.

Pero en 1938 Florin Rey dirige Carmen, la de Triana, una pelcula de transicin.

Argumento basado en la Carmen de Mrime, de 1845, de la que se han hecho numerosas

versiones, desde Jean Luc Godard o Francesco Rossi hasta Antonio Gades o Saura. El tratamiento
argumental de Florin Rey es bastante respetuoso, aunque hay algunas matizaciones, algunas
respecto a la historia y otras respecto al personaje de Carmen:
-Acentuacin del universo castrense donde se propone un excesivo protagonismo de los valores
militares de honor, victoria, etc.
-El deseo libre que la conduce, la libertad conduce a la aniquilacin de los hombres que ama.
Verdad que es buena la libertad? Lo mejor que ha hecho Dios!
Dios!
Es una pelcula moralizada por la nueva Espaa del gobierno de Burgos.
Quizs sea esta pelcula un anticipo del modelo posterior dominante, el modelo cinematogrfico
franquista tras la derrota republicana:

El populismo es reducido a un sujeto vaco.

El orden y la moral vigiladas.